La gestión de colores en Adobe InDesign es crucial para crear diseños uniformes y profesionales. Con funciones como campos de color, grupos de color y la selección de modos de color (CMYK, RGB, Pantone), puedes obtener resultados precisos y consistentes. En esta guía, te mostraré paso a paso cómo crear, guardar, ajustar y usar colores de manera eficiente en tus proyectos. ¡Comencemos y dominemos los fundamentos de la gestión del color en InDesign!
Los colores en InDesign se gestionan a través del panel de muestras de color. Puedes abrirlo rápidamente a través de la paleta de control o mediante el menú Ventana>Color (atajo F5).
En primer lugar, verás algunas muestras de color estándar. Para crear un nuevo color, haz clic en la parte inferior del panel de muestras de color en Nueva muestra de color. Siempre debes tener seleccionado un color, de lo contrario, el botón estará inactivo.
Se creará una copia del campo actualmente seleccionado.
Haciendo doble clic en esta copia, se abrirán las opciones de muestra de color, donde puedes realizar ajustes adicionales.
Para trabajar con InDesign, es importante distinguir entre documentos para la pantalla y aquellos para la impresión en offset. Esto determina el espacio de color que se aplicará.
Las pantallas representan los colores en modo RGB basado en la mezcla aditiva de colores. Aquí, los colores Rojo, Verde y Azul se mezclan con 256 graduaciones (8 bits) por canal, lo que resulta en teóricamente 16,7 millones de tonos. Si todos los valores son 0, se obtiene Negro; si todos son 256, se obtiene Blanco.
En la impresión se obtiene Blanco al restar color, por lo tanto, se utiliza la mezcla sustractiva de colores.
Las variaciones se generan a través de la superposición de puntos de trama de diferentes tamaños en los canales de color Cian (C), Magenta (M), Amarillo (Y) y Negro (K) - que en la técnica de impresión se llama color clave. Por lo tanto, el espacio de color se conoce como CMYK.
Este espacio es mucho más pequeño que el espacio de color RGB visible en el monitor. Por lo tanto, puede haber desilusiones cuando se imprimen documentos editados previamente en RGB en la impresión offset cuatricromía. Aun así, es la forma más económica de obtener una reproducción de colores casi realista y con perfiles de color adecuados, controlable.
Sin embargo, existen situaciones en las que este espacio de color no satisface los requisitos del cliente, por ejemplo, si ha seleccionado los colores corporativos de una escala de colores especial como HKS o Pantone, que no se pueden reproducir de manera adecuada en cuatricromía. Un ejemplo es el color naranja, que en la impresión cuatricromía siempre tiene un aspecto algo sucio. En este caso, el color simplemente se debe imprimir como un quinto color especial adicional en la impresión offset (lo que, por supuesto, genera costos adicionales). El documento tendría entonces cinco canales de color.
Por lo tanto, al agregar elementos de color en tu documento de InDesign, lo primero que debes decidir al crear un nuevo campo de color es si será un color proceso o de tinta plana. Luego, debes decidir si el nuevo campo de color tendrá un nombre propio o solo recibirá los valores de color utilizados como nombre (en ese caso, debes marcar una casilla).
En el campo Tipo de color (como se mencionó anteriormente) se distingue entre color proceso y de tinta plana.
Para ambos tipos, en el campo Modo de color debajo puedes seleccionar entre el espacio de color RGB y CMYK. Dependiendo de la elección, tendrás tres o cuatro controles deslizantes disponibles. Con la Vista previa activada, puedes ver de inmediato el efecto en el objeto seleccionado al arrastrar los controles deslizantes o ingresar valores con la tecla Tabulación.
Además de los espacios de color RGB y CMYK, también hay bibliotecas de color disponibles en la lista desplegable Modo de color. Las más comunes en Europa para la impresión son las escalas HKS- (K para papel estucado y N para papel no estucado) y la escala Pantone. Para los tonos de estos sistemas, existen muestrarios impresos con todos los tonos en papel estucado y no estucado.
Los colores ya están mezclados y preparados para la imprenta y se imprimen con una placa de impresión adicional, además de los colores de la escala CMYK. Por lo tanto, si se necesita realmente un color especial adicional, el tipo de color debe ser Pleno, en el campo Modo de color se debe seleccionar HKS o Pantone y a continuación el color correspondiente de la biblioteca.
Si uno de estos colores de las bibliotecas sirve también para la cuatricromía (por ejemplo, HKS 14), también están disponibles como variantes de proceso. Si bien seleccionas un tono de la biblioteca de procesos, se convertirá automáticamente a los valores CMYK distribuidos en estos cuatro canales, sin necesidad de un canal adicional.
Al hacer clic en Aceptar, tendrás un nuevo campo de color disponible. Para aplicar el color al relleno o contorno de una ilustración vectorial o texto, simplemente debes hacer clic en el campo de color con el objeto seleccionado.
En la paleta de control hay un botón para el relleno y otro para el contorno de un elemento, cada uno accediendo a los campos de color creados en el documento. Si ya hay un objeto marcado, se coloreará automáticamente con ese color.
En InDesign, los campos de color se marcan con un pequeño icono para el tipo de color (proceso o sólido) y el espacio de color (RGB o CMYK).
Para mezclar intuitivamente un color, también puedes usar el selector de colores. Se abre después de hacer doble clic en los campos de relleno y contorno en la paleta de control.
