Professionaalse fotograafia jaoks olulised valgusallikad
Joonis 3.1: Ka valgustuslikult teeb vahe, kas fotografeeritakse autosid, inimesi või objekte. Fotograafilised teemad, millega fotograaf tegeleda soovib, arvestatakse seetõttu ka nõuete profiili koostamisel. Valgustustehnika valikul mängib rolli ka fotograafi isiklik (valgus-) eelistus: mõned eelistavad kõva valgust, teised pehmet. Mõned eelistavad selget valgusjuhtimist, teised eelistavad paljude lisavalgustitega töötamist.
Lisaks tuleb arvestada individuaalse tööviisiga: kas fotograaf on üksiküritaja ja pidevalt kohapeal, eelistab ta erinevat valgustehnikat kui keegi, kes töötab stuudios või kellel on alati abilised enda ümber. Keegi, kes võtab oma piltide tegemisel palju aega, hindab teisi aspekte kui keegi, kes peab pildid kiiresti valmis saama. Kõik see kokku moodustab nõuete profiili, mis tuleb kooskõlastada turul olevate valgustehniliste võimalustega.
Lõpuks tuleb leida igale fotograafile sobiv valgustustehnika. Viimaks, kuid mitte vähem olulisena viib piiratud eelarve olukorrani, kus kõike korraga osta ei saa, mis tundub mõistlik ja püsivalt vajalik. Siis tuleb teha järeleandmisi mahus või vajadusel ka valgustustehnika kvaliteedis, mis ostetavaks saab.
Märkus
Iga fotograafi jaoks on peaaegu alati olemas „optimaalsed“ valguslahendused ja need, mis on isiklike huvisega täielikult sobimatud. Ja palju muud nende vahel. Seetõttu tuleb koostada nõuete profiil, millist valgustehnikat konkreetsel fotograafil mõistlik kasutada oleks.
Samuti määrab olemasolev eelarve, millist varustust tuleks ja saab soetada. Turul on fotograafidele nüüdseks saadaval palju väga hea valgustustehnikat. Igasuguste nõudmiste jaoks on midagi sobivat saadaval. Kuid ärge ostke ainult „hinna“ kriteeriumi järgi, sest: „Kes odavalt ostab, see ostab kaks korda!“
Joonis 3.2: Erinevalt kaasaegsetest kaameratest, mis vananevad mõne aastaga ja tuleb uued osta, vananeb valgustuslikult oluliselt aeglasemalt. Osa minu välklambi komplektist on juba 15 aastat vana ja ma saan kindlasti järgmised 15–20 aastat sellega töötada ilma järeleandmisteta.
Seega on valgustehnika pikaajaline investeering. Kvaliteeti ostes võite eeldada, et saate seda kasutada 30 aastat või isegi kauem.
Seetõttu soovitan piiratud eelarve korral pigem midagi mõistlikku osta ja vähem selle eest kulutada, kui kohe kõik halva kvaliteediga osta. Selle õpetustesarja käigus hakkan eraldi rääkima minu poolt testitud ja soovitatavast valgustehnikast.
Kellel on vaja individuaalset nõustamist, võin olla abiks individuaalsel koolitusel, et valida optimaalselt vajadustele vastav varustus. Erinevalt kaameratest, mille kohta leidub hulgaliselt teste fotoajakirjades, on valgustusvarustuse ostunõustamine pigem harv sündmus.
Paljudelt müüjatelt puudub sobiv praktiline kogemus ja fotoajakirjad esitavad enamasti ainult tehniliste andmete loetelu.
Tõelisi teste peaaegu ei toimu, nii et huviline on enamasti iseenda peale jäetud ja otsib abitult internetist vastuseid. Kuid individuaalse valiku ja koostamise jaoks on vajalik, et hiljem saaks ostetud seadmega optimaalselt töötada. Arvestades ka soetamiskulude suurust, saab kiiresti aru, et enne ostmist tuleks piisavalt põhjalikult teavet koguda, et saada optimaalne hinna ja kvaliteedi suhe. Nagu juba rõhutatud: Kvaliteetne valgustehnika saab tavaliselt kasutada mitu aastakümmet.
