Käytännön vinkkejä studioblitzeihin ja ulkona käytettäviin salamalaitteisiin
Paras salamalaite ei auta mitään, jos sitä ei käytetä tehokkaasti („tee oikeita asioita“) ja tehokkaasti („tee asiat oikein“). Riippumatta laitteiden teknisestä käytöstä, joka tulisi olla riittävästi kuvattu mukana tulevissa käyttöohjeissa, on kuitenkin paljon temppuja ja erityispiirteitä, joista tietää vain se, jolla on joko vuosien kokemus salamalaitteiden käytöstä tai joka on käynyt läpi intensiivisen koulutuksen. Tämä opas auttaa sinua käyttämään tätä taiteellista valoa tehokkaasti ja luovasti kuin kokenut ammattilainen alusta alkaen – ilman että sinun täytyisi ensin käydä läpi „kokeilu- ja virhemetodia“.
8.1 Valon suhteellisen etäisyyden merkitys
Valolla on hämmästyttävä ominaisuus muuttua yli- tai aliproporottisesti, kun mallin etäisyyttä valonlähteestä muutetaan. Ja se tapahtuu neliön kautta. Kun valonlähde malliin etäisyys kaksinkertaistuu, valo heikkenee. Kirkkaus on nyt vain ¼ alkuperäisestä arvosta!
Esimerkki
Kun malli seisoo 2 metrin päässä suoraan käytetystä päävalosta ja kuvataan aukolla 5,6, ja uusi etäisyys päävaloon on (usein ei-toivottu) 1 metri, aukko 11 on käytettävä. Koska valonlähteen etäisyyden puolittaessa valo on neljä kertaa kirkkaampi kuin ennen!
Käytännössä tämä tarkoittaa, että juuri aloittelijoilla (jos he eivät tunne tätä ongelmaa tai eivät muista sitä), joilla ei ole omaa studioita ja jotka usein valokuvat kotona tai muissa pienissä tiloissa, on vaikeuksia saada vakio kirkkaus kuviinsa. Nopeasti unohdetaan, kuinka tärkeää on pitää tarkasti etäisyydet salaman pääiden välillä. Pienet etäisyyden muutokset mallin ja valon välillä eivät ole harvinaisia (esimerkiksi muotikuvauksessa, jossa kohteita usein kuvataan liikkeessä).
Tämä ongelma ilmenee kuitenkin erityisesti pienissä tiloissa valokuvattaessa, koska mallin ja valon välinen etäisyys on pakollisesti pieni.
Myös suuret studiossa työskentelevät ammattilaiset ovat tietoisia tästä ilmiöstä. Koska valon ominaisuudet muuttuvat myös etäisyyden mukana, monet valokuvaajat järjestävät valaistussetin niin, että salaman pää, jossa on valomuokkaajat, seisoo suhteellisen lähellä mallia.
Esim. ei ole järkevää asentaa suurikokoista softboksia 10 metrin päähän mallista. Silloin valomuokkaajan valon ominaisuudet eivät tulisi esiin. Tasaiset valolähteet seisovat siksi usein hyvin lähellä mallia tai kuvattavaa kohdetta.
Pienillä etäisyyden muutoksilla (esim. 1 metrin) pienessä tilassa on suuri vaikutus kirkkauteen. Etäisyyden muutokset 1 metrin välillä tuskin erottuvat, jos kaikki valonlähteet (tässä: salaman päät) ovat esimerkiksi yli 10 metrin päässä. Mutta kuten juuri todettiin, tämä on kuitenkin enemmän poikkeus.
Tästä syystä jokaisen valokuvaajan on erittäin tarkkaavaisesti kiinnitettävä huomiota siihen…
• ei sallia mallin etäisyyden muutoksia valoon (esim. monissa studioissa lattialle kiinnitetään merkki, jossa mallin tulisi seistä)…
• tai tasapainottaakseen etäisyyksien muutoksia säätämällä kyseisten salaman päiden tehoa.
Aukon säätöjen muutokset ovat harvinaisia, koska kun malli muuttaa etäisyyttä, salamanpäät (yleensä päävalo ja tehostevalo, vähintään 2 salamanpäätä on suunnattu malliin) vaikuttuvat eri tavalla. Kameran aukon muuttaminen voi aiheuttaa vain yleisesti enemmän tai vähemmän kirkkautta – mutta ei kompensoi yksittäisten salamanpäiden kirkastumista tai himmenemistä. Kaikki salamanpäät tulevat aina kirkkaammiksi tai himmeämmiksi.
