"Montañas en la luz" - la Central Pucajirca, iluminada por el sol naciente. Es "sólo" un clásico y ha sido fotografiado miles de veces, pero (al menos para mí) siempre es hermoso.
Canon EOS 5D, Zeiss Vario Sonnar f 4,5-5,6 100-300 mm a 200 mm y Blender 8, ISO 100, velocidad de obturación 0,3 segundos, trípode, Pucajirca Central, Cordillera Blanca, Perú.
Nunca se deja de aprender. Esta frase me acompaña como fotógrafo desde hace 20 años. Mi vida profesional es un reto constante, unido a la necesidad de seguir aprendiendo. Hace unos días volví de un gran (para mí) viaje. El objetivo: cruzar los Alpes por su parte más ancha con esquís de travesía en 15 días, un transalp de esquí invernal. De antemano, soñaba con pernoctaciones a gran altitud, una luz única y muchos paisajes impresionantes. Aunque completamos el proyecto con éxito, muchas cosas resultaron diferentes desde el punto de vista fotográfico de lo que esperaba.
La pesada mochila (aprox. 22 kg) y el terreno alpino exigieron toda mi disciplina para hacer muchas fotos en el Skitransalp. Mochila abajo, cámara fuera, cambio de objetivo, tumbarme en la nieve y hacer unas cuantas fotos. Luego todo en orden inverso... así es la fotografía de reportaje en alta montaña.
Canon EOS 5D Mark II, EF f2.8 15 mm a diafragma 9 e ISO 400, velocidad de obturación 1/640 segundos. Ascenso al Care Alto, Grupo Adamello, Italia.
El tiempo, las condiciones y la propia ruta fueron mucho más difíciles de lo esperado. La mayor parte del tiempo viajábamos entre 10 y 13 horas y sólo llegábamos al siguiente refugio a última hora de la tarde. Allí solíamos estar física y mentalmente "al límite". Sólo queríamos descansar, comer y beber todo lo posible. Me resultaba sencillamente imposible volver a subir después a algún sitio para fotografiar paisajes hermosos. Sin embargo, lo que sí pude realizar mucho más de lo esperado fueron fotos de reportaje emocionantes y auténticas. Al principio me sorprendió, quizá incluso me decepcionó un poco. Pero al poco tiempo quedó claro que la realidad era más fuerte que mi deseo. La naturaleza me había dicho con toda su fuerza y claridad cuál era la situación. Y la naturaleza, en última instancia, tiene la sartén por el mango.
Temperatura de 18 grados bajo cero, 3400 metros de altitud, viento de más de 100 km/h. Todo esto fue motivo suficiente para no desembalar la gran cámara réflex, sino tomar esta instantánea en el transalpino de esquí con la cámara compacta que siempre tengo a mano:
Canon G10, Blender 5, 1/2500 segundo, ISO 200, Innere Quellspitze, Alpes de Ötztal, Tirol, Austria.
¿Qué quiero y puedo transmitiros con este último tutorial? Esta vez no se trata ni de consejos técnicos ni de recomendaciones sobre el equipo. Se trata más bien del planteamiento básico de proyectos y sueños fotográficos y de cómo planificarlos y realizarlos.
Se pueden fotografiar "montañas a la luz" incluso en pleno verano, a menudo caluroso y brumoso. Esta foto se tomó después de una tormenta y se caracteriza por los contrastes entre las zonas iluminadas por el sol y las sombrías sombras de las últimas nubes grises.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 300 mm L IS a Blender 9 e ISO 125, velocidad de obturación 1/100 segundos. Watzespitze, Alpes de Ötztal, Tirol, Austria.
1. dejarse llevar
Muchas cosas en nuestras vidas están predeterminadas. El reloj es nuestro compañero constante. ¿Somos capaces de dejarnos llevar? Imagínese la siguiente situación: Tienes unos días libres. Tu mochila fotográfica está repleta de una mezcla de equipo para fotografía de paisaje y algunos accesorios para macrofotografía. También en tu equipaje: varios mapas y el equipo de montaña necesario. No se incluyen: objetivos ambiciosos y el teléfono móvil. Por una vez, los partes meteorológicos no importan. Durante el trayecto suena buena música (¿a dónde vamos realmente?). Y de repente aparece un prado primaveral, detrás una montaña, detrás un lago y, y, y... ¿Te imaginas la libertad que puede significar poder quedarte aquí? Te tumbas en el prado y miras por el visor. Se abre un microcosmos fotográfico que te hace olvidar todo lo demás. La creatividad puede empezar aquí y ahora. Mi consejo: no planifiques cada recorrido fotográfico con un principio y un final, sino sigue tus propios sentimientos, estados de ánimo y caprichos.