(Foto © 2012: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Joonis 3.3: Paljud fotograafid otsivad välklambi süsteemide tööpõhimõtetest teadmata vastust pidevalguse kasutamisele. Kuid kas pidevvalgusallikad sobivad tõesti fotograafilisteks eesmärkideks? See õpetus annab teavet selle kohta, millist valgust peaks millistel eesmärkidel kasutama, et saavutada optimaalseid tulemusi.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
3.1 Olemasolev valgus
Tänu kaasaegsete kaamerate arenenud tehnoloogiale võimaldavad kõrged ISO-seaded hea kuni vastuvõetava pildikvaliteedi korral ilmuvad valgusolud, kus saab veel rääkida olemasolevast valgusest, nihkunud on tingimused. Või teisiti formuleerituna: kõrgete ISO-seadetega avaneb palju rohkem võimalusi kui mõni aasta tagasi nõrga valgusega pildistamisel. Nüüd kaasaegsete kaameratega on tõesti võimalik teha juuresoleva nõrga valguse tingimustes fotosid, kus mõne aasta eest ilmanem statiivita oleks hätta jäänud. Seega avanevad täiesti uued mitmekesised võimalused, mis analoogfotograafia aegadel tundusid mõeldamatud!
Värvustemperatuur
Valgusallika värvustemperatuur on määratud kelvinites (K).
0 K vastab kehale, mis ei kiirga mingit valgust ega absorbeerib kogu sellelt langeva valguse.
• Keskmine, "neutraalne" päevavalgus on rahvusvahelise määratluse kohaselt 5 500 K. Filmid ja digitaalkaamerad/tagapaneelid on sellele optimeeritud.
• Kunstvalgus ("püsivalgus") jääb vahemikku 1 500–3 400 K.
• Looduslik päevavalgus varieerub sõltuvalt päevaajast ja ilmastikust vahemikus 3 400 K (hilisõhtune päike) kuni 12 000 K ("sinine tund").
• Välkseadmete värvustemperatuur võib ulatuda kuni 6 000 K-ni.
• Filtrite kasutamisel, olenemata sellest, kas need paigaldatakse valgusallikale või objektiivile, vähendatakse vaid komplementaarseid värvitoone, kuid ühtki värvivaldkonda (valgus) ei lisata!
Allikas: Guido Puttkammer: "Basisseminar", Profoto 2005.
Järeldus: Fotograafiat ilma olemasoleva valguseta ei saa ette kujutada. Alati on olnud võluvalt valgustatud fotode lumm, mis on tehtud olemasoleva valguse käes, võiks öelda, et võimalikkuse piiril.
Joonis 3.5: Pildistatud ainult küünalde valguses, käsivarrest pildistatud ilma statiivita. Nikon D3 koos 2,8/105mm Micro Nikkoriga. 1/60 sekundit, ava 4,5, ISO 2 500.
(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
3.2 Ümarlambid
Kui tavalisele tarbijale keelati EL määruse alusel tavaliste ümarlampide müük, siis üks nutikas ettevõtja tuli ideele neid turule tuua kui "väikeseid soojuselektrijaamu".
Kohtus kaotas ettevõtja, kuid sisuliselt oli tal (tehnilises mõttes) õigus: Ümarlampe, mille müük spetsiifilisteks kasutusotstarveteks (nagu näiteks välklampide määratletud valguses) on siiani lubatud, peamiselt soojusallikateks ning valgust annavad nad teisejärguliselt. Ümarlambi kasutegur on nähtava valguse osas vahemikus 4–8% üliväike. Põhjendatult nimetatakse neid "energiaraiskajateks ja keskkonnasaastajateks".
Kuid lisaks suurele soojusväljundile on ümarlampidel ka muid puudusi. Nende värvustemperatuur vahemikus 2 800 K kuni 3 200 K on väga madal (soe). Kui neid tuhmistada, väheneb värvustemperatuur veelgi (valgus muutub värvilise iseloomu poolest soojemaks).
Need pole ka konstantsed, ei kasutusaja pikenedes ega ümarlambi elutsükli jooksul, mistõttu nad ei sobi fotoülesvõteteks, kus oluline on fotode objektide "valguskindlus" (nt reklaamtoote fotograafias). Lisaks värvustemperatuurile kõiguvad ka võimsusnäitajad nii kasutusaja kui ka võrgu voolukõikumiste korral.
