Est-ce gelé ou flou de mouvement ? Cette prise de vue contient, je pense, les deux techniques. Le mouvement du randonneur en raquettes a été (presque) gelé par l'éclair, seulement dans la neige ainsi que sur quelques détails on peut voir un peu de flou de mouvement - malgré 1/200 seconde, Canon EOS 1Ds MK III avec EF f2,8 15 mm. Gaißkopf, Alpes de Zillertal, Autriche:
Vous souvenez-vous de l'époque analogique ? Lorsque, après une intense tournée photo, nous attendions des jours entiers le développement des diapositives, que nous les sortions ensuite des pochettes avec respect, que nous les posions avec des doigts tremblants sur la table lumineuse et enfin, comme apogée du rituel analogique, que nous examinions chaque image à la loupe ? Ce qui suivait était souvent une tempête émotionnelle - avec des trous d'air, des bourrasques brutales, mais aussi des états d'apesanteur émouvants dans le vide. Certaines prises de vue étaient meilleures que prévu, car le Fuji-Velvia surpassait souvent la réalité du point de vue des couleurs. D'autres étaient cependant décevantes. Et notamment dans le domaine du "sport de montagne en mouvement", la réussite était un coup de chance, le contrôle et surtout la correction pendant la photographie étaient impossibles. Ce n'est que dans les productions publicitaires les plus élaborées que j'avais alors le temps et le budget pour contrôler divers paramètres avec mon appareil moyen format et le dos Polaroid attaché.
Seul le contraste entre netteté et flou de mouvement donne vie à cette image. Le point de vue bas de la caméra ainsi que la personne partiellement coupée symbolisent un langage visuel moderne. Temps d'exposition 1/40 seconde, Canon EOS 1Ds MK III avec f4 17-40 mm. Berliner Hütte, Alpes de Zillertal, Autriche.
Aussi classique et intemporelle que la photographie d'action "gelée" en extérieur ou en montagne puisse être, aussi dynamiques, belles, rapides et modernes peuvent être les images à mouvement ou flou de mouvement. Dans ce domaine très créatif du monde de la photographie, la photographie numérique peut pleinement exploiter ses atouts. Ce qui était vraiment difficile en analogique et nécessitait beaucoup d'expérience, mais aussi de la chance est aujourd'hui nettement plus facile avec un taux de succès bien plus élevé.
Cependant, réaliser de bons "mitzies" exige non seulement une solide connaissance technique, mais surtout de la routine et la volonté d'apprendre et d'expérimenter en permanence.
Le "mitzieher" idéal : un magnifique premier et arrière-plan, deux cyclistes assortis et le temps d'exposition parfait (pour ce sujet) de 1/15 seconde, Canon EOS 1N avec EF f2,8 300 mm L.
Soilasee, Alpes d'Ammergau, Allemagne.
Quels facteurs techniques entrent en jeu ?
• La lumière : Fondamentalement, il est possible de faire des "mitzie" dans toutes les situations lumineuses et avec tous les types de sujets en mouvement. Cependant, il est plus judicieux de le faire dans des conditions de faible luminosité, non seulement pour obtenir des temps d'exposition plus longs, mais aussi parce que, à mon avis, cela crée de plus beaux effets.
• La focale : Il n'y a pas de contraintes ou de restrictions concernant la focale. Je peux photographier un skieur à 50 mètres de distance avec l'objectif téléobjectif 300 mm, mais le vététiste proche tout aussi passionnant, beau, fou, etc. avec l'objectif super grand-angle 14 mm.
• Le flash : De nombreuses prises de vue de ce style n'ont vraiment quelque chose de spécial que grâce à l'utilisation du flash. Il apporte un éclairage ciblé sur l'acteur (et non sur l'arrière-plan) et assure une netteté ponctuelle sur la personne en mouvement. Très important : Pour que la traînée du mouvement soit derrière l'acteur, le flash doit être déclenché sur le second rideau d'obturation, c'est-à-dire que le flash se déclenche à la fin du temps d'exposition.
• Le trépied : Cela peut sembler fou, mais dans certains cas, notamment lorsque le "mitzie" se déroule sur un seul axe, le trépied peut rendre de précieux services. Idéalement, le trépied devrait cependant être équipé d'une rotule à trois axes et non d'une tête sphérique. Seule ainsi la caméra peut être déplacée de manière contrôlée sur un axe (généralement horizontalement, par exemple pour suivre un cycliste) tout en fixant simultanément les deux autres axes.
• L'objectif stabilisé : Il se peut que nous n'ayons pas de trépied lors de certaines longues ou extrêmes excursions. Les stabilisateurs d'image électro-optiques (Stabilisateur d'Image de Canon, objectifs VR de Nikon ou les stabilisateurs d'image intégrés aux appareils photo SLR Sony) sont alors d'une grande aide. En réduisant notre tremblement et nos oscillations, tous ces systèmes nous permettent de maintenir des temps de pose jusqu'à trois ou quatre étapes plus longs à main levée.
