Cinema 4D õpetus "Underground" - 3D mudelist kuni renderdamiseni.

See sissejuhatus annab sulle ettekujutuse sellest, mida oodatakse meie loovkoolituse ajal: linna stseeni modelleerimine, selle tekstuurimine ja valgustamine. Samuti renderdamine ning edasine töötlemine Photoshopis. Saad seda koolitust lihtsalt jälgida, kui sul on mõningad põhiteadmised.

Selleks, et post, mida vajame metroo sissepääsu piiramiseks, näeks harmooniline välja, kasutame Cinema 4D-s laetud malli, mida seejärel joonistatakse spline abil järgi. Seejärel ekstrudeerime posti vastavate tööriistade abil.

Lihtsast kuubikukujulisest objektist ehitame sissepääsu vundamendi. Kuubikut lamestatakse ja pikutatakse laiuselt ning pikkuselt ümber. Seejärel kasutatakse noa-tööriista, et proportsioone nii jaotada, et tekiks sümmeetriline U-kujuline vorm.

Abil kasutades silda-tööriista ja polügoonpliiatsi, sulgeme vundamendi siseküljed. Sellega väldime auke, mis oleks vaatajale raskesti mõistetavad.

Kuna me vajame posti mitte üks kord, vaid kahe rea kaupa neli tükki, kopeerime selle topeltkäsu abil. Seejärel tekib esimene postirea, mille me kahekordistame modelleerimisobjekti Sümmeetria abil.

Postide ühendamiseks vajame väikest metallist põhijalga. Selleks vormime tasapinnast profiili, mis seejärel ekstrudeeritakse ja liigutatakse vastavasse kohta postide vahele.

Põrandaliistu ülesanne on ühendada ja stabiliseerida postid ja vundament. Selleks kasutame renderdamise eksemplare, mis esiteks ei koorma arvuti mälu praktiliselt üldse ja teiseks on nende seos algse objektiga, nii et kui algne objekt muutub, muutuvad ka kõik eksemplarid.

Seni puuduvad veel piirdetorud. Loome need kuubiku kujundist, mis korrutatakse ja jaotatakse mööda metallalusel Mographi abil. Kui muuta kuubi kuju või suurust, muutuvad ka kõik teised kuubikud ehk piirdetorud.

Geländerpostide ülemine lõpetamine moodustab käetoega, mis on ehitatud kahest spliinist ja ühest sweep'ist. Oluline on käetoega kumeraks kõverdada, sest see võimaldab kergemini sära kinni püüda; nii tundub see realistlikum.

Metroosakonna märk on lihtne konstruktsioon, mis luuakse spline ja ekstrudeerimisobjekti abil. Alates versioonist R21 on tavapärased kapad, ekstrudeerimisobjekti katete pinnad, märkimisväärselt lihtsustanud modelleerimisprotsessi.

Muidugi ei tohi sissepääs jääda tühja ruumi. Tasapinnast vormime kõnnitee, mis valitakse ja kustutatakse vastaval kohal; nii tekib trepist alla minev avaus. Peenelt jaotatud kuubist kujundame magnetitööriista abil kulumiskindla läve.

Trepi allapoole vaatamise tunde vältimiseks vajame trepiastme seina. Loome selle servade valiku ja järgneva ekstrusiooniga.

Me ehitame tugevalt ümarate nurkadega äärekivi uuesti kahest splainest; üks kulgeb kõnnitee ümber, teine määrab äärekivi profiili. Kõnnitee ümberulatuvad nurgad lõikame välja noa tööriistaga, et neid seejärel valida ja kustutada.

Kuna äärekivid ei ole ühest tükist, vaid jagatud eraldi plokkideks, paneme suuna splaini mööda mitu kuubikut. Need liidetakse boole-objektiga äärekiviga; nii tekivad üksikute kivide vahelised vahed, mida saab igal ajal muuta.

Tee esipool koosneb samuti tasandist. Tagumine osa luuakse eraldi tasandina. Nii saab mõlemaid teesegmente eraldi tekstureerida, mis on hea meede musterlike tekstuuride korduvuste vastu.

