"Ujo Hermann" työpajassaan. Lisävalona toimi vain pieni videolamppu oikealla pöydällä. Tietoisesti valitsin tähän kuvaan laajakulmalinssin ympäristön sisällyttämiseksi.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, Aukko 3,5, 1/45 sekuntia, Fuji Velvia 100, aukotettu 9600:een.
Olen istunut "Ujon Hermanin" edessä kahden tunnin ajan. Kerron hänelle näyttelyprojektistani "Vuorten kasvot". Haluaisin myös kuvata häntä, samoin kuin monia muita ihmisiä Ötztalissa. He kaikki ovat jossain 70 ja 100 vuoden iässä ja heidän yhteistä on omaavaisuus: epätavallinen ja intensiivinen elämä vuorilla.
Puhumme paljon, jälleen kerran hiihtovaelluksista ja huonosta lumesta tällä hetkellä. Herman on keski-ikäinen seitsemänkymppinen ja silti melkein joka päivä retkillä vuorilla. Välillä hän työskentelee kenkäverstaassaan kylässä Längenfeldissä, niin kuin hänen isänsä ja isoisänsä ennen häntä. Hänen työhuoneensa on uskomaton: valo, vanhat työkalut, satulanompelukone, ja sitten Herman. Ikään kuin aika olisi pysähtynyt tässä tilassa. Toistuvasti ohjaan keskustelua valokuvauksestani ja näyttelystäni.
Toivon merkkiä häneltä, hyväksyviä sanoja häneltä. Saanko edes ottaa muutaman kuvan hänestä? Keskihimmennin kamera on vierelläni, lisäksi erilaiset lehdet mustavalkoisia ja diafilmejä varten. Neljän tunnin jälkeen hän sanoo ötztalilaisella murteellaan: "mei da muesch holt in a paar Togn widar a moi keman". Hän on väsynyt ja haluaa rauhaa. Hieman surullisena ja turhautuneena astun ulos kylmään talvi-ilmaan.
Lopulta olen kuitenkin hyvin iloinen hänen päätöksestään; Aika ei vielä ole kypsä niille kuville, joita toivon. Muutaman päivän kuluttua istun jälleen hänen kanssaan ja juon teetä, puhumme Jumalasta ja maailmasta. Mutta tälläkin kertaa kamera jää koskemattomaksi. Vasta kolmannella vierailulla "kemia" meidän välillämme toimii. Nyt meitä yhdistää jotain, ennen kaikkea pitkien keskustelujen kautta yhteinen intohimomme, vuoret.
Täysin spontaanisti hän sitten sanoo: "Kyllä, milloin otat viimein kuvat?" Olen äärettömän kiitollinen näistä sanoista, kiitollinen kuvista, ennen kaikkea kuitenkin kauniista hetkistä hänen kanssaan. Hän eli avajaiset näyttelyssä ja muutaman kuukauden kuluttua Herman nukkui pois.
Frieda ja Friedl Kneisl ovat viettäneet koko elämänsä Grubealmilla Söldenissä. Kuva otettiin ilman lisävalaistusta heidän alppikotinsa terassilla.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Aukko 8, 1/30 sekuntia, Fuji Velvia 100.
Mielestäni muotokuvaus ja reportaasi ovat valokuvauksen herkin alue. Tässä on kyse eettisyydestä ja kunnioituksesta. Jälkikäteen olen kiitollisempi kuin koskaan siitä, etten yllättänyt tai kiirehtinyt häntä. Hyvät kuvat vaativat aikaa, ja aika on kaikille arvokkainta. Annamme vastapuolelle myös jotain itsestämme. Ilmaisuvoimaisissa muotokuvissa näkee "tunnelman", "yhteyden", kuvattavan myönteisen suostumuksen.
Siksi seuraavat ensimmäiset vinkit eivät ole vinkkejä, vaan inhimillisiä ja eettisiä tarpeita:
- Antakaa aikaa vastapuolelle, etsikää keskustelua, oppikaa tuntemaan toisianne. Hermanin kanssa tämä prosessi kesti kolme päivää!!
