Voici un aperçu des différents chapitres :
Partie 01 - "Métier de rêve" : photographe de concert ?
Partie 02 - Questions juridiques
Partie 03 - Spécificités de la photographie de concert
Partie 04 - Le comportement dans la "fosse"
Partie 05 - L'équipement utile pour les photographes de concert
Partie 06 - Conseils et astuces des professionnels de la (photographie de concert)
Partie 07 - Composition des images (Partie 1)
Partie 08 - Composition des images (Partie 2)
Partie 09 - Réglages de caméra recommandés
Partie 10 - Le post-traitement
En photographie de concert, nous, les photographes, sommes uniquement "tolérés" – pour des raisons de liberté de la presse, de couverture médiatique, de marketing, etc. Nous ne sommes appréciés de personne : ni des musiciens, de leur management, des organisateurs, de la sécurité, ni des fans dans la salle. Cela s'explique aussi, du moins à y regarder de plus près :
Les musiciens ne sont pas ravis lorsque nous agissons dans la fosse à proximité immédiate d'eux (ils sont souvent "à portée de main"). Imaginez-vous devoir donner un discours devant un public ou donner un concert et avoir plusieurs photographes qui s'agitent juste devant vous. Cela dérange, cela distrait !
Les managers ne nous apprécient guère non plus (à moins d'avoir besoin de photos récentes de leurs "protégés"). Nous pourrions prendre des photos (et les publier !) qui ne sont pas autorisées par la direction (poses peu flatteuses des artistes, traces de transpiration visibles, une expression faciale grimaçante, etc.). Les managers préféreraient tout contrôler pour éviter une couverture négative (à laquelle appartiennent également les photos peu flatteuses). Cependant, cela n'est pas possible avec les photojournalistes ; c'est pourquoi ils nous voient comme un mal nécessaire et non comme des supporters pour la promotion de leurs artistes sous contrat.
Les organisateurs seraient également heureux de se passer de nous, car nous constituons un "travail" (en termes d'organisation). Grâce à nous, les photographes, des demandes doivent être traitées et examinées, des accréditations doivent être délivrées, des autorisations pour la fosse de presse doivent être imprimées et distribuées, et bien plus encore.
Même la sécurité dans la fosse nous considère comme des perturbateurs. Car nous rendons légèrement plus compliquée leur tâche de garantir la sécurité.
Et enfin, nous perturbons – involontairement – également le plaisir du concert de nombreux spectateurs, du moins ceux des premiers rangs dont nous obstruons la vue. Même si nous ne gênons personne, par exemple parce que la scène est surélevée, nous dévions l'attention de l'action réelle sur scène par nos changements de position, etc.
Illustration 4.1 : Culcha Candela le 20 août 2011 au festival de la tente Ruhr à Bochum/Witten. On voit ici clairement la fosse de presse, où, à l'autre bout, quelques photographes sont encore présents, tandis que nous autres avons déjà été escortés par la sécurité (le terme "escortés" serait peut-être plus approprié) hors de la fosse. J'ai pris la photo en quelque sorte au "dernier regard en arrière", dernière chance de prendre une photo de la scène. Et juste après, les autres photographes ont également été "escortés" hors de la fosse.
Parfois, il est autorisé aux photographes de rester parmi le public pour le reste du concert après les trois premières chansons (où la prise de photos est autorisée). Cependant, cela est toujours conditionné par le fait de laisser l'appareil photo rangé dans le sac photo. Nikon D3S avec objectif 4,0/24-120 mm Micro-Nikkor, à une focale de 24 mm. 1/60 seconde, ouverture 4,0, ISO 3200.
(Photo © 2011 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Illustration 4.2 : Si la scène est légèrement plus haute que la fosse de presse, la perspective est plus avantageuse pour nous, les photographes, car nous n'avons pas à prendre toutes les photos d'en bas. Cependant, cela obstrue davantage la vue des fans des premiers rangs sur les artistes. H-Blockx le 31 août 2010. Nikon D3S avec un objectif 2,8/24-70 mm Micro-Nikkor, à une focale de 24 mm. 1/200 seconde, ouverture 2,8, ISO 5000.
