Llevaba días con los nervios a flor de piel. Algunos clientes me presionaban. Querían adelantar producciones porque les había "sorprendido" el verano. El verano también llegó este año, de forma inesperada para algunos, por no decir totalmente inesperada e imprevisible. Además, se acercaba la feria al aire libre de Friedrichshafen. Catálogos, pancartas, plazos de impresión, la locura habitual. Entre los frentes: la montaña y los fotógrafos de exteriores. Pero los partes meteorológicos no eran satisfactorios, no pasaba nada y yo estaba en ascuas. Al final, sin embargo, fue la petición de mi mujer de "poner otra estantería en la pared, por favor" la gota que colmó el vaso. Tenía que salir, preferiblemente al Karwendel, sin encargo, sin destino, sólo para mí, para fotografiar flores. Por supuesto, no sin antes atornillar amorosamente la estantería a la pared...
A la mañana siguiente estaba de paseo por el valle de Rohntal con una gran mochila fotográfica. Este pequeño rincón del mundo me encanta desde mi juventud. Una amplia cuenca, dominada por las imponentes caras norte del Östliche Karwendelspitze y el Vogelkarspitze. En el centro hay dos maravillosos pastos de montaña y miles y miles de Blum alrededor.
La genciana del Rohntal. Fotografiada con el objetivo macro de 100 mm (Zeiss f2,8 100 mm macro, Contax RTS III) y aclarada con un pequeño abrillantador (cebra oro/plata). Dejé deliberadamente una flor amarilla en la zona desenfocada del primer plano para crear un acento de color. Montañas Karwendel, Austria.
Un mar de primavera, un atisbo del fin del mundo, mi reencarnación personal como fotógrafo de montaña y naturaleza. Después del tercer motivo de genciana, me había olvidado de todas las citas, de todos los clientes, de los falsos partes meteorológicos, de todo el "Schmarrn" (como dicen los bávaros) diario. Al menos durante unas horas, me sumergí en el primer plano.
Fotografié estos delicados cristales a unos 50 metros de profundidad en Vernagtferner. La sección de la imagen tiene un tamaño aproximado de 4 x 6 centímetros. Debido a la oscuridad total en las profundidades de este glaciar, los iluminé con dos luces LED. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm con anillo de extensión. Alpes de Ötztal, Austria.
¿Qué tan cerca es cerca y qué tan cerca es bueno?
"Si una foto no es buena, es que no estabas lo suficientemente cerca", dijo una vez Robert Capa. En la fotografía moderna de montaña y al aire libre, esta frase se aplica más que nunca. La fotografía de cerca abre posibilidades completamente nuevas y variadas. No se trata sólo de las habituales flores y detalles de la naturaleza, sino también del deporte y la acción en la montaña. Ya sea cuerda, crampones o brújula, todo lo que ilustre la actividad o visualice y tematice la acción para el espectador es bienvenido como primer plano o motivo principal. Por supuesto, los primeros planos enfocan automáticamente las cosas y las personas.
Otra gran ventaja de los primeros planos es su independencia de la "buena luz". Ya sean flores o crampones, cristales de hielo o mosquetones: podemos fotografiar estas cosas, al menos en teoría, con cualquier luz y con cualquier tiempo. Al contrario: con buen tiempo, es decir, cielo azul y luz solar directa y fuerte, los contrastes suelen ser demasiado grandes para hacer primeros planos creativos. Los detalles, en particular, suelen ser mucho más impresionantes y expresivos con luz uniforme, es decir, cielos nublados, pero también con tiempo dramático. Resultan más expresivos precisamente porque no hay una luz hermosa que distraiga o una montaña de ensueño dominante.
Mal tiempo, mala luz, así que las señales amarillas eran justo lo que necesitaba para dar vida y color a la imagen. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, ascenso al Piz Kesch, Alpes Albula, Suiza.
¿Qué accesorios tienen sentido?