Joonis 3.6: Ümarlampe tuleks fotograafias kasutada ainult taustavalgustusena (õhkküllane valgus). Peavalgusena pole need sobivad.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Kuid ümarlampidel on ka eeliseid: need on odavad, ei ole raskekaalulised, nende valgusemuster ja seguvalguse jaotus päevavalguse juures on nähtav (kombinatsioon dauerlicht-1 ja dauerlicht-2). Ning nende tulekust saab mõõta kaameratesse sisseehitatud automaatsete eksponeerimisarvestiga, mis teeb need eriti huvitavaks fotograafidele, kes eelistavad töötada põhimõtte "What you see is what you get" (mis tähendab, et tuleb arvesse võtta erinevat värvustemperatuuri).
3.3 Ehitusvalgustid ja muud
Mingil põhjusel on ehitusvalgustid populaarsed amatöörfotograafide hulgas. Nende näiliselt lihtne kasutamine koos madala soetamishinnaga ja brennerite kompaktsete mõõtmetega muudavad nad esimeseks valikuks valguse kujundamisel alustavatele fotograafidele. Kuid kas enamasti halogeenlampidega varustatud ehitusvalgustid on tõesti fotograafilisteks otstarveteks sobivad?
Halogeenlampe on odav hankida ja valik on lai. Mõned ehitusvalgustid müüakse koos statiiviga. Mitte harvad pole need ka pritsmekindlad, mistõttu sobivad need ka välitingimustesse. Nii nagu ümarlampide puhul, jäävad nii võimsus kui ka värvustemperatuur kogu põlemisperioodi vältel suhteliselt konstantsed. Samamoodi nagu ümarlampidel, saab nende valgust mõõta kaamera sisseehitatud valgusemõõtjaga (dauerlicht).
Kuid puudused selgitavad, miks ehitusvalgustid mõeldud "valgemaks tegemiseks" ehitusplatsil, mitte fotograafilisteks eesmärkideks: nende kasutegur on umbes 10% väga madal. Soojuskujunemine on eriti suur suure võimsusega, mis piirab nende kasutusvõimalusi valguse kujundajatega (nagu populaarsed softboxed või vihmavarjud) osutuvad kasutuks (või peaaegu võimatuks pehmete lisandite korral).
Brenner võib kergesti kannatada vibratsioonide käes, seega nende vastupidavus on piiratud. Värvustemperatuur on väga madal (vahemikus 3 200 K kuni 3 400 K), tulemuseks on "soe" valgus. (Tuhmides, kui see üldse võimalik, väheneb veelgi.)
Eriti mõjutab see olukorra segavalgustusseadmisi (halogeenvalgus koos päevavalgusega), kuna valge tasakaal kaameras saab olema kas päevavalguse või halogeenvalgusega reguleeritav (või valid selle vahepealse väärtuse, mis pole samuti ideaalne).
Joonis 3.7: Toote pildistamiseks, mis tuleb värvitäpselt reprodutseerida, on valgustamine ehitusvalgustite või muude halogeenlampide abil üsna sobimatu.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
3.4 HMI-lambid
HMI-lambid on kaarelampe, mis võimaldavad pidevvalgusrežiimi. Nii värvustemperatuur (vastab päevavalgusele) kui ka võimsus püsivad kogu põlemisperioodi vältel suhteliselt konstantsed. Nende suurim eelis seisneb selles, et neid saab kasutada segavalgusolukordades koos loodusliku päevavalgusega. Nende valgust saab mõõta kaameratesse sisseehitatud valgusemõõtjatega, mis muudab nende kasutamise algajatele lihtsaks. Dauerlichtallikate suhtes on nende kasutegur suhteliselt kõrge: umbes 25% valgusväljund.
Kuid puudused näitavad, et HMI-lampe kasutatakse ainult fotograafilisteks spetsiifilisteks eesmärkideks: HMI-lampide (ja nende vastava brenneri) hinnad on väga kõrged. Nende võimsust saab reguleerida ainult minimaalselt (läbi avaastme). Need tekitavad tugevat kuumust, mistõttu pole nendega sobivad kangaga valgusmoodustajad (nagu populaarsed softboxed või vihmavarjud). odavamad versioonid pole fotograafilistel eesmärkidel vilkuva valguse tõttu sobilikud.
Järeldus: HMI-lambid sobivad pigem filmitegijatele kui fotograafidele. Tugev kuumus, piiratud reguleerimisvahemik ja ebakohane UV-kiirgus vale käsitlemise korral näitavad, et need ei vasta meie, fotograafide nõudmistele.