(Photo © 2010 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.1 Agir discrètement
Pour les raisons évoquées ci-dessus, il est bien sûr recommandé d'agir aussi discrètement que possible dans la fosse de presse ! Après tout, nous ne voulons déranger personne. Il faut toujours garder à l'esprit que nous sommes "privilégiés" car nous pouvons assister gratuitement à l'événement, du moins pour un court laps de temps. Et cela même dans une position exquise, tout près des musiciens, juste devant la scène.
Les "stars", ce sont bien sûr les musiciens, cela les photographes ne doivent jamais l'oublier ! J'ai malheureusement déjà vu des photographes ("egotrip") s'auto-célébrer dans la fosse de presse, en se retournant vers le public en mode triomphal, en prenant des "selfies" d'eux-mêmes (avec les musiciens sur scène en arrière-plan) en pose victorieuse, et en postant immédiatement ces autoportraits sur facebook ou d'autres réseaux "sociaux". C'est vraiment gênant… !
Les photographes de concert établis et expérimentés ne feraient jamais une telle chose. Car leur objectif est de prendre des photos exceptionnelles et de haute qualité du concert. Et d'être un partenaire commercial fiable pour l'industrie musicale, agissant de manière discrète, efficace et professionnelle. Une collaboration agréable (et "discrète" dans la fosse de presse) est la condition préalable pour que la prochaine demande d'accréditation lors des prochaines manifestations de concert soit à nouveau positive. Un photographe ayant eu un comportement dérangeant ne sera pas rapidement ré-accrédité, d'autant plus qu'un tel comportement pourrait se propager dans le milieu musical et informer d'autres organisateurs sur les "brebis galeuses" de la communauté des photographes.
Illustration 4.3 : Jan Delay avec son groupe (et de nombreux photographes de concert) le 20 août 2010 au festival de la tente Ruhr. Un artiste pendant le concert a besoin de regarder le public pour voir ses réactions (s'ils "font la fête" ou si l'étincelle n'est pas encore passée). C'est très important pour pouvoir réagir en conséquence et offrir un spectacle professionnel. Les photographes agissant de manière trop voyante ne feraient que distraire, potentiellement rendre nerveux l'artiste et, en fin de compte, nuire à la qualité du concert. Nikon D3S avec objectif 2,8/24-70 mm Micro-Nikkor, à une focale de 24 mm. 1/250 seconde, ouverture 3,5, ISO 5000.
(Photo © 2010 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figure 4.4: De nombreux fans enthousiastes (payants!) (ici lors du concert de Culcha Candela le 20 août 2011) se tiennent derrière nous, les photographes de concert. Ils sont impatients de voir leurs idoles se produire, et veulent profiter du concert le plus discrètement possible. Il va de soi que nous, les photographes, devons agir de manière aussi discrète que possible dans la fosse!
Cela signifie, par exemple, ne pas obstruer inutilement la vue sur la scène et changer de position régulièrement, pour ne pas rester tout le temps devant les mêmes spectateurs (et limiter – du moins en partie – leur vue). Nikon D3S avec objectif Nikkor 4,0/24-120mm, à une focale de 24mm. 1/320 seconde, ouverture 4,0, ISO 3200.
(Photo © 2011 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Conclusion : Cela devrait être évident, mais il arrive parfois qu'on observe des photographes impolis qui ne respectent pas cela : lors de la prise de photos dans la fosse réservée à la presse, les photographes de concert doivent agir de manière aussi discrète que possible. Il est important de ne pas perturber le spectacle qui se déroule sur scène (et non devant). Pour les musiciens professionnels (ainsi que leur management et les organisateurs de concerts), il s'agit de gagner leur vie. Pour cela, le spectacle doit se dérouler de manière fluide. Les photographes qui perturbent entravent les professionnels dans leur gagne-pain – et il est compréhensible que ceux-ci n'apprécient pas cela.
Les spectateurs, quant à eux, veulent également assister à un superbe spectacle. Ils veulent passer un bon moment et ont payé (cher) pour cela. Ils veulent voir leurs idoles se produire en direct sur scène – et non pas des photographes qui se mettent en avant.