- Pitäkää tiettyä kunnioitusetäisyyttä.
- Aistikaa, milloin on aika lopettaa valokuvaaminen. Kaikkien "Vuorten kasvot" -kuvaukset kestivät vain noin viisi kymmeneen minuuttia!!
- Antakaa muotokuvatuille kauniita vedoksia.
Tämä pätee muuten myös silloin, kun tunnemme ihmisen, jonka valokuvaamme!!
Olen tietoisesti valinnut tämän tutoriaalin vain yhden muotokuvasession kuvista. Ne ovat yhtenäisiä ja ennen kaikkea vähällä teknisellä vaivalla otettuja kuvia, antavat kuitenkin mahdollisuuden käsitellä erilaisia valaistustilanteita ja valaistustekniikoita. Kuvat otettiin puolessa vuodessa Tirolin Ötztalissa.
Tämäkin on reportaasia: Kädet joskus kertovat enemmän kuin tuhat sanaa. Vasemmalta tuleva valo on peräisin hienostuneesta videolampusta.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, Aukko 2,4, 1/30 sekuntia, Fuji Velvia 100, aukotettu 9600:een.
Kamera
Periaatteessa voit ottaa muotokuvia kaikilla kameroilla. Kompaktikameroilla tai etsinkameroilla kuitenkin luovat mahdollisuudet ja tarkka sävyvyöhykkeen hallinta ovat erittäin rajoitetut. Digitaalisen kompaktikameran äärimmäisen lyhyiden polttovälien vuoksi pehmeän epäterävyyden (ns. bokeh) luomista taustalle on lähes mahdotonta.
Ainoa poikkeus on Leica "M" -järjestelmä (tai vastaava). Myös tällä valokuvauksen alueella peilijärjestelmäkamerat ovat ihanteellisia ja samalla standardikäytössä. Niitä on laaja valikoima lisävarusteita (objektiiveja, salamoita jne.) käytettävissä. Niissä on nykyään lähes poikkeuksetta nopea moottori, jotta "oikea hetki" ei jäisi väliin.
Järkevää on valita kamera, jossa on aukon pienennyspainike, jotta voit hallita tarkasti sävyvyöhykkeen laajentumista ja "bokehia" epäterävyysalueella. Tässä valokuvauksen alueessa aukon esivalinta on erityisen hyödyllinen ja avuksi, jotta saat hallittua kasvojen tai tilan tarkkuussyvyyden laajentumista hallitusti.
Seuraavat perusasetukset kamerassa ovat minun teknisenä standardinani tässä valokuvauksen alueessa:
- RAW-formaatti muun muassa tarkemman sävynhallinnan saavuttamiseksi valoihin ja varjoihin.
- Automaattinen valkotasapaino, koska se tuo parhaat tulokset erilaisissa valaistus- ja valonlähteissä (RAW-tiedostoissa värinto on myös jälkikäteen korjattavissa).
- Salaman käyttäminen toisena suljinverhon laukaisuna.
Valo tulee jälleen vasemmalta videolampusta. Mesmeri Andrä Scheiber “omassa” kirkossaan Umhausenissa. Vaikka laajakulmalinssi mahdollistaakin ympäristön ottamisen mukaan, se tekee etualalla olevista käsistä melko hallitsevia.
Contax 645, Planar T f3,5 35 mm, aukko 4, 1/45 sekuntia, Fuji Velvia 100, pushattu ISO 200.
Objektiivi
Toki kaikilla polttoväleillä ja objektiiveilla voi ottaa muotokuvia. Tulokset kuitenkin poikkeavat melkoisesti. Vääristyneitä kasvoja tai epäluonnollisia mittasuhteita voi esiintyä, jos käytetään äärimmäisiä polttovälejä (liian voimakas laajakulma!!!). Ihanteellisia ovat todellakin niin kutsutut muotokuvapolttovälit 85 mm ja 135 mm väliltä. Kuitenkin myös 50 mm normaalipolttoväli ja voimakkaat teleobjektiivit jopa 300 mm asti; sopivat hyvin. Tärkeää on tarkka automaattitarkennus.
