Hermoneeni olivat olleet monien päivien ajan kireällä. Muutamat asiakkaat painostivat. He halusivat ehdottomasti siirtää tuotantoja eteenpäin, koska heidät oli "yllätetty" kesän toimesta. Hän, kesä, tuli tänäkin vuonna vain yllättäen, joillekin ilmeisesti odottamatta, voidaan sanoa jopa täysin yllättäen ja ennalta arvaamattomasti. Lisäksi edessä oli ulkoilmamessut Friedrichshafenissa. Katalogit, bannerit, painotermit, vain täysin normaalia hullunmyllyä. Fronttien välissä: vuoristo- ja ulkoilufotografit. Mutta sääennusteet olivat tyydyttämättömiä, mikään ei edennyt, ja istuin tulisilla hiilillä. Viimeisenä, mutta ei vähäisimpänä, vaimoni kehotti minua "ihan pyytämättä ripustamaan hyllyn seinälle", mikä oli viimeinen pisara. Minun täytyi päästä ulos, mieluiten Karwendeliin, ilman tilausta, ilman päämäärää, yksinkertaisesti - vain minulle, ottamaan kuvia kukkaketoja. Tietysti ei ilman että olisin ensin kiinnittänyt hyllyn rakkaudella seinään...
Tämän kauniin sinivuokon kuvasin Karwendelvuoristosta. Kuvattu 100 mm makro-objektiivilla (Zeiss f2,8 100 mm Macro, Contax RTS III) ja pienellä täsmävalolla (kulta/hopea raito). Etualalla jätin tarkoituksellisesti keltaisen kukkalan epätarkkuusalueelle, tuomaan värikästä kontrastia. Karwendel-vuoristo, Itävalta.
Kuinka lähelle on tarpeeksi lähellä?
"Jos kuva ei ole hyvä, ei oltu tarpeeksi lähellä" - sanoi jo Robert Capa. Nykyaikaisessa vuoristo- ja ulkoilufotografiassa tämä lause pätee enemmän kuin koskaan. Lähikuvassa avautuu meille täysin uusia ja monipuolisia mahdollisuuksia. Kyse ei ole pelkästään tavallisista kukkasista ja luonnon yksityiskohdista, vaan myös urheilusta ja toiminnasta vuorilla. Oleellista on kaikki, mikä kuvaa aktiivisuutta tai visualisoi ja teematiseeraa tapahtumaa katsojalle, oli sitten kyseessä köysi, jääpiikit tai kompassi, kaikki mikä tukee tapahtuman kuvauksen, on tervetullut joko etualaksi tai pääaiheeksi. Kaiken tämän myötä lähikuvat automaattisesti leikkaavat esineitä ja henkilöitä aiheesta.
Toinen merkittävä etu lähikuvissa on riippumattomuus "hyvästä valosta". Se ei ole merkitystä, olivatpa kohteina kukkaset tai jääpiikit, me voimme, ainakin teoriassa, kuvata nämä kohteet missä tahansa valossa ja missä tahansa säässä. Päinvastoin: kauniissa säässä, eli sinisellä taivaalla ja suoralla, voimakkaalla auringonvalolla, kontrastit ovat usein liian suuret luovalle läheiskuvaamiselle. Nimenomaan yksityiskohdat ovat tasaisessa valossa, eli pilvisellä taivaalla, mutta myös dramaattisessa säässä, usein paljon vaikuttavampia ja kuvaavampia. Ne voimistuvat, koska ei ole kaunista valoa tai hallitsevaa unellekkäätä vuorta häiritsemässä.
Huono sää, huono valo, siinä tuli minulle täydellisesti tarpeeseen keltaiset opasteet tuomaan hieman elämää ja väriä kuvaan. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, Piz Keschin nousu, Albula Alpit, Sveitsi.
Mikä lisävarusteista on järkevää?
