Mes nerfs étaient à vif depuis plusieurs jours. Quelques clients insistaient. Ils voulaient avancer des productions, car ils étaient "surpris" par l'été. L'été est arrivé cette année encore de la même manière, apparemment inattendu pour certains, voire totalement surprenant et imprévisible. S'ajoutait à cela le salon en extérieur à Friedrichshafen. Catalogues, bannières, dates d'impression, tout le train-train habituel. Au milieu de tout cela : les photographes de montagne et de plein air. Mais les prévisions météorologiques étaient insatisfaisantes, rien n'avançait et je bouillais d'impatience. En fin de compte, cependant, c'était la demande de ma femme de "bien vouloir fixer une étagère au mur" qui a mis le feu aux poudres. Je devais sortir, de préférence vers le Karwendel, sans mission, sans destination, simplement - juste pour moi, prendre des photos de fleurs. Bien sûr, pas sans d'abord fixer amoureusement l'étagère au mur...
Ces cristaux délicats, je les ai photographiés à environ 50 mètres de profondeur au Vernagtferner. Le recadrage de l'image est d'environ 4 x 6 centimètres. À cause de l'obscurité totale au fond de ce glacier, je les ai éclairés avec deux lampes LED. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm avec bague allonge. Alpes de l'Ötztal, Autriche.
Comment être proche, comment être bon ?
"Si une image n'est pas bonne, c'est que l'on n'était pas assez près" - a déjà dit Robert Capa. Dans la photographie moderne de montagne et de plein air, cette phrase est plus vraie que jamais. En se rapprochant, de nouvelles et diverses possibilités s'offrent à nous. Il ne s'agit pas seulement des fleurs habituelles et des détails de la nature, mais aussi du sport et de l'action en montagne. Que ce soit une corde, des crampons ou une boussole, tout ce qui illustre l'activité ou visualise et thématise l'action pour le spectateur, est le bienvenu en premier plan ou comme sujet principal. Naturellement, les gros plans amènent automatiquement à nouveau la coupure des objets et des personnes comme thème.
Un avantage essentiel de la proximité réside également dans l'indépendance de la "bonne lumière". Que ce soient des fleurs ou des crampons, des cristaux de glace ou des mousquetons - nous pouvons théoriquement photographier ces objets dans toutes les conditions lumineuses et météorologiques. Au contraire : Par temps beau, c'est-à-dire un ciel bleu et une lumière solaire directe et forte, les contrastes sont souvent trop grands pour le travail créatif en gros plan. Ce sont surtout les détails qui sont beaucoup plus impressionnants et significatifs dans une lumière uniforme, c'est-à-dire sous un ciel nuageux ou même par temps dramatique. Ils gagnent en expressivité, précisément parce qu'aucune belle lumière ou montagne de rêve dominante ne distrait.
Quels accessoires sont judicieux ?
Avec cette question essentielle s'accompagne inévitablement une deuxième question : À quelle distance voulons-nous ou devons-nous nous approcher de notre sujet ? Jusqu'aux années quatre-vingt, on pouvait généralement déduire la distance minimale de mise au point de la plupart des objectifs de leur longueur focale. Avec un téléobjectif de 100 mm, par exemple, on pouvait faire la mise au point jusqu'à environ un mètre, avec un objectif de 50 mm jusqu'à environ 50 centimètres, etc. Une feuille au format A4 ou un visage pouvait ainsi être photographié en remplissant tout le cadre.
Qui voulait se rapprocher devait soit ajouter une bague allonge entre l'appareil photo et l'objectif (= une extension de mise au point pure sans verre), soit visser une lentille macro dans le filetage de filtre de l'objectif pour se rapprocher de son sujet (celle-ci devrait être de haute qualité, par exemple la 500 D de Canon). Les deux méthodes sont "abordables" (environ 50 euros à 150 euros) et restent très adaptées à la montagne ou à une utilisation en extérieur, car elles sont petites et légères.
En fonction de l'épaisseur (bague allonge) ou de la puissance (lentille macro), nous pouvons photographier même les plus petits détails en remplissant tout le cadre. À mon avis, la bague allonge est encore plus polyvalente, car elle peut être utilisée avec tous les objectifs. La lentille macro, en revanche, ne peut être utilisée qu'avec des objectifs ayant le même diamètre de filtre (extensible limité via une bague de réduction). Je recommanderais des téléobjectifs légers à moyens.
L'autre extrême concerne les objectifs macro purs. Ils sont fabriqués et proposés en standard dans les focales de 50 mm, 100 mm et 180 mm. Ils sont non seulement nettement plus grands et plus lourds que les focales fixes comparables, mais aussi beaucoup plus chers. Des prix situés entre 500 euros et 1000 euros sont la norme ici. Leur avantage est une distance minimale de mise au point extrêmement courte, qui permet de photographier des sujets jusqu'à l'échelle 1:1, c'est-à-dire 24x36 mm (en référence à un film ou des capteurs plein format), en remplissant tout le cadre sans nécessiter d'autres accessoires.