4.2 Comportement collégial
Comme il y a généralement peu de place dans la fosse de presse pour les photographes (et souvent suffisamment de "pièges" sur le sol non éclairé), les conditions d'éclairage sont extrêmement difficiles et imprévisibles (voir tutoriel précédent, chapitre 3.3), et la durée de prise de vue est fortement limitée (généralement aux trois premières chansons) (- pression temporelle !), la plupart des photographes de concert se sentent extrêmement "pressés", car ils doivent prendre au moins quelques photos réussies dans le court laps de temps malgré les conditions difficiles. Ce stress est d'autant plus grand lorsque leur gagne-pain dépend de la photographie et que le photographe ne peut se permettre d'arriver en rédaction sans résultats exploitables. Ce sentiment de précipitation conduit souvent le photographe, habituellement si amical et discret voire un peu timide, à se transformer soudain en "bête féroce" lors de l'entrée dans la fosse de presse, défendant avec les coudes sa position prometteuse et s'emparant de nouveaux points de vue sur le côté de la scène au cours du concert, sans égard pour les autres photographes déjà présents là-bas.
Mais comme c'est souvent le cas dans la vie : un comportement amical et collégial est toujours plus bénéfique que la "stratégie du loup solitaire". On se croise plusieurs fois dans la vie (particulièrement en photographie de concert), et rencontrer des collègues avec lesquels on a des liens amicaux au début du concert est certainement plus agréable que de se faire regarder de travers à cause des accrochages du dernier concert, et de craindre d'être celui qui doit subir le manque de considération des autres photographes.
Conclusion
Donc : Ayez un comportement collégial, cela vous mènera plus loin que le comportement irrespectueux ! Et même si vous (comme cela m'est déjà arrivé) recevez un coup douloureux sur la tête de l'objectif du voisin, ne supposez pas automatiquement qu'il s'agissait d'une intention. Il est également possible que le photographe était tellement concentré sur la composition de l'image que la deuxième caméra a fait un mouvement involontaire trop large en pivotant ou en changeant d'objectif.
Figure 4.5: Cette photo a été prise lors d'une performance de Sunrise Avenue le 27 août 2012. Les deux photographes au premier plan sont exemplaires, laissant suffisamment d'espace pour que chacun puisse prendre des photos sans être dérangé. Cependant, les conditions de prise de vue dans la fosse ne sont pas toujours aussi "confortables" : il y a souvent une foule dense et inconfortable. Il est certain que chaque photographe de concert s'est déjà pris un coup de coude sur le côté ou un objectif sur la tête... Involontaire bien sûr, mais non moins douloureux. Dans ces situations, il est important de rester calme et de se concentrer sur la prise de photos le reste du temps disponible; la plaie à la tête peut encore être traitée quelques minutes plus tard. Car si vous ramenez de belles photos exceptionnelles du concert, la blessure à la tête fait tout de suite moins mal ! Nikon D4 avec objectif Nikkor 2,8/14-24mm à une focale de 14mm. 1/500 seconde, ouverture 2,8, ISO 4000.
(Photo © 2012 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.3 Respectez les consignes (de sécurité)
Lors de l'accréditation, les photographes reçoivent souvent un document d'information de l'organisateur ou du moins une présentation verbale des règles à respecter lors de la prise de photos pendant le concert. Respectez-les !
Consignes (de sécurité) typiques à respecter :
À quelle heure les photographes sont autorisés à entrer dans la fosse de presse (généralement quelques secondes avant le début du concert). Combien de temps (3 chansons ?) les photographes sont-ils autorisés à photographier ? L'utilisation du flash pendant le concert est interdite. Seuls certains emplacements sont-ils autorisés ou les photographes peuvent-ils se déplacer librement dans la fosse de presse ? Il est interdit d'utiliser le rebord de la scène pour stabiliser l'appareil photo lors de la prise de vue. Les affaires (vestes, sacs photo, etc.) ne doivent pas être posées sur le rebord de la scène ou sur les enceintes.
Le personnel de sécurité a l'autorité et peut - pour des raisons urgentes, par exemple en cas d'urgence ou pour des raisons de sécurité - limiter davantage les autorisations initialement accordées aux photographes. Les sacs photo ne doivent pas être posés par terre (risque de trébuchement pour les autres photographes !). Les lampes de poche ne peuvent pas être utilisées dans la fosse de presse. Après avoir pris des photos, tous les photographes doivent quitter la salle de spectacle ensemble. S'ils remettent les appareils photo, ils peuvent ensuite assister gratuitement au reste du concert (mais plus dans la fosse de presse, seulement parmi le public). Etc. (Il y a beaucoup de consignes et d'instructions de sécurité ; ici, j'ai énuméré quelques exemples typiques). En cas de restrictions, elles découlent généralement du fait que des aspects de sécurité doivent être pris en compte ou que l'organisateur a reçu des directives strictes des musiciens ou de leur management concernant ce que les photographes sont autorisés ou non à faire. Dans le premier cas, lorsque la sécurité et le bon déroulement du concert sont en jeu, il va de soi que ces consignes doivent être respectées. Personne ne voudrait être tenu responsable si, par exemple, des secouristes sont entravés dans le sauvetage de blessés en raison d'une faute commise par lui-même ou elle-même.
