Minu närvid olid päevi pingul. Mõned tellijad avaldasid survet. Nad soovisid tootmist kiirendada, kuna suvi "üllatas" neid. See suvi tuli ka sel aastal lihtsalt niisama, mõnele ilmselt ootamatult, või pigem öeldes, täiesti üllatuslikult ja ettearvamatult. Lisaks tulevane väljasõidumess Friedrichshafenis. Kataloogid, bännerid, trükiajad, lihtsalt tava hullumeelsus. Vahepeal: mäe- ja väliteemalised fotograafid. Kuid ilmateated olid rahuldustpakkuvad, ei toimunud midagi ja mina olin tulisel sütel. Viimane piisk oli aga minu naise palve "jah, palun täienda veel üks riiul seina külge kinnitada", mis karika üle ajas. Ma pidin minema välja, kõige parem Karwendelisse, ilma tellimuse, ilma eesmärgita, lihtsalt niisama - ainult endale, lillade pildistamiseks. Muidugi mitte enne, kui olin riiuli armastavalt seina keeranud...
Järgmisel hommikul olin suure fotoriidekotiga teel Rohntali. Olen armastanud seda maanurka juba noorusest saati. Lai koda, mida ümbritsevad hiiglaslikud Põhja-Karwendeli nõlvad ja Vogelkarspitze. Kaks imeilusat karjamaad keset ja ümber tuhandeid lilli.
Rohni hele vööt. Pildistatud 100 mm makroobjektiiviga (Zeiss f2,8 100 mm Makro, Contax RTS III) ja väikese hajutiga (kuld/hõbe zebramuster) valgustatud. Esiplaanil jätsin meelega kollase õie udusse alasse, et lisada värviline aktsent. Karwendeli mäed, Austria.
Kevade meri, maailma lõhna hingus, minu isiklik taassünd mäe- ja loodusfotograafina. Kolmanda rukkilillede motiivi järel olin unustanud kõik kohtumised, kliendid, valed ilmaprognoosid, kõik igapäevase "mölakrabi" (nagu tädi Ütlevale) vähemalt mõneks tunniks. Ma sukeldusin täielikult lähedusse.
Need õrnad kristallid pildistasin umbes 50 meetri sügavusel Vernagtferneris. Pildi osa on umbes 4 x 6 sentimeetrit suur. Täielikus pimeduses selle liustiku sügavuses valgustasin neid kahe LED-lambiga. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm koos vaherõngaga. Ötztali Alpid, Austria.
Kui lähedal on lähedal, milline on hea lähedus?
„Kui pilt ei ole hea, siis polnud piisavalt lähedal," ütles kunagi Robert Capa. Kaasaegses mäe- ja väliteemalises fotograafias kehtib see lause rohkem kui kunagi varem. Lähivõttel avanevad meile täiesti uued ja mitmekülgsed võimalused. Siin ei ole tegemist ainult tavaliste lillede ja looduse detailidega, vaid ka spordi ja tegevusega mägedes. Olgu see siis köis, ronimiskruvid või kompass, kõik, mis tegevust rõhutab või vaatajale toimuvat visualiseerib ja teemaks seab, on esiplaanil või peamotivatsiooniga teretulnud. Loomulikult toovad lähivõtted automaatselt jälle esile asjade ja inimeste lõikamise teema.
Lähivõtte oluline eelis seisneb sõltumatuses "heast valgusest". Olgu need siis lilled või ronimiskruvid, jääkristallid või karabiinid - me saame neid asju, vähemalt teoreetiliselt, igal valgusel ja iga ilmaga pildistada. Vastupidi: Ilusal ilmal, see tähendab sinisel taeval ja otsevalgusel, on tihti lähivõtetele suure kontrastiga. Just detailid on ühtlase valguse, st. pilvise taeva, aga ka dramaatilise ilmaga sageli palju väljendusrikkamad ja sügavama tähendusega. Nad saavad väljendusrikkamaks, just sellepärast, et ükski kaunis valgus ega domineeriv unistuste mägi ei sega.
Halb ilm, halb valgus, just siis tulid kollased teeviidad mulle kasuks, et tuua pilti ellu ja värvi. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, tõus Piz Keschile, Albula Alpid, Šveits.