Tämän merkittävän kysymyksen myötä tulee välttämättä toinen kysymys: kuinka lähelle haluamme tai meidän täytyy päästä kohteeseemme? Aina kahdeksankymmentäluvulle saakka voitiin karkeasti johdattaa objektiivien lähikuvausetäisyydet niiden polttoväliltä. Esimerkiksi sata millimetrin teleobjektiivilla voitiin tarkentaa noin metrin päähän, viisikymmentä millimetrin objektiivilla noin viiteenkymmeneen senttimetriin jne. A4-kokoista lehteä tai kasvoja voitiin kuvata muodosta täyttäen.
SuccessListener') 'Tätä noin 40 x 60 senttimetrin suuruista puun vanhaa osaa pitäisi voida kuvata millä tahansa objektiivilla ilman erillisiä lisävarusteita. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Sveitsin kansallispuisto, Sveitsi.
Halusitpa päästä lähemmäksi, sinun täytyi joko sijoittaa välirengas kameran ja objektiivin väliin (= pelkkä ulosvientien pidentäminen ilman lasia) tai ruuvata niin kutsuttu lähilinssi objektiivin suodinkierteeseen, päästäksesi lähemmäksi kohdetta (tämän tulisi olla mahdollisimman laadukas, esimerkiksi Canonin 500 D). Molemmat tavat ovat "maksullisia" (noin 50 eurosta 150 euroon) ja edelleen erinomaisia vuoristo- ja ulkoilukäyttöön, koska ne ovat pieniä ja kevyitä.
Riippuen paksuudesta (välirengas) tai vahvuudesta (lähilinssi) voimme kuvata pienimmätkin yksityiskohdat muodosta täyttäen. Mielestäni välirengas on joustavampi käyttää, koska sitä voi hyödyntää kaikkien objektiivien kanssa. Lähilinssi sen sijaan voidaan kiinnittää vain saman suotimen halkaisijan omaaviin objektiiveihin (rajoitetusti laajennettavissa reduktiorenkaalla). Suosittelisin kevyitä ja keskiraskaita teleobjektiiveja.
Toisessa ääripäässä ovat tilannekohtaiset makro-objektiivit. Niitä rakennetaan ja tarjotaan vakiona polttoväleillä 50 mm, 100 mm ja 180 mm. Ne ovat selvästi suurempia ja painavampia kuin vastaavat kiinteät polttovälit, mutta myös paljon kalliimpia. Hinnat välillä 500 euroa ja 1000 euroa ovat täällä sääntö. Niiden etu on valtavan lyhyt lähikuvausetäisyys, mikä mahdollistaa kohteiden kuvaamisen jopa mittakaavaan 1:1 eli 24x36 mm (suhteutettuna filmiin tai täysikoon antureihin), muodosta täyttäen ja ilman lisävarusteita.
Mutta objektiivien nopean kehityksen myötä kaikkien objektiivien lähikuvausetäisyys lyheni huomattavasti. Erityisesti nykyisten zoom-objektiivien kanssa pääsemme jo hyvin lähelle kohdettamme. Muutamia viitteitä: Esimerkiksi 70-200 mm telezoom-objektiivilla yhden metrin lähikuvausetäisyys on erittäin hyvä ja sopiva lähialueelle. Standardizoomien kuten esimerkiksi 24-105 mm objektiivien tulisi olla lähikuvausetäisyys jo 0,5 metriä. Molemmissa tapauksissa se on erittäin hyvä pisimmälle polttovälille (tele), mutta lyhyimmälle melko tyydyttävä. Vertailun vuoksi: Hyvä 24 mm laajakulma kiinteäpolttovälinen objektiivi voidaan tarkentaa 20 senttimetrin päähän, eli pääsemme paljon lähemmäksi kohdettamme kuin mainitulla zoom-objektiivilla - samalla polttovälillä tietenkin!! Lähestymistapanoni on seuraava: Puhtailla makrosessioilla (katso yllä Karwendel) otan mukaani myös 100 mm makro-objektiivin, muilla retkillä minulla on makroringit ja lähilinssit repussa. Hyödyllinen on pieni salama mukaan lukien salamanohjainkaapeli, jotta voimme valaista etualaa osittain.