Un día en el que me dejé llevar. Viajé hacia el oeste, hacia los Alpes Lechtal, y tuve la luz adecuada en el lugar exacto.
Canon EOS 1Ds Mark III, Zeiss Vario Sonnar 3,5-4,5 28-70 mm a 35 mm, Blender 8 e ISO 800, velocidad de obturación 1/8 de segundo. Lechtal, Alpes de Lechtal, Tirol, Austria.
2 El viaje planeado
A menudo, sin embargo, sabemos lo que queremos. Tenemos un motivo en mente, una montaña específica como destino o un proyecto fotográfico concreto. Empaquetamos nuestro equipo de montaña y fotográfico en función de las necesidades. Estudiamos mapas y guías. A veces incluso tenemos que entrenarnos para un destino concreto en la montaña. Pero, ¿cuáles son los principales factores fotográficos que hay que tener en cuenta a la hora de planificar?
Esta foto estuvo precedida de la máxima planificación. El día antes de hacer la foto, subí los 1.000 metros de altitud que hay sobre Seefeld para buscar distintos puntos de vista para un proyecto. La noche siguiente, no sólo sabía dónde iba a fotografiar qué, sino que además tuve la suerte de conseguir una luz fantástica.
Canon EOS 5D Mark II, Zeiss Vario Sonnar f 4,5-5,6 100-300 mm a 300 mm y Blender 8, ISO 100, velocidad de obturación 1/30 segundos, trípode, Wetterwandeck desde el este, montañas de Wetterstein, Austria.
2.1 Estudiar la bibliografía
Si quieres evitar sorpresas o inspirarte de antemano, puedes hojear las fotografías, postales o libros ilustrados existentes sobre la región prevista para encontrar buenos puntos de vista y motivos iniciales. Pero cuidado: inspirarse sí, copiar no. Si sólo copias, no eres creativo ni llegarás a serlo. Ni la alegría ni la satisfacción de una buena foto se materializarán realmente con una "copia".
Chipre era un territorio fotográfico nuevo para mí, así que me preparé meticulosamente estudiando la bibliografía y encontré una foto aburrida de estas rocas en una guía de viajes, tomada hacia el mediodía. Pero me di cuenta de que fotográficamente había algo más. Pasé allí tres tardes hasta que por fin conseguí esta luz increíble.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Blender 16, 1/2 segundo, Fuji Velvia 50, trípode, Petratu Romiu, Chipre.
2.2 Estudio de mapas
Utilizo buenos mapas para elaborar mi objetivo fotográfico. Necesito responder a las siguientes preguntas, entre otras: ¿Dónde puede haber buenos puntos de vista, por ejemplo lagos de montaña con bellos paisajes detrás o puntos elevados como cimas de colinas, crestas u otros picos con buenas vistas lejanas? ¿Por dónde sale el sol y qué parte del motivo, ya sea montaña, lago o cabaña, ilumina? Otro punto importante a tener en cuenta: ¿hay alguna otra montaña en la dirección de la salida del sol que pueda bloquear la luz? Por cierto, un dispositivo GPS nunca podrá sustituir a un buen mapa para la planificación. También necesitamos la visión completa de un mapa (escala 1:25.000 o 1:50.000) para planificar un recorrido fotográfico en fotografía de paisaje.
Los últimos rayos de sol antes de una gran zona de bajas presiones conjuran esta atmósfera inhóspita sobre el lago Friesenberg. Este mirador puede reconocerse claramente como adecuado en un buen mapa, por ejemplo: Después del lago, la pendiente desciende abruptamente hacia el valle y enfrente se encuentra la llamativa cresta principal del Zillertal.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 mm L a 40 mm y Blender 10, ISO 50, velocidad de obturación 1/100 segundos, trípode. Friesenbergsee, Alpes Zillertal, Tirol, Austria.
