"Uurija Hermann" oma töökojas. Lisa valgustusena kasutati ainult väikest videovälku laual paremal. Selle võtte jaoks olen teadlikult valinud laiema nurga, et kaasata ka ümbrus.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Ava 3,5, 1/45 sekundit, Fuji Velvia 100, lükatud ISO 200.
Kaks tundi olen istunud "Uurija Hermanni" vastas. Räägin talle oma näituseprojektist "Mägede näod". Tahaksin ka teda pildistada, nagu paljusid teisi inimesi Ötztalist. Kõik nad on kuskil 70–100-aastased ja neil kõigil on midagi ühist: ebatavaline ja intensiivne elu mägedes.
Räägime palju, jälle suusatuuridest ja hetkel kehvast lumest. Ta on keskealine mees, kuid peaaegu igapäev teeb ta mägedes ringsõite. Vahepeal töötab ta oma kingsepatöökojas külas Längenfeldis, nagu on teinud tema isa ja vanaisa. Tema töökoda on lihtsalt uskumatu: fotogeenne poolvalgus, vanad tööriistad, sadulsepa õmblusmasin, lisaks Hermann. Nagu aeg oleks selles ruumis lihtsalt seisma jäänud. Ma juhin korduvalt jutu tagasi minu fotograafiale ja näitusele.
Loodan tema käeliigutusele, tema nõustumisõnadele. Kas ma üldse tohin temast mõned võtted teha? Keskmise formaadiga kaamera on minu kõrval, lisaks erinevad ajakirjad must-valge ja diafilmiga. Nelja tunni möödudes ütleb ta oma Ötztali murdes: "maastiku peate lihtsalt mõne aja pärast uuesti läbi tegema." Ta on väsinud ja tahab rahu. Natuke kurb ja pettunud astun ma välja külma talveõhku.
Lõpuks olen aga tema otsuse üle väga õnnelik; Aeg pole veel küps nende piltide jaoks, mida ma loodan. Mõni päev hiljem istun jälle tema kõrval ja joon teed, räägime jumala ja maailma üle. Kuid ka sel korral jääb kaamera puudutamata. Alles kolmandal külastusel ühendab "keemia" meid. Nüüd seob meid midagi, eelkõige pikad vestlused meie mõlema kirguse üle, mägede üle.
Väga ootamatult tuleb tema kutse: "Jah, millal sa lõpuks oma pildid teed?" Olen lõpmatult tänulik nende sõnade eest, tänulik piltide eest, eelkõige aga ilusate tundide eest temaga. Täis rõõmu ja uhkust elas ta näituse avamise veelgi läbi. Mõne kuu pärast suri Hermann.
Frieda ja Friedl Kneisl veetsid oma elu täielikult Grubealmis Söldenis. Ülesvõte valmis nende alpi terrassil ilma lisavalgustuseta.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 8, 1/30 sekundit, Fuji Velvia 100.
Minu arvates on portree ja reportaaž fotograafia tundlikumad valdkonnad. Siin on oluline eetika ja austus. Tagantjärgi olen tänulikum kui kunagi varem, et ma ei ole teda üllatanud ega kiirustanud. Head pildid vajavad aega ja aeg on meie kõige väärtuslikum vara. Me anname oma vestluspartnerile midagi meist. Väljendusrikastest portreedest on näha portreteeritava "meelsust", "sidet", nõusolekut.
Sellepärast ei ole järgmised nõuanded tegelikult nõuanded, vaid inimlikud ja eetilised vajadused:
- Andke oma vestluspartnerile aega, otsige vestlust, õppige üksteist tundma. Hermanni juures kestis see protsess kolm päeva!
- Hoidke teatud austuse piiri, minimaalset distantsi.
- Tundke ära hetk, millal on aeg pildistamise lõpetada. Kõikide "Mägede nägude" fotovõtted kestsid vaid umbes viis kuni kümme minutit!!
- Kinkige portreteeritutele ilusaid fotosid.
See kehtib muide ka siis, kui me pildistatavat isikut tunneme!!
Teadlikult olen valinud selle õpetuse jaoks ainult üheainsa portree-produktsiooni pilte. Need on ühtse stiiliga ja valminud väikese tehnilise vaevaga, pakkudes mulle siiski võimalust keskenduda erinevatele valgustingimustele ja valgustustehnikatele. Need valmisid poole aasta jooksul Tirooli Ötztalis.
