La fête bouddhiste du Nouvel An "Lhosar" est célébrée avec enthousiasme chaque année à Leh. Avec une lampe frontale, des objectifs lumineux et quelques films ISO-400, j'ai marché pendant de nombreuses heures avec ces enfants dans la nuit froide. Grâce à de nombreux essais et encore plus de chance, quelques images expressives ont été créées.
Canon F1N, objectif FD f1,8 85 mm à f/1,8, 1/15 seconde, Fujichrom 100, Leh, Ladakh, Inde :
Qu'est-ce que la lumière disponible?
En photographie, ce terme désigne un langage visuel très spécifique, généralement plein de atmosphère. La traduction littérale "lumière disponible" ne rend pas pleinement justice à la signification. La lumière disponible est, à mon avis, surtout associée au monde du reportage photographique : spontané et authentique. C'est l'apogée de la photographie expressive - en basse lumière ! Ce style d'image, cette langue visuelle, est désormais incontournable dans des magazines comme GEO ou National Geographic.
Il s'agit le plus souvent de capturer des sujets dans la douce lumière du crépuscule ou la faible lumière d'une pièce de manière non altérée et atmosphérique. La naturalité de la situation ne doit pas être perturbée par un flash ou un éclairage continu supplémentaire. Cela signifie : la photographie en lumière disponible est réalisable avec peu d'équipement ! Dans de telles situations, l'utilisation d'un trépied est souvent impossible ou gênante. De plus, il s'agit le plus souvent de sujets en mouvement impliquant des personnes.
Des exemples typiques incluent également la photographie de théâtre et de concert. En photographie en extérieur et en montagne, cela concerne par exemple les scènes de chalet, les nuits sous tente, les nuits en bivouac et en général toutes les scènes d'action et de reportage en basse lumière, en particulier au crépuscule.
Mon test personnel du "24 mm" : d'une part, l'autofocus s'est correctement concentré sur les personnes, d'autre part, l'arrière-plan est bien sûr légèrement flou, car à f/2, la profondeur de champ ne s'étend que légèrement. Bien que pas idéal, mais normal pour ce type d'objectif, la légère vignette aux ouvertures pleines dans les coins.
Ce vignettage peut bien sûr être facilement supprimé lors de la conversion RAW dans Photoshop. Très positif : le très faible bruit. Canon EOS 5D Mark II, objectif EF f1,4 24 mm L II à f/2 et ISO 1000, vitesse d'obturation 1/100 seconde. Marcheurs en raquettes sur le Dristkopf, Alpes de Kitzbühel, Tyrol, Autriche.
Le passé
Jusqu'à récemment, j'improvisais avec des films ISO-400 et les sur-exposais, si nécessaire, même à ISO 800 ("pousser"). Par rapport au film ISO-100, j'obtenais ainsi trois vitesses d'obturation supplémentaires (par exemple, de 1/8 seconde à 1/60 seconde), mais la qualité des films développés en conséquence était souvent décevante. Le grain grossier qui en résultait n'était pas toujours esthétique et certaines couleurs ainsi que la richesse des détails de l'image étaient parfois perdus. Mais ces temps-là sont révolus (du moins pour la plupart d'entre nous) ...
Canon F1N, objectif FD f3,5 20-35 mm L à 20 mm et f/4, 1/30 seconde, Fujichrom 100 poussé à ISO 200, Mamasa, Sulawesi, Indonésie.
Le passé analogique et une situation d'éclairage extrême : de très grandes différences de luminosité, photographiées sur film diapositive. Selon moi, la légère teinte jaune ainsi que l'impression générale quelque peu artificielle de l'image ont été obtenues grâce à la sur-exposition du film combinée à un développement moyen.
Problèmes techniques - Questions
Quels sont les problèmes techniques fondamentaux posés par la photographie en lumière disponible? Quelles questions soulève-t-elle?
- Nous avons souvent une faible profondeur de champ en raison de l'utilisation de grandes ouvertures.
- De nombreux objectifs présentent des défauts de netteté sur les bords à pleine ouverture.
- Les temps d'exposition s'allongent, augmentant ainsi le risque de flou de bougé.
- Apparition de bruit plus important avec des valeurs ISO élevées.
Tous ces problèmes ne nous empêchent pas de réaliser de bonnes images. Parfois, l'improvisation est plus efficace que le perfectionnisme technique.