Dans le deuxième cas, la justice exige que nous respections les directives afin de ne pas nuire à l'organisateur, qui se trouve dans ce cas être un tampon entre les photographes et les musiciens. En fin de compte, il est responsable envers les musiciens et leurs managers, et si les photographes ne respectent pas les règles, les musiciens ou le management accuseront l'organisateur de rupture de contrat (et réclameront éventuellement des dommages et intérêts ou une amende préalablement convenue).
Comme les photographes entrent en contrat avec l'organisateur du concert, car c'est exactement ce que signifie l'accréditation sous condition, seul lui peut veiller à ce que la fosse (ou tout le site du concert) soit gérée conformément aux accords. En revanche, les musiciens et le management accuseront l'organisateur de rupture de contrat si, par exemple, les photographes ne respectent pas les accords convenus entre les musiciens/gestion et l'organisateur du concert, car c'est lui qui est responsable de ce qui se passe pendant le concert :
Relation contractuelle habituelle :
Musicien/Gestion <-> Organisateur de concerts <-> Photographe de concert
Il convient de noter que les organisateurs de concerts ne font qu'appliquer strictement les exigences des musiciens ou de leur gestion respective. Ou pour des raisons organisationnelles ou de sécurité, imposer d'autres réglementations aux photographes. En cas d'infraction, les photographes ne peuvent pas prendre la responsabilité de manière autonome, mais ils portent directement préjudice à l'organisateur de concert. Et ainsi à celui qui organisera à nouveau des concerts à l'avenir et où nous photographes aurons à nouveau besoin d'une accréditation (gratuite) ...
Figure 4.6: Tokio Hotel avec le chanteur Bill Kaulitz le 05 avril 2007 à Varsovie. Le mot "fan" vient de "fanatique" et il est clair que les musiciens veillent souvent à ce que le public ne puisse pas s'approcher trop près d'eux, car il est déjà arrivé que des fans enthousiastes montent sur scène pour toucher leur idole, lui remettre personnellement un ours en peluche ou pour le ou la prendre dans les bras. Ceci peut parfois perturber l'artiste et interrompre le spectacle minutieusement planifié. Pour éviter cela, l'organisateur de concert doit prendre en compte la prévention de ces dangers dans son concept de sécurité (et le mettre en pratique en conséquence). Nous devons alors nous y conformer, car la sécurité et le bon déroulement du spectacle priment!
(Photo © 2007 : DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Figure 4.7: Les H-Blockx (avec le chanteur Henning Wehland au micro juste devant les photographes de presse) lors de leur concert le 31 août 2010 au Zeltfestival Ruhr à Bochum/Witten. Lorsque le contact entre les musiciens sur scène et les photographes dans la fosse photo est si proche, il est compréhensible que les photographes doivent strictement suivre les consignes de sécurité fournies par l'organisateur lors de l'accréditation! Par exemple, il serait impensable qu'un(e) photographe lors de ce concert pose son sac photo sur le bord de la scène pour pouvoir changer d'objectif plus rapidement et plus facilement... Nikon D3S avec 2,8/24-70-mm-Micro-Nikkor, à une focale utilisée de 26mm. 1/320 seconde, ouverture 2,8, ISO 5000.
(Photo © 2010 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
4.4 Suivre les instructions de sécurité
Même si les organisateurs de concerts essaient de fournir aux photographes autant d'informations et d'instructions que possible sur leur comportement pendant le concert, ils ne peuvent pas prédire l'avenir et planifier tous les événements du concert dans les moindres détails.
Pour pouvoir réagir de manière flexible à des événements inattendus (comme une panique parmi certains fans dans le public, des évanouissements, un développement de fumée, le jet d'objets par le public, l'envahissement de la scène, etc.) et satisfaire aux intérêts (de sécurité) des organisateurs de concerts, l'accréditation indique généralement que la sécurité, chargée de surveiller le déroulement de tout l'événement du concert, a autorité absolue et que tous les photographes doivent strictement obéir.
