En fonction de la motivation et du traitement ultérieur, je peux simplifier la détourage des cheveux en combinant le nouveau fond avec l'image existante. Les possibilités de cette combinaison ne doivent pas être sous-estimées. Elle dépend de trois facteurs : la couleur/la luminosité du fond d'origine, la couleur/la luminosité du motif à détourer (la zone extérieure des cheveux) et la couleur/la luminosité du nouveau fond. Celui qui a compris le principe de fonctionnement des combinaisons peut obtenir des résultats très rapides et fantastiques. Dans cette partie, je vais montrer comment les modes de remplissage peuvent être utilisés pour le détourage des cheveux. Je ne vais pas aborder de manière générale les modes de calque, mais seulement dans le contexte spécifique des combinaisons de cheveux et de fond.
Source de l'image : Giorgio Gruizza, pitrs, Deklofenak, Ben Heys, T.Tulic, Ontario Ltd @ Fotolia.com
Un peu de théorie préliminaire
Avec les modes de remplissage, les couleurs et les valeurs de luminosité d'un calque peuvent être combinées avec les couleurs et les valeurs de luminosité d'autres calques. Le mode de calque ou le mode de remplissage d'un calque affecte toujours les calques sous-jacents, pas les calques supérieurs !
Le détourage des cheveux avec des combinaisons n'est pas techniquement un détourage, mais une superposition ou une dissimulation du contenu de l'image.
La valeur tonale dans les limites du fond et du motif principal est importante pour la combinaison, où le nouveau fond doit se déplacer. Ainsi, si le fond est noir et les cheveux blonds, les deux valeurs tonales correspondantes forment les limites. Toutes les valeurs tonales entre le blond et le noir conviennent comme nouveaux arrière-plans pour que la combinaison fonctionne parfaitement.
Pour évaluer les plages de valeurs tonales, les modèles HSB et CMJN conviennent. Dans le modèle HSB, la valeur B pour la luminosité est un bon indicateur de la plage. Pour les images fortement saturées, la valeur S doit également être prise en compte. Dans le modèle CMJN, la valeur K est essentielle. Il représente le noir dans l'image et constitue donc la limite entre l'éclaircissement et l'assombrissement pour la combinaison. Le modèle HSB est très adapté pour vérifier les plages de valeurs tonales, car il représente le plus fidèlement le sélecteur de couleurs de Photoshop. La teinte (Hue) est la barre de couleur à droite, la saturation (Saturation) peut être réglée en déplaçant le sélecteur de couleurs de gauche à droite, et la luminosité (Brightness) en déplaçant de haut en bas.
Exemple 1 : Multiplier une couleur plus claire/Négatif – cheveux bruns et fond noir
Dans cet exemple, j'ai un fond presque noir et des cheveux bruns avec un visage clair. L'élément crucial dans l'évaluation est la valeur de luminosité des cheveux individuels à gauche de l'image, car ils ne peuvent pas simplement être corrigés avec un masque de calque. Ainsi, cette valeur forme une limite pour la combinaison. L'autre valeur est la plus brillante dans le fond. Selon le modèle HSB - dans le sélecteur de couleurs en haut à gauche - les luminosités (B) suivantes sont présentes :
Fond : 2 pour cent (au point le plus sombre) | Cheveux à gauche : 35 pour cent (au point le plus clair)
À noter : Je peux également afficher les valeurs HSB à l'aide de la fenêtre d'informations. Il suffit d'activer les valeurs HSB dans les options de la boîte à outils.
La texture de fond nouvelle a une valeur B moyenne de 4 à 11 – elle convient presque parfaitement à l'intervalle de valeurs tonales.
