Cabane des Vignettes, huhtikuu, pääsiäinen, kevään alku. Kahden viimeisen päivän ajan on myrskytä ja soida taukoamatta. Tunnen oloni kuin uppoavalla laivalla. Henkilökunta on huonolla tuulella ja motivaatio on kadoksissa. Keiton lisukkeena on vanhaa leipää, jossa on hentoa vihreää homekasvustoa! Ja olemme jumissa: huonon sään vuoksi ei voi ajatella jatkoa eikä laskua.
Emme kuitenkaan istu pakoveden ympäröimässä kolmimastoisessa laivassa, vaan 3160 metrin korkeudessa sijaitsevassa Cabane des Vignettesissa Wallisin Alpeilla. Kaikki on kylmää ja kosteaa: tilat, makuusijojen peitteet ja nyt myös pukeutumisemme. Tuuli viheltää läpi vuotavien ikkunoiden ja ovien. Ainoa mitä yritän pitää lämpimänä ja kuivana, on kameravarustukseni. Tämä kuuluisa maja seisoo kuin kotka pesällään korkealla repaleisten jäätiköiden ja harjojen yllä.
Hyvä sää -majaspanorama: Bouquetins-ryhmä iltavalossa, Wallisin Alpeilla, Sveitsissä.
Olen vielä yhden hyvän päivän päässä valmiista tilaustyöstä kenkävalmistajalle. Sään ennuste lupaa lyhyen sään välittymän seuraavaksi aamuksi. Toivon saavani viimeiset tärkeät hiihtovaelluskuvat, …
Nousu Pigne d'Arollaan, hiihtovaelluksen yksityiskohta vastavalossa. Wallisin Alpeilla, Sveitsissä.
… näihin niin kutsuttuihin Keyshotteihin. Ennakkoon säädän kameran ISO 400:lle, jotta voisin kuvata käsivaralta jo ensimmäisessä hämärässä. Samalla minun täytyy alivalottaa suurin osa kuvista saadakseni riittävän nopeat suljinajat …
Kylmyyden, myrskyn ja uupumuksen vuoksi tarvitsin tähän kuvaan nopeat suljinajat (1/250 sekuntia). ISO 800:n ja voimakkaan alivalotuksen vuoksi kuva näyttää voimakkaassa suurennoksessa epämiellyttävää kohinaa. Pigne d'Arolla, Wallisin Alpeilla, Sveitsissä.
Epäilemättä monet teistä kysyvät nyt, miksi omistaisin kokonaisen tutoriaalin valotukselle? Koska olen tehnyt tässä asiassa (katso tekstin alku ja loppu) itse enemmän kuin tarpeeksi virheitä. Liian usein kuulen kommentteja kuten: "Digitaalisesti valotus ei ole tärkeää", tai "digitaalisesti voi korjata kaiken". Tämä on valitettavasti vain osittain totta.
Joka vain "räpsii" tarkoituksenaan ilahduttaa (tai häiritä?) kanssaihmisiä pienillä kuvilla puhelimella ja sähköpostilla, voi hyvin ohittaa seuraavat kappaleet. Tämä ei missään nimessä ole halventavaa: minäkin räpsin joskus puhelimellani, spontaanisti, hullusti ja laadullisesti vaatimattomasti. Mutta samalla minulle ei ole mitään kauniimpaa kuin teknisesti korkea laatuinen, mahdollisimman täydellinen kuva, ja juuri siihen tarvitsemme muun muassa asianmukaista valotusta.
Kuva, jossa on tasapainoiset sävyarvot, piirustusta kaikilla tärkeillä alueilla ja ennen kaikkea tunnelmallinen - Hohe Munde Mieminger-vuoristossa, Tirolissa, Itävallassa.
Digitaalikuvaus tarjoaa meille mahdollisuudet tähän: Ensinnäkin lähes kaikilla kameroilla on nykyään LCD-näyttö jopa kolmen tuuman koossa ja jopa 920 000 pikselin resoluutiolla. Tämä tarkoittaa, että voimme todella arvioida kuvan rakennetta, terävyyttä ja kuvan terävyysjakautumaa. Samalla voimme käyttää näyttöä toisena loistavana työkaluna: histogrammia. Voimme tarkastaa sen milloin tahansa ja jokaisesta yksittäisestä kuvasta ja siten tarkistaa kuvan kirkkausjakautuman. Se on digitaalinen Polaroid-kuvamme. Aikoina, jolloin kuvattiin analogisesti, vain keskikoko- ja suurikokorunkoisten valokuvaajien oli mahdollista käyttää Polaroid-kuvaa, muiden muassa valotuksen tarkistamiseen.
