Consejos prácticos para utilizar sistemas de flash en estudio y en exteriores
El mejor sistema de flash no sirve de nada si no se sabe utilizar de forma eficaz ("hacer las cosas bien") y eficiente ("hacer las cosas bien"). Independientemente del funcionamiento técnico de los respectivos dispositivos, que debería estar adecuadamente descrito en las instrucciones de uso que los acompañan, también existen muchos trucos y características especiales que sólo conocerán quienes tengan años de experiencia en el manejo de sistemas de flash o hayan recibido una formación intensiva. Este tutorial pretende ayudarle a utilizar esta luz artificial de forma eficaz y creativa desde el principio como un profesional experimentado, sin tener que recorrer previamente el tedioso y solitario camino del "ensayo y error".
8.1 La importancia de la distancia relativa a la luz
La luz tiene la asombrosa propiedad de aumentar o disminuir desproporcionadamente cuando se modifica la distancia del modelo a la fuente de luz. Y lo hace de forma cuadrática. Si se duplica la distancia de la fuente de luz al modelo, la luz disminuye. La luminosidad es ahora sólo ¼ del valor anterior.
Ejemplo
Si la modelo está de pie a 2 metros de la luz principal que se utiliza de frente y se fotografía con una apertura de 5,6, si la distancia a la luz principal aumenta (a menudo involuntariamente) (por ejemplo, porque se ha hecho una pequeña pausa para maquillarse) y ahora es de sólo 1 metro, la foto debe tomarse con una apertura de 11. Esto se debe a que cuando la distancia a la luz principal se duplica, la luz disminuye. Esto se debe a que cuando la distancia a la fuente de luz se reduce a la mitad, ¡la luz es 4 veces más brillante que antes!
En la práctica, esto significa que sobre todo los principiantes (si no conocen este problema o no piensan en él), que todavía no tienen su propio estudio y suelen hacer fotos en casa o en otros espacios pequeños, tienen problemas para conseguir una luminosidad constante en sus fotos. Es muy fácil olvidar lo importante que es mantener la distancia exacta a los cabezales del sistema de flash. Después de todo, los pequeños cambios en la distancia entre el modelo y la luz no son inusuales (por ejemplo, en la fotografía de moda, donde a menudo se fotografían sujetos en movimiento).
Sin embargo, este problema se da sobre todo cuando se fotografía en salas pequeñas, ya que las distancias entre el modelo y la fuente de luz son inevitablemente pequeñas.
Sin embargo, los profesionales con sus grandes estudios también se ven afectados por este fenómeno. Dado que las características de la luz también cambian con la distancia, muchos fotógrafos configuran el set de iluminación de modo que los cabezales de flash, equipados con los modeladores de luz, estén relativamente cerca de la modelo.
Por ejemplo, no tiene sentido colocar una gran softbox a 10 metros del modelo. Ello se debe a que el carácter luminoso de este modelador de luz no sería suficiente. Por este motivo, las luces de panel suelen colocarse muy cerca del modelo o del objeto fotografiado.
Los cambios de distancia (por ejemplo, de 1 metro) en un espacio reducido influyen mucho en la luminosidad. Los cambios de distancia de 1 metro apenas se notan si todas las fuentes de luz (en este caso: los cabezales de flash) están a más de 10 metros de distancia, por ejemplo. Pero, como acabamos de ver, esto es más la excepción que la regla.
Debido a esta circunstancia, todo fotógrafo debe ser lo más meticuloso posible...
- bien para no permitir que el modelo se aleje de la luz (por ejemplo, en muchos estudios se pega un marcador en el suelo para indicar dónde está el modelo) ...
- o bien compensar constantemente los cambios de distancia modificando la potencia de los respectivos cabezales de flash.
Los cambios en el ajuste del diafragma son bastante inusuales, porque si un modelo cambia la distancia, los cabezales de flash (normalmente se dirigen al modelo al menos 2 cabezales de flash con luz principal y luz de efecto) se verán afectados de forma diferente. Si se modifica el diafragma de la cámara, sólo se consigue una mayor o menor luminosidad general, pero no se puede compensar la mayor o menor luminosidad de cada uno de los flashes. La luz de todos los cabezales de flash siempre se hace más clara o más oscura.