Mitä pahempaa kuin kuvitella tarkennettavan silmiin ja päivien päästä huomata kuvanäytöltä terävyys sittenkin nenänpäässä.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 4, 1/45 sekuntia, Fuji Velvia 100, pushattu ISO 200.
Karl Sonnweber Habichenissa työpajassaan. Tässä käytettiin kahta lamppua: voimakas vasemmalla (LED) tuottamaan vastavalotehosteen ja selvästi heikompi oikealla varjojen keventämiseen.
Siksi objektiivit kannattaa ehdottomasti testata etukäteen ja tarvittaessa säätää valmistajan kanssa yhdessä kameran kanssa. Itse kuvaan mielelläni muotokuvia valovoimaisilla kiinteillä polttoväleillä, jotta epäterävyyttä voidaan levittää erittäin herkästi ja ennen kaikkea "kermaisen pehmeästi". Täällä vanhat mekaaniset objektiivit (esim. Leicalta tai Zeissilta), jotka voidaan kiinnittää adapterin avulla moniin yleisimpiin digijärjestelmäkameroihin, sopivat edelleen erinomaisesti. Niiden etu: leveät etäisyysasteikon laakerit toimivat erittäin tarkasti ja välyksettömästi, mahdollistaen näin täydellisen tarkennuksen. Manuaalisesti aukk
austa säätämällä (ns. työskentelyaukko), mekaanisilla/manuaalisilla objektiiveilla on lisäksi tarkennussyvyyden laajentuminen koko kuvaamisen ajan hallinnassa. Nämä vanhat laadukkaat objektiivit tuottavat upean "bokeh" – efektin. Huomioi vielä objektiiviin liittyen seuraava: ”Monsterimainen 400 mm objektiivi” voi olla monille hätkähdyttävää. Kokemukseni mukaan me pienemmällä, huomaamattomalla laitteistolla usein saamme luonnollisempia kuvia.
Lisävalo: salama - salama - videolamppu - Power-LED
Mielestäni valotekniikkaa, sen mahdollisuuksia ja ammattimaista kuvaa koskevia asioita käsitellään valokuvauslehdissä liian usein ja intensiivisesti. Kaikkien muotokuvatuotantojeni aikana en ole käyttänyt kertaakaan salamajärjestelmääni.
Miellyttävämmin teen nykyään työtä hienovaraisella, hyvin annosteltavissa ja ohjattavissa olevalla jatkuvalla valolla. Olipa kyseessä sitten akulla varustettu videolamppu tai LED-valot, ”näen” niiden valon, olen nopea ja joustava, enkä heiluta kohteitani liiallisella ja tungettelevalla tekniikalla.
En olisi voinut tehdä suurinta osaa tämän opetusohjelma kuvista, jos minun olisi pitänyt pystyttää joka kerta tunnin verran generaattori, jalustat, johdot ja softboxit jne.! Johtopäätös: Kukaan ei tarvitse käyttää 2000 euroa salamajärjestelmään ottaakseen hyviä kuvia!
Nannele Klotz asuu korkealla Ötztalin Oetzerbergissä. Kahdeksan lasta, 12 lastenlasta ja maatalous pitävät hänet kunnossa. Käytin hänen kasvojensa kohentamiseen hienovaraista videolamppua.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 2,4, 1/30 sekuntia, Fuji Velvia 100, pushattu ISO 200.
Minkälaista valaisinkalustoa minulla on mukana?
Esimerkiksi Ötztalin muotokuvatuotannoissa minulla on mukana kaksi 35 watin videolamppua kumpikin varustettuna varavirralla. (Yksinkertaisessa versiossa niitä on jo saatavana 40 eurolla esimerkiksi merkeiltä Kaiser tai Canon, mutta ammattimaiset lamput kuten Dedolight maksavat yleensä yli 300 euroa).