2.3 El factor meteorológico
Sigo meticulosamente los partes meteorológicos antes de cada viaje. Por supuesto, no tiene sentido planificar la ladera oeste de una montaña con la luz del atardecer si las masas de aire cálido y húmedo procedentes del suroeste implican una alta probabilidad de tormentas por la tarde todos los días. En tal situación, busco un destino expuesto orientado al este para el amanecer, ya que el aire suele estar despejado durante poco tiempo después de una tormenta vespertina y al menos es probable que se produzcan bonitos amaneceres. Antes de cada excursión, también investigo las horas exactas de salida y puesta del sol en los periódicos locales o en Internet.
Pocas veces he corrido tanto por la cima de una colina nevada para hacer esta foto. La luz duró menos de un minuto. "Montañas a la luz" también tiene que ver con la suerte ...
Canon EOS 5D Mark II, EF f2,8 14 mm L II en el Blender 10 e ISO 800, velocidad de obturación 1/500 segundos. Ambiente matinal en el Goisele, grupo Schober, Tirol Oriental, Austria.
2.4 La búsqueda de localizaciones
A veces me siento como un explorador de lugares. Paso mucho tiempo en la montaña "viendo y buscando". Por ejemplo, la cara oeste del Zugspitz. Un lugar maravilloso para ello es Bleispitze, en los Alpes Lechtal. Pero, ¿dónde, en la cumbre, en la cresta? Mi agenda siempre deja de una a dos horas para la búsqueda de un mirador. Esto significa que si el sol se pone a las 18.00, como muy tarde estaré allí a las 16.00 para buscar un buen mirador o un primer plano adecuado.
2.5 El horario
El estrés y la presión del tiempo matan la creatividad en la montaña. Por eso es importante elaborar un horario y cumplirlo, al menos en las excursiones planificadas. Sin embargo, planificar el tiempo para una excursión fotográfica en la montaña es relativamente sencillo: los excursionistas medios deben calcular con 300 metros de ascenso por hora teniendo en cuenta el pesado equipo fotográfico. Si la ruta incluye largos tramos llanos, añada una hora más por cada 4 kilómetros de distancia.
Un ejemplo: para una excursión al atardecer en el Jochberg, en las estribaciones de Baviera, debe prever entre 2 y 2,5 horas de marcha hasta la cumbre. El ascenso desde el Kesselberg es de unos 700 metros de altitud y no incluye ningún tramo llano importante. También necesitará entre 1 y 2 horas para encontrar una ubicación. Si el sol se pone a las 6 de la tarde, recomendamos empezar a las 2 de la tarde.
Una pequeña persona en una gran montaña, además de la cálida luz del sol bajo de otoño. El objetivo gran angular extremo muestra la inmensidad de las altas montañas.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 15 mm a f/8 e ISO 200, velocidad de obturación 1/100 segundos. Ascenso al Lalidererwand, montañas Karwendel, Tirol, Austria.
3. ¿Solo o en grupo?
¿Cuándo soy más creativo? ¿Cuando estoy rodeado de otros entusiastas de la fotografía o cuando estoy solo y, por lo tanto, no me molestan y soy flexible en mis viajes? Ambos tienen su atractivo. Por un lado, se puede aprender mucho de personas con ideas afines, pero por otro, para mucha gente no es posible desprenderse por completo de la vida cotidiana y, por tanto, ser completamente abierto y creativo cuando se viaja con otras personas. Así que mi consejo es que te atrevas a ir solo y disfrutes viajando solo. Una frase aquí es representativa de muchos sentimientos, a menudo tácitos: "No hay nada mejor que te dejen viajar solo y nada peor que tener que viajar solo".
Llevamos dos horas fotografiando un pequeño concierto privado de músicos peruanos en nuestro campamento de tiendas. Todo el mundo está concentrado en los retratos y las escenas de baile. Todo el grupo de trekking fotográfico (15 personas) está haciendo fotos, bailando y celebrándolo. Por un momento, el Pucajirca Norte asoma entre las nubes. Tuve que darme la vuelta. Dinámica de grupo, mi culo.
Canon EOS 5D, Zeiss Vario Sonnar f 4,5-5,6 100-300 mm a 250 mm y Blender 8, ISO 250, velocidad de obturación 1/320 segundos, Pucajirca Norte, Cordillera Blanca, Perú.