3.5 Päevavalguselaadseid luminofoorlampe
Luminofoorlambid on suhteliselt odavad. Neid pakutakse tavaliselt mitmes eksemplaris pindvalgustitena stabiilses ümbrises (vt allpool olevat fotot). Nende võimsus ja värvustemperatuurid jäävad põlemisaja jooksul üsna konstantseks.
Mõned neist pakuvad poolenisti päevavalguserežiimi, mis võimaldab neid kasutada hästi segavalgustuse olukordades ja nende valgust saab mõõta ka kaamerates sisseehitatud säritusmõõtjatega. Nende soojuslik areng on väike, kasutegur (umbes 15%) on vastuvõetav.
Joonis 3.8: Luminofoorlambid pakuvad ainult ligikaudset päevavalgusetemperatuuri. Nende piiratud valiku valgusvormide tõttu on need pigem mõeldud filmivalgustina kui fotograafilistel eesmärkidel!
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Kuid kui soovitakse neid fotograafilistel eesmärkidel kasutada, kaaluvad puudused üles: Valguse iseloom on raskesti muudetav, need on peamiselt pindvalgustid. Suuremate võimsuste (= rohkemate kasutatud luminofoorlampide arvu) korral suurenevad lambi mõõtmed, need muutuvad ebamugavaks, samuti on need transpordil tundlikud.
Kui osta odavamaid versioone, siis häirib vilkumine. Ka värvustemperatuur vastab (siis) ainult ligikaudu päevavalgusele.
Kes soovib lihtsalt "heledamaks" muuta, võib neid pindvalgusteid hästi kasutada. Aga kes soovib valgusega loovalt mängida, peab otsima valgusallikat, mis võimaldab kasutada võimalikult mitmesuguseid valgusvormijaid. Luminofoorlambid ei sobi selleks.
3.6 LED-valgustid
LED-valgusteid ei kasutata fotograafias seni eriti palju, peamiselt ainult eelvälguna. Kuid nende energiasäästlike lampide edasine areng tagab, et nende osakaal fotolambina suureneb.
Juba praegu on arendusi, kus LED-valgust kasutatakse mitte ainult eelvalgustina, vaid ka täiendava välguna fotoülesvõtetel.
Joonis 3.9: LED-pindvalgustid (mis koosnevad paljudest üksik-LEDidest) ei ole fotograafias, erinevalt videotööstusest, eriti levinud. Miks peaksime kasutama püsivalgust (koos kõigi selle puudustega), kui on lai valik sobivaid välklampe?
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Joonis 3.10: LED-lampe ei pea kasutama ainult (energiasäästliku) eelvalgustina. On ka uusi arendusi, mis võimaldavad LED-idega välkida: "LED-massiivi saab kasutada nii eelvalgustina kui ka välklambina. Välklambi puhul on sellel äärmiselt lühike välgukestus umbes 1/15 000 sekundit." (http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html).
Siin on kujutatud professionaalse kompaktvälgatuse Priolite MB500 esipaneel. Seda välku saab kasutada nii traditsioonilise Omega-välklambi toruga kui ka keskel asetsevate võimsate LED-ide abil. Siiski on sel juhul värvustemperatuur 6 500 Kelvinit ja pole enam päevavalgusele vastav, vaid pigem "külm". Sellegipoolest on see huvitav ja tulevikku suunatud alternatiiv.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Ometi on praegune seis selline, et LED-id fotograafilises valdkonnas kasutatakse peamiselt ainult eelvalgustena. Video- ja filmivaldkonnas on nad olnud juba mõnda aega kasutusel püsivalgusena.
Süsteemvälklambid
Süsteemvälklambid on suhteliselt odavad. 200–440 euro eest saab juba palju võimsust. Nende suurim eelis on kompaktsus, sõltumatus elektrivõrgust ja madal kaal. Seetõttu on süsteemvälklamp iga fotograafi põhivarustuse osa.
Lisaväärtusteks on esmaklassiline kasutegur (umbes 50%), ligikaudne päevavalgustemperatuur (süsteemvälklambid on natuke külmemad, värvustemperatuur on kuni 6 000 K), suur reguleerimisulatus, automaatikafunktsioonid (sealhulgas geniaalne TTL, mis juhib välgu väljundkogust nii, et fotograaf ei pea valguse hulga pärast muretsema), peaaegu mingeid soojuskadusid ja ultralühikeste valgusperioodide võimaldamine (ideaalne liikumiste jäädvustamiseks).