Vaihtoehtoisesti voimakas Power-LED-otsalamppu (= Päivänvalo!!). Se toimii valaisussa hienosti, mutta mieluiten staattisissa kohteissa (kukat) ja kuvaamisessa jalustan kanssa. Kaksi leikattua hopea-alpikka kukkaa vahvasti pilvisessä säässä. "Aurinkoinen" vaikutelma syntyi LED-lampun vastavalon käytön kautta. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm makro makroringillä, Belluno Dolomiitin kansallispuisto, Italia.
Pienen taitettavan valonheittimen avulla voi myös erityisesti auringonvalossa kirkastaa erittäin kohdennetusti ja annostellusti. Vakaalta jalustalta, mieluiten kääntyvällä keskipylväällä, jotta voisi päästä mahdollisimman matalalle, on makrovalokuvauksessa ehdottoman välttämätöntä. Muunneltava jalkojen tukiraja, jotta jalat voidaan levittää myös epätasaisessa maastossa, on erittäin hyödyllinen.
Mitä vaihtoehtoja meillä on?
Klassinen makroalue on standardi ja samanaikaisesti haaste. Kukkien ja monien muiden yksityiskohtien osalta luonnossa ei kirjaimellisesti (paitsi keväällä ja pikkueläimet) karkaa meiltä mikään. Onnea on, "kun valmistautuminen kohtaa tilaisuuden". Kuva oli jo valmiiksi asetettu, olin jo ottanut muutaman kuvan, kun tämä kärpänen asettui täydelliseen paikkaan noin 2 sekunniksi. Minun piti vain laukaista. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm lähilinssillä Canon 500D, Gesäuse kansallispuisto, Itävalta.
Meillä on ja tarvitsemme loputtomasti aikaa - jos vain otamme sen! Hyvän kuvan vuoksi voi helposti viettää tunnin heinikossa maaten. Esimerkiksi 100 mm makro-objektiivilla vuorille retkeily on mahdollista löytää loputtomasti motiiveja. Suositeltavaa on luonnollisesti jalusta lähialueille luonnossa, jos mahdollista peilikäänteisellä keskipylväällä, jotta voisi valokuvata matalalta maasta.
Kysymys ei ole vain siitä, ettemme halua kuvan pysyvän epäselvänä (koska nykyaikaisissa kameroissa voisimme helposti lisätä ISO-herkkyyden äärettömän suureksi), minulle on myös tärkeää muodostaa kuva millintarkasti. Ulkona luonnossa tapahtuu minulle pääasiassa luovuus ja siihen kuuluu yksinkertaisesti täydellinen kuvanrakenne, kaikista mahdollisuuksista huolimatta Photoshopissa!! Minkä taiteilija leikkaa maalauksensa kankaalta valmistumisen jälkeen vain siksi, että sakset ovat olemassa?
Nopeita, spontaaneja ja myös ilman jalustaa toteutettuja leikattuja yksityiskohtia kokonaiskuvasta. Tässä tapauksessa tarkennan yleensä vain yhtä (tärkeää, kaunista tai hullua) yksityiskohtaa ja kaikki muu tulee epätarkkana.
Äärimmäisellä sulkemisella eli aukon sulkemisella 22 tai jopa 32 voi yhdistää molemmat kuvatyylit ja saavuttaa siten kuvia, joiden terävyys ulottuu läheltä etualalta taustaan saakka. Mutta ole varovainen, täällä pätee erityisesti periaate "vähemmän on enemmän". Tällaiset kuvat näyttävät muuten hyvin nopeasti levottomilta ja ylikuormitetuilta. Lisäksi ne ylittävät useimpien objektiivien optiset rajat. Niiden aiheuttama diffuusio vähentää terävyyttä näissä aukkolaajuuksissa uudelleen.