Comme souvent, cette image vit du contraste entre le flou de mouvement et l'impression partielle de netteté grâce au flash. Temps d'exposition 1/10 seconde à ISO 800, Canon EOS 5D avec EF f4 17-40 mm. Randonnée à skis vers le Piz Kesch, région de l'Albula, Suisse.
Les bases :
Où se situent maintenant concrètement les avantages numériques et que faut-il prendre en compte sur le plan technique pour obtenir des résultats optimaux ? Cela peut sembler illogique, mais un point très important est l'arrière-plan de la scène proprement dite. Il devrait être aussi uniforme et calme que possible afin de produire une surface douce, monochrome et légèrement floue dans l'image. Ce n'est que de cette façon que le sujet principal, que ce soit un cycliste, un randonneur, un skieur ou un grimpeur, se démarquera de manière adéquate.
Les prises de vue avec peu de lumière crépusculaire sont une situation standard en photographie de montagne. Mais dans cette image, j'ai commis une erreur technique - qui la voit ? Temps d'exposition de 0,3 seconde à ISO 400, Canon EOS 5D avec EF f4 17-40 mm Schiara, Dolomites, Italie.
PS : J'ai malheureusement déclenché le flash sur le premier rideau d'obturation...
Une fois que vous avez trouvé un motif approprié, en général, une première image de test suit pour déterminer la bonne exposition à l'aide de l'histogramme. En passant: Dans ce domaine de la photographie, j'utilise également la priorité à l'ouverture, c'est-à-dire le mode automatique. D'une part, j'atteins également avec elle, en tournant un "doigt" sur la molette de réglage, la vitesse d'obturation souhaitée et, d'autre part, pour ne pas oublier de réinitialiser divers automatismes ou programmes. En ce qui me concerne, travailler de manière réduite s'est avéré être une bonne pratique. En modifiant l'ouverture en conséquence, je peux ajuster le temps d'obturation souhaité, dans la plupart des cas plutôt long. Seulement: Combien de temps doit être le temps d'obturation pour obtenir un effet concret? 
En fait, je ne suis pas du tout un photographe animalier! Mais cette horde de bouquetins s'est soudainement précipitée devant ma caméra, un mouvement classique. Temps d'obturation de 1/50 seconde, Canon EOS 1Ds MK III avec Zeiss 100-300 mm sans stabilisateur! Alpes du Lechtal, Autriche.
Pour des sports très rapides (par exemple le ski ou le VTT de descente, etc.), des temps entre 1/60 et 1/250 seconde suffisent souvent pour obtenir un effet de flou agréable mais pas trop long ou un effet de flou de mouvement.
Flou créatif et dynamisme ou simplement un skieur flou? En raison de l'objectif ultra grand-angle de seulement 15 mm (fisheye plein format), les distances semblent trompeuses même sur cette image. Le skieur est flou malgré un temps d'obturation de seulement 1/800 seconde!!! Cependant, à mes yeux, l'image a un certain attrait. Canon EOS 1D MK III avec EF f2,8 15 mm. Hintertux, Alpes de Zillertal, Autriche.
Cependant, en général, des temps d'obturation entre 1/30 et 1/4 seconde donnent de bons résultats. Dans des cas exceptionnels ou pour obtenir des effets extrêmes, il est même possible de suivre jusqu'à une ou même deux secondes. C'est précisément ici qu'un avantage incroyable de la photographie numérique se révèle maintenant. Si l'effet est trop long ou trop court, je peux ouvrir davantage l'ouverture après avoir examiné les premières prises de vue sur l'écran pour des temps plus courts, ou bien la fermer davantage pour des temps plus longs. Si cette marge de manœuvre ne suffit pas, nous pouvons même agir davantage en modifiant la sensibilité ISO. En cas de manque de lumière, c'est-à-dire de temps d'obturation trop longs, nous passons à ISO 400 ou 800 pour obtenir des temps plus courts; en cas de trop de lumière, c'est-à-dire de temps d'obturation courts, à par exemple ISO 50 pour obtenir un temps plus long.
Tout est flou, une prise de vue sans aucune netteté. En bref - je supprimerais cette photo… Temps d'obturation de 1/40 seconde, Canon EOS 15D avec EF f4 70-200 mm L IS. Kellerjoch, Alpes de Zillertal, Autriche.
Pour de nombreux motifs dans ce domaine dynamique et assez abstrait de la photographie, j'utilise un flash. Son effet peut également être testé à l'avance et sa puissance peut être réduite ou augmentée si nécessaire.
Une scène sombre. Seul le flash donne vie à la scène nocturne. Les personnages sont (presque) figés, le flou de mouvement se trouve sur les pelles, les mains, etc. Temps d'obturation de 1/15 seconde, Canon EOS 5D avec EF f4 17-40 mm L, flash moins 1,5) Alpes de Lyngen, Norvège.