Seda on ka reportaaž: mõnikord ütlevad käed rohkem kui tuhat sõna. Vasakult tulnud valgus pärineb tagasihoidlikust videovälgust.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 2,4, 1/30 sekundit, Fuji Velvia 100, lükatud ISO 200.
Kaamera
Üldiselt saab kõikide kaameratega teha portreefotosid. Kompaktkaamerate ja otsija-kaamerate puhul on aga loomingulised võimalused ja ka olulise teravussügavuse täpne kontrollimine väga piiratud. Digitaalsete kompaktkaamerate äärmiselt lühikese fookuskauguse tõttu on pehme udusefektiga (nn bokeh) pildistamine tagaplaanil peaaegu võimatu.
Erandiks on siin ainult Leica "M" süsteem (vm). Selles valdkonnas on ideaalsed ja samas standardiks ka peegelkaamerad. Siin on meil lai valik lisavarustust (objektiivid, välklambid jne). Lisaks on neil enamasti kiire mootor, et "õiget hetke" mitte maha magada.
Mõistlik on kaamera, millel on avamistihvt, et kontrollida teravussügavuse ulatust ja "bokehi" uduvaldkonnas. Selles fotograafia valdkonnas on diafragma eelseadete abil pildistamine eriti kasulik ja abistav, et kontrollitult juhtida teravussügavuse ulatust näo või ruumi pildistamisel.
Järgmised kaameraseaded on minu tehniline standard selles valdkonnas:
- RAW-vorming muu hulgas, et täpselt juhtida joonist varjudes ja valgustes.
- Automaatne valgetasakaal, sest eriti kui läheb kiireks, toob see parimad tulemused erinevates valgustingimustes ja valgusallikates (värvitemperatuur on RAW-failide puhul järelkorrigeeritav).
- Välgu kasutamine teisel katiku taga.
Valgus tuleb vasakult, videolamp. Mesmer Andrä Scheiber "tema" kirikus Umhausenis. Laienurkobjektiiviga õnnestub küll kaasata ümbrus, kuid esiplaanil olevad käed muutuvad seeläbi üsna domineerivaks.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, f/4, 1/45 sekundit, Fuji Velvia 100, püsikiirusel ISO 200.
Objektiiv
Kõigi fookuskauguste ja objektiividega saab teha portreefotosid. Tulemused aga erinevad üsna palju. Tugevalt moonutatud näod või ebareaalsed proportsioonid on äärmuslike fookuskauguste (nt liiga tugeva laienurgaga!!) tagajärjel. Ideaalsed on tegelikult nn portreefookuskaugused vahemikus 85 mm kuni 135 mm. Aga ka 50 mm normaalfookuskaugus või tugevamad teleobjektiivid kuni 300 mm; on täiesti sobivad. Oluline on täpne automaatne teravustamine.
Midagi hullemat kui arvata, et olete teravustanud silmadele ja päevi hiljem ekraanil avastada, et teravus on hoopis ninaotsal.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, f/4, 1/45 sekundit, Fuji Velvia 100, püsikiirusel ISO 200.
Karl Sonnweber Habichenist oma töökojas. Siin kasutati kahte lampi: tugevat vasakult (LED) tagantvalgusefekti ning märgatavalt nõrgemat paremalt, et varje valgustada.
Seega kindlasti enne objektiive testida ja vajadusel tootjalt kaameraga koos reguleerida lasta. Mulle meeldib eriti fotoaparaadiga pildistada lichtstarken fikseeritud fookuskaugustega, et tõeliselt tundlikult ja eelkõige "võinapehmelt" ebateravust jaotada. Ikka veel sobivad siin vanad mehaanilised objektiivid (nt Leicalt või Zeissilt), mida saab adapteri abil kasutada paljudes levinud peegelkaamerates. Nende eelis: laiad teravustamisrõngad liiguvad väga täpselt ja ilma lõtkudeta, võimaldades seega täiuslikku teravustamist. Kuna käsitsi avamise korral (nn tööava) on mehaaniliste/käsitsi objektiividega võimalik teravussügavuse laienemist jälgida, on fookuskauguse ajal alati teadlik. Just need vanad kvaliteetsed objektiivid pakuvad kaunist "bokeh'd". Palun pidage objektiivi osas meeles ka järgmist: „Koletise-400 mm objektiiv" võib paljude inimeste jaoks hirmutavalt mõjuda. Minu kogemus on, et tagasihoidliku, väikese varustusega teeme sageli loomulikumaid pilte.