La question fondamentale à laquelle il faut répondre est la suivante : Comment obtenir des temps d'exposition suffisamment courts pour éviter le flou de bougé lors de la prise de vue à main levée? Toutes les réponses ultérieures se concentrent donc sur la photographie à main levée. Il est évident que dans des conditions de faible luminosité, des sujets statiques peuvent être photographiés sans flou de bougé et avec une profondeur de champ adéquate en utilisant un trépied, comme cela a déjà été décrit dans différents tutoriels.
Lumière disponible - mais avec trépied, ce qui est clairement reconnaissable à l'eau qui "coule".
Cependant, une exposition longue n'est réalisable que si, par accord et commande, les deux personnes restent extrêmement calmes et immobiles. Canon EOS 1V, objectif EF f2,8 16-35 mm L à f/4, 2 secondes, Fuji Velvia 100 poussé à ISO 200. Munich, Allemagne.
Objectifs lumineux - Luxe ou nécessité?
Cette question peut être répondue de manière relativement claire : Avec un objectif lumineux, on a bien plus d'options en basse lumière. On peut prendre des photos qui seraient techniquement impossibles avec un objectif peu lumineux, tout en ayant davantage de possibilités créatives. Les focales lumineuses sont à la fois un luxe et une nécessité, mais ce luxe ne doit pas nécessairement être hors de prix.
Un exemple : L'objectif standard f/1,4 50 mm est de très bonne qualité chez la plupart des fabricants et ne coûte que "seulement" entre 200 et 400 euros neuf. Sur le marché de l'occasion, on peut les trouver en bon état à partir de 100 euros.
Les bivouacs d'été sont comme des vacances : nuits douces, doigts chaleureux et photographies "sans tremblement". Canon EOS 5D, objectif EF f4,0 17-40 mm L à f/4, 1/15 seconde, ISO 800. Cima Venegiota, Pala, Dolomites, Italie.
À quoi sert le stabilisateur ?
Il ne nous permet pas de prendre des temps d'exposition plus courts, mais il nous permet de tenir des temps d'exposition « plus longs », jusqu'à 1/30 seconde avec des téléobjectifs, sans que l'image ne soit floue. En conclusion : Il est très utile, surtout avec les téléobjectifs, et en nous permettant d'avoir une image plus stable dans le viseur, il nous aide à composer une image de manière plus contrôlée.
Deux skieuses de randonnée solitaires dans la solitude des Alpes de Lyngen, en Norvège du Nord. La photo a été prise vers 13 heures pendant la période de crépuscule polaire.
Très important : le faisceau de la lampe frontale ! Sans le stabilisateur, cette photo à main levée aurait été impossible. Malheureusement, par méconnaissance à l'époque, j'ai sous-exposé toutes ces images de manière excessive ; le bruit est déjà visible de manière gênante. Canon EOS 5D, objectif EF f2,8 70-200 mm L IS à f/2,8, ISO 400 et 1/25 seconde. Goalborri, Alpes de Lyngen, Norvège.
Qu'en est-il de la qualité ?
La luminosité, indiquée par la plus grande valeur de diaphragme, par exemple f1,4 pour un objectif de 50 mm, est une caractéristique essentielle d'un objectif. À l'époque de l'analogique, les objectifs très lumineux étaient généralement les plus qualitatifs. Numériquement, cette tendance n'est plus valable. L'exigence en termes de résolution d'un objectif sur un appareil photo numérique avec capteur plein format est nettement supérieure.
Cette réalité a moins d'impact sur les capteurs plus petits, car les zones marginales, tendanciellement faibles, sont généralement coupées. Des "anciens" objectifs comme le Canon f1,8 28 mm ou le f1,4 24 mm ne sont qualitativement que moyens. À pleine ouverture, ils sont flous non seulement sur les bords (ce n'est pas une question de profondeur de champ manquante !!), mais aussi ternes. Ils manquent de brillance et de contraste. Ce n'est qu'à f/5,6 qu'ils atteignent un niveau de qualité raisonnable.
Par une tempête de neige et de vent, une simple boîte de bivouac se transforme en palais. Pour les prises de vue intérieures, j'avais emporté un objectif f1.8 28 mm pour cette excursion.
Malgré des flous marginaux désagréables, j'étais reconnaissant d'avoir pu obtenir des images avec une atmosphère de cabane rustique. Canon EOS 5D, objectif EF f1,8 28 mm à f/2, ISO 800, temps de pose 1/8 seconde. Biwak de Rhénanie-Palatinat, Alpes de l'Ötztal, Tyrol, Autriche.