Dans ces limites, mon nouveau fond peut se déplacer si je fixe mon image de départ avec la méthode de remplissage "Éclaircir". Le nouveau fond est placé en dessous de la couche du modèle, car les modes de calque réalisent toujours une combinaison avec les calques sous-jacents. Le mode "Éclaircir" laisse apparaître pour chaque canal de couleur la valeur plus claire des deux dans le résultat. Si le nouveau fond est entièrement plus sombre que la valeur B de 35 et plus clair que 2 pour cent, les cheveux s'afficheront complètement et l'ancien fond sombre sera masqué.
Si le résultat semble un peu fade, ce qui peut arriver avec le mode de calque "Éclaircir", je peux le compenser avec un calque d'ajustement. Dans ce cas, ce n'est pas nécessaire cependant.
Je peux tout aussi bien utiliser le mode de calque "Couleur plus claire". Les valeurs tonales plus claires des calques concernés sont alors affichées, ce qui dans cet exemple donne le même effet que "Éclaircir".
À côté et en dessous de l'oreille, les cheveux sont plus foncés qu'à d'autres endroits. À ces endroits, le nouveau fond, plus clair que les cheveux, apparaît partiellement à travers. C'est pourquoi je duplique le calque de fond, le place en mode "Normal" et ajoute un masque de calque à ce calque.
Je retourne le masque de calque avec Ctrl+I et masque toute la zone extérieure afin que les cheveux qui ne doivent pas contenir de fond restent affichés.
Dans ce cas, il reste encore quelques mèches de cheveux claires qui ne sont pas affichées dans l'état actuel. Je peux rapidement remédier à cela avec un autre calque dupliqué en mode "Négatif multiplié". Cette méthode de remplissage combine les cheveux clairs, tandis que les sombres sont masqués. Cela renforce la visibilité des zones claires. Si c'est trop intense, je peux réduire l'opacité à 60 pour cent.
J'ajoute un masque de calque à ce calque, dans lequel toutes les zones intérieures des cheveux sont masquées. Voici mon premier calcul avec le mode de calque Couleur plus claire combiné avec la méthode de remplissage Multiplier négatif.
Exemple 2 : Couleur plus claire - Cheveux clairs sur un arrière-plan irrégulier
Cet exemple est un peu plus complexe car il présente un arrière-plan irrégulier qui limite la marge de manœuvre du nouveau fond.
D'après le modèle HSB, les luminosités de l'image sont les suivantes : - Cheveux : 55% (au niveau le plus sombre du bord extérieur des cheveux) - Arrière-plan : 36% (en moyenne, certains points dépassent même 50%)
La nouvelle texture de fond a une valeur moyenne de luminance de 40%.
Dans cette image, l'espace moyen pour un nouveau fond se situe entre 36 et 50% de luminosité, il est donc possible d'utiliser à nouveau la méthode de remplissage Eclaircir ou Couleur plus claire. Certains points de l'arrière-plan sont plus clairs, mais je peux résoudre ce problème avec un calque d'ajustement.
Tout d'abord, j'ajoute à nouveau mon nouveau fond sous la forme d'un calque sous l'élément de chien. Je mets le mode du calque de chien sur Couleur plus claire.
Je duplique le calque de chien et le place en dessous du calque original en mode Normal. J'ajoute un masque de calque au calque dupliqué, inverse avec Ctrl+I et remplis en blanc la zone intérieure du chien pour afficher entièrement la zone intérieure du chien.
Il y a toujours quelques brins de l'arrière-plan qui sont plus clairs que le nouveau fond et donc transparaissent.
Voici un petit truc : j'ajoute un calque d'ajustement Tons/Saturation en tant que Masque d'écrêtage au calque de chien. Le masque d'écrêtage fait en sorte que le calque d'ajustement agit uniquement sur le calque de chien et non sur les calques inférieurs.
Dans le calque d'ajustement, je sélectionne les tons verts et je réduis la luminosité de -100. Cela élargit la marge de manœuvre pour le nouveau fond car l'ancien est devenu plus sombre en luminosité. En conclusion : Les brins clairs disparaissent. Je déplace également le curseur de teinte vers la gauche pour colorer les nuances de vert en jaune dans l'image. Cela me permet de changer la légère aura verte autour du pelage en couleur de pelage.