Mais avec le développement rapide de la construction d'objectifs, la distance de mise au point minimale de tous les objectifs s'est considérablement raccourcie. Surtout avec les objectifs zoom actuels, nous nous rapprochons déjà très près de notre sujet. Quelques points de repère : Par exemple, pour un téléobjectif de 70-200 mm de focale, une distance minimale de mise au point d'un mètre est très bonne et tout à fait adaptée pour la proximité. Pour des zooms standard comme par exemple un objectif de 24-105 mm, elle devrait déjà être de 0,5 mètre. Dans les deux cas, elle est très bonne pour la plus longue focale (téléobjectif), mais moyenne pour la plus courte. En comparaison : Une focale fixe grand-angle de 24 mm peut être focalisée jusqu'à 20 centimètres, ce qui signifie que nous pouvons nous rapprocher beaucoup plus de notre sujet qu'avec le zoom mentionné - pour une focale équivalente, bien sûr !! Ma démarche est la suivante : Lors de sorties uniquement dédiées à la macrophotographie (voir ci-dessus Karwendel), j'emporte en plus l'objectif macro 100 mm, lors de toutes les autres sorties j'ai une bague-allonge et une lentille close-up dans mon sac à dos. Un petit flash avec câble de déclenchement sans fil est utile pour éclairer partiellement le premier plan.
Un détail de via ferrata sur le parcours de haute montagne d'Aschaffenburger, photographié avec un zoom grand-angle de 17 mm à une ouverture de f/4 pour laisser l'arrière-plan flou. Alpes de Ziller, Autriche. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Je dirigeai le flash faible uniquement sur le premier plan. Est-ce que cette photo est vraiment intéressante ? Je ne sais pas. Elle a été prise dans le cadre d'un reportage pour un magazine qui veut toujours "beaucoup, beaucoup de gros plans".
En alternatif, une lampe frontale à LED puissante (= lumière du jour !!). Elle fonctionne parfaitement pour éclairer, mais de préférence avec des sujets statiques (fleurs) et en photographiant avec un trépied.
Deux fleurs de saxifrage à moitié coupées par un ciel très couvert. L'impression "ensoleillée" a été créée en utilisant la lampe à LED comme contre-jour. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm Macro avec bague-allonge, Parc national des Dolomites bellunaises, Italie.
Même avec un petit réflecteur pliable, on peut éclairer très précisément et de manière dosée, surtout en plein soleil. Un trépied stable, de préférence avec colonne centrale réversible pour pouvoir être placé très bas, est un must absolu en macrophotographie. Une butée de jambe variable pour pouvoir écarter les pieds du trépied même sur un terrain accidenté est très utile.
Quelles sont nos options ?
La gamme classique de la macrophotographie est à la fois un standard et un défi. En ce qui concerne les fleurs et de nombreux autres détails dans la nature, nous ne manquons de rien (à l'exception du printemps et des petits animaux).
La chance, c'est quand la préparation rencontre l'opportunité. L'image était prête, j'avais déjà pris quelques photos, quand cette mouche s'est posée pendant environ 2 secondes au bon endroit. Il ne me restait plus qu'à déclencher. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm avec lentille close-up Canon 500D, Parc national de Gesäuse, Autriche.
Nous avons et avons besoin de temps infini - si nous nous le donnons simplement ! Pour une bonne photo, il arrive parfois qu'on se couche dans l'herbe pendant une heure. Par exemple, en marchant en montagne avec un objectif macro 100 mm, on peut découvrir une infinité de sujets. Il est judicieux d'avoir un trépied pour la proximité dans la nature, idéalement avec une colonne centrale réversible pour pouvoir photographier au ras du sol.
Il ne s'agit pas seulement d'éviter le flou de bougé (nous pourrions facilement augmenter la sensibilité ISO à l'infini avec les appareils photo modernes), il s'agit aussi pour moi de composer l'image avec une précision millimétrique. Pour moi, la créativité se déroule essentiellement en plein air et une composition d'image parfaite en fait simplement partie, malgré toutes les possibilités de retouche sur Photoshop !! Quel peintre recoupe sa toile de lin une fois la peinture terminée, juste parce qu'il y a des ciseaux ?
Les contrastes ne peuvent être plus grands. Heureusement, le sujet était à l'ombre. Bien sûr, je pourrais recadrer ici, prendre des détails, le format vertical, carré, etc., mais pourquoi ? Contax 645, objectif 80 mm avec bague-allonge. Londrangar, Islande.
Les détails tranchants d'une scène globale peuvent être réalisés plus vite, plus spontanément et même sans trépied. Ici, je ne mets souvent en avant qu'un (important, beau ou fou) détail en netteté et tout le reste se fond dans le flou.
