Cabane des Vignettes, avril, Pâques, début du printemps. Depuis deux jours, il vente et neige sans interruption. Je me sens comme sur un navire en train de couler. Le personnel est de mauvaise humeur et démotivé. En guise de soupe, il y a du pain rassis avec de délicats champignons verts moisis ! Et nous sommes bloqués : en raison du mauvais temps, il est impossible de penser à une ascension ou à une descente supplémentaire.
Nous ne sommes donc pas sur un trois-mâts emprisonné par les glaces, mais à la Cabane des Vignettes située à 3160 mètres d'altitude dans les Alpes valaisannes. Tout est froid et humide : les pièces, les couvertures dans les dortoirs et même nos vêtements à présent. Le vent s'engouffre à travers les fenêtres et les portes qui fuient. Je m'efforce de maintenir au chaud et au sec mon équipement photographique. Comme un nid d'aigle, ce refuge célèbre se dresse haut au-dessus des glaciers déchirés et des crêtes.
Un panorama de cabane par beau temps : le groupe de bouquetins dans la lumière du soir, Alpes valaisannes, Suisse.
Il me manque encore une bonne journée pour finaliser la production commandée pour un fabricant de chaussures. Le bulletin météo prévoit un bref répit le lendemain matin. J'espère obtenir les dernières images cruciales pour mes excursions à ski...
Ascension de la Pigne d'Arolla, un détail d'excursion à ski en contre-jour. Alpes valaisannes, Suisse.
... les clichés clés. Je configure préalablement l'appareil photo sur ISO 400 afin de pouvoir photographier à main levée dès les premières lueurs du jour. En même temps, je devrai sous-exposer la plupart des prises de vue pour obtenir des temps d'exposition suffisamment courts...
En raison du froid, de la tempête et de l'épuisement, j'ai dû utiliser un temps d'exposition rapide (1/250 seconde) pour cette prise de vue. Avec un ISO de 800 et une forte sous-exposition, l'image présente un bruit disgracieux en cas de fort agrandissement. Pigne d'Arolla, Alpes valaisannes, Suisse.
Vous vous demandez sûrement pourquoi je consacre tout un tutoriel au sujet de l'exposition ? Parce que j'ai commis moi-même plus qu'assez d'erreurs à ce sujet (voir introduction et conclusion du texte). Trop souvent, on lit des commentaires du genre : "La qualité de l'exposition n'a pas d'importance en numérique" ou "En numérique, on peut tout corriger de toute façon". Malheureusement, ce n'est vrai qu'en partie.
Ceux qui se contentent de prendre des photos dans le but d'émerveiller (ou peut-être d'ennuyer ?) leurs proches avec de petites images via téléphone portable et e-mail peuvent passer les prochains paragraphes. Ce n'est en aucun cas dévalorisant : moi aussi il m'arrive de prendre des photos avec mon portable, spontanément, de manière folle et sans exigences de qualité. Mais en même temps, il n'y a rien de plus agréable pour moi qu'une image techniquement impeccable, aussi parfaite que possible, et c'est là que nous avons besoin notamment d'une exposition correcte.
Une image avec des valeurs tonales équilibrées, des détails dans tous les domaines importants et surtout une atmosphère - le Hohe Munde dans les montagnes de Mieming, Tyrol, Autriche.
La photographie numérique nous offre les outils adéquats : presque tous les appareils photo disposent aujourd'hui d'un écran LCD pouvant atteindre trois pouces de diagonale et une résolution allant jusqu'à 920 000 pixels. Cela signifie que nous pouvons réellement évaluer la composition de l'image, la netteté et la répartition de la netteté sur l'image. En même temps, nous pouvons utiliser un autre outil génial via l'écran : l'histogramme. Nous pouvons le consulter à tout moment pour chaque prise de vue et ainsi vérifier la répartition de la luminosité dans l'image. C'est notre "Polaroid numérique". À l'époque analogique, seuls les photographes travaillant en moyen format ou grand format avaient la chance d'avoir un instantané polaroid pour contrôler entre autres l'exposition.
En quoi l'histogramme nous est-il utile concrètement ? D'une part, je peux corriger et refaire les prises de vue mal exposées (du moins la plupart du temps), d'autre part, je peux faire une prise de vue test avant une situation importante ou belle et déterminer l'exposition optimale.