Si certaines zones de l'arrière-plan continuent de transparaître, je les masque directement dans le Masque de calque du calque de chien. Le calcul est terminé.
Exemple 3 : Couleur plus claire – Cheveux blonds sur fond rouge et la spécificité de la saturation
Dans cet exemple, j'ai un fond rouge que je veux remplacer par une texture grise. Le rouge est très saturé. Il y a donc une particularité dans les valeurs.
D'après le modèle HSB, voici les luminosités (B) :
Fond : 15 à 30% (de gauche à droite, de plus en plus clair) Cheveux : 80% (au point le plus sombre)
Le nouveau fond a une luminosité de 20%. Théoriquement, il ne couvre pas toutes les zones de l'image. En pratique, si. Cela signifie que la valeur B est un bon indicateur pour le calcul, mais dans certains cas de saturation, elle n'est pas suffisamment représentative seule. Le fond rouge a une saturation de 95 à 99%. Par conséquent, le rouge, dans l'interaction de luminosité et de saturation, est plus sombre et le calcul fonctionnera en mode de calque Couleur plus claire.
Cette valeur limite est particulièrement visible dans la région où le fond rouge transparaît. Dans le modèle CMJN, le niveau K pour le nouveau et l'ancien fond est d'environ 70.
Les cheveux ont encore une lueur rougeâtre. Tout d'abord, je duplique le calque d'arrière-plan et le place en mode Normal en dessous de mon calque en mode Couleur plus claire. Je masque la zone externe pour afficher entièrement le visage et les zones internes des cheveux.
Je peux à nouveau utiliser un petit truc avec le calque d'ajustement Tons/Saturation. En raison du fond rouge, je sélectionne les tons rouges et je réduis la luminosité d'environ 45 ; je déplace le curseur de teinte de +10 pour colorer les cheveux rouges en blonds. Le rouge de l'arrière-plan devient plus sombre et mat et disparaît de l'image.
Pour une transition douce, je peins les zones de cheveux concernées dans le Masque de calque existant.
Terminé est ma fusion avec le nouveau fond.
Exemple 4: Fusion - Cheveux foncés avec simplicité des détails
Ici, le modèle a des cheveux foncés sur un fond gris.
Tout d'abord, j'ajoute la texture et la place au-dessus de la couche du modèle.
Avec le Lasso Magnétique, je sélectionne le corps du modèle et j'ajoute un masque de fusion à la couche de texture avec la sélection. J'inverse le masque de fusion avec Ctrl+I pour que le corps reste affiché.
Je place la couche de texture en mode de fusion Fusion. Ce mode de fusion mélange les couleurs de manière à conserver les ombres et les lumières des deux couches avec une légère augmentation de la saturation simultanée. Ainsi, contrairement aux modes de remplissage Couleur plus claire/moins claire, il n'y a pas de délimitation, mais un mélange. Les valeurs tonales jouent donc un rôle subordonné ici.
En résultat, la texture reste globalement bien visible, mais les zones des cheveux prennent le dessus sur la texture car elles ont des tons plus sombres.
Le nouveau fond se fusionne parfaitement avec les cheveux foncés du modèle et les détails restent bien visibles.
Dans le masque de fusion de la couche de texture, je masque les reflets de lumière dans les cheveux pour qu'ils ne soient pas fusionnés et restent entièrement visibles depuis la couche sous-jacente.
Ma fusion est terminée. Même les détails des cheveux sont très bien représentés dans l'image.
Astuce : Au lieu de Fusion, je peux aussi essayer le mode de remplissage Lumière douce ou Lumière dure. Pour les décalages de couleur, je peux les équilibrer rapidement avec un calque d'ajustement.