En revanche, les objectifs normaux tels que le f1,4 50 mm de Canon, Nikon et Zeiss sont de très bonne qualité, même à pleine ouverture.
Ainsi, certaines des nouvelles formules d'objectifs (numériques) sont très bonnes (mais aussi chères), comme le f1,4 24 mm L II de Canon ; il est déjà très correct à pleine ouverture et vraiment sensationnel lorsque fermé. Associé au f1,4 50 mm et au f1,8 85 mm, il forme ma base d'objectifs pour la lumière disponible.
Cette photo n'a pas été prise dans des conditions de "faible luminosité", mais elle montre bien combien la profondeur de champ est faible à pleine ouverture, surtout lorsque le plan de netteté est marquant en premier plan. Elle montre également comment un arrière-plan flou peut suggérer des éléments importants.
Canon EOS 5D Mark II, objectif EF f1,4 50mm à f/2,8, ISO 100, temps de pose 1/500 seconde. Randonneurs en raquettes au Dristkopf, Alpes de Kitzbühel, Tyrol, Autriche.
En raison de l'équipement d'escalade lourd pour un sommet alpin de l'ouest, j'ai dû économiser considérablement sur l'équipement photo lors de cette excursion. En conséquence, la photographie en conditions de faible luminosité s'est déroulée de manière improvisée. J'ai placé la lampe frontale sur une étagère pour éclairer un peu la grande thermos.
Appuyé solidement, j'ai réussi, après de nombreux déclenchements avec seulement 1/4 seconde, à obtenir une seule prise nette et non floue. Canon EOS 5 D, objectif EF f4 17-40 mm L à f/4, ISO 640, temps de pose 1/4 seconde. Rifugio Vittorio Sella, Parc national du Grand Paradis, Italie.
Qu'apporte la grande luminosité ?
Un exemple pratique : la scène de la hutte au Rifugio Vittorio Sella a été photographiée à main levée, c'est-à-dire sans trépied, avec le Canon EF f4 17-40 mm L à f/4,0, ISO 640 avec 1/4 seconde. J'ai dû déclencher environ 15 fois avant d'obtenir une (!) seule prise nette et sans flou. Avec l'objectif f1,4 50 mm, j'aurais eu à ma disposition 1/30 seconde au lieu de 1/4 seconde, ce qui aurait considérablement augmenté la probabilité de photos nettes. Probablement, le ratio aurait été inversé et une seule photo sur 15 aurait été floue. Cela m'aurait permis de puiser dans un grand choix d'images nettes pour ce qui est du regard de l'alpiniste, de la composition de l'image, etc.
"Si seulement", "si et mais"... Le fait est que lors de longues excursions, je ne peux parfois pas transporter les lourdes focales lumineuses. "Si seulement j'étais plus fort, plus jeune, plus endurant...".
Moins 25 degrés et vent glacial, un photographe ne doit pas trembler. Les premières lueurs du matin atteignent tout juste les sommets des Trois Cimes.
Canon EOS 1V, objectif EF f2,8 16-35 mm L à f/4, 1/8 seconde, Fuji Provia 400 poussé à ISO 800. Paternkofel, Dolomites, Italie.
Le jeu avec le flou créatif
La grande luminosité entraîne, même avec des focales grand-angle, une faible profondeur de champ à pleine ouverture. Correctement utilisée, nous pouvons doser très précisément la netteté partiellement, même avec un objectif grand-angle, et laisser les éléments non essentiels s'estomper dans le flou, ou au contraire suggérer les éléments essentiels dans le flou ! Important à noter : plus la focale est courte (grand-angle), plus le sujet doit être proche pour renforcer le flou à l'arrière.
Salle à manger de la cabane de Bamberger, Alpes de Kitzbühel, Tyrol, Autriche.
En raison de la faible distance de prise de vue et de la f/2, la profondeur de champ est "minimale sur notre déjeuner". Dans le même temps, l'arrière-plan (malgré l'objectif grand-angle) est rendu très doux. Canon EOS 5D Mark II, objectif EF f1,4 24 mm L II à f/2, ISO 320, temps de pose 1/60 seconde.
Cette image correspond à ma définition de la lumière ambiante. Sans la focale lumineuse combinée avec les excellents ISO 1600 du nouveau 5D, cette prise de vue aurait été impossible.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II à l'ouverture 1,8 et ISO 1600, vitesse d'obturation 1/30 seconde. Grotte de neige au Goisele, Schobergruppe, Osttirol, Autriche.
La même scène "sur-flashée".
