BodyPaint 3D Cinema 4D-is (õpetus): 3D-objektidele värvimine ja tekstuuride lisamine

Sissejuhatus annab teile ülevaate selle töötoa ulatusest, tööviisist ja eesmärgist: me töötame lihtsa objekti kallal, mässime UV-kaardid puhtalt kokku UV Editiga ja värvime need 3D värvimisega. Mõlemad programmi osad on BodyPaint'i paigutused ja seega Cinema 4D jaoks loomulikult.

Selles videos saate teada, mis on UV-mapped ning miks tuleb need mingi mustrisse lahti võtta. Selleks kasutame UV-redigeerimise paigutust. Saate aru probleemist, millega peaaegu kõik 3D-objektid silmitsi seisavad, nimelt et UV-mapped, mida me värvimiseks vajame, on sageli moonutatud ja kattuvad omavahel.

Selline UV-ide töötlemine võib välja näha, saate õppida sellest lihtsast näitest silindriga. Õige serva valimine ja seejärel lahti harutamine võimaldab silindri pinda (ehk siis selle UV-d) lamesti laotada.

Mida saab teha silindriga, peaks olema võimalik ka keerukama objektiga. Me teeme mitu valikut erinevates kohtades. Videos saab selgeks, millistel alustel need valikud tehakse.

Pakkumist tehes peate tegema kompromisse. Oluline on ülekanne kõigi vähese võimaliku lõikega, kuid ka võimalikult väheste moonutustega 2D-ruumi UVdega. Samuti optimeeritakse UV-saarte jaotust tekstuuril.

Et objekti saaks maalida, on vaja sellele määratud materjali, mis omakorda vajab tekstuur, näiteks värvikanalis. UV Paintis kohtume nn võluriga, kes juhendab meid mugavalt läbi tekstuuriloome sammuhaaval ning määrab tekkinud materjali kohe ära. Lisaks loome UV Paintis esimese tasandi.

Dirtmap on „mustuse tekstuur“ ja seega oluline element materjalide loomisel. See muudab välimuse kergelt kantunuks ning lisab realismi. Selles videos õpite, kuidas seda luua, eriti aga kuidas seda eraldi kihina peale kanda ja selle nähtavust kohandada.

Sagivad tekivad sageli nn õmblused, ehk lõikejooned, täpsemalt kõikjal, kus UVde servad omavahel kokku puutuvad. Nende servad on väga hästi eemaldatavad ebasobiva projitseerimismaaliga, mis paigutatakse vastavale pinnale. Tundub keeruline, kuid on lihtne ja kergesti järgitav.

Et tegelikud lakkikahjustused tekiksid, vajame teist materjali. See peaks olema metallist ja üllatuslikult on see täielikult varjatud musta alfa tekstuuriga. Kui tõmbate selle lambivarrele, allub see sama UV-tärgistusele nagu laki materjalgi.

Cinema 4D-i pintslite kogu on ulatuslik, kuid kindlasti aitab palju, kui loote endale Photoshopis oma pintslid, et seejärel need BodyPaint-is salvestada ja kasutada. Ühe sellise pintsliga värvime siis metalli alfa- ja reljeeftekstuuri ning toome selle esile.

Värviplekk on tõepoolest vaid pintslilõpp, mis lisatakse uude värvikanali kihile, kuid on väga kasulik näha, kuidas ühest materjalist teise liikuda ja kuhu on võimalik komistada. Või siis mitte.

Lihtsaid materjale saab kopeerida, et neid kergelt muudetult teistele objekti osadele määrata. See on üsna tülikas juhtumisi, kui tegemist on BodyPaintiga töödeldud materjalidega, mis on määratud UV-märgendiga ja koosnevad mitmest kihist. Siin saate teada, milliseid shaderi andmeid saab üle võtta ja milliseid oleks mõistlikum asendada.

PBR-materjalid esindavad pindu, mis toodavad füüsiliselt õigeid läikeid ning ühendavad endas värviteabe, hajumiskanali, reljeefi- ja läikeomadused. Neid on vaja näiteks GLTF-ekspordi jaoks või kasutamiseks (versioonis R23 puuduvale) Prorenderile. Muudame traditsiooniliselt loodud materjali täielikult PBR-materjaliks.

Selles lühikeses videos saate tutvuda Füüsilise renderdaja renderseadetega. Näete, kuidas lambi mudel lõplikult välja näeb, ja võite selle omaga võrrelda või vajadusel kohandada. Lõpliku välimuse saavutamiseks vajalikud sammud ei ole enam näidatud, kuna need on samad nagu eelnevalt esitletud tehnikatega.