Sin embargo, si éstos se encuentran a diferentes distancias del modelo, los cambios en la distancia significarán que al acercarse al flash 1 aumentará inevitablemente la distancia al flash 2.
Figura 8.1: Si el modelo se mueve hacia delante, aumenta la distancia a las dos cajas de luz estrechas del fondo. Si, por el contrario, el modelo se desplaza hacia la izquierda, la distancia a la caja de luz trasera izquierda se acorta, mientras que la distancia a la caja de luz trasera derecha aumenta al mismo tiempo. Etc.
Figura 8.2: Por lo tanto, los cambios en la distancia entre la modelo y los cabezales de flash deben compensarse específicamente ajustando la potencia de los cabezales de flash afectados para garantizar una exposición siempre correcta.
(Fotografía © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.3: En el caso A, la modelo está lejos de la fuente de luz. Un cambio de unos centímetros en la distancia no importa. En cambio, en el caso B, la fuente de luz está muy cerca del modelo. La anchura de la cabeza es extremadamente relevante en términos de exposición, ya que en términos porcentuales representa alrededor del 30% de la distancia total entre el modelo y la fuente de luz.
En cambio, en el caso A, la anchura de la cabeza es insignificante en términos porcentuales en relación con la distancia total (aprox. 7%). La variación de la distancia en el caso A no requiere ninguna corrección, mientras que la variación de la distancia en el caso B debe tenerse en cuenta.
Nota: Hay que tener en cuenta lo siguiente: En una habitación pequeña, los cambios en la distancia entre el modelo y un cabezal de flash hacen necesario ajustar la potencia de los diferentes cabezales de flash. Sin embargo, en exteriores, a la luz del sol, no hay ninguna diferencia entre que el modelo esté tumbado en el suelo o de pie sobre una escalera de 3 metros de altura (y, por tanto, 3 metros más cerca del sol). En términos relativos, esta diferencia no es significativa al aire libre: la Tierra está a 149,6 millones de kilómetros del Sol. Una diferencia de 3 metros no importa.
Sin embargo, en el estudio, una diferencia de 3 metros es enorme. Hacen que el modelo parezca mucho más claro u oscuro, según se haya acortado o alargado la distancia. Así que asegúrate de que tu modelo tiene una marca en el suelo como punto de vista. O, al cambiar la distancia, recuerde que puede ser necesario ajustar la potencia de los distintos cabezales de flash.
8.2 La suma de luz
La luz suma: la potencia total de un generador de 1.000 vatios puede dividirse entre dos cabezales de flash de 500 vatios cada uno. Con una velocidad de obturación de 1/30 segundos se obtiene (ceteris paribus) una foto el doble de luminosa que con una velocidad de obturación de 1/60 segundos. Todo esto es lógico, pero nunca se insistirá lo suficiente ;-)
Figura 8.4: Donde los conos de luz se superponen, la luz es especialmente intensa. La luz se acumula. Esto se aplica tanto a la luz continua como a la luz de flash. Lógico, porque un flash no es más que una luz continua muy corta, pero de gran intensidad.
(Foto ©2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.3 Los modeladores de luz determinan las características de la luz
A la hora de comprar un sistema de flash, se dedica mucho tiempo a comparar los datos de rendimiento de los generadores o de los flashes compactos. Sin embargo, los modeladores de luz del programa de la empresa correspondiente sólo se tienen en cuenta posteriormente, cuando se amplía el sistema de flash. Los creadores de luz son los principales responsables de las características de la luz.
Para los modeladores de luz se aplica lo siguiente: ¡cuantos más modeladores de luz (diferentes) tenga, mejor! Cada modelador de luz produce una luz diferente, por lo que también merece la pena utilizar modeladores no convencionales.
Figura 8.5: Las cajas de luz son especialmente populares entre los fotógrafos. En la fotografía de producto, proporcionan bonitos reflejos; en la fotografía de modelos, proporcionan una iluminación suave.