4. Variedad
En términos ecológicos, la modestia material es para mí más importante que nunca. Sin embargo, necesito un amplio equipo fotográfico que incluya accesorios como flashes, luces de relleno y trípodes para satisfacer las muy diversas necesidades de mis exigentes clientes.
¿A dónde quiero llegar? Tengo la suerte (y estoy agradecido por ello) de poder elegir entre muchos objetivos diferentes en función del viaje fotográfico. Esto aporta variedad a mi vida fotográfica cotidiana, que dura ya 20 años. A veces sólo salgo con dos objetivos: el macro de 100 mm y el gran angular de 21 mm. Por un lado, "a veces menos es más", y por otro, aprovecho mucho más las reducidas posibilidades técnicas. Mi ojo no se confunde con innumerables ángulos de visión posibles, sino que se concentra en unas pocas perspectivas claramente definidas.
A menudo paso semanas en grandes producciones publicitarias en las que llevo conmigo diez o más objetivos. Pero es precisamente esta alternancia extrema entre la máxima tecnología y el minimalismo lo que me da la variedad necesaria y hace que mi fotografía siga siendo divertida. Mi consejo: si es posible, varía el equipo y el contenido, por ejemplo, una gira centrada en la macrofotografía, otra con el objetivo de fotografiar amplias panorámicas. Esto aporta variedad y es un reto al mismo tiempo.
Esta tarde, en el Spitzkoppe (Namibia), estaba completamente obsesionado con el supergran angular de 14 mm. Pero fue esta estrecha grieta en la roca la que satisfizo mi búsqueda de un sujeto inusual. Coloqué la cámara directamente sobre la roca, tapé el objetivo con pequeñas piedras hasta que el encuadre fue el adecuado y disparé el obturador con un cable.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 14 mm L II a un diafragma de 22 e ISO 50, velocidad de obturación de 1,6 segundos. Spitzkoppe, Namibia.
5 El factor diversión
¿Es realmente sólo la fotografía en la montaña lo que aporta la diversión, la validación, la dicha? No lo creo. Como yo mismo procedo del montañismo, siempre he creído que "el viaje es la recompensa". Sin embargo, cuando la luz adecuada ambienta el paisaje en el lugar adecuado, estoy naturalmente "180" y totalmente centrado en la fotografía. No obstante, de vez en cuando intento dejar la cámara a un lado y simplemente disfrutar del paisaje, la luz y el momento. Ninguna foto en el mundo vale tanto para mí como la experiencia o las impresiones inolvidables de una puesta de sol en el Olperer.
Este atardecer en el Olperer se ha grabado a fuego en mi memoria. Sólo hay un consejo para momentos como éste: no te limites a hacer fotos, mira, siente y disfruta.
Canon EOS 5D Mark II, EF f2.8 14 mm L II a Blender 10 e ISO 400, velocidad de obturación 1/125 segundos. Olperer, Alpes Zillertal, Tirol, Austria.
Escribo estas últimas líneas poco después de la Semana Santa de 2009, cuando uno de mis sueños actuales, el Skitransalp, se hizo realidad. Todos los demás proyectos y encargos también se han completado, se han entregado las fotos y se han emitido las facturas. Algunos encargos y proyectos eran agradables y atractivos, otros no tanto. Pero incluso estos últimos son simplemente parte de asegurar nuestra existencia. Lo que viene ahora es el estilo libre. Vuelvo a ser libre. Con nuevas ideas, nuevas imágenes en la cabeza y muchos objetivos montañeros en el corazón. A ver qué se puede hacer realidad. Aprovecho para agradeceros el tiempo y la atención que habéis prestado a mis tutoriales y, sobre todo, gracias por todos los correos electrónicos. Diviértete en la montaña y disfruta de tu fotografía.
Bernd Ritschel
Los Alpes Zillertal en el último crepúsculo. Puse el acento de luz en el primer plano con la fría luz LED de mi linterna frontal.
Canon EOS 1Ds Mark III, Zeiss Vario Sonnar 3,5-4,5 28-70 mm a 35 mm, Blender 16 e ISO 250, velocidad de obturación 5 segundos. Ahornspitze, Alpes Zillertal, Tirol, Austria.