Mis lisavarustus on mõistlik?
Selle olulise küsimusega kaasneb paratamatult teine küsimus: Kui lähedale me oma motiivile minna tahame või peame? Kuni kaheksakümnendate aastateni võis enamiku objektiivide vahemaad ligikaudselt nende fookuskaugusest välja lugeda. Näiteks 100 mm teleobjektiiviga sai keskenduda umbes meetrini, 50 mm objektiiviga umbes 50 sentimeetrini jne. A4-suuruses lehte või nägu saaks sellega täiteväärtuslikult pildistada.
Selle vana puu ca 40 x 60 cm suurune väljalõige peaks võimaldama seda ilma spetsiaalse varustuseta pildistada kõigi objektiividega. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Šveitsi Rahvuspark, Šveits.
Kes tahtis lähemale minna, pidi kas seadma kaamera ja objektiivi vahele vaherõnga (= puhas pikkuse pikendamine ilma klaasita) või keerama objektiivi filtrikeerme sisse nn lähiläätse, et lähemale oma motiivile saada (see peaks olema võimalikult kvaliteetne, näiteks Canoni 500 D). Mõlemad viisid on "taskukohased" (umbes 50–150 eurot) ja endiselt väga head mägede ja õueolude puhul, kuna need on väikesed ja kerged.
Vastavalt paksusele (vaherõngas) või tugevusele (lähilääts) saame sellega täiteväärtuslikult pildistada isegi kõige pisemaid detaile. Minu arvates on vaherõngas aga paindlikum, kuna seda saab kasutada koos kõigi objektiividega. Lähilääts saab aga kasutada ainult objektiividega, millel on sama filtrikeerme läbimõõt (piiratud võimalustega laiendatav reduktsioonrõngaga). Soovitaksin kergeid kuni keskmise suurusega teleobjektiive.
Teine äärmus on puhtad makroobjektiivid. Neid pakutakse ja ehitatakse standardselt fookuskaugustes 50 mm, 100 mm ja 180 mm. Need ei ole mitte ainult märkimisväärselt suuremad ja raskemad kui võrreldavad fikseeritud fookuskaugused, vaid ka oluliselt kallimad. Hinnad vahemikus 500–1000 eurot on siin tavalised. Nende eeliseks on äärmiselt lühike lähima kauguse piirang, mis võimaldab motiveerida kuni taasesituse mõõduni 1:1, st 24 x 36 mm (filmi või täiskaadersensorite suhtes), täiteväärtuslikult ja ilma täiendava varustuseta pildistada.
Kuid tänu objektiivide kiirele arengule lühenes oluliselt kõigi objektiivide lähim teravustuskaugus. Eriti praeguste suumobjektiividega saame me oma motiivile juba väga lähedale. Mõned nn punktid: Näiteks telezuumobjektiivil 70-200 mm fookuskauguse korral on üksmeetrine lähima teravustuskaugus väga hea ja igati sobib lähivõtteks. Standardzuumidel, nagu näiteks 24-105 mm objektiivil, peaks see juba olema 0,5 meetri kaugusel. Mõlemal juhul on see pikima fookuskauguse (tele) jaoks väga hea, kuid lühima korral mõõdukas. Võrdluseks: Hea lainurk-fikseeritud fookuskaugus 24 mm võimaldab teravustamist kuni 20 sentimeetri kaugusele, see tähendab, et saame sellega motiivile palju lähemale kui nimetatud suumiga - sama fookuskauguse puhul mõistagi! Minu lähenemine on järgmine: Puhtalt makroretkedel (vt eespool Karwendel) võtan lisaks kaasa 100 mm makroobjektiivi, kuid kõigil teistel retkedel on mul vaherõngas ja lähiläätsed seljas. Kasulik on ka väike välgus, kaasa arvatud välgujuhe, et esiplaan osaliselt valgustatud saada.
Ronimisraja detail Aschaffenburger-Höhenwegil, pildistatud 17 mm lainurkzuumobjektiiviga avaga 4, et taust jääks udune. Zillertali Alpid, Austria. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Nõrga välgu suunasin ainult esiplaanile. Kas see pilt on tõesti huvitav? Ma ei tea. See valmis ajakirja reportaaži raames, mis alati soovib "väga, väga palju lähivõtteid".