Qu'affiche l'histogramme de luminosité ? En termes simples, il représente les valeurs de tonalité possibles de 0 à 255, du noir absolu (à gauche) au blanc le plus clair (à droite). L'histogramme et donc l'exposition sont idéaux lorsque les valeurs de luminosité et la courbe sont distribuées au centre, sans qu'il y ait de coupure d'informations ni sur la gauche dans les noirs, ni sur la droite dans les zones lumineuses de l'image.
De nombreuses valeurs de ton moyen et peu de zones extrêmement claires ou extrêmement sombres ont rendu l'exposition de cette prise de vue aisée. Sossuvlei, parc du Namib-Naukluft, Namibie.
Un histogramme très équilibré avec "presque" toutes les valeurs tonales sans zones coupées.
Honnêtement, cet idéal n'est pas très fréquent. Si des données sont coupées à gauche, donc dans le noir, la prise de vue est sous-exposée :
Cet histogramme représente une photo fortement sous-exposée. Il ne devrait y avoir pratiquement plus de détails ou d'informations dans les zones sombres ou ombragées.
Si des données sont coupées à droite, donc dans le blanc, la prise de vue est surexposée.
L'histogramme d'une photo fortement surexposée. Il ne devrait y avoir pratiquement plus de détails ou d'informations dans les zones blanches ou les zones les plus claires de l'image.
Lorsqu'une photo est sous-exposée, il n'y a pratiquement pas ou peu de détails dans toutes les zones noires, ce qui, en soi, n'est pas un problème, bien au contraire : cela rend les photographies plus captivantes et contrastées.
Bien que les détails des rochers ombragés au premier plan ne soient plus visibles, je ne trouve pas cette photo ni fausse, ni trop sombre. Au contraire, elle est contrastée et captivante. Turnerkamp, Alpes de Zillertal, Tyrol, Autriche.
Sur des motifs extrêmement contrastés, l'histogramme peut d'ailleurs être tronqué des deux côtés !
Cependant, mon objectif est de rendre justice aux valeurs de luminosité les plus importantes. Par exemple, si les ombres d'une photo sont très importantes pour moi, je fais attention de manière spécifique à cette partie gauche de l'histogramme pour ne rien couper. Si la représentation des zones lumineuses est importante pour moi, je veille à ne rien couper sur la partie droite de l'histogramme.
Pour cette photo, la représentation atmosphérique des étendues enneigées et glaciaires était importante pour moi. En revanche, aucune représentation n'est possible au soleil. Peu importe... Fineilspitze, Alpes de l'Ötztal, Autriche.
Un histogramme très équilibré - à l'exception du point culminant du soleil à droite:
Cependant, il existe des exceptions en ce qui concerne les points culminants : par exemple, lors d'une prise de contre-jour avec le soleil dans l'image (je recommande ici l'utilisation de puissants objectifs grand-angle), il est pratiquement impossible d'obtenir des détails dans le soleil ou dans l'étoile solaire.
Pour une photo correctement exposée et convertie, même de grandes étendues de neige sont représentées de manière claire et structurée. Cependant, toute représentation est impossible dans la lumière directe du soleil. Randonneurs à ski sur le sommet du Torhelm, Alpes de Zillertal, Autriche.
Je n'utilise pratiquement jamais l'histogramme RVB, qui montre la répartition du degré de luminosité de chaque couleur primaire (RVB = rouge, vert et bleu) ...
Le Plansee à la lumière de la pleine lune. Malgré une sensibilité ISO de 800 et une exposition prolongée, aucune bruit notable n'est perceptible. Pour atteindre cet objectif, j'ai légèrement surexposé la photo. Alpes d'Ammergau, Autriche.
Cela devient problématique lorsque une photo sous-exposée a été prise avec une sensibilité plus élevée (selon l'appareil photo et le capteur à partir de ISO 800). Dans la plupart des cas, le bruit numérique résultant est désagréable et gênant.
Il s'agit d'un extrait d'un agrandissement à 100% de l'image 11 (coin supérieur gauche). Cependant, cette fois-ci, sous-exposé ! Bien que les données aient été converties de la même manière, le bruit dans le ciel est nettement plus fort.