(Fotografía © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.6: El término "pinzas de luz" se utiliza cuando dos softboxes se utilizan de tal manera que se enfrentan entre sí y destellan aproximadamente con la misma intensidad.
(Fotografía © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.7: Prefiero utilizar el reflector normal para las sesiones fotográficas en exteriores. Tiene un alto rendimiento lumínico y también es el menos susceptible al viento. Especialmente con un uso elevado (de aspecto natural) del cabezal del flash, puede ocurrir rápidamente que el viento haga que todo el conjunto, incluido el trípode, se tambalee.
(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.8: Si sigues con atención esta serie de tutoriales, alcanzarás rápidamente el objetivo de dominar la iluminación profesional. No son los generadores ni los flashes compactos, sino los modeladores de luz los principales responsables de las características de la luz. Razón suficiente para seguir buscando nuevos accesorios en el mercado. Aquí utilicé la "MOLA" por primera vez. También utilicé un aclarador Sunbounce del lado izquierdo, ya que proporcionan grandes reflejos no sólo en exteriores, sino también en interiores. Nikon D3S con Micro Nikkor 2.8/105mm. 1/125 segundo, Blender 3,5, ISO 200.
(Fotografía © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.9: La "MOLA" proporciona una mezcla de luz suave con un acento llamativo, por lo que es especialmente adecuada para retratos y fotos de moda. La "MOLA" tiene una construcción en forma de onda con una superficie blanca mate en el interior. El tubo del flash sólo está parcialmente cubierto por una rejilla de malla estrecha, lo que significa que un cierto porcentaje de la luz del flash se refleja (parte suave de la luz) y la parte restante incide directamente sobre el modelo (parte dura de la luz).
Figura 8.10: Incluso con el mismo modelador de luz, se pueden detectar diferencias. Aquí se muestra el "P-Soft" de broncolor (izquierda). Pertenece a la categoría de los discos de belleza, pero está equipado con una superficie reflectante plateada mate en lugar de blanca. Para suavizar la luz, se puede acoplar como accesorio un difusor en la parte delantera del reflector. Si, por el contrario, se desea que la luz sea más direccional, se puede acoplar al reflector un accesorio en forma de panal.
(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.11: En la fotografía de productos, se prefieren los modeladores de luz cuyos reflejos no molestan. Las softboxes y las Striplites son la primera opción para las superficies reflectantes.
(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.12: Las luces de superficie pueden utilizarse para crear bordes de luz claros, que a menudo sirven para apoyar la forma del producto como líneas de luz.
(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.4 Luces... ¿y sombras?
Donde hay mucha luz, también debe haber sombras. Una iluminación sin sombras suele ser aburrida y plana. Las sombras, en cambio, dan plasticidad y profundidad a la foto.
Figura 8.13: En mis talleres de fotografía en Andalucía, siempre hacemos fotos por la tarde. Cuando el sol brillante se pone y las sombras que se alargan proporcionan más plasticidad, el resultado son fotos fantásticas. Normalmente con modelo, pero a veces, como en esta foto tomada desde una antigua fortaleza pirata, sin ella.
(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.14: Las sombras también son muy importantes en la fotografía de modelos. En este desnudo masculino, el juego de luces y sombras garantiza que el cuerpo formado se muestre en todo su esplendor.
(Foto ©:Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.5 La proporcionalidad entre la luz de modelado y el flash
Si se trabaja con una distribución individual de la potencia, es necesario que la luz de modelado también se regule automáticamente (por el aparato), porque sólo así se puede juzgar realmente la progresión de la luz durante el destello en función de la luz de modelado. Dicho de otro modo: Si los cabezales de flash tienen diferentes distribuciones de potencia, la situación de iluminación sólo puede evaluarse en la proporción correcta a la potencia efectiva del flash si la luz de modelado también brilla en proporción a la potencia del flash.