Võimalik on ka tugev päevavalguslik LED-esilatern (= päevavalgus!!). See toimib valgustamisel suurepäraselt, eelistatult staatiliste motiivide (lilled) ja statiiviga pildistamise korral.
Kaks lõigatud hundinuiõieõit tugevalt pilvise taeva taustal. "Päikeseline" mulje sai LED-lampi tagantvalgusti kasutades. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm makro koos vaherõngaga, Bellunesi Dolomiidide rahvuspark, Itaalia.
Väikese, kokkuklapitava valgustundjaga saab samuti päikesevalguse korral väga sihipäraselt ja doseeritult valgustada. Stabiilne statiiv, eelistatavalt pööratava kesksambaga, et saavutada maksimaalne madal asend, on makrofotograafias hädavajalik. Reguleeritavad jalgade peatamised, et saaksid statiivijalad kõrgele laiali avaras maastikus, on väga abiks.
Mis võimalused meil on?
Klassikaline makrovahemik on nii standard kui ka väljakutse. Seoses lillede ja paljude teiste looduslike detailidega pole meil (välja arvatud kevad ja väikese suurusega isendid) tegelikult mitte midagi ära joosta.
Õnn on "kui ettevalmistumine kohtub võimalusega". Pilt oli juba üles ehitatud, olin juba mõned võtted teinud, kui see kärbes umbes 2 sekundiks ideaalsele kohale istus. Mul oli lihtsalt vaja vajutada. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm koos lähilääts Canon 500D-ga, Gesäuse Rahvuspark, Austria.
Meil on ja vajame lõputut aega — kui me selle endale ainult võtaksime! Hea pildi jaoks võib kindlasti tundide kaupa murul lebada. Näiteks mägedesse minnes 100 mm makroobjektiiviga võib avastada lõputult palju motive. Soovitatav on looduslikus lähivõttes nagu öeldud kasutada statiivi, võimalusel pööratava kesksambaga, et saaksite ka maapinna lähedalt pildistada.
Oluline pole ainult pildi mittehägustamine (sellega võiksime ju tänapäevaste kaamerate puhul lihtsalt ISO-tundlikkust lõpmatuseni tõsta), vaid minule läheb korda pildi täpne kujundamine millimeetrini. Looduses toimub minu jaoks põhiline loovus ja sinna kuulub lihtsalt täiuslik pildikompositsioon, hoolimata kõigist võimalustest Photoshopis!! Milline maalikunstnik lõikaks oma lõuendil oleva õlimaali pärast valmimist ära, ainuüksi sellepärast, et olemas on käärid?
Veel suuremaid kontraste peaaegu üldse ei oleks. Õnneks oli motiiv varjus. Loomulikult võiksin siin- ja sealpool kaadrit lõigata, väljalõikeid teha, portreeformaati, ruuduformaati jne, aga miks? Contax 645, 80 mm objektiiv koos vaherõngaga. Londrangar, Island.
Ansamblaine detailide kiiremad, ootamatud ja ka statiivita realiseerimine. Siin panen tavaliselt teravusse vaid ühe (olulise, kauni või pöörase) detaili ja kõik muu muutub hägusaks.
Kaldus, viltu, lõigatud, inimesed udused. Miks mitte? Kui see meeldib. Tänu tugevale lainurgale (17 mm) on tüdrukud hoolimata avatud (f 4) teravusest endiselt selgelt nähtavad - mitte rohkem ega vähem. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Ziegspitz, Bavaria Alpid, Saksamaa.
Muidugi võin seda pildistiili ka ümber pöörata: Teravust ei pane ma esiplaanile, vaid hoopis taustale. Pehme ja abstraktne korraga juhivad siis mind kaadrisse seejuures ebaterav esiplaan.
Selles võtteis on ebateravad alad esiplaanil suhteliselt suured. Elavate ja soojade samblike värvide kaudu mõjuvad need siiski meeldivana. Teravusulatuse aste on tegelikult maitse asi ja selle tüüpi piltide puhul tuleks seda kontrollida avanupuga. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Berchtesgadener Alpen, Saksamaa.