Üle puhastusjoone koostame uues failis trepi piirdetoe. Alates versioonist R21 on palju võimalusi puhastusjoone pindade muutmiseks ja modelleerimiseks, mida me aktiivselt kasutame.

Konstruktsiooni lõpus loome trepimahuti kaudu trepikäsipuu ja loome parametrilistest põhiobjektidest lambi. Mõlemad peegeldatakse teisele küljele sümmeetriaobjekti abil, mis toimib hästi, kuna oleme ehitanud sümmeetriliselt.

Tänavalatern on lihtne latikakonstruktsioon. Mis tal puudub, on stabiliseeriv ornament. Selleks laadime kõigepealt laterna ja seejärel ornamenti mallina. Attribuutide halduri abil toome need õigesse suurusesse ja asukohta.

Nagu nimi vihjab, saab polügoonpliiatsiga joonistada polügoone. Just seda me teeme ja joonistame malli polügoonobjektina järgi. Üksikute punktide või nurkade korrigeerimiseks kasutame ka pliiatsit; nii valmib polügoonne ornamentaalmalli pilt.

Kombinatsiooni tehes mahutootja ja mahuandur on meie loodud kahemõõtmelisest polügooniornamendist algselt loonud voxelobjekti ja seejärel polügoonobjekti. Selle konstruktsiooni eelis on see, et ornamendi üksikud osad on orgaaniliselt omavahel ühendatud ning näevad väga realistlikud välja.

Nüüd saame laadida kõik ülejäänud objektid stseeni laadimiskäsuga ja jaotada need seal vastavalt meie soovidele. Võite välja töötada täiesti enda visiooni või järgida antud kontseptsiooni.

Alustame stseeni tekstureerimist. Üks üsna lihtne ja lihtne meetod asfaldipindade loomiseks on foto frontaalselt vastava geomeetriaga mapitada. Siin saate teada, kuidas seda teha.

On mitmeid viise, kuidas asfaldishadereid valmistada. See kahjuks tasuline shader pärineb veebisaidilt RDT-textures.com ja rahuldab igasugused soovid. See on loodud fotogrammeetria abil ja näeb äärmiselt realistlik välja. Vaadake, kas see on midagi teie jaoks.

Et saaksime asfaldile lompe jaotada, vajame tekstuuri, mida saaksime seejärel shaderi alfa-kanaliga juhtida. Loome selle Photoshopis ja joonistame spetsiaalse pintsliga uuele kihile lompide tulevase kuju ette.

Kuna vesi, kui see lamab põrandal madalas vees ja moodustab lombi, muutub mitte läbipaistvaks, vaid peegeldavaks, asetame lihtsa peegeldava materjali. Alfa-kanalisse laeme eelnevalt loodud lombi kaardi; nii tekivad väga realistlikud lombid üsna kiiresti.

Üks võimalus on laadida realistlikke või isegi füüsika korrektseid materjale (PBR) Cinema 4D sisuhaldurist. Sealt leiame mitmeid metallišedereid, mille seast saame valida ühe, et kinnitada see trepi piirdel. Ühtlase jaotuse jaoks seadistame piirde suunakõveriku võrdseks.

PBR-materjale saab ka lihtsalt ise luua. Selleks on meil vaja ainult peegelduskanalit, mida kasutatakse nii šaderi peegelduste kui ka selle värvi jaoks. Nii loome piirdetoru värvkatte.

Et saaksime metroo sissepääsu tänavakunstiga katta, peame varjama varem fotografeeritud tänavakunsti. Siin saate teada, kuidas seda teha, isegi kui pinnas, millele tänavakunst tehti, on ebatasane.

Nüüd kaardistatakse päev esimese postituse hästi nähtavale kohale. Muudame UVW kaardistamise tüübi kastiks ja seejärel reguleerime selle suurust ja asukohta Attribuudihalduri kaudu.

Ei ole vaja omada programmi Substance, kuid siiski saab kasutada laias valikus protseduurilisi Substance-shadereid. Siinkohal tutvustame teile platvormi Substance Share. Teil on vaja ainult luua konto, et shadereid alla laadida.