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II à l'ouverture 1,8 et ISO 1600, vitesse d'obturation 1/30 seconde, flash. Grotte de neige au Goisele, Schobergruppe, Osttirol, Autriche.
La plage ISO élargie En ce qui concerne les possibilités ISO de la dernière génération d'appareils photo, je pourrais sauter de joie chaque jour. De nombreuses prises de vue en lumière ambiante des derniers mois n'auraient pas été possibles en analogique. En particulier, les Nikon D3, D700 mais aussi les EOS 50D et 5D Mark II de Canon établissent de nouvelles normes ici. Jusqu'à ISO 1600, de très bons résultats sont maintenant possibles, jusqu'à 3200 toujours imprimables. Cela signifie : Pour la photographie en basse lumière, nous disposons de deux à trois vitesses d'obturation (ouvertures) de plus par rapport à la qualité analogique. Même les appareils photo d'entrée de gamme bon marché produisent de très bons résultats jusqu'à ISO 800/1600.
Conseil le plus important : Utilisez les plages ISO élevées et expérimentez avec votre propre appareil photo à ce sujet. Les métadonnées des images nous permettent en effet de comparer directement, sans avoir à écrire toutes les données à des fins de comparaison comme nous le faisions (auparavant).
Mais encore une fois, je vous conseille de ne pas sous-exposer !!
Pour cette prise de vue de la Berliner Hütte au début du crépuscule, tout le monde a dû rester immobile : le photographe et les randonneurs devant la cabane.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 mm L à l'ouverture 5,6 et ISO 800, vitesse d'obturation 1/15 seconde. Berliner Hütte, Alpes de Zillertal, Tyrol, Autriche.
Ce n'est qu'en appuyant l'appareil sur un tronc d'arbre que cette prise de vue a pu être réalisée sans stabilisateur et sans trépied. Normalement, 1/60 de seconde est beaucoup trop long pour une focale téléobjectif extrême.
Canon F1N, FD f5,6 400 mm L, ouverture 5,6, 1/60 seconde, Fuji Sensia 100, poussé à ISO 200, Ile de Pai, Irian Jaya, Indonésie.
La clé est dans le calme
En fait, cela devrait être : Avec une main stable, nous réussissons à prendre de bonnes photos. Les temps d'exposition les plus longs avec/sans stabilisateur à main levée encore "acceptables" ont déjà été abordés dans le tutoriel 2. J'aimerais ajouter ici ce qui suit : Plus l'objectif est grand angle, plus le temps d'exposition peut être long. Avec le f1,4 24 mm L II, je peux tenir 1/4 de seconde à main levée. En revanche, plus l'objectif téléobjectif est long, plus le temps d'exposition doit être court, par exemple 1/200 seconde à une longueur focale de 200 mm.
Que pouvons-nous faire en plus, en dehors de l'augmentation du nombre ISO, des objectifs plus lumineux et des stabilisateurs, pour minimiser le risque de flou ? Tout simplement : maintenir l'appareil photo de manière stable. Mais comment ? Tout d'abord, la respiration correcte est utile : On devrait, surtout après un effort, laisser la respiration se calmer un instant.
Cela signifie : respirer profondément plusieurs fois, retenir enfin son souffle, et ensuite déclencher. Si vous devez pour une raison quelconque rester debout, la position des tireurs/biathlètes est utile : pied arrière perpendiculaire, pied avant dans la direction de la photo, les deux coudes appuyés sur la poitrine. Toutes les variantes pour s'appuyer, comme avec l'épaule ou le dos contre un mur, ont un effet stabilisateur. C'est encore plus stable si on est assis ou allongé et qu'on peut ainsi appuyer les coudes sur la table, les genoux ou le sol. Avec chaque "axe" qui est appuyé et donc stabilisé, nous réduisons le risque de flou.
Il est utile de s'entraîner et d'expérimenter dans le monde de la lumière ambiante. Vous obtiendrez non seulement des images particulièrement évocatrices, mais aussi des prises de vue que vous ne faites pas tous les jours.
Et fondamentalement, on dit : "Rien n'est impossible"!
Amusez-vous !
Pendant quelques minutes seulement, ces nuages ont été délicatement éclairés dans le ciel du matin. Avec les objectifs modernes stabilisés et les valeurs ISO élevées, les images de ce type sont devenues nettement plus faciles à réaliser.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 70-200 mm L IS à l'ouverture 4, ISO 400 et 1/100 seconde. Rauhenkopf, Alpes de Zillertal, Autriche.