Remarque
"Comme mentionné précédemment, la sécurité est le bras prolongé de l'organisateur, qui détient le droit de propriété. Par conséquent, la parole de la sécurité est une loi, que cela plaise ou non.
Pour des raisons de praticité, il est souvent impossible et peu judicieux que la sécurité explique ses instructions. C'est pourquoi il semble souvent que les décisions relèvent d'une grande arbitraire. Mais chaque photographe de concert doit se rendre compte que la tâche principale de la sécurité est le maintien ou la restauration de la sécurité de tous les participants (...)".
(Extrait de : Photographie de concert; Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert; édition mitp 2012; 186 pages; 24,95 euros).
Figure 4.8: La fosse photo (encore) déserte quelques minutes avant le début du concert. Les photographes ne sont pas encore autorisés à y entrer ; il faut attendre que la sécurité (un impressionnant représentant est visible à gauche sur l'image) donne le signal et ouvre les barrières pour les photographes accrédités. Et ensuite, tout commence généralement en très peu de temps !
(Photo © 2013 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
À l'aide de méthodes de communication modernes ("oreillette"), les membres de la sécurité sont parfaitement connectés. Ainsi, chacun d'entre eux peut être rapidement informé des événements se produisant en dehors de son champ de vision, par exemple à l'autre bout de la salle de concert, car la sécurité est idéalement répartie dans tout le site du concert. Il arrive alors que les membres soient déjà informés de situations potentiellement dangereuses, même si elles se trouvent ailleurs.
Pour nous, photographes de concert, cela signifie que nous devons absolument et rapidement suivre les instructions de sécurité. En raison des informations privilégiées détenues par la sécurité et non par nous, il n'est souvent pas clair pour nous quelles sont les raisons derrière certaines instructions. Ce qui est essentiel, c'est que la sécurité a une longue d'avance sur nous, photographes, en termes d'information et est également autorisée à nous donner des instructions. Celles-ci ne seront généralement pas arbitraires, mais serviront à assurer la sécurité de tous les participants et à garantir un déroulement fluide du concert.
Figure 4.9: Culcha Candela en concert le 20 août 2011. Lorsque des fans totalement enthousiastes dans le public hyperventilent à la vue de leurs idoles ou même s'évanouissent, l'intervention rapide des secouristes est nécessaire. La sécurité doit alors veiller à une intervention de secours efficace, ce qui signifie parfois que les photographes doivent quitter rapidement la fosse pour permettre aux secouristes de passer rapidement et de récupérer la personne évanouie. Nikon D3S avec 4,0/24-120-mm-Micro-Nikkor, à une focale utilisée de 24mm. 1/100 seconde, ouverture 5,0, ISO 2000.
(Photo © 2011 : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Conclusion sur le sujet
Lorsque la sécurité donne des instructions, vous devriez les suivre le plus rapidement possible et sans discussion. En raison de la connectivité télécommunication de ses membres, la sécurité a plus d'informations que vous, de sorte que les instructions ont généralement également un arrière-plan (lié à la sécurité).
Si vous êtes un bon partenaire dans la fosse pour la presse, la sécurité sera également bien disposée envers les photographes et comprendra nos préoccupations.
Un bref salut par contact visuel et hochement de tête lors de l'entrée dans la fosse crée une atmosphère détendue et ouvre la voie à une bonne collaboration.
Si les deux parties respectent le travail de l'autre et ne le perturbent pas, mais tentent même de l'aider à le réaliser, une relation de partenariat se développera, dont les deux parties pourront à nouveau bénéficier lors du prochain concert.
En revanche, celui qui se comporte de manière désagréable dans la fosse pour la presse, ne suit pas immédiatement les instructions de sécurité et discute ensuite, ne sera certainement jamais soutenu ni encouragé dans son travail de réalisation de photos de concert exceptionnelles.
4.5 Agir avec précaution
La fosse pour la presse est souvent bondée de matériel d'événementiel en bord de scène. On y trouve non seulement des enceintes, mais aussi de l'équipement d'éclairage et bien sûr de nombreux câbles. Idéalement, ceux-ci sont bien cachés, mais j'ai déjà vécu suffisamment de concerts où il y avait un enchevêtrement de câbles au bord de la fosse, près de la scène. De tels pièges peuvent être dangereux, surtout parce qu'il n'y a généralement pas de lumière dans la fosse et l'utilisation de lampes de poche pour les photographes est généralement interdite.