Lisavalgus: Vahterõngas - Välk - Videolamp - Võimsus-LED
Minu arvates räägitakse fotomajanduses liiga sageli ja intensiivselt vahterõngastest, nende võimalustest ja nende professionaalsest kuvandist. Kõigis minu portreeproduktsioonides pole ma oma vahterõngast kordagi kasutanud.
Palju meelsamini töötan vaiksete, hästi doseeritavate ja juhitavate püsivalgustega. Pole tähtis, kas tegu on akuga videolampi või LED-lampidega, ma "näen" nende valgust, olen kiire ja paindlik ning ei pane oma vastaspoolt segadusse pealetükkiva tehnika hulgaga.
Enamus selle õpetuse pildistustest poleks kindlasti olnud võimalikud, kui peaksin iga kord enne tunni aega generaatori, statiivide, kaablite, softboxide jms ülesseadmisega tegelema! Järeldus: Heade fotode tegemiseks ei pea keegi kulutama 2000 eurot välklambi peale!
Nannele Klotz elab kõrgel Ötztali Oetzerbergis. Kaheksa last, 12 lapselast ja põllumajandus hoiavad teda vormis. Selgitasin talle õrnalt videolambiga nägu.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, f/2,4, 1/30 sekundit, Fuji Velvia 100, püsikiirusel ISO 200.
Millise valgusti varustuse ma kaasas kannan?
Portreeproduktsioonideks nagu Ötztalis, kannan kaasas näiteks kaks 35-vatist videolampi koos varuakuga. (Lihtsamas versioonis on need saadaval alates 40 eurost nt Kaiser või Canonilt, professionaalsed lambid nagu Dedolight maksavad aga kiiresti üle 300 euro).
Lisaks LED-lamp (eelistatavalt reguleeritav) ja välklamp, millel on lahtilükatav juhe, et paigutada välk kaamera kõrvale. Väljaspool pildistamiseks veel Californa Sunbounce´i peegeldi.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, f/5,6, 1/60 sekundit, Fuji Velvia 100.
Meinhard Strobl on Ötztali ilmamees. Selle foto jaoks tema maja ees Obergurglis oli ainus "looduslik" peegeldaja lumel maas.
Kuidas kasutan valgust ning ennekõike: millal kasutada millist valgust?
Kus on erinevused? Välku kasutan siis, kui peab minema kiiresti, näiteks kui inimene liigub ja ma pean vastavalt sageli positsiooni või kohta muutma. Välgul on plastkate (Omnibounce´i STO-FEN) ja selle all filterkile (nt Lee), et muuta mu valgus "soojemaks". Siseruumides erinevate hõõglampide ja neoonvalgustite segamisel on värvitemperatuur sageli umbes 3000 Kelvinit. Välklamp (= külm päevavalgus) tunduks siin ebareaalselt külm.
Sageli pean välku (vähemalt Canoni puhul) vähendama selle võimsust, et säilitada loomulik pildi mulje. Kui ruumis on laes valge, suunan välgu mõnikord ka püstiasendisse. Laest peegeldunud valgus on sageli meeldivam ja kaudsem kui otse välklambi poolt tulnud.
LED-lambi valgus on väga suunatud, kasutan seda reeglina otse punktvalgusena, et anda tugev aktsent inimese näole või toa taustale. Tavaliselt paigutan selle kindlasse kohta ruumis, näiteks riiulil, kapis jne. LED-lambi ette kinnitan mõnikord ka filtri (teibile või kummiga), et värvisoojust reguleerida.
Videolampide valgus on väga meeldiv ja sellel on sageli sarnane värvitemperatuur enamiku ruumides olevate hõõglampidega. Ainuke puudus: akude võimsus on võrreldes LED-lambiga mõõdukas, see tähendab, et tuleb selle kasutamisel jälgida ja kasutada väga sihipäraselt.
Mida teha, kui valgus on liiga tugev ja lamp pole reguleeritav? Väga lihtne ja ennekõike odav trikk on Tempo-taskurätikuga. Lammutage see lahti viskamiseks ja kinnitage üksikud kihid lambi ette. Mida rohkem kihte, seda vähem valgust läbi tuleb.