Ne, jotka ovat eri etäisyyksillä mallista, aiheuttavat etäisyyksien muutosten sen, että lähestyminen salamanpäähän 1 johtaa väistämättä etäisyyden kasvuun salamanpäästä 2.
Kuva 8.1: Jos malli siirtyy eteenpäin, etäisyys kahden kapean softboksin taustalla kasvaa. Jos taas malli liikkuu vasemmalle, etäisyys vasempaan takimmaiseen kapeaan softboxiin lyhenee samalla, kun etäisyys oikeaan takimmaiseen kapeaan softboxiin kasvaa. Jne.
Kuva 8.2: Mallin etäisyyden muutoksien tulisi siis olla täysin spesifisiä säätämällä vaikuttavien salamanpäiden tehoa, jotta tasainen oikea valotus olisi taattu.
(Kuva © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.3: Tapauksessa A malli on kaukana valolähteestä. Muutaman senttimetrin etäisyyden muutoksella ei ole merkitystä. Tapauksessa B valo on kuitenkin hyvin lähellä mallia. Tässä pään leveydessä valotussuhteellisesti on äärimmäisen oleellista, koska se muodostaa noin 30% kokonaisetäisyydestä mallista valolähteeseen.
Tapauksessa A pään leveys on suhteessa kokonaisetäisyyteen vähäpätöinen (n. 7%). Etäisyyden muutos tapauksessa A ei vaadi korjausta, kun taas etäisyyden muutos tapauksessa B tulisi ehdottomasti huomioida.
Huomio: Tämä on pidettävä mielessä: Pienessä tilassa mallin etäisyyden muutokset salaman päähän edellyttävät, että eri salaman päitä säädetään vastaavasti. Ulkona taas auringonvalossa ei ole mitään väliä, mahtuuko malli maahan vai seisooko se 3 metrin korkealla tikkaalla (ja on siten 3 m lähempänä aurinkoa). Koska suhteessa ero ulkona ei ole merkityksellinen: Maa on 149,6 miljoonaa kilometriä auringosta. 3 metrin ero ei todellakaan ole oleellista.
Studiossa kuitenkin 3 metrin etäisyyden muutokset ovat valtavia. Ne tekevät mallista paljon kirkkaamman tai tummemman, riippuen siitä, onko etäisyyttä lyhennetty vai pidennetty. Huolehtikaa siis siitä, että mallinne saa lattialle merkinnän, missä sen tulisi seisoa. Tai muista etäisyyden muutoksen yhteydessä, että tarvittaessa yksittäisten salamanpäiden tehoa saattaa joutua säätämään.
8.2 Valon lisääminen
Valo lisääntyy: 1 000 WS generaattorin koko teho voidaan jakaa kahteen salamapäähän, joista jokainen on 500 WS. Suljinnopeus 1/30 sekuntia tuottaa (ceteris paribus) kaksi kertaa kirkkaamman valokuvan kuin 1/60 sekunnin suljinnopeus. Kaikki tämä on loogista – mutta sitä ei voi korostaa tarpeeksi usein. ;-)
Kuva 8.4: Siellä missä valokonit leikkaavat toisensa, on erityisen kirkasta. Valo lisääntyy. Tämä pätee jatkuvan valon lisäksi myös salamavaloissa. Loogista, koska salama on käytännössä hyvin lyhytkestoinen jatkuva valo – vain suurella intensiteetillä.
(Kuva ©2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.3 Valonmuokkaajat muokkaavat valon ominaisuuksia
Kun ostat salamalaitteistoa, käytät paljon aikaa verrataksesi generaattorien tai kompaktisalamalaitteiden tehotietoja. Mutta vasta myöhemmin, kun laajennat salamalaitteistoa, alat miettiä kyseisen yrityksen valikoimassa olevia valonmuokkaajia. Valonmuokkaajat ovat pääasiassa vastuussa valon ominaisuuksista.
Valonmuokkaajissa pätee: Mitä enemmän (erilaisia) sinulla on, sitä parempi! Jokainen valonmuokkaaja tuottaa erilaisen valon, joten kannattaa turvautua myös epätavallisiin vaihtoehtoihin.
Kuva 8.5: Softboxit ovat suosittuja valokuvaajien keskuudessa. Tuotekuvauksessa ne tuottavat kauniita heijastuksia; mallikuvauksessa ne takaavat pehmeän valaistuksen.
(Kuva © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.6: "Valosaappaasta" puhutaan, kun kaksi softboxia asetetaan niin, että ne ovat vastakkain ja välähtävät suunnilleen samalla voimakkuudella.