Ekstreemset sätendamist ehk ava sulgemist 22 või isegi 32 saab kasutada mõlema pildistiili kombineerimiseks ning saavutada selliseid kaadreid, mille teravussügavus ulatub lähedasest esiplaanist kuni taustani. Kuid ole ettevaatlik, siin kehtib eriti printsiip "vähem on rohkem". Sellised pildid mõjuvad muidu väga kiiresti rahutult ja ülekoormatult. Lisaks lükkavad nad enamike objektiivide optilised piirid üle. Selliste avaarvude puhul väheneb maksimaalne teravus reeglina difraktsioonimäära tõttu.
Esimene eesmised õied olid umbes 5 sentimeetri kaugusel 15 mm täiskaadri kalasilm objektiivi esiläätselt. Avatuna 22, ulatus teravussügavus piisavalt kaugele horisondini. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Prantsusmaa.
Toimingud ja tehnika
Pildistades statiiviga:
Kui olen avastanud motiivi (lähiväljas sageli pika otsingu tulemusel), lähenen sellele kõigepealt, vaatan seda kõigilt külgedelt ja seadistan statiivi viimasena sobivasse asendisse. Seejärel valin fookuskauguse ja kujundan pildi. Seejärel järgneb särituskontrolliks testkaader ning teravussügavuse määramiseks või kontrollimiseks avanääsu vajutamine.
Kuhu suunata teravus? Selliste motiivide puhul on otsuse langetamine sageli keeruline. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm koos Canoni 500D lähiklaasiga. Kalkalpeni rahvuspark, Austria.
Makrovõtete puhul loobun peaaegu alati automaatteravustamisest. Ühelt poolt ei taha ma pidevalt AF-i mõõtmissaite teisaldada, teisalt on siin Live-View suurepärane abivahend, kui on vaja punktide täpset fookustamist monitori kaudu. Lõpuks saabub tegelik pilt: peegli ettenihutamise aktiveerimisel (vibratsioonide vältimiseks enne plõksu andmist) käivitan kahe sekundi viivitusega iseotsustaja abil. Alati, kui see on võimalik, töötan staatiliste motiividega ISO 50 või 100 korral, ainult "liikuvate" objektide (tuules lehvivate lillede) puhul tõstan ISO väärtuse kuni 800-ni, et saavutada lühem säriaeg.
Tänu ISO 400-le suutsin jäädvustada kergelt tuules liikuvad pilliroohirved 1/250-sekundise säriajaga. Päikesepaistelises hommikus kumas kaljusein järvelt tagasi, pakkudes seeläbi ebaharilikku värvi tagatausta. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Gran Paradiso rahvuspark, Itaalia.
Kui kõik lilled rõõmsalt tuules hõljuvad, otsin alternatiive, mis on huvitavad värvi või vormi ja struktuuri poolest.
Contax 645, 80 mm objektiiv koos vaherõngaga. Kvartsid Schwarzsee järve ääres, Hohe Tauern, Austria.
Lähivaateid spordiala tegevusalade valdkonnas jäädvustades kasutan alati kõrgemaid ISO-väärtusi, kuna töötan siin peaaegu eranditult ilma statiivita. Pildistamine on siin spontaansem, kiirem ja sageli ka improviseeritum kui loodusfotograafias. Lähenen kaameraga pildiotsija kaudu vaadates oma motiivile, vaatan, kui lähedale saan minna (objektiivi lähima teravustamiskauguse poolt piiratud), vaatan samal ajal ka taustal ning üldise kompositsiooni üle. Seejärel on see sageli "kõhulihase otsus", kas ma piiran vaid esiplaanile teravust või laiendan teravussügavust, suunates seejuures Hintergrassi poole.
Me ei pea alati keskenduma "oodatule". Mis on tegelikult pildil oluline? Siin algab vabadus ja loovus korraga.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Am Stein, Zillertaler Alpen, Austria.
Just selle pildiotsija kaudu "nägemine" pakub mulle uskumatut rõõmu. Lähiväljas on tõesti fotograafiline avastusretk ja igal juhul parem kui riiulite riputamine.
Minu lõppnõuanne: Minge Karwendelisse ja heitke pikali õieaasale enne, kui lagi (või riiul) pähe kukub…
Head lähivaate nautimist!