Joonis 3.11: Süsteemvälklampidel on palju eeliseid, nii et need ei tohiks fotokotis puududa. Siiski peaksid olema ostetud mudelid, mis omavad kallutatavat peegeldit. Välja arvatud juhul, kui soovite neid kasutada lisavälklampidena peavälklambi kõrval. Kui aga kasutate välku oma kaameras, on kallutatav peegeldi absoluutne „must have“, sest see võimaldab valgust kaudselt suunata ühe heledama, valge plaadi või valge seina kaudu. Otsene välk valgustamist tuleks siiski võimaluse korral vältida, kuna sellega kaasnevad varjud, valguse hajumine ja kõva valgus pole atmosfäärilise foto koostisosad.
(Foto ©2013: Hodzic)
Kuid süsteemvälklambid omavad ka puudusi: nendel pole eelvalgust, millega saaks hinnata loomingulist valgusjuhtimist. Seetõttu on tulemused alguses alati veidi juhuslikud.
Valguskäigu suundade hindamiseks on vaja palju kogemusi. Saadaval olevad valgusvormijad ei saavuta kaugeltki suurtel välklampe. See tuleneb nii valgusest kui ka välgu suurusest ja kasutatavatest valgusvormijatest. Näiteks kaunid kausid süsteemvälklambile avaldavad valgusele täiesti erinevat mõju kui kaunid kausid stuudiovälkudele. Lisaks annab valgus ise palju lamedama, vähem plastilise mulje (kui stuudiovälkude puhul). Kahjuks ei saa seda paremini kirjeldada, vahet tuleb ise näha!
Kuva 3.12: Ka väljas, kus valgust on juba piisavalt, võivad süsteemvälklambid näiteks kontrastide vähendamiseks olla mõttekad. Kui modell on näiteks puu varjus ja taustal on (hele) taevas, siis (siin vabast käest tehtud) välk võimaldab modelli pildistada nii, et taevas ei ole ülevalgustatud, vaid on kujutatud detailidena.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Ilma välklambita oleks modell kas tugevalt alavalgustatud (koos taevas detailidega) või korrektselt valgustatud (ja selle korrespondentselt ülevalgustatud taust). Kas sellel ülespoole käänatud difuusor-plastikotsakul („jogurtitops“) on märkimisväärne mõju, seda ma aga kahtlen ... Kindlasti on paremad suuremad softboxid, et saavutada süsteemvälgu pehmem valgus.
Kokkuvõte
Iga fotograafi varustuses peaks olema süsteemvälklamp! Eriti TTL-juhtimine muudab nende elektrooniliste välklampidega töötamise väga lihtsaks. Meelelahutusfotode, reportaažifotograafia ja mujal, kus on vaja väikseid mõõtmeid ja kergekaalulisust, saab süsteemvälku optimaalselt kasutada. Kuid kui tegemist on rangelt kujundatud valguse juhtimise ja valgusomaduste muutmise võimalustega, siis nad on küll sobilikud, kuid lõppkokkuvõttes vaid teise valikuna. Sest sellisteks kasutusaladeks on loodud stuudiovälklambid.
Kuva 3.13: Süsteemvälklambid sobivad suurepäraselt spontaanfotodeks, näiteks pere- või peopiltideks. Kui suunata välgu peegeldi valgele laele või seinale, saab saavutada ilusa pehme ja ühtlase valgustuse; mitte ainult pildistatud inimestele, vaid kogu ruumile (väikeste ruumide korral).
(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Kuva 3.14: Võrdlustabel süsteemvälklambid versus stuudiovälklambid
Süsteemvälklambid | Stuudiovälklambid | |
tugev juhtseade | +++ | |
suur valik valgusvormijaid | + | +++ |
kompaktne | +++ | |
lihtne kasutada | ++ | ++ |
valguskvaliteet | + | +++ |
valgushulk | + | +++ |
hind | ++ | + |
kiiresti kasutatav | +++ | |
liikuvate objektide jaoks sobiv | +++ | + |
loomingulised võimalused | ++ | +++ |
lahtiolekuga | + | +++ |
Kaamerasüsteemist sõltumatu | +++ |
Välklambid
Välklambid kuuluvad, nagu süsteemvälklambidki, elektrooniliste välklampide kategooriasse. Kuna on mõned olulised erinevused eeliste ja võrdlusvõime osas teiste juba kirjeldatud valgusallikate suhtes, jaguneb välklampide kategooria tavaliselt veelkord stuudiovälklampideks ja väljalavavlampideks. Siiski on olemas praeguseid suundi, et see eristus varsti minevikusse jääb, sest nii välilavavälklampides kui ka stuudiovälklampides on täheldatud funktsioonide ja kasutusvõimaluse laienemist; mis tähendab, et erinevused hajuvad. Kuid sellest rohkem järgmises õpetuse osas (Osa 4: „Professionaalsetele välklampidele esitatavad nõuded“).