Pärast Substantsi allalaadimist saab selle Cinema 4D-s laadida varahalduri kaudu. Siiski on mõned asjad, mida tuleb seadistada, et sobitada need stseeni tingimustega. Näitame teile, millele peate tähelepanu pöörama.

Alates versioonist R20 on olemas lisaks klassikalisele ka sõlmpõhine materjalisüsteem. See võimaldab mõningaid materjale ja varjundeid kergemini ja eelkõige väga hõlpsalt kujundada. Siin saate teada, kuidas sõlmeeditor toimib ja kuidas sellega üldiselt töötada.

Me vajame helendavat materjali muuhulgas metroosildile. Selle realistlikuma väljanägemise saavutamiseks loome difusioonikanalis tasandvarju, kus müra kontrasti ja heledust on väga täpselt reguleeritud.

Selle stseeni keerukamaks muutmiseks kasutame taustal fotograafiat. Laadime selle sogenenud taustaplaadile ehk lihtsale papile, mille lihtsalt meie stseeni taustale asetame ja kaamera suunata. Taustaplaadile paneme Photoshopis töödeldud stseeni.

Pärast stseeni renderdamist ilma valgustuseta saab selgeks, millistel kohtadel me millist valgusallikat vajame. Alustame füüsilise valgusega, mis juba omab pöördvõrdelise ruutvõrdelise nõrgenemise ja pindade varju, suurendame valgusallikat ja liigutame seda ukse poole.

Mõlemad ümarad sissepääsuvalgustid saavad helendava materjali. Kuid et need kiirgaksid aktsentueeritumat valgust, paigaldatakse lisaks kaks lihtsat ümbrusvalgustit, mis viiakse lähemale ümaratele valgustitele. Nende mahavõtmisega on sissepääsuala valgustust lihtne juhtida.

Ka kahe tänavalaterna valgustusse paigaldame ühe punktvalgusti. Sellele antakse nn nähtavus, nii et see saaks ka füüsiliselt mõjutada atmosfääri ja juhtida geomeetrilisi tipphetki. Punktvalgusti määratakse üle võtme käsu abil.

Punktvalgusallikate nähtavus tuleb õigesti reguleerida. Liiga väikesed või liiga suured raadiused või intensiivsused mõjuvad ebareaalselt. Selles klipis saate teada, kuidas neid seadistada ja mis on oluline.

Oranži tausta paremaks sidumiseks esiplaaniga lisame fassaadi vasakule poole veel ühe nähtava valgusallika, mis mängib olulist rolli oranžides peegeldustes lompides. Tugeva vastuvalguse tõttu mõjub stseen lisaks oluliselt põnevamalt.

Vasakpoolne fassaad tundub endiselt veidi elutu olevat. Lisame sellele polügooni ja määratleme sellele helendava materjali. Nii hakkavad fassaadi aknad helendama ja lisaks saame tänu valguspeegeldustele asfaldipindadel rohkem elu stseeni.

Kuna füüsilise kaamera seaded on tihedalt seotud füüsilise renderdamise seadetega, oleme kaamera ja renderduseelseadete üheksainsaks selgitavaks videot kokku võtnud. Seega saate teada, millise avaga me renderdame ja millise teravustamisega. Lisaks räägitakse selles klipis renderduskvaliteedist ja tulemuse heledusest.

Selleks, et saaksite Photoshopis valgust maalida suunatud viisil ja tehnika pärast muretsemata, on mõistlik teha mõned seaded: määratleme pintslitippude suuruse muutmise ja vähendamise jaoks vastavad kiirkäsulülitused ning laadime vajalikud pintslitipud selleks.

Iga lambirühma jaoks loome oma tasandi. Seejärel maalime valgusallika vastavatesse tasanditesse. Saate teada, kui palju ja millise pintsliga tuleb tasandil klõpsata, et järk-järgult maalida hele, õrnalt hajuv aura valgusallika kohale.

Lõpuks loome kaamera toorfailifiltriga pildivaate. See koosneb värvinihkest soojema valguse suunas, vinjetist ning struktuuri ja kontrasti kerge tõstmisest.