Lisäksi LED-lamppu (mieluiten himmennettävänä) sekä salama johtojen avulla irti otettavissa kamerasta, jotta salaman voi sijoittaa kameran sivulle. Ulko-ottamisiin vielä California Sunbouncen heijastin.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 5,6, 1/60 sekuntia, Fuji Velvia 100.
Meinhard Strobl on Öztalin sääasiantuntija. Tässä otoksessa hänen talonsa Obergurglissa toimi ainoana "luonnollisena" heijastimena lumen peittämä maa.
Miten käytän valoani ja ennen kaikkea: milloin käytän mitä valoa?
Mitä eroa on? Käytän salamaa, kun toiminnan on oltava nopeaa, esimerkiksi henkilön liikkuessa ja minun on vaihdettava sijaintia tai paikkaa usein. Salaman päällä minulla on muovikupu (STO-FEN Omnibounce) ja sen alla suodatinlevy (esim. Leelta), jotta valoni tulisi "lämpimämmäksi". Sisätiloissa, joissa on sekoitus eri hehkulamppuja ja neonvaloja, värinto on yleensä noin 3000 Kelvinin luokkaa. Salamavalo (= kylmä päivänvalo) näyttäisi täällä epäluonnollisen kylmältä.
Usein minun on vähennettävä salaman tehoa (ainakin Canonissa), jotta saavutan luonnollisen kuvanvaikutelman. Jos huoneen katto on valkoinen, suuntaan salaman joskus myös pystysuoraan ylöspäin. Katosta heijastuva valo on usein miellyttävämpää ja epäsuorempaa kuin suora valo salamasta.
LED-lampun valo on hyvin suunnattua, käytän sitä yleensä suorana pistevalona painottaakseni henkilön kasvoja tai huoneen taustaa. Yleensä kiinnitän sen johonkin kiinteään paikkaan tilassa, esimerkiksi hyllyyn, kaappiin tms. LED-lampun edessä saatan joskus kiinnittää suodatinlevyn (teipillä tai kuminauhalla), jotta värinto olisi samansuuntainen.
Videolamppujen valo on erittäin miellyttävää ja sillä on yleensä samanlainen värinto kuin useimmilla hehkulampuilla huoneissa. Niiden ainoa haittapuoli: akun kesto on verrattain heikko verrattuna LED-lampun kestoon, mikä tarkoittaa, että sen kanssa on oltava säästeliäs ja käytettävä sitä hyvin tarkkaan kuvauksen aikana.
Mitä tehdä, jos valo on liian voimakasta ja lamppu ei ole himmennettävissä? Hyvin yksinkertaista ja edullista on Tempo-pyyhkeen tempulla. Se puretaan yksittäisiksi kerroksiksi ja kiinnitetään ne lampun eteen. Mitä enemmän kerroksia, sitä vähemmän valoa pääsee läpi.
Farstin Jausenpaikan vanha keittiö on valokuvauksellinen aarre. Sabina Falkner kokkaa.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 3,5, 1/60 sekuntia, Fuji Velvia 100, työnnetty ISO 200.
Muotokuvaus - lähellä - intiimi - ilmaisuvoimainen
- Miten muotokuvauksen kuvaaminen sisätiloissa tapahtuu?
Kuten aiemmin mainittiin, annan henkilölle paljon aikaa. Pitkien keskustelujen kautta opimme tuntemaan toisemme. Samanaikaisesti tarkkailen tilaa ja mietin taustan valintaa, kuvakulmaa, polttoväliä ja - erittäin tärkeää - tarvitsenko lisävaloa ja jos tarvitsen, minne sen sijoitan.
Kun asetelma on valmis, yritän pitää henkilön mahdollisimman rentona jatkuvien keskustelujen kautta. Yritän näin ollen muuttaa henkilön ilmettä ja asentoa jatkuvasti. Viimeistään tarkennan silmiin mahdollisimman tarkasti ja sitten suljen aukkoa yhden tai kahden aukon verran. Esimerkiksi f1.8-85mm-objektiivilla tämä tarkoittaa sitä, että esimerkiksi kuvailen aukolla 2,8 tai 4. Aina luonnollisesti taustan mukaan!