Ejemplo 1a
Si el flash 1 destella con un 25% de la potencia máxima, su luz de modelado también debe brillar sólo con un 25%. Si el flash 2 destella al 40% de la potencia máxima, su luz de modelado también debe brillar al 40%. Y si el cabezal de flash 3 se utiliza sólo al 10% de la potencia máxima, es importante que su luz de modelado también brille sólo al 10% de la potencia máxima.
Sin embargo, es aún mejor si el generador no sólo ofrece "proporcionalidad", sino también "proporcionalidad máxima (Pmax)". Esto significa que la luz de modelado del cabezal de flash con el ajuste de potencia de flash más alto se enciende con la potencia máxima (por ejemplo, 650 vatios). A continuación, todas las demás luces de modelado de los demás cabezales de flash se encienden de forma proporcionalmente más débil, pero de tal manera que la proporción seleccionada para la potencia de flash también se mantiene para la luz de modelado.
Ejemplo 1b
En relación con el ejemplo anterior, el cabezal de flash 2 se encendería con la máxima luz de modelado posible, es decir, con 650 vatios, por ejemplo. El cabezal de flash 1, en cambio, con 406,25 vatios y el cabezal de flash 3 con 162,5 vatios.
Esta "proporcionalidad máxima" tiene la ventaja de que, incluso con una potencia de flash baja, se sigue disponiendo de una luz de modelado suficientemente potente para que el fotógrafo pueda juzgar bien la situación de iluminación y el autofoco pueda enfocar con rapidez y precisión.
Figura 8.15: La proporcionalidad (Pmax) de la luz de modelado con respecto a la luz de flash es importante para poder evaluar (y, en caso necesario, mejorar) la curva de luz. Esta función es relevante cuando se utilizan dos o más cabezales de flash en cuanto se utilizan con diferente potencia de flash.
(Fotografía © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Figura 8.16: Así podrá ver exactamente cómo se relacionan la curva de luz, las características lumínicas y la intensidad lumínica de los distintos cabezales de flash antes de realizar la primera toma. Si luego haces la foto, el resultado del flash se corresponde exactamente con lo que viste con la luz de modelado: Lo que ves es lo que obtienes.
(Fotografía ©2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.6 La salida de luz al utilizar diferentes modeladores de luz
Los modeladores de luz no sólo proporcionan diferentes características lumínicas, sino que también son responsables de la cantidad de luz que incide sobre el modelo. Hay fotoconformadores que tienen una potencia luminosa muy elevada, por ejemplo, porque enfocan la luz o porque tienen un revestimiento liso, plateado y brillante.
Otros, en cambio, se "tragan" parte de la luz, por ejemplo porque tienen un difusor de tela, como es el caso de las softboxes.
Figura 8.17: Si estoy haciendo flashes en exteriores y necesito una potencia de flash alta, no utilizo softboxes o similares porque se "tragarían" demasiada luz (1-2 f-stops, dependiendo de la textura y el grosor del tejido). Además, las luces de superficie son muy susceptibles al viento, lo que hace casi imposible su uso, especialmente junto al mar. En este caso, se utilizó el broncolor "mobil" (1.200 vatios por segundo de potencia máxima) con el extremadamente práctico (pequeño) cabezal de flash "mobilite".
(Foto ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Este hecho de la diferente potencia lumínica de los distintos modeladores de luz también se puede aprovechar, por ejemplo, si se necesita una luz de flash más débil, pero esto no es factible en cuanto a los ajustes del sistema de flash (porque el sistema ya se ha bajado al máximo): En este caso, en lugar de un reflector normal, la solución sería, por ejemplo, una softbox, en su caso equipada también con un difusor interno.
Nota
No sólo el ajuste de potencia del sistema de flash y la distancia de la fuente de luz al modelo, sino también el diseño del modelador de luz determinan la potencia luminosa.
Vista previa
En la siguiente parte de este tutorial (Parte 9: Iluminación profesional de interiores), te mostraré algunos de mis trabajos fotográficos realizados en interiores en exteriores o en mi estudio. También he comparado directamente varios modeladores de luz para que puedas juzgar mejor las respectivas características lumínicas. Esto te ayudará más adelante a la hora de elegir los modeladores de luz adecuados para determinadas tareas fotográficas.