Välklambid paistavad silma mitmekülgsuse poolest, sest valgusvormija lisavarustus on suur. Maksimaalne võimsus on samuti oluline ostukriteerium, kuigi viimasel ajal on minimaalne võimsus muutunud üha olulisemaks (portreepiltide jaoks peaaegu avatud ava puhul). Seega peaks juhtimisvahemik olema võimalikult suur, et ühe välklambiga saada nii „palju valgust“ kui ka „vähe valgust“. Kaasaegsete kvaliteetsete generaatorite korral on 10 avaustepikkust juhtimisvahemik tänapäeval tavaline. Kompaktvälklampide puhul on see kuni 7 avaustepikkust juhtimisvahemikku (näiteks Profoto D1 puhul).
Kuva 3.15: Profoto kompaktvälklambi mudeli „D1“ eripära seisneb vastupidavuses ja suures juhtimisvahemikus (7 avaustepikkust).
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Lisaks laia valguse kujundamise võimalustele on juhtvalgus oluline kriteerium, mis räägib välklambi soetamise kasuks. Ainult juhtvalguse abil saab valgust luua loovalt.
See on äärmiselt oluline mitte ainult reklaamtootefotograafias, lõppkokkuvõttes on täpse valgustuse seadmine oluline kõigis kujunduslike fotograafia valdkondades. Pikaajaline kasutusiga (kvaliteetsetel välklampidel), stabiilne päevavalguslik temperatuur kõikides võimsusastmetes, laiendatavus ja kaamerasüsteemi sõltumatus on veel mõned plusspunktid, mis räägivad välklampide kasuks.
Kuva 3.16: Kuna headel välklampidel on juhtvalgus konstrueeritud umbes samasuguseks kui välklamp, siis võib jälgida WYSIWYG-põhimõtet (mida näed, on ka pildil), eeldusel, et muud valgused (päevavalgus jne) ei sega täpset töötamist. Siis saab valgust täpselt seada, sest juhtvalguse abil näete, kuidas välklamp pildistamisel käitub. Ideaalne reklaamfotograafias, et saaksite oma kliendile pakkuda optimaalset tulemust – ka valgustuslikust vaatepunktist.
(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Vastupidiselt on järgmised puudused: kvaliteedile keskendudes on välklambid kallimad kui muud valguslahendused. Tihti on need rasked ja ebamugavad kasutada; nende kasutusvaldkond ei ole just Mount Everesti tipp… Asendustarvete hankimine, näiteks klaaslõhu korral, on kallis, sest varu-välklambitorud võivad maksta lahedalt mitusada eurot.
Kokkuvõte teemal
Välklambid pole taskukohased. Investeering välklampi tuleb aga vaadelda pikemas perspektiivis. Erinevalt digikaameratest ei vanane need nii kiiresti. Hoolimata kõrgest soetusmaksumusest on need esimene valik kutsefotograafidele ja kõigile, kes soovivad valgusega loominguliselt töötada.
Fotograafid, kes saavad loobuda pidevast valgusest koosnevatest puudustest (kuna nad ei tee videoklippe), sõidavad kõige paremini, kasutades kombinatsiooni välklambi ja süsteemvälklambiga. Selle abil ollakse valmis kõigiks fotograafilisteks ülesanneteks.
Joonis 3.17: Professiooniliste välklampide valgusel on hoopis teine (kõrgem) kvaliteet kui kõigil teistel siin käsitletud alternatiividel. Valgus on plastilisem, elavam. See muudab nad professionaalsete fotograafide esimeseks valikuks.
(Foto ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)
Eelvaade
Oma ületamatu tähtsuse tõttu loomefotograafias, käsitleb järgmine 4. osa sellest õpetusest professionaalsete välklampide nõudeid.