Avec mes flashs système Canon, par exemple, je dois réduire légèrement la puissance pour les motifs avec un arrière-plan sombre (voir la dernière photo). Pour des motifs très clairs (par exemple skieurs sur de la neige blanche), je dois augmenter la puissance du flash. Les flashs et appareils photo Nikon travaillent de manière plus précise et équilibrée à cet égard. Pour certains motifs, il peut même être judicieux de s'écarter de la fonction automatique du flash en ce qui concerne la focale, pour éclairer l'acteur de manière plus concentrée avec le flash. Par exemple, si vous avez un objectif de 24 mm sur l'appareil photo, il peut être avantageux de régler le flash sur 35 mm.
Mouvement et flash. Malgré l'objectif ultra grand-angle, les arbres à l'arrière-plan ont été suffisamment flous. Temps d'obturation de 1/10 seconde, flash moins 1, Canon EOS 5D avec EF f4 17-40 mm L. Baumgartenschneid, Alpes bavaroises, Allemagne.
Pour mettre l'accent sur l'importance des possibilités numériques, je voudrais résumer brièvement les facteurs essentiels:
- Contrôle de l'exposition à travers l'histogramme.
- Évaluation de l'effet de flou ou du flou de mouvement sur l'écran.
- Contrôle de la netteté partielle de l'acteur via la fonction Loupe.
- Évaluation de la force et de l'orientation du flash utilisé.
- Évaluation de la composition de l'image ou du positionnement des personnes dans l'image.
Le classique : un motard en mouvement devant un arrière-plan monochrome. L'accent mis sur la netteté partielle du visage est important. Temps d'obturation de 1/8 seconde, Canon EOS 1D MK III avec EF f4 70-200 mm L à 100mm. Alpes de Zillertal, Autriche.
La technique :
Le "suivi" lui-même est techniquement relativement simple et suit toujours le même schéma : Partant d'une position corporelle aussi stable que possible, je suis l'action avec l'appareil photo. Pour des mouvements horizontaux, souvent en format paysage, pour des mouvements verticaux, parfois en format portrait. Le doigt droit est toujours sur le déclencheur pour pouvoir déclencher rapidement et de manière contrôlée si nécessaire. Avec le déclencheur, j'active en même temps l'autofocus. Je détermine avant cela un champ de mesure AF approprié en fonction de la composition de l'image. En résumé, je suis l'action avec l'appareil photo et déclenche à plusieurs reprises, généralement avec un temps d'obturation long.
Cette prise de vue a été réalisée à partir d'un trépied. Les deux randonneurs ont "marché dans l'image" plusieurs fois. Cependant, le flou de mouvement ne devrait pas être plus fort à mes yeux. Temps d'obturation de 1/8 seconde, Canon EOS 5D avec EF f4 17-40 mm L. Val Grande, Italie.
Cependant, nous devons agir un peu différemment lorsque le flou de mouvement est l'objectif photographique. La caméra reste généralement stationnaire et immobile, seul l'acteur bouge. En raison de la longue exposition, le mouvement est rendu flou, tandis que l'environnement reste net.
En fait, je voulais juste photographier l'arbre depuis le trépied. Puis l'idée des randonneurs est venue… Temps d'exposition de 1/2 seconde, Canon EOS 5D avec EF f2,8 70-200 mm L IS. Parc national du Mercantour, France.
Il est bien sûr possible de combiner les deux techniques, le suivi et le flou de mouvement, ensemble. Mais attention : trop de flou n'est pas toujours créatif.
Cependant, la plupart des avantages numériques ne peuvent être utilisés que si une scène est reproductible. Par exemple, lorsque nous sommes sur place avec des amis ou que le photographe professionnel est avec des mannequins, et que nos acteurs peuvent passer, courir, sauter ou grimper à un endroit autant de fois que nécessaire.
Il est important de "prendre soin" de ces "amis" pour qu'ils le restent, avec des gâteaux, des biscuits, du chocolat, mais aussi des photos de souvenirs !!
Sans stabilisateur d'image, rien de cette prise de vue ne serait net. Ainsi, une partie du flou de mouvement se trouve sur le corps, même le rocher en bas est, en raison de l'ouverture, dans la zone de flou. Temps d'exposition de 1/10 seconde, Canon EOS 1D MK III avec EF f2,8 70-200 mm L IS à 70mm. Sorcière du ruisseau, Alpes de Zillertal, Autriche.
Cependant, lorsque nous prenons des photos lors d'un événement ou d'une compétition sportive, la technique doit déjà être maîtrisée. Les scènes ne sont que partiellement reproductibles - sauf lors de manifestations de masse, où un grand nombre d'acteurs passe successivement au même endroit pour une prise de vue appropriée. D'un autre côté, 300 coureurs de montagne à la suite représentent en effet un énorme potentiel d'entraînement… bon amusement en mouvement.
Enfin, encore une fois, le flou de mouvement avec flash. Les couleurs sont vives, la brume, la lune et le crépuscule créent une atmosphère. Temps d'exposition de 1/25 seconde, flash moins 1, Canon EOS 1D MK II avec EF f4 17-40 mm L. Längenfeld, Alpes de l'Ötztal, Autriche.