Figure 4.10: Attention au piège! Les câbles entre les enceintes sont clairement visibles. Cependant, la prise de vue a été réalisée avec une sensibilité ISO élevée de 3 200 et à un moment où la fosse était à nouveau presque complètement vide. Dans la cohue, lorsque de nombreux photographes de concert se bousculent dans la fosse, les câbles qui traînent peuvent facilement être ignorés. D'autant plus que nous, les photographes, en raison du peu de temps disponible, nous déplaçons uniquement avec le reflex numérique devant les yeux tournés vers la scène (prêts à photographier). Soyez donc prudent, car une cheville cassée signifie non seulement de la douleur, mais également un arrêt de travail de plusieurs semaines, voire de plusieurs mois!
(Photo © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
De plus, notamment lors des événements en plein air ou sous des tentes, on trouve parfois des creux dans la fosse à travers lesquels passent des câbles électriques. Il est très facile de trébucher, de se tordre le pied ou même de se fracturer à cet endroit.
Conclusion : la prudence est donc de mise dans la fosse! Veillez à quitter l'endroit de l'événement indemne! Il est préférable d'observer les éventuels obstacles potentiels lors de l'entrée dans la fosse (juste avant le début du concert, la salle est généralement encore suffisamment éclairée). En cas de doute, les photographes devraient se déplacer un peu plus lentement et prudemment - même dans l'agitation de la courte durée de la photographie.
4.6 Ne laissez aucun objet traîner dans la fosse
En raison de la foule et de la situation chaotique dans la fosse pour la presse, les photographes ne devraient rien laisser traîner, mais tout porter sur eux (équipement, vêtements, etc.). Cela semble en fait évident, mais la tentation est grande, par exemple, de poser le sac à dos photo pour pouvoir se déplacer plus librement. Même les vêtements, généralement des vestes, sont rapidement enlevés, car dans la salle de concert règne généralement une atmosphère étouffante et chaude, de sorte que l'on transpire déjà en T-shirt, même s'il fait encore des températures négatives dehors.
Il est recommandé d'apporter un sac à dos photo aussi petit et plat que possible au concert et de le porter tout le temps sur le dos. Celui-ci ne gêne pas autant dans les mouvements ou changements de position.
Il serait bien sûr préférable de pouvoir se passer complètement de sac à dos ou de sac photo. Cependant, dans ce cas, il faudrait travailler avec deux appareils photo équipés de focales différentes, ce qui comporte également le danger que l'appareil photo suspendu à l'épaule bascule et gêne (ou risque de recevoir un coup et d'être endommagé).
Figure 4.11: À peine croyable, mais vrai : Mon sac photo stable et imperméable "Ultralight" de Rimowa a presque 20 ans - et est toujours en bon état. Je l'ai acheté parce que je peux même me mettre debout dessus - une situation que j'ai souvent utilisée lorsque je n'avais pas d'échelle ou d'autre moyen d'obtenir une position élevée lors de séances photo. Cependant, dans la fosse de concert, entre tous les photographes agissant de manière hâtive, se tenir debout sur mon sac photo me semble trop dangereux, car un choc me ferait immédiatement basculer de celui-ci. Lors de concerts, j'utilise plutôt l'un de mes sacs à dos photo, car ils sont les moins gênants.
(Photo © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Figure 4.12: U2 (ici le co-fondateur et chanteur Bono) lors du concert au stade olympique de Berlin le 7 juillet 2005. Pour se déplacer aussi librement que possible - dans la mesure où c'est permis - il est recommandé de photographier le concert avec un équipement minimal. Il n'est pas toujours nécessaire d'avoir tous les objectifs avec soi ; parfois, la "bataille du matériel" détourne également l'attention du sujet.
S'il est possible de déterminer avant le concert si vous serez très près ou assez loin de la scène, vous pouvez emballer les objectifs appropriés en conséquence. Un zoom grand-angle et un téléobjectif pour le portrait suffisent dans la plupart des cas et vous préparent à toutes les éventualités. Sur cette photo, on peut bien voir la sécurité dans ses vestes rouges, parfois tournées dos à la scène (ce que les spectateurs normaux de concert ne feraient jamais!).
(Photo © 2007: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