Exemple 5: Couleur plus foncée/Lumière douce - Cheveux foncés avec complexité des détails
Dans cet exemple, les cheveux sont plus difficiles à fusionner car ils sont très fins et détaillés.
Je place à nouveau ma texture sur ma couche de fond et la mets en mode de fusion Couleur plus foncée.
Avec cette méthode de remplissage, les zones plus sombres des deux couches concernées et de la couche inférieure sont toujours affichées. C'est donc l'opposé de la méthode de remplissage Couleur plus claire.
Ici, selon le modèle HSB, j'ai les limitations suivantes : - Fond en moyenne à 33 pour cent - Cheveux en moyenne à 43 pour cent
Le nouveau fond a une luminosité moyenne de 35-38 pour cent en valeur B.
J'affiche à nouveau l'intérieur du modèle en dupliquant la couche arrière, en la plaçant en haut de la hiérarchie des couches et en lui attribuant un masque de fusion. Dans ce masque de fusion, je masque toutes les zones extérieures, de sorte que seul le visage et le corps restent affichés.
Il apparaît que les fins cheveux ne sont plus fusionnés et ne sont plus affichés. Apparemment, ils avaient une valeur de gris supérieure à 50 pour cent.
Je peux résoudre le problème avec une autre couche. Pour cela, je duplique la couche arrière et lui ajoute le même masque de fusion que le masque de fusion existant. Pour ce faire, je clique simplement sur le masque de fusion en maintenant Alt et le glisse sur la nouvelle couche. J'inverse le masque de fusion pour que seuls les cheveux extérieurs restent affichés, avec Ctrl+I.
La nouvelle couche reçoit la méthode de remplissage Lumière douce. Lumière douce augmente le contraste. Toutes les zones plus sombres, c'est-à-dire celles dont la valeur est inférieure à 50 pour cent de gris, sont assombries davantage et le contraste est augmenté. Ainsi, les fines structures capillaires reviennent dans l'image.
Je lisse la transition avec un pinceau rond doux le long des bords du masque de fusion.
Si les cheveux semblent trop sombres sur le bord, je peux simplement réduire l'opacité de cette couche. Ma fusion est terminée.
Exemple 6: Variation des méthodes de remplissage - Cheveux foncés en lumière extérieure
Les prises de vue en extérieur ont leur propre particularité. La lumière et les ombres sont très différentes des prises de vue en studio. Alors que les mélanges fonctionnent très bien avec les prises de vue en studio, ils ne sont que partiellement recommandés avec des arrière-plans irréguliers dans les prises de vue en extérieur.
La difficulté de cette image réside non seulement dans l'arrière-plan incohérent et les détails capillaires complexes, mais surtout dans la réflexion de la lumière dans les cheveux.
Dans le dernier exemple, je montre comment je m'approche d'une tâche en effectuant les calculs individuellement pour les cheveux principaux, la lumière dans les cheveux et les détails des cheveux - le tout dans une méthode de remplissage différente à chaque fois.
Ceux qui peuvent bien suivre cet exemple devraient avoir pleinement compris la technique de calcul pour la détourage des cheveux.
Tout d'abord, je replace mon nouvel arrière-plan sur le calque d'arrière-plan existant. Je duplique le calque d'arrière-plan et le place en haut dans le panneau des calques.
Sur le calque dupliqué, je crée une sélection du corps jusqu'au bord des cheveux, qui est encore bien délimité par l'arrière-plan. Pour cela, j'utilise l'outil de sélection rapide.
Une fois la sélection créée, j'ajoute un masque de calque au calque. La sélection est immédiatement transférée dans le masque de calque et l'arrière-plan de l'image d'origine est largement masqué. Ce calque représente la section corps et cheveux, qui reste affichée en mode de calque Normal. Je nomme ce calque "Corps et cheveux".