Ensimmäiset kukat etualalla olivat vain noin 5 senttimetrin päässä15 mm:n täyskoon kalansilmäobjektiivin etulinssistä. Suljettuina aukiolle 22 terävyysalue venyi juuri riittävästi horisonttiin saakka. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Ranska.
Toimintatapa ja tekniikka
Kuvaamisen aikana jalustan avulla:
Olen löytänyt kohteen (lähijohtimessa usein pitkän etsinnän jälkeen), kiertelen sitä ensin, tarkastelen sitä joka puolelta ja asennan vasta lopuksi jalustan sopivaan paikkaan. Sen jälkeen valitsen polttovälin ja suunnittelen kuvan. Sitten tulee testikuva valotuksen tarkistamiseksi sekä aukkoa painamalla terävyysalueen määrittämiseksi tai tarkistamiseksi.
Mihin terävyys? Tällaisten kohteiden kanssa päätöksen tekeminen on usein vaikeaa. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm Canon 500D:n makroilmaisimen kanssa. Nationalpark Kalkalpen, Itävalta.
Mikromittasuhteissa luovun lähes aina automaattitarkennuksesta. Toisaalta en halua säätää jatkuvasti AF-alueita, toisaalta Live-View on nero apu tarkennuksen hienosäädössä näytön kautta. Viimeisenä tulee itse kuva: käyttämällä peilin esinostoa (värähtelyjen välttämiseksi peililaukaisusta) laukaisen itselaukaisimen avulla kahden sekunnin viiveellä. Aina kun mahdollista, työskentelen staattisten kohteiden kanssa ISO 50:llä tai ISO 100:lla; vain "liikkuvien" kohteiden (tuulen puhaltaessa kukkia) kanssa käytän jopa ISO 800 saavuttaakseni lyhyemmän suljinajan.
ISO 400 avulla pystyin jäädyttämään kevyen tuulen heiluttaman villaruohon 1/250 sekunnin suljinajalla. Lämmön auringossa saanut kalliokuvio kuvastui järveen ja antoi minulle siten värikkään epätavallisen taustan. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Gran Paradiso Nationalpark, Italia.
No, kun kaikki kukat heiluvat iloisesti tuulessa, etsin vaihtoehtoja, jotka ovat värikkäitä tai mielenkiintoisia muodoltaan ja rakenteeltaan.
Contax 645, 80 mm:n objektiivi välirenkaalla. Kvartsit Schwarzsee-järvellä, Hohe Tauern, Itävalta.
Lähikuvissa urheilutoiminnassa käytän periaatteessa korkeampia ISO-arvoja, koska täällä työskentelen lähes poikkeuksetta ilman jalustaa. Valokuvaaminen on täällä spontaanimpaa, nopeampaa ja usein improvisoidumpaa kuin luonnonvalokuvauksessa. Lähden lähemmäksi kohdettani kameran etsimen kautta, katson kuinka lähelle pääsen (rajoittaen objektiivin lähitarkennusetäisyydellä), tarkastelen samanaikaisesti taustaa ja koko kuvan rakennetta. Usein on sitten "vaistonvaraista" päätöksentekoa, tulenko taltioineeksi vain etualan tarkasti vai laajennanko terävyysaluetta aukkoa sulkemalla kohti taustaa.
Meidän ei aina tarvitse tarkentaa odotettuun kohteeseen. Mikä on todella tärkeää kuvassa? Tässä vapaus ja luovuus alkavat samanaikaisesti.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Kiven luona, Zillertaler Alpen, Itävalta.
Suurta iloa minulle tuottaa juuri tämä kuvien "katselu" etsimen kautta. Lähietäisyys on todellakin valokuvausmatka ja joka tapauksessa parempi kuin ripustaa hyllyjä.
Vihdoin vinkkini: Mene Karwendeliin ja heittäydy kukkaniitylle, ennen kuin katto (tai hylly) putoaa päällesi …
Hauskaa lähikuvauksessa!