Esta pregunta esencial va inevitablemente acompañada de una segunda: ¿a qué distancia queremos o necesitamos acercarnos a nuestro sujeto? Hasta los años 80, la distancia de enfoque más cercana de la mayoría de los objetivos podía deducirse aproximadamente de su distancia focal. Con un teleobjetivo de 100 mm, por ejemplo, se podía enfocar a un metro aproximadamente, con uno de 50 mm a unos 50 centímetros y así sucesivamente. Se podría fotografiar una hoja de papel de tamaño A4 o una cara para llenar todo el formato.
Esta sección de unos 40 x 60 centímetros de un árbol viejo debería poder fotografiarse con cualquier objetivo sin necesidad de accesorios especiales. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Parque Nacional Suizo, Suiza.
Si querías acercarte más, tenías que poner un anillo de extensión entre la cámara y el objetivo (= extensión pura sin cristal) o enroscar una de las llamadas lentes de aproximación en la rosca del filtro del objetivo para acercarte más al sujeto (debería ser de la mayor calidad posible, por ejemplo, el 500 D de Canon). Ambas opciones son "asequibles" (aprox. de 50 a 150 euros) y siguen siendo muy adecuadas para su uso en montaña o al aire libre, ya que son pequeñas y ligeras.
Dependiendo del grosor (anillo intermedio) o de la resistencia (objetivo para primeros planos), podemos utilizarlos para fotografiar hasta los detalles más pequeños en formato completo. En mi opinión, el anillo intermedio es aún más flexible, ya que se puede utilizar con todos los objetivos. El de primeros planos, sin embargo, sólo puede utilizarse con objetivos con el mismo diámetro de filtro (puede ampliarse hasta cierto punto utilizando un anillo reductor). Yo recomendaría teleobjetivos ligeros o medios.
En el otro extremo están los objetivos macro puros. Se fabrican y ofrecen de serie en distancias focales de 50 mm, 100 mm y 180 mm. No sólo son bastante más grandes y pesados que los de distancia focal fija comparable, sino también bastante más caros. Los precios oscilan entre 500 y 1.000 euros. Su ventaja es una distancia de enfoque enormemente corta, que permite fotografiar sujetos hasta una escala de reproducción de 1:1, es decir, 24x36 mm (en relación con la película o los sensores de fotograma completo), llenando el formato y sin accesorios adicionales.
Para este detalle extremo de un diente de león, ni siquiera el límite de acercamiento del objetivo macro de 100 mm era suficiente; utilicé el objetivo de aumento Canon MP-E de 65 mm en la Canon EOS 5D para hacer posible esta pequeña sección de sólo aprox. 12 x 18 mm. Parque Nacional de los Dolomitas de Belluno, Italia.
Pero con el rápido desarrollo en la construcción de objetivos, la distancia de enfoque más cercana de todos los objetivos se ha acortado considerablemente. Sobre todo con los objetivos zoom más modernos, podemos acercarnos mucho a nuestro sujeto. Algunos puntos de referencia: Para un teleobjetivo zoom con una distancia focal de 70-200 mm, por ejemplo, una distancia de enfoque más cercana de un metro es muy buena y bastante adecuada para el rango de primeros planos. Para zooms estándar, como un objetivo de 24-105 mm, debería ser de 0,5 metros. En ambos casos es muy buena para la distancia focal más larga (teleobjetivo), pero moderada para la más corta. Para comparar: Un buen gran angular de focal fija de 24 mm puede enfocar hasta 20 centímetros, lo que significa que con él podemos acercarnos mucho más a nuestro sujeto que con el zoom mencionado -¡¡a la misma distancia focal, ojo!!! Mi planteamiento es el siguiente: En las excursiones puramente macro (véase Karwendel más arriba) también me llevo el objetivo macro de 100 mm, en el resto de excursiones tengo un anillo de extensión y un objetivo de primeros planos en la mochila. Para iluminar parcialmente el primer plano es útil un pequeño flash que incluya un cable disparador.