Je duplique le calque "Corps et cheveux". Avec un pinceau blanc, j'étends dans le calque dupliqué la zone blanche avec l'ensemble des cheveux tout en activant le masque de calque. Pour ce faire, je désactive préalablement le calque avec le nouvel arrière-plan. Ensuite, je réactive ce calque. Le calque dupliqué est nommé "Cheveux noirs".
Le calque "Cheveux noirs" est placé en mode de calque Couleur plus sombre. Les cheveux noirs deviennent visibles devant le nouvel arrière-plan.
Cependant, tous les détails des cheveux et les reflets de lumière ne sont pas pris en compte.
La première étape pour plus de détails capillaires consiste à créer un calque d'ajustement Correction sélective comme masque d'écrêtage. J'augmente le contraste des cheveux sombres en déplaçant le curseur de point noir à la valeur 26 vers la droite et le curseur de point blanc à la valeur 195 vers la gauche. Le curseur gamma est déplacé à 0,66 pour une meilleure répartition des tons moyens.
Afin que le corps ne soit pas affecté par la correction sélective, j'applique un masque sur le calque à l'ajustement. De même, je peux masquer les éléments d'origine de l'arrière-plan qui sont revenus dans l'image avec la correction sélective en les masquant dans le masque de calque.
Maintenant, les cheveux sont plus visibles dans l'image, mais les détails fins manquent encore.
Je duplique le calque "Cheveux noirs" et je restreins davantage la zone des cheveux dans mon masque. Il ne reste que la zone des cheveux ondulants au vent - là où les détails capillaires fins devraient être.
Le calque est placé en mode de remplissage Lumière douce pour donner plus de contraste aux détails.
Le problème qui se pose est l'augmentation du contraste de l'arrière-plan. Par conséquent, j'ouvre les options de remplissage en double-cliquant sur la miniature du calque. Sous Plage de couleur, je choisis "Rouge", car avec ce paramètre, l'arrière-plan peut être le mieux masqué. Il ne faut pas penser en termes de couleurs typiques, mais en termes d'informations de couleur des canaux individuels.
Ici, je déplace le curseur blanc vers la gauche à la valeur 49 pour masquer les hautes lumières et les tons moyens de l'image. Avec Alt, je peux séparer la partie droite du curseur de la partie gauche pour obtenir une transition douce. Je déplace le curseur de droite à la valeur 164.
Maintenant, les zones lumineuses du calque ont disparu et les détails capillaires sont affichés. Ce calque est nommé "Cheveux détaillés".
La dernière étape consiste à également ajouter les reflets de lumière aux cheveux. Ils ne sont pas encore visibles dans l'image car les zones sombres ont été affichées avec différents modes de calque. Les reflets de lumière sont clairs et donc invisibles.
Pour cette raison, je duplique le calque "Cheveux détaillés" et le place tout en haut dans le panneau des calques. Le calque est mis en mode Couleur plus claire et nommé "Reflets de lumière".
Je modifie le masque de calque de sorte que seules les zones où les reflets de lumière doivent être présents soient affichées.
Maintenant que tous les éléments clairs de l'image sont affichés, le ciel de l'image originale est de retour car il est également plus clair que le ciel du nouvel arrière-plan. Je dois masquer le ciel d'origine et le fais de nouveau avec une sélection de plage de couleur. J'ouvre les options de remplissage et je choisis la plage de couleur bleue. Je déplace le curseur de droite à 51/126.
S'il reste des éléments d'arrière-plan qui n'ont pas leur place, je dois les masquer avec le masque de calque.
Pour voir exactement ce qui s'est passé dans la dernière facturation, il est recommandé d'afficher uniquement ce seul niveau avec le nouveau fond. Ce sont les reflets de lumière dans les cheveux.
Les reflets de lumière avec les détails des cheveux ressemblent à ceci :
Toutes les couches affichées constituent alors la facturation finale.
L'exemple final est certes assez compliqué, mais il montre également les possibilités de variation et la qualité des combinaisons de couches pour détourer les cheveux.