(Kuva © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.7: Ulkokuvauksissa suosin mielelläni normaalia heijastinta. Siinä on suuri valontuotto ja se on myös vähiten altis tuulelle. Erityisesti korkeissa (luonnollisen näköisissä) salaman käytössä voi käydä niin, että tuuli saa koko setin, jalustan mukaan lukien, heilumaan.
(Kuva ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.8: Henkilö, joka seuraa tätä opas-sarjaa tarkasti, oppii hallitsemaan ammattimaista valaisua nopeammin. Oleellisesti valon ominaisuuksista vastaavat eivät ole generaattorit tai kompaktisalamalaitteet, vaan valonmuokkaajat. Hyvä peruste etsiä jatkuvasti uusia markkinoilla olevia lisäosia. Tässä ensimmäistä kertaa käytin "MOLA"a. Lisäksi käytin Sunbounce-täydennysvaloa vasemmalta puolelta, koska ulkona he tarjoavat upeita heijastuksia. Nikon D3S 2,8/105mm Micro Nikkorilla. 1/125 sekuntia, aukko 3,5, ISO 200.
(Kuva © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.9: "MOLA" tuottaa sekoituksen pehmeää valoa, jossa on kuitenkin voimakas painopiste, ja on siten erityisen sopiva muotokuva- ja muotikuvaukseen. "MOLA":ssa on aaltomainen rakenne matta-valkoisella pinnalla sisäpuolella. Salaman putki peittyy osittain tiheällä ritilällä, mikä tekee osan salamavalosta heijastavaksi (valon pehmeä osa) ja jäljelle jäävä osa osuu suoraan malliin (valon kova osa).
Kuva 8.10: Samastakin valonmuokkaajasta voi vielä "puristella" eroavaisuuksia. Tässä on esillä broncolorin "P-Soft" (vasemmalla). Se kuuluu beauty-dishien luokkaan, mutta sillä on matta-hopea heijastinpinta eikä valkoista. Jotta valo olisi pehmeämpää, voi reflektorin eteen kiinnittää diffuusori-lisäosan. Jos taas halutaan suunnata valoa, voi reflektorin eteen kiinnittää hunajakenno-lisäosan.
(Kuva ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.11: Tuotekuvauksessa suositaan valonmuokkaajia, joiden heijastukset eivät häiritse. Softboxit ja striplitit ovat tässä ensisijaisia valintoja kiiltäville pinnoille.
(Kuva ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.12: Tasovaloilla voi luoda selkeitä valoviivoja, jotka usein auttavat korostamaan tuotteen muotoa valon linjauksella.
(Kuva ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.4 Valo – ja varjo?
Missä on paljon valoa, siellä pitäisi olla myös varjoja! Varjoton valaistus on yleensä tylsä, näyttää litteältä. Varjot sen sijaan antavat valokuvalle muotoa, syvyyttä.
Kuva 8.13: Andalusian valokuvaustyöpajoissani kuvaamme aina iltapäivään saakka. Kun hehkuva aurinko laskee ja pidentyvät varjot tuovat enemmän muotoa, lopputuloksena on upeita kuvia. Yleensä malleilla, mutta joskus, kuten tässä kuvassa, joka otettiin vanhasta merirosvolinnoituksesta, myös ilman.
(Kuva ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.14: Myös muotokuvauksessa varjot ovat erittäin tärkeitä. Tässä miesten aktikuvauksessa valon ja varjon vuoropeli varmistaa, että treenattu vartalo tulee hyvin esille.
(Kuva ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.5 Valaisimen tasasuhteen tärkeys salaman valoon
Kun työskentelet yksilöllisten tehonjakojen kanssa, on tärkeää, että myös valaisimen kirkkaus säädetään automaattisesti (laitteesta), jotta salaman valon kulkua voidaan todella arvioida valaisimen avulla. Toisin sanoen: Kun salaman kirkkaudet vaihtelevat salamapäissä, valaistustilannetta voidaan arvioida oikeassa suhteessa efektiivisen salamavalon määrään vain silloin, kun myös valaisinvalo palaa prosentuaalisesti vastaavasti salamavaloon.
Esimerkki 1a
Kun salamapää 1 välähtää 25 %:n maksimitehosta, sen valaisimen tulisi palaa myös vain 25 %:sti. Jos salamapää 2 välähtää 40 %:n maksimitehosta, sen valaisimen tulisi palaa myös 40 %:sti. Ja kun salamapää 3 on vain 10 %:n maksimiteholla, on tärkeää, että sen valaisinvalo palaa myös vain 10 %:sti maksimitehosta.