Detalle de una vía ferrata en Aschaffenburger-Höhenweg, fotografiado con un zoom gran angular con una focal de 17 mm a f/4 para dejar el fondo desenfocado. Alpes Zillertal, Austria. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Sólo apunté el débil flash al primer plano. ¿Es realmente interesante esta foto? No lo sé. Se tomó como parte de un reportaje para una revista que siempre quiere "muchos, muchos primeros planos".
Como alternativa, un faro LED de gran potencia (= ¡¡luz diurna!!). Funciona de maravilla para iluminar, pero preferiblemente para sujetos estáticos (Blum) y cuando se fotografía con trípode.
Dos flores silverroot recortadas bajo un cielo muy nublado. La impresión de imagen "soleada" fue creada por la lámpara LED utilizada como luz de fondo. Canon EOS 5D, macro Zeiss f2,8 100 mm con anillo de extensión, Parque Nacional de los Dolomitas de Belluno, Italia.
También puedes utilizar un pequeño iluminador plegable para conseguir una iluminación muy dirigida y controlada, especialmente a la luz del sol. Un trípode robusto, preferiblemente con columna central reversible para llegar lo más bajo posible, es imprescindible para la fotografía macro. Un tope de patas variable para poder extender las patas del trípode a gran altura incluso en terrenos abruptos es muy útil.
¿Qué opciones tenemos?
La gama macro clásica es a la vez un estándar y un reto. Cuando se trata de Blum y muchos otros detalles de la naturaleza, literalmente no se nos escapa nada (aparte de la primavera y los animales pequeños).
La suerte es "cuando la preparación se encuentra con la oportunidad". La foto estaba lista, ya había hecho unas cuantas tomas cuando esta mosca se posó en el lugar perfecto durante unos 2 segundos. Sólo tenía que disparar el obturador. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm con objetivo de primer plano Canon 500D, Parque Nacional de Gesäuse, Austria.
Tenemos y necesitamos un tiempo infinito... ¡si lo aprovechamos! Puedes pasarte una hora tumbado en el prado para hacer una buena foto. Si te adentras en las montañas con un objetivo macro de 100 mm, por ejemplo, puedes descubrir infinidad de motivos. Como ya hemos dicho, para hacer primeros planos en la naturaleza se recomienda un trípode, a ser posible con columna central reversible, para poder seguir haciendo fotos cerca del suelo.
No se trata sólo de no desenfocar la toma (podríamos simplemente aumentar la sensibilidad ISO de las cámaras modernas hasta el infinito), también me interesa que la foto sea exacta al milímetro. En la naturaleza es donde se desarrolla mi creatividad, y una composición perfecta de la imagen forma parte de ella, a pesar de todas las posibilidades de Photoshop. ¿Qué pintor corta su óleo en el lienzo una vez terminado sólo porque hay tijeras?
Los contrastes difícilmente podrían ser mayores. Afortunadamente, el sujeto estaba a la sombra. Podría, por supuesto, recortar por todas partes aquí, utilizar recortes, formato retrato, cuadrado, etc., pero ¿por qué? Contax 645, objetivo de 80 mm con anillo de extensión. Londrangar, Islandia.
Los detalles recortados de una escena general se pueden realizar más rápido, de forma más espontánea y sin trípode. Aquí suelo centrarme sólo en un detalle (importante, bonito o loco) y todo lo demás se desenfoca.
Sesgadas, oblicuas, recortadas, gente desenfocada. ¿Por qué no? Si te gusta. Gracias al potente gran angular (17 mm), las dos chicas siguen siendo claramente reconocibles a pesar del diafragma abierto (f 4), ni más ni menos. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Ziegspitz, Alpes bávaros, Alemania.
Por supuesto, también puedo invertir este estilo de imagen: En lugar de enfocar el primer plano, sitúo el enfoque en el fondo. En este caso, el primer plano desenfocado me introduce en la imagen de forma suave y abstracta.
En esta toma, las zonas desenfocadas del primer plano son relativamente grandes. Sin embargo, las encuentro agradables debido al color vivo y cálido del liquen. El grado de profundidad de campo es realmente una cuestión de gustos y debería controlarse con el botón de reducción para imágenes de este tipo. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Alpes de Berchtesgaden, Alemania.
