Ronin välja magamiskotist, tõmban jalatsid ja soojad riided selga.
Lõkkeplats Geißkopfis Zillertali Alpides. 20 kraadi miinuskraadi, tugev tuul ja kaksteist tundi lõkkeööd muudavad fotograafia talvises kõrgmäestikus üsna nõudlikuks.
Mõne minuti jooksul hakkab elu taas minus voolama. Siis keskenduvad mu mõistus ja pilk jälle piltidele. Paksude kindadega seab on kohmakas statiiv paika. Kuigi käsitsemine on vaevarikas, on see siiski kuidagi teostatav. Kahe aastakümne jooksul on fotograafiast saanud rutiin, peaaegu rituaal. Mõne minuti pärast tuleb "hea" valgus. Täna saadavad meid tõenäoliselt muljetavaldavad pildid. Siiski "ainult" klassikalised mägimotiivid, ilma modellide, tegevuste, tellimuste, lihtsalt minu enda jaoks.
Õhtupäikeses Mont Blanc. Ka sellest võttest on polariseeriv filtri efektiivsus piiratud.
Kuid need kogemused on siiski väärtuslikud, mitte sellepärast, et õues on just 20 kraadi miinuskraadi või eilne kuuetunnine tõus 24 kilogrammi kaaluva seljakotiga oli vaevanõudev, vaid seetõttu, et öö, päikesetõus, olustik ja hetk siin üleval on nii ainulaadsed.
Lõpuks tõuseb päike pärast lõkkeööd Schwarzkogelis Kitzbüheli Alpides.
Sellised elamused muudavad mäefotograafia eriliseks. Autost välja astudes ja mõne sammu kõndides head pildid kuskil looduses teha võib (peaaegu) igaüks. Kuid ühe võtte isiklik väärtus kasvab koos pingutuse, kogemuse intensiivsuse ja pingutusega. Mäefotograafia pole tegelikult midagi muud kui klassikaline maastikufotograafia - ainult mägedes. Pean ja tahan neid pilte endale lubada, mõnikord ka kannatada. Minu jaoks muutub fotograafia spordiliseks loominguliseks elamuseks.
Tehnilised protsessid on loomulikult väga sarnased tavalise maastikufotograafiaga. Kõigepealt määratlen oma motiivi ja vaatan seda, vähemalt võimalusel, erinevatest külgedest ja vaatepunktidest.
Otsides õiget vaatepunkt ...
Ainult siis, kui olen leidnud täiusliku vaatepunkti, seab statiivi paika. Mitte sellepärast, et pikema säritusaja tõttu oleks seda hädasti vaja. Ei, ka seetõttu, et statiiviga saan oma pildi teadlikumaks, täpsemaks ja seega lõppkokkuvõttes loovamaks muuta. Minu nõue on luua optimaalne pilt juba võtte hetkel. Mul ei ole ei tahtmist ega aega koju arvuti taga pildi lõikamisega vaeva näha. See on kindlasti seotud minu analoogajalooga: slaide ei saanud ma lihtsalt kääridega "trimmida". Seejärel kinnitan kaamera Novoflexi kiirkinnituse abil statiivile. Kuid väga oluline: kiirkinnitusi ei tohiks lihtsalt klõpsata lasta - peaaegu kõikidel levinud süsteemidel tuleks pärast kinnitamist uuesti kinnitada.
Statiiv ja kaamera on paigas, nüüd tuleb kõik kiiresti toimida. Valgus on vaid mõne minuti jooksul nii intensiivne. Tavapampas, Cordillera Blancas, Peruu.
Kui pildi sisu ja kompositsioon on paigas, järgnevad puhtalt tehnilised protsessid: kõigepealt avause seadmine vastavalt soovitud teravusulatusele. Kriitiliste motiivide puhul, eriti märgatava esiplaaniga, kontrollin vajadusel teravussügavuse ulatust teravdatavusega.
Selle motiivi puhul on piisava teravusulatuse tagamine ja selle kontroll abilabaga hädavajalik.