Mitä hyötyä histogrammista oikeastaan on? Ensinnäkin voin korjata ja toistaa virheellisesti valotetut kuvat (ainakin useimmiten) ja toiseksi voin tehdä testikuvan ennen tärkeää tai kaunista tilannetta ja selvittää optimaalisen valotuksen.
Mitä kirkkauden histogrammi oikeastaan näyttää? Yksinkertaistettuna se on esitys mahdollisista sävyarvoista alkaen 0:sta 255:een, absoluuttisesta mustasta (vasemmassa reunassa) valkoisimpaan valkoiseen (oikeassa reunassa). Ideaali on histogrammi ja siten valotus, kun kirkkausarvot ja siten käyrä jakautuvat keskelle eikä vasemmalle mustien eikä oikealle kirkkaiden kuvien osalta leikata informaatiota.
Paljon keskisävyjä ja vain vähän äärimmäisen kirkkaita tai äärimmäisen tummia alueita tekivät valotuksesta tässä kuvassa helppoa. Sossuvlei, Namib Naukluft Park, Namibia.
Erittäin tasapainoinen histogrammi "lähes" kaikilla sävyarvoilla ilman leikattuja alueita.
Rehellisesti sanottuna tämä ihannetilanne ei kuitenkaan ole kovin yleinen. Jos vasemmassa, eli mustassa, leikataan tietoja, kuva on alivalotettu:
Tämä histogrammi edustaa voimakkaasti alivalotettua kuvaa. Mustissa tai varjostetuissa alueissa ei pitäisi olla tai pitäisi olla tuskin piirrettä, eli kuvatietoa.
Jos oikealla, eli valkoisella, leikataan tietoja, kuva on ylivalotettu.
Histogrammi yliinvalotetulle kuvalle. Valkoisissa tai kirkkaissa kuvissa ei pitäisi olla tai pitäisi olla tuskin piirrettä, eli kuvatietoa.
Heikosti valaistussa kuvassa kaikissa mustissa alueissa ei ole tai tuskin näkyy yksityiskohtia, mikä ei periaatteessa ole ongelma, päinvastoin: Tämä tekee valokuvista mielenkiintoisempia ja kontrastisempia.
Vaikka etualan varjoisissa kallioissa ei enää ole yksityiskohtia nähtävissä, en pidä tätä kuvaa virheellisesti altistettuna tai liian tummana. Päinvastoin: Se on kontrastikas ja kiehtova. Turnerkamp, Zillertalin Alpit, Tirol, Itävalta.
Erittäin kontrastisissa kohteissa histogrammi voi muuten olla leikattu molemmilta puolilta!
Tavoitteeni on kuitenkin olla oikeudenmukainen tärkeimmille valotehoarvoille. Jos esimerkiksi kuvan varjot ovat minulle erittäin tärkeitä, kiinnitän erityistä huomiota histogrammin vasempaan osaan, jotta en leikkaa mitään. Jos taas valoisten kuvan osien yksityiskohdat ovat minulle tärkeitä, kiinnitän huomiota siihen, etten leikkaa mitään oikeasta histogrammipuolelta.
Tässä kuvassa oli minulle tärkeää lumisten ja jäätiköiden alueiden tunnelmallinen esittäminen. Päinvastoin auringossa yksityiskohtien havaitseminen on mahdotonta. Ei haittaa... Fineilspitze, Ötztalin Alpit, Itävalta.
Erittäin tasapainoinen histogrammi - lukuun ottamatta oikean reunan aurinkovaloa:
Ongelmaksi muodostuu, kun alivalotettu kuva on otettu suuremmalla herkkyydellä (kamerasta ja anturista riippuen noin ISO 800). Useimmiten näkyvä digitaalinen kohina on epämiellyttävää ja häiritsevää.
Tämä on 100 %: n suurennos kuvasta 11 (vasen yläkulma). Tällä kertaa kuitenkin alivalotettu! Vaikka tiedot on muunnettu samalla tavalla, kohina taivaassa on selvästi voimakkaampaa.
Se ei liity vanhojen mustavalkoisten kuvien luovaan rakeisuuteen. Se syntyy korkeamman ISO-herkkyyden yhdistelmästä alivalotuksen kanssa, mutta myös pitkäkestoisissa valotuksissa. Kuinka paljon kohinaa esiintyy, riippuu myös eri tekijöistä: anturin laadusta, pikselimäärästä anturin kokoon suhteessa, kameran sisäisestä ohjelmistosta, suljinajan pituudesta ja asetetusta herkkyydestä.