Aquí puedes ajustar el rango de color ingresando un valor en los campos respectivos. Dependiendo de la ubicación de tu cursor, puedes agregar un campo de color RGB, Lab o CMYK a la paleta haciendo clic en el botón encima.
Normalmente, los colores aplicados no deben ser al 100%, sino con un valor más bajo. Esto se llama tono. Para esto, en el panel de campos de color hay un campo con el mismo nombre en la parte superior. Al hacer clic en la flecha pequeña a la derecha del valor porcentual, este se puede ajustar de forma continua con un control deslizante.
Si se desea aplicar este tono a varios objetos, es más conveniente crear un campo de tono propio en lugar de ingresar el valor manualmente cada vez. Para ello, haz clic en el menú de paleta en la esquina superior derecha y selecciona la opción Nuevo campo de tono del menú contextual.
Ahora puedes editar el valor porcentual debajo de los canales grises individuales. Al hacer clic en OK, se añade un nuevo campo de tono a los campos de color basado en un campo de color existente.
Si más tarde se modifican los valores de este campo de color, estos cambios se reflejarán de manera análoga en el campo de tono asociado.
Además del color y del tono, los objetos también pueden etiquetarse con un degradado de color. Aunque hay una herramienta de campo de degradado de color, para dar la misma apariencia a varios objetos, es más conveniente crear un campo de degradado de color específico.
Esto se logra a través del menú de paleta del panel de campos de color. Selecciona la opción Nuevo campo de degradado del menú contextual.
Primero debes asignarle un nombre significativo a este campo. A continuación, en el campo Tipo, puedes elegir si el degradado debe ser lineal o radial.
Los campos siguientes solo se pueden ajustar después de hacer clic en los controles deslizantes de la barra de degradado. Ahora puedes establecer el esquema de color para el control de color, ya sea RGB o CMYK, o acceder a los campos de color existentes.
Al hacer clic en el control deslizante izquierdo de la barra de degradado, marcarás el punto inicial del degradado y luego podrás asignarle el color deseado a través de las opciones que aparecen arriba. Es decir, cambiarás el color blanco estándar actual por el nuevo seleccionado. De manera similar, debes reemplazar el color negro estándar del punto final del degradado con el color deseado por ti.
Con un clic en OK, se creará el nuevo campo de degradado. Para realizar cambios posteriores en cuanto al tipo (lineal o radial), al ángulo que debe tener el degradado lineal, o para ajustar el inicio o el final del degradado, o invertir la dirección del degradado, abre el panel de degradado (Menú Ventana>Color) y edita las configuraciones.
Algo importante sobre la máxima carga de color: Las áreas negras que constan únicamente de un 100% de negro suelen imprimirse de forma apagada. Por ello, para obtener un negro profundo, se añaden otros colores. Los valores óptimos son los siguientes:
• Negro: 90%
• Cian: 85%
• Magenta: 70%
• Amarillo: 40%
El hecho de que el negro solo tenga un valor del 90% tiene razones técnicas de impresión: Mejora la aceptabilidad del color en las siguientes obras impresas. La carga total de color no debe superar el 300%, y en casos urgentes donde no hay tiempo para que la pintura seque, ni siquiera debe superar el 260%.
Estos valores solo son significativos en documentos destinados a la impresión. En aquellos destinados a la pantalla, estas restricciones no se aplican. En este caso, también puedes usar el negro profundo como color estándar marcas de salida, que consiste en un 100% CMYK.
A continuación, un ejemplo de la diferencia:
Un control rápido para la aplicación del color y los colores utilizados ofrece InDesign con la Vista de separaciones. Puedes mostrar el panel a través del menú ventana>Salida o con el atajo Mayús+F6. Cambia en el campo Ver a Separaciones. Ahora tu cursor se convierte en un medidor, ya que al apuntar a un objeto, en el panel de control se mostrarán los valores de los canales de color individuales y, encima de ellos, la aplicación de color total.
Si descubres que en un documento creado para impresión, además de los cuatro canales de color de cuatricromía, aparecen otras cosas, InDesign proporciona otra herramienta genial: el Gestor de tintas de impresión. Puedes acceder a él directamente a través del menú de paletas del panel de Vista de separaciones o el de Muestras de colores.
A una tinta plana adicional se le asigna un icono ligeramente diferente al de las tintas de proceso. Si se desea reproducir esta tinta en la impresión cuatricromía (en la impresión digital, por ejemplo, no es posible de otra manera), puedes indicarle a InDesign que convierta el color en los valores de las tintas de proceso durante la salida.
Si existen otras tintas planas en el documento, también puedes marcar la casilla de verificación Convertir todas las tintas planas en tintas de proceso. Para asegurarte de no olvidar nada. Sin embargo, si alguna vez deseas que un color en particular se imprima como tinta de fantasía, puedes seleccionarlo.
Los colores mismos permanecen sin cambios en la paleta de colores, solo se convierten durante la salida.
Si has creado una serie de colores en un documento que también deben utilizarse en otros documentos posteriormente, también puedes guardarlos como librerías propias. Para ello, abre el panel de Muestras de colores, selecciona los colores correspondientes y elige la opción Guardar muestras de color en el menú de paletas.
Luego busca un directorio de tu elección y asigna un nombre de archivo. La librería se guardará en formato de intercambio de muestras de Adobe (*.ase) y estará disponible en otros documentos después de importarlo (a través de Cargar muestras de color en el menú de paletas).