Seejärel suleme okulaari hajutatud valguse vastu. Maastikufotograafias statiivilt töötades kasutan alati peeglilukustust, et vältida mistahes vibratsioone ja sellega ebateravust. Lõpetuseks vallandame iseavaja kahese eelhäirega. Ülejäänud on digitaalne nauding: histogrammi abil saan säritust kontrollida, suurendusfunktsiooni abil tähtsaid pildidetaile ja maksimaalset teravust. Kui midagi ei meeldi, teen pildi lihtsalt uuesti, korrigeeritult või optimeeritult. Kes mägedes statiivist kindlasti loobuda soovib, saab tänapäevaste digikaameratega siiski palju "hea" valgust kinni püüda.
Tänu pildistabilisaatorile sain selle võtte teha 1/30 sekundiga ilma udustamata.
Isegi kuni ISO 1600-ni on pilditulemused väga head, see tähendab, et suudame üsna valgustundlike objektiividega isegi hämaras ja nõrgemas valguses teha rahuldavaid fotosid - ilma statiivita, aga nagu öeldud: "vaid" rahuldavaid, kuid sageli mitte täiuslikke. Sellega seoses on oluline vältel: see ei tohiks olla pikem kui 1/60 sekundit. Erandiks on siiski stabiliseeritud süsteemid. Objektiividesse ehitatud (Nikon, Canon) või korpusse (Sony) integreeritud nn pildistabilisaatorid vähendavad käte "värisevat" põhjustatud vibratsioone. "Stabiliseeritud" võivad kogenud fotograafid isegi 1/15 sekundiga kergesti käest hoida.
Millega algab nüüd tegelikult loovus? Juba matkatee valikul või alles tegevusliku motiivide otsingu ajal mägedes? Minu arvates on fotograafias tegemist üldise protsessiga selles osas. Olulised sammud tehakse kindlasti pildistamise ajal. Näeme motiivi, kujundame seda oma silmaga, oma kujutlusvõimega. Kuid alles viimane samm, pildi tegelik kujundamine kaamera pildiotsija kaudu, loob minu arvates võimalikult lõpliku, lõpetatud teose. Seega on suur osa kunstilisest loomisest tegelikult pildi loomises. Loomulikult on oluline osutuspunkt klassikaline Kuldne Lõige, selle ristküliku kolmandikeks jagamine kahe horisontaalse ja kahe vertikaalse joone abil.
Kaks horisontaalset ja kaks vertikaalset joont jagavad klassikalise horisontaalse vormingu nn Kuldseks Lõikeks.
Kes oma olulised pildielemendid kokku paneb lõikumiskohtadesse, soovitavalt ühe diagonaalide peal, ei eksi kunagi.
Marmot Rahvuspargis Vanoise Prantsusmaal. Marmoti pea asub Kuldse Lõike vasakul all olevas nurgas ja vaatab seeläbi sügavusse pilti.
Väga klassikaline pildi ülesehitus: märgiline kivi esiplaanil paremas all nurkade ristumiskohas, vasakule ülespoole tõusvas diagonaalis:
Kas need pildid on automaatselt loovad? Jah ja ei. Need on meeldivad ja puhtalt visuaalselt õiged. Fotograafias on oluline "avatud" silm, valmisolek eksperimenteerida. Miks mitte julgeda proovida 80% esiplaani või vastupidi 80% taeva? Kui taevas on elu pilvede, valguse, või mille iganes tõttu, on kõik pildi ülesehituse variandid ja suhted rikastavad. See, mida paljud fotograafid sageli ignoreerivad, ja sellesse arvan ma ennastki, on portreeformaadis pildistamine.
Alpamayo; paljud peavad teda maailma kauneimaks mäeks, horisontaalses formaadis. Siiski oleks ilma ülemisel vasakus nurgas oleva pilveta see pildi ülesehitus mõttetu.