Lopuksi haluan todeta: Kehittääkseni kohinaa korkeammissa ISO-arvoissa, sitä ei pidä missään tapauksessa alivalottaa vaan pikemminkin kevyesti ylivalottaa. Jos erittäin vähän valoa todella vaaditaan kerran tiettyä suljinaikaa (urheilukuvat), suosittelen lisäämään herkkyyttä vielä enemmän kuin altistusta vähentämällä.
Mitä hyötyä on kameran sisäisestä kohinanvaimennuksesta? Joissakin kameroissa se tukahduttaa valitettavasti ei-toivotun kohinan, mutta myös jotkut kuvan yksityiskohdat ja hienot rakenteet. On parempi käyttää tällöin niin kutsuttuja kohinanesto-ohjelmia kuten "Noise-Ninja" ja käyttää niitä Photoshopissa lisäkerroksen kautta vain osittain, esimerkiksi taivaassa, pilvissä tai muissa merkittävästi vaikuttavissa alueissa.
Aika on kuitenkin myös puolestamme kohinan suhteen. Arkistoin kunkin kuvan RAW-tiedot kiintolevylle, ulkoiselle kiintolevylle ja arkin DVD: lle. Jos muutaman vuoden kuluttua saapuu "mahtava" kohinanvaimennusohjelmisto, voisin käsitellä mahdollisesti vaikuttavat kuvat uudelleen, ehkä huomattavasti paremmin.
Lopuksi meille jää vain yksi vaihtoehto voimakkaasti vaikuttaville kuville: Älä suurenna niitä liian paljon, riippumatta siitä, onko tuloste, vedos vai projisointi.
Mattehornista "tuntemattomalta" länsipuolelta, Valais'n Alpit, Sveitsi:
Cabane des Vignettes. Kuin joka ilta, asetan herätyksen kolmeen, mutta kun avaan tällä kertaa ikkunan, ei ole kuten aiempina öinä tanssivia lumihiutaleita, vaan loistavia tähtiä, jotka vangitsevat katseeni. Minuuttien kuluessa olemme pystyssä ja etsimme massamajoituksen kaaoksessa sukkiamme, paitojamme ja reppujamme. Yhden teemukillisen jälkeen kiinnitämme hiihtosuksiemme leppoisaan valoon otsalamppumme. Hieman myöhemmin nousimme kohti Pigne d'Arollaa. Jäätyvä hengitys muotoilee hienoja huurukiteitä hiuksiin, partaan ja vaatteisiin. Huipun harjalle saavuttaessa meitä tervehtii kylmä myrsky.
Jäinen talviaamu Pigne d'Arolla, Valais'n Alpit, Sveitsi.
Rinkuläni Canon 5D: llä on nyt asetettu herkkyys ISO 800: een ja valotuskorjaus -1,5 aukkoa (kohtalokas virhe!!). Kaikki tämä vain päästäkseni mahdollisimman lyhyisiin suljinaikoihin myrskyssä ja kylmyydessä. 1/125 sekuntia on vähimmäisaika näissä olosuhteissa, jotta aamuauringon ensimmäiset kuvat eivät tärise. Stativin kanssa työskentely ei ole edes mahdollista. Kaikkien kuvien histogrammi on täydenä vasemmassa reunassa, jopa kuvadataa leikataan. Huomaan tämän, mutta en vielä ymmärrä, mitä se tarkoittaa tällä hetkellä. Valo, maisema, aiheet, kaikki on täydellistä tänä aamuna.
Kaksi päivää myöhemmin olen taas kotona ja aloitan kuvien konvertoinnin kuuman kylvyn jälkeen. Lähes kaikki viimeisen ratkaisevan kierroksen kuvat ovat täysin "sumentuneita". Olen täysin turhautunut, kiroan digitaalikuvausta ja etsin selityksiä. Valitettavasti opimme joskus vain virheistä. En voinut lukea histogrammia kunnolla vielä silloin, samalla digitaaliset vinkit ja työskentelytavan pyörivät uudessa digitaalisessa maailmassa. Tänään, vain kolme vuotta myöhemmin, ei vain kamerat ole merkittävästi kehittyneempiä, myös tietämys uusista teknisistä yhteyksistä on selvästi lisääntynyt. Mutta jos olen rehellinen, tunnen silti joskus olevani vasta alkupisteessä......
PS: Histogrammit eivät ole kuvien alkuperäisiä histogrammeja. Ne luotiin jälkikäteen, jotta lausunto olisi selvempi.