Vana Farsti suusa- ja matkaoja köök on fotograafiline pärlike. Sabina Falkner kokkamas.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 3,5, 1/60 sekundit, Fuji Velvia 100, tõstetud kuni ISO 200.
Portreefotograafia - lähedal - intiimne - väljendusrikas
- Kuidas toimub portree-pildistamine siseruumides?
Nagu eespool mainitud, annan isikule palju aega. Pikkade vestluste käigus õpime teineteist tundma. Samal ajal jälgime ruumi ja mõtleme, millise tausta valime, millise vaate, millise fookuskauguse ja - väga oluline - kas vajame täiendavat valgustust ja kui jah, siis kuhu see paigutada.
Kui paigutus on valmis, püüan vestlustega inimese võimalikult lõdvestunud hoida. Püüan pidevalt muuta inimese ilmet ja poosi. Viimasena suunan võimalikult täpselt fookuse silmadele ja seejärel alandan säritust ühe kuni kahe sammu võrra. F1,8-85 mm objektiiviga tähendab see näiteks, et pildistan näiteks avaga 2,8 või 4. Loomulikult alati sõltuvalt taustast!
Siis võib alata. Alati, kui ma leian hetke fotogeeniliseks, vajutan päästikut. Tihti mitu korda järjest, et jäädvustada isegi peenemad ilme erinevused. Regulaarselt kontrollin teravussügavuse laiust.
Minu portreefotograafia oluline põhimõte on mitte ülekoormata inimesi. Minu arvates pole mitmetunnised "seansid" mõistlikud. Palju olulisem on põhjalik ettevalmistus asukoha ja valgustuse osas.
Järgmiste kolme pildi puhul on tähelepanu keskpunktis inimese pilk ja stseeni vaade. Selles esimeses kaadris naeratab Annemarie Ennemoser vaid - mis mulle väga meeldib!! Valgusallikatena kasutati kahte lampi: vasakul LED-lamp ja paremal videolamp. Vasakpoolne valgus loob ilusa vastuvalguse efekti.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 2, 1/30 sekundit, Fuji Velvia 100, tõstetud kuni ISO 200.
Üks sekund hiljem muutus tema naer naeratuseks. Milline võte on parem, jääb minu arvates maitse-eelistuse küsimuseks.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 2, 1/30 sekundit, Fuji Velvia 100, tõstetud kuni ISO 200.
Selle kolmanda võtte jaoks tegin lihtsalt ühe sammu tagasi. See loob täiesti uue, keskkonda näitava perspektiivi.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 2,8, 1/30 sekundit, Fuji Velvia 100, tõstetud kuni ISO 200.
2. Kuidas toimub portree-pildistamine looduses?
Põhimõtteline lähenemine on samasugune nagu siseruumides. Siiski on oluline tehniline erinevus valguses. Otsene päikesevalgus võib olla, eriti kui päike on kõrgel taevas, mõnikord liiga karm tundlike portreede jaoks.
Paljudele fotograafidele meeldib ühtlane valgus pilvise taeva korral. Vajadusel asetan isiku varju ja tagan õrnvalguse (näiteks California Sunbounce'i abil), mis on varustusena hindamatu!! Kuid ka vastuvalguse olukordades, mis võivad anda juuste piirjoontele kauni valgusääre, eelistan kasutada pigem õrnvalgust, et valgustada varjuline nägu.
Minu parim kogemus on olnud nn "Sebrastruktuuriga" (kuld/silber triibuline). Madalas päikeses võivad ka portreed otseses päikesevalguses olla teatava võluvusega.
Madalalt paistev päike ei ole veel mägijuhile Hubert Scheiberile Ventist näo vari liiga terav. Väga õrnalt doseeritud õrnvalgusega tõin veidi valgust silmadesse.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 5,6, 1/250 sekundit, Fuji Velvia 100.
Kuidas tundub olla pildistatud? Enamik fotograafe ei tea seda... Seetõttu minu lõplik soovitus: laske end ise pildistada ja "tundke", kuidas on istuda kaamera ees.
Soovin teile palju lõbu kaamera taga, kuid samas austust ja empaatiavõimet nende ees, kes on kaamera ees.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Ava 2,8, 1/20 sekundit, Fuji Velvia 100, tõstetud kuni ISO 200.
Engelbert Kuen oma sõbral Längenfeldis. Vasakul olev LED-lamp võimendas valguse peamise osa käe kaudu, parem nõrgem lamp tõi varjus oleva näo veidi valgust.