Entistä parempi vaihtoehto on kuitenkin, jos generaattori tarjoaa “Proportionalität Maximum (Pmax)” -ominaisuuden. Tämä tarkoittaa, että salamapään valaisin, jonka salamavalon teho on korkein, palaa maksimiteholla (esim. 650 wattia). Kaikkien muiden salamapäiden valaisimet palaisivat sitten vastaavasti heikommin; kuitenkin niin, että valittu suhde salamavalotilanteessa säilyy myös valaisimen valopuolella.
Esimerkki 1b
Edelliseen esimerkkiin viitaten Salamapää 2 olisi siis maksimaalisella mahdollisella valaisimella, esimerkiksi 650 watin tehoisella, Salamapää 1 sen sijaan 406,25 watin ja Salamapää 3 162,5 watin tehoisella valaisimella.
Tämä “Proportionalität Maximum” ominaisuus mahdollistaa sen, että heikon salamavalon tilanteessa on silti riittävästi kirkasta valaisinta käytettävissä, jotta valokuvaaja voi arvioida valaistustilannetta hyvin ja tarkentaa automaattitarkennuksen nopeasti ja tarkasti.
Kuva 8.15: Valaisimen (Pmax) tasasuhteen merkitys salaman valoon on tärkeää, jotta valon kulkua voidaan arvioida (ja tarvittaessa parantaa). Tämä toiminto on olennainen, kun käytössä on kaksi tai useampi salamapää, kun näitä käytetään eri teholla.
(Kuva © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kuva 8.16: Näin näet jo ennen ensimmäistä kuvaa tarkasti, millainen valon kulkunne, valon ominaisuudet ja valon voimakkuus eri salamapäiden välillä ovat suhteessa toisiinsa. Kun otat sitten kuvan, vilkkuva tulos vastaa täsmälleen sitä, mitä olet nähnyt valaisimen kautta: What you see is what you get!
(Kuva © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.6 Valotehon käyttäminen erilaisten valomuokkaajien kanssa
Valomuokkaajat eivät ainoastaan luo erilaisia valon ominaisuuksia; ne ovat myös vastuussa siitä, kuinka paljon valoa osuu malliin. Jotkut valomuokkaajat tarjoavat erittäin korkean valotehon, esimerkiksi koska ne keskittävät valoa tai koska niillä on kiiltävä hopeinen, sileä pinnoite.
Toiset taas “imevät” osan valosta, esimerkiksi koska niissä on kangasdiffuusori, kuten tapaus on softboxeissa.
Kuva 8.17: Kun salamoin ulkona ja tarvitsen korkeaa salaman tehoa, en käytä softboxeja tai vastaavia, koska ne “imevät” liikaa valoa (riippuen kankaan laadusta ja -vahvuudesta 1-2 aukkoa). Lisäksi tasolevyvalot ovat erittäin alttiita tuulelle, mikä tekee niiden käytön melkein mahdottomaksi meren rannalla. Tässä broncolor “mobil” (1,200 watin sekunnit Maksimiteho) käytti erittäin kätevää (pienikokoista) salamapäätä “mobilite”
(Kuva ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Tämän erilaisen valotehon ominaisuuden erilaisille valomuokkaajille voi kuitenkin käyttää hyväksi, esimerkiksi kun tarvitaan heikompaa salamavaloa, mutta tämä ei ole mahdollista valaistusjärjestelmän asetusten vuoksi (koska valaistus on jo säädetty mahdollisimman alhaiseksi): Tässä tapauksessa esimerkiksi normaalin heijastimen sijaan olisi käytettävä softboxia, tarvittaessa lisättynä sisäisellä diffuusorilla.
Ohje
Valaisinjärjestelmän asetettu teho ja valonlähde malliin etäisyys eivät ole ainoastaan vastuussa siitä, kuinka suuri valoteho on, myös valomuokkaimen rakenne on vastuussa siitä, kuinka suuri valoteho on.
Esikatselu
Seuraavassa osassa tästä oppaasta (Osa 9: Ammattimainen sisävalaistus) näytän teille joitain valokuvatöitäni, jotka ovat syntyneet sisätiloissa paikan päällä tai studiossani. Lisäksi olen vertaillut useita valomuokkaajia suoraan toisiinsa, jotta voit arvioida kunkin valomuokkaajan valon ominaisuuksia paremmin. Tämä auttaa myöhemmin valitsemaan oikean valomuokkaajan määriteltyihin valokuvauksellisiin tehtäviin.