Sitten vain kuvataan. Aina kun näen hetken, jonka koen houkuttelevaksi, painan laukaisinta. Useimmiten useita kertoja peräkkäin, jotta voisin tallentaa hienoimmatkin ilmeen muutokset. Tarkastelen säännöllisesti syväterävyyden laajentamista käyttäen aukonpainiketta.
Oma muotokuvaukseni perussääntö on, etten ylikuormita henkilöitä. Useiden tuntien "sessioista" ei ole mielestäni mitään järkeä. Paljon tärkeämpää on huolellinen valmistautuminen paikkaan ja valoon.
Seuraavissa kolmessa kuvassa on kyse henkilön katseesta sekä kohtauksen rajauksesta. Tässä ensimmäisessä kuvassa Annemarie Ennemoser hymyilee vain - mitä pidän erittäin kauniina!! Valonlähteinä toimivat kaksi lamppua: LED-valo vasemmalta ja videolamppu oikealta. Vasen valo luo kauniin vastavalon efektin.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 2, 1/30 sekuntia, Fuji Velvia 100, työnnetty ISO 200.
Sekunti myöhemmin hänen hymynsä muuttui voimakkaaksi nauruksi. Kumpi kuva on parempi, jää tietenkin makuasiaksi.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 2, 1/30 sekuntia, Fuji Velvia 100, työnnetty ISO 200.
Tämän kolmannen kuvan ottamiseksi otin yhden askeleen taaksepäin. Näin syntyi täysin uusi perspektiivi, joka näyttää ympäristön.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 2,8, 1/30 sekuntia, Fuji Velvia 100, työnnetty ISO 200.
2. Miten muotokuvauksen kuvaaminen luonnossa tapahtuu?
Peruslähestymistapa on sama kuin sisätilojen kuvaamisessa. Olennainen tekninen ero kuitenkin on valossa. Suora auringonvalo voi olla joskus liian kova herkkää muotokuvaa varten, erityisesti kun aurinko on korkealla taivaalla.
Monille valokuvaajille tasainen taivaan peittämä valo on mieluisampi. Tarvittaessa siirrän henkilön varjoon ja huolehdin lempeästä täydennysvalosta (esim. California Sunbounce) pehmeän täydentävän valon luomiseksi (apuhenkilö on tässä tietenkin kullanarvoinen!!) Mutta jopa vastavalotilanteissa, jotka voivat luoda hienon valoharkon hiuksiin, käytän mieluummin täydennysvaloa, jotta voisin valaista varjoisan kasvon.
Parhaat kokemukseni olen saanut niin kutsutusta "zebra-rakenteesta" (kulta/hopearaidoitus). Mutta kun aurinko on matalalla, myös suorassa auringonvalossa otetut muotokuvat löytävät viehätyksensä.
Auringon matalasta kulmasta johtuen varjot Ventin vuoristo-oppaan Hubert Scheiberin kasvoilla eivät ole vielä liian teräviä. Erittäin heikosti annostellulla täydennysvalolla valaisin hieman silmiä.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 5,6, 1/250 sekuntia, Fuji Velvia 100.
Miltä tuntuu olla itse kuvattavana? Harva valokuvaaja tietää sen... Siksi lopullinen vinkkini: Antakaa itsenne kuvata ja "tuntukaa", miltä tuntuu istua kameran edessä.
Toivotan teille paljon hauskuutta kameran takana, mutta myös kunnioitusta ja empatiaa kameran edessä olevia ihmisiä kohtaan.
Contax 645, Planar T f2 80 mm, aukko 2,8, 1/20 sekuntia, Fuji Velvia 100, työnnetty ISO 200.
Engelbert Kuen huoneessaan Längenfeldissä. LED-lamppu vasemmalta valaisi päävalon käsivarren läpi, heikko lamppu oikealta hieman valaisi varjoja.