Naturellement, je peux aussi inverser ce style d'image : Au lieu de mettre la netteté au premier plan, je la mets ensuite à l'arrière-plan. Doux et abstrait en même temps, le premier plan flou dans ce cas me guide dans l'image.
Dans cette prise de vue, les zones floues au premier plan sont relativement grandes. Cependant, grâce à la couleur vive et chaleureuse des lichens, je les perçois comme agréables. La profondeur de champ est en fait une question de goût et devrait être vérifiée avec le bouton d'aperçu de profondeur de champ pour ce type d'images. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Alpes de Berchtesgaden, Allemagne.
En fermant complètement l'ouverture, c'est-à-dire en la réglant à 22 voire 32, vous pouvez combiner les deux styles d'images et obtenir des prises de vue avec une profondeur de champ s'étendant du premier plan proche à l'arrière-plan. Mais attention, ici, le principe "moins c'est plus" s'applique tout particulièrement. Ce type d'images peut rapidement paraître agité et surchargé. De plus, elles dépassent les limites optiques de la plupart des objectifs. En raison du phénomène de flou de diffraction, la netteté maximale diminue à ces valeurs d'ouverture.
Les premières fleurs au premier plan étaient à seulement environ 5 centimètres de l'objectif fisheye plein format de 15 mm. Fermé à 22, la profondeur de champ s'étendait juste assez loin jusqu'à l'horizon. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Écrins, Dauphiné, France.
La démarche et la technique
Lors de la prise de vue avec trépied :
Après avoir repéré un motif (souvent après une longue recherche en gros plan), je le contourne d'abord, l'observe sous tous les angles et monte enfin le trépied à l'endroit approprié. Ensuite, je choisis la focale et je compose l'image. Ensuite, je prends une photo de test pour contrôler l'exposition ainsi que j'appuie sur le bouton de diaphragme pour déterminer ou contrôler la profondeur de champ.
Où mettre la netteté ? Pour des motifs de ce type, la décision est souvent difficile pour moi. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm avec lentille rapprochée Canon 500D. Parc National de Kalkalpen, Autriche.
D'ailleurs, je renonce presque toujours à l'autofocus en macrophotographie. D'une part, je ne veux pas constamment ajuster les zones de mise au point automatique, d'autre part, le mode Live View est d'une grande aide pour une mise au point fine précise via l'écran. Enfin, vient l'image finale : Avec le mode de déclenchement anti-reflex (pour éviter toute vibration due au mouvement du miroir), je déclenche avec le retardateur avec un délai de deux secondes. Chaque fois que c'est possible, je travaille avec des ISO 50 ou 100 pour des motifs statiques, seulement pour des objets "en mouvement" (fleurs dans le vent), j'augmente jusqu'à ISO 800 pour obtenir un temps d'exposition plus court.
Grâce à une sensibilité ISO 400, j'ai pu figer l'herbe à molinie légèrement agitée par le vent avec 1/250 seconde. Une paroi rocheuse éclairée par le soleil matinal se reflétait dans le lac, offrant ainsi un arrière-plan aux couleurs inhabituelles. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Parc National du Grand Paradis, Italie.
Alors, quand toutes les fleurs dansent joyeusement dans le vent, je cherche des alternatives qui sont intéressantes par leur couleur, leur forme et leur structure.
Contax 645, objectif 80 mm avec bague-allonge. Rochers au Schwarzsee, Hautes Tauern, Autriche.
Pour les gros plans dans le domaine de l'action sportive, j'utilise systématiquement des valeurs ISO plus élevées, car je travaille presque exclusivement sans trépied ici. La photographie est plus spontanée, plus rapide et souvent plus improvisée que dans la photographie de nature. Je m'approche de mon sujet en regardant à travers le viseur de l'appareil photo, je vois à quelle distance je peux m'approcher (limité par la distance minimale de mise au point de l'objectif), j'observe en même temps l'arrière-plan et la composition générale de l'image. Souvent, c'est une décision instinctive de savoir si je veux rendre net seulement le premier plan ou si j'étends la profondeur de champ en fermant vers l'arrière-plan.
Nous ne devons pas toujours nous concentrer sur ce qui est "attendu" en netteté. Qu'est-ce qui est vraiment important dans l'image ? Ici, la liberté et la créativité commencent simultanément.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Sur la roche, Alpes de Zillertal, Autriche.
Ce regard à travers le viseur, typique de ces images, me procure un plaisir incroyable. La proximité est vraiment une découverte photographique et de loin préférable à accrocher des étagères.
Mon conseil final : Rendez-vous dans le massif du Karwendel et allongez-vous dans un champ de fleurs avant que le plafond (ou une étagère) ne vous tombe sur la tête…
Bon amusement en gros plan !