Alpamayo vertikaalses formaadis. Ka see variant elab pilvedest.
See pakub meile palju üsna abstraktseid võimalusi. Täiesti äärmuslik eesplaan koos palju sügavusega võib tekitada fantastilise ruumilisuse.
Ehimees Rahvuspargis Vanoise. Pilt tehti tugeva lainurkobjektiiviga, et kaasata taust pildile. Eesplaan oli valgustatud võimsa LED-pealambiga.
Püüan sageli teadlikult kujundada head motiivi horisontaalses ja vertikaalses formaadis ning otsustan alles arvutil, kas arhiveerin mõlemad variandid või kustutan ühe. Meile pakuvad palju võimalusi ka jooned pildil, ja mägedes neid ju jagub.
Tingitud madalast päikesest ja sellest tulenevast varjust, sain kasutada seda orget kivides joonena pildil.
Olgu see siis orud, või käänulised mäeahelikud, sillerdavad ojad või kvartsiadrad kaljus, vormid lumes või pragudes liustikul - võimalused on lõputud.
Kas saab häid pilte planeerida või avastada tasuvaid kohti kaartide uurimise kaudu? Jah, kindlasti - kui oskad kaarte lugeda. Just äsja olin mõneks minutiks süvenenud Kitzbüheli Alpide kaardile, otsides märgatavaid mägesid ja sobivaid fotostandorteid. Järgmised kriteeriumid olid mul arvesse võetud: 1. Aastaaeg; on varane talv, mis tähendab, et päike tõuseb selgelt idast lõuna poole ja vastavalt loojub selgelt läände.
Großer Rettensteini kaardi lõik Kitzbüheli Alpidest. Selgesti on näha kaks harja, mis liiguvad edelas ja kagusse ning viitavad headele fotostandortidele.
Seega pidi leidma mägesid või motiive, mis lõuna poolt vaadates näevad välja spektaakulaarsed või huvitavad. Minu valik langes Groß Rettensteinile, planeeritava piirkonna kõige eepilisemale tippmale.
- Pildistamise koht: Mäe pildistamine sügavast orust kalletarcu on tavaliselt rahuldustpakkumacgu, vajan tavaliselt kõrgemaid vaatenurkasi. Rettenstein saadab oma kivise tipu jalamilt välja kaks kaunist harja, ühe edelasse, teise kagusse. Esimene võimalus oli leitud. Samal ajal esitatati järgmine küsimus: Kas motiv sobib polarisatsioonifiltriga? Kuna fotograafiline suund on täisnurga all tõusvale päikesele, sobib see ideaalselt selle filtri kasutamiseks. Polfiltrest muutub taevas tumedamaks või "sinisemaks" ja pilt muutub samal ajal kontrastsemaks. Siiski tuleks seda kasutada vaid maksimaalselt 80% selle efektist, kõik muu mõjub ebaloomulikult ja pastakalt.
Refuge du Glacier Blanc Dauphines. Pilt tehti polfiltrega, siiski oluliselt vähendatud mõjuga.
Sama kaader maksimaalse polarisatsioonifiltri toimega näitab ebaloomulikult tumedat ja värviküllast taevast:
Ning just selle viisi toimimisega minu jaoks üle 20 aasta mägedes klassikalises maastikufotograafias. Kui olen juba teel, üritan loomulikult oma ajakavast kinni pidada. Ma tean, millal päike tõuseb või loojub ning saan kõrguste- ja kilomeetrikauguse arvu põhjal suhteliselt täpselt hinnata, kui kaua mul läheb oma fotoesemetele jõudmiseks. Loomulikult plaanin ma ajalist puhvrit, et saaksin teostada ka spontaanseid motiive rahulikult.
Koos avatud silmadega ja kaameraga mäestikus rännata tähendab eelkõige argi unustamist. Alles siis, kui mu pea on vaba tööst, stressist ja kohustustest, näen pilte ja olen valmis need heaks fotoks realiseerima. Kõik muu on lihtsalt lõbu...