Al reducir al máximo, es decir, cerrando el diafragma a 22 o incluso 32, puedes combinar ambos estilos de imagen y conseguir así imágenes con una profundidad de campo que se extiende desde el primer plano hasta el fondo. Pero cuidado, aquí se aplica sobre todo el principio de "menos es más". De lo contrario, este tipo de imágenes parecerán muy rápidamente inquietas y sobrecargadas. Además, superan los límites ópticos de la mayoría de los objetivos. Debido al llamado desenfoque por difracción, la nitidez máxima vuelve a disminuir en estos valores de apertura.
Las primeras flores del primer plano se encontraban a sólo unos 5 centímetros de la lente frontal del objetivo ojo de pez de fotograma completo de 15 mm. Al reducir el diafragma a 22, la profundidad de campo se extendía lo suficiente hasta el horizonte. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Francia.
Planteamiento y técnica
Disparo con trípode:
Una vez que he descubierto un sujeto (a menudo tras una larga búsqueda a corta distancia), primero lo rodeo, lo miro desde todos los ángulos y sólo finalmente coloco el trípode en el lugar adecuado. Después elijo la distancia focal y compongo la foto. A continuación, tomo una imagen de prueba para comprobar la exposición y pulso el botón de reducción para determinar o comprobar la profundidad de campo.
¿Dónde poner la nitidez? A menudo me resulta difícil decidirme con este tipo de sujeto. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm con objetivo de primer plano Canon 500D. Parque Nacional de Kalkalpen, Austria.
Por cierto, casi siempre prescindo del autofoco en el rango macro. Por un lado, no quiero tener que estar cambiando los puntos AF de un lado a otro, y por otro, Live View es una gran ayuda cuando se trata de enfocar con precisión a través del monitor. Por último, la imagen en sí: con el bloqueo del espejo activado (para evitar las vibraciones provocadas por el impacto del espejo), disparo el obturador con el disparador automático con dos segundos de antelación. Siempre que es posible, trabajo con ISO 50 o ISO 100 para sujetos estáticos; sólo con objetos "en movimiento" (Blum en el viento) subo a ISO 800 para conseguir una velocidad de obturación más rápida.
Gracias a ISO 400, pude congelar la hierba de algodón moviéndose ligeramente con el viento a 1/250 de segundo. Una pared rocosa iluminada por el cálido sol de la mañana se reflejaba en el lago, dándome el inusual color de fondo. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Parque Nacional Gran Paradiso, Italia.
Bueno, y cuando todas las flores se mecen alegremente al viento, busco alternativas que sean interesantes en cuanto a color o forma y estructura.
Contax 645, objetivo de 80 mm con anillo de extensión. Cristales de cuarzo en Schwarzsee, Hohe Tauern, Austria.
Siempre utilizo valores ISO más altos para los primeros planos en el sector de la acción deportiva, ya que casi siempre trabajo sin trípode. Aquí la fotografía es más espontánea, más rápida y a menudo más improvisada que en la fotografía de naturaleza. Me acerco al sujeto a través del visor de la cámara, veo hasta dónde puedo acercarme (limitado por el límite de acercamiento del objetivo) y al mismo tiempo observo el fondo y la composición general. A menudo es una "decisión visceral" decidir si debo enfocar sólo el primer plano o ampliar la profundidad de campo hacia el fondo reduciendo el diafragma.
No siempre hay que centrarse en lo "esperado". ¿Qué es lo realmente importante en la foto? Aquí es donde empiezan la libertad y la creatividad.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. En Stein, Alpes Zillertal, Austria.
Disfruto mucho "viendo" las imágenes a través del visor. La gama de primeros planos es realmente un viaje fotográfico de descubrimiento y es definitivamente mejor que colgar estanterías.
Mi último consejo: viaja al Karwendel y túmbate en un prado de flores antes de que el techo (o una estantería) caiga sobre tu cabeza...
¡Diviértete de cerca!