Ce n'a rien à voir avec la granularité créative des anciennes photos en noir et blanc. Cela se produit, entre autres, en raison de la combinaison de sensibilités ISO plus élevées avec une sous-exposition, mais aussi lors des expositions prolongées. La quantité de bruit générée dépend également de divers facteurs : de la qualité du capteur, du nombre de pixels par rapport à la taille du capteur, du logiciel interne de l'appareil photo, de la durée d'exposition et de la sensibilité réglée.
En résumé, je tiens à souligner : pour réduire le bruit aux sensibilités ISO plus élevées, il ne faut en aucun cas sous-exposer, mais au contraire légèrement surexposer. Si, par exemple, une certaine vitesse d'obturation (pour des prises de vue sportives) doit vraiment être atteinte en cas de très faible luminosité (lorsque l'ouverture est déjà complètement ouverte), je recommande d'augmenter davantage la sensibilité ISO plutôt que de sous-exposer par la correction d'exposition.
Qu'apporte la réduction du bruit intégrée à l'appareil photo ? Sur certains appareils, cela élimine malheureusement non seulement le bruit indésirable, mais également certains détails d'image et des structures fines. Il est préférable d'utiliser des filtres anti-bruit tels que "Noise-Ninja" et de les appliquer de manière partielle, par exemple dans le ciel, les nuages, dans des zones nettement touchées, via une couche supplémentaire dans Photoshop.
Le facteur temps est également de notre côté en matière de bruit. J'archive les données brutes de toutes les photos sur un disque dur, un disque dur externe et un DVD d'archivage. Si, dans quelques années, un logiciel de suppression du bruit "génial" arrive, je pourrais potentiellement retravailler ces images affectées, peut-être de manière significativement améliorée.
Enfin, pour les images fortement touchées, il ne nous reste plus qu'une possibilité : ne pas les agrandir trop, que ce soit pour l'impression, le tirage ou la projection.
Le Cervin depuis son côté "inconnu", Alpes valaisannes, Autriche :
Cabane des Vignettes. Comme chaque nuit, je règle mon réveil sur trois heures. Mais quand j'ouvre la fenêtre cette fois-ci, ce ne sont pas des flocons de neige dansants comme les nuits précédentes, mais des étoiles scintillantes qui captivent mon regard. En quelques minutes, nous sommes debout et cherchons dans le chaos du dortoir nos chaussettes, pulls et sacs à dos. Après une tasse de thé, nous collons les peaux de phoque sur nos skis à la lumière des lampes frontales. Peu de temps après, nous commençons notre ascension vers le Pigne d'Arolla. Le souffle givrant modèle de fines cristaux de givre sur les cheveux, la barbe et les vêtements. Au sommet, un froid vent nous accueille.
Matin d'hiver glacial sur le Pigne d'Arolla, Alpes valaisannes, Suisse.
Le thermomètre sur mon sac à dos indique bien 20 degrés en dessous de zéro. Avec des doigts tremblants, je règle la sensibilité de mon Canon 5D à ISO 800 et la correction d'exposition à moins 1,5 diaphragmes (une grave erreur !!). Tout cela pour obtenir des vitesses d'obturation aussi courtes que possible dans la tempête et le froid. Une 1/125 seconde est le minimum dans ces conditions pour ne pas obtenir des photos floues dans la première lumière du matin. Travailler avec un trépied est impensable. Sur toutes les images, l'histogramme est poussé à fond sur le bord gauche, et même des données d'image sont rognées. Je m'en rends compte, mais à ce moment-là, je ne sais pas ce que cela signifie. La lumière, le paysage, les sujets, tout est si parfait ce matin-là.
Deux jours plus tard, je suis de retour chez moi et commence à convertir les images après un bon bain chaud. Presque toutes les photos de cette dernière tournée décisive sont complètement « bruitées ». Je suis complètement frustré, je maudis la photographie numérique et cherche des explications. Malheureusement, parfois nous n'apprenons que par nos erreurs. À l'époque, je ne savais pas vraiment « lire » l'histogramme, en même temps toutes sortes d'astuces et méthodes de travail numériques circulaient dans le nouveau monde numérique. Aujourd'hui, seulement trois ans plus tard, non seulement les appareils photo sont nettement plus avancés, mais aussi la connaissance des nouveaux concepts techniques a considérablement progressé. Mais je dois avouer que j'ai parfois l'impression d'être encore au début......
PS : Les histogrammes ne sont pas les histogrammes originaux des images. Ils ont été créés après coup pour clarifier l'explication.
