La gestion des couleurs dans Adobe InDesign est essentielle pour créer des designs uniformes et professionnels. Avec des fonctionnalités telles que les nuanciers, les groupes de couleurs et la sélection des modes colorimétriques (CMJN, RVB, Pantone), vous pouvez obtenir des résultats précis et cohérents. Dans ce guide, je vais vous montrer étape par étape comment créer, enregistrer, ajuster et utiliser efficacement les couleurs dans vos projets. Commençons et maîtrisons les bases de la gestion des couleurs dans InDesign!
Les couleurs sont gérées dans InDesign via le panneau Nuanciers. Vous pouvez l'ouvrir rapidement via la palette de contrôle ou via le menu Fenêtre>Couleur (raccourci F5).
Ici, vous pouvez voir quelques nuanciers standard. Pour créer une nouvelle couleur, cliquez sur Nouveau nuancier en bas du panneau Nuanciers. Une couleur doit être sélectionnée car le bouton sera sinon inactif.
Une copie du nuancier actuellement sélectionné sera créée.
En double-cliquant sur cette copie, vous ouvrez ensuite les options du nuancier dans lesquelles vous pouvez effectuer d'autres réglages.
Pour travailler avec InDesign, il est important de distinguer entre les documents destinés à l'affichage sur écran et ceux destinés à l'impression offset. Cela détermine également l'espace colorimétrique à utiliser.
Les écrans affichent les couleurs en mode RVB basé sur le mélange additif des couleurs. Les couleurs Rouge, Vert et Bleu sont mélangées avec 256 nuances (8 bits) par canal, ce qui correspond à un nombre théorique de 16,7 millions de nuances. Toutes les valeurs à 0 produisent du noir, tandis que toutes les valeurs à 256 produisent du blanc.
Pour l'impression, on obtient du blanc en retirant de la couleur - d'où le terme mélange substractif des couleurs.
Les nuances sont obtenues en imprimant côte à côte des points de trame de tailles différentes dans les canaux de couleur Cyan (C), Magenta (M), Jaune (J) et Noir - désigné en impression comme la couleur clé. Le terme abrégé pour l'espace colorimétrique est donc CMJN.
Cet espace colorimétrique est bien plus restreint que l'espace colorimétrique RVB affiché à l'écran. C'est pourquoi il peut être décevant de voir que des documents précédemment traités en RVB sont plus tard imprimés en quadrichromie offset. Cependant, il s'agit de la forme la plus économique pour obtenir une reproduction d'impression quasi réaliste des couleurs et peut être contrôlée avec des profils de couleur appropriés.
Cependant, il y a des situations où cet espace colorimétrique ne répond pas aux exigences d'un client, par exemple s'il a choisi des couleurs maison à partir d'une échelle de couleurs spéciale comme HKS ou Pantone, qui ne peuvent pas être rendues correctement en quadrichromie. Un exemple en est l'orange, qui a toujours un aspect légèrement terne en quadrichromie. Dans ce cas, la couleur doit simplement être imprimée en offset comme une cinquième couleur spéciale (ce qui entraîne évidemment des coûts plus élevés). Le document aura alors cinq canaux de couleur.
Par conséquent, lors de la création d'un nouveau nuancier dans votre document InDesign, la première décision à prendre est de déterminer s'il doit s'agir d'une couleur de processus ou pleine teinte. Ensuite, vous devez décider si le nouveau nuancier doit avoir sa propre appellation ou simplement recevoir les valeurs chromatiques utilisées comme nom (vous devrez cocher une case).
Dans le champ Type de couleur, la distinction entre couleur de processus et pleine teinte est faite (comme décrit plus haut).
Pour ces deux types, dans le champ Mode colorimétrique, vous pouvez choisir entre l'espace colorimétrique RVB et CMJN. En fonction de votre choix, vous aurez ensuite accès à trois ou quatre curseurs de couleur. Avec l'option de Prévisualisation activée, vous pouvez voir immédiatement les effets sur un objet sélectionné en ajustant les curseurs ou en entrant des valeurs spécifiques après avoir appuyé sur la touche Tabulation.
En plus des espaces colorimétriques RVB et CMJN, plusieurs bibliothèques de couleurs sont disponibles dans la liste déroulante du Mode colorimétrique. Les plus courantes pour l'impression en Europe sont les échelles HKS (K pour papier couché et N pour papier non couché) et Pantone. Des éventails de couleurs imprimées avec toutes les nuances sur du papier couché et non couché sont disponibles pour ces échelles.
Les couleurs sont préparées et livrées à l'imprimerie, en plus des couleurs de la gamme Euroscale, avec une plaque d'impression supplémentaire correspondante. Ainsi, si une couleur supplémentaire spéciale doit être imprimée, l'entrée dans le champ Type de couleur est Pleine teinte, dans le champ Mode colorimétrique, vous avez HKS ou Pantone et en dessous, la teinte correspondante de la bibliothèque.
Si une couleur de ces bibliothèques convient également à l'impression en quadrichromie (par exemple HKS 14), ces couleurs sont également disponibles sous forme de variantes de processus. Vous choisissez une teinte de la bibliothèque de processus, qui est ensuite convertie en valeurs CMJN et répartie sur ces quatre canaux sans qu'un canal supplémentaire soit créé.
En cliquant sur OK, un nouveau nuancier est maintenant disponible. Pour appliquer la couleur à un remplissage ou à un contour d'un objet vectoriel ou d'un texte, il vous suffit de cliquer sur le nuancier lorsque l'objet est sélectionné.
Dans la palette de contrôle, il y a un bouton pour la surface et un pour le contour d'un élément, permettant d'accéder respectivement aux champs de couleur créés dans le document. Si un objet est déjà sélectionné, il sera coloré avec cette couleur.
InDesign marque les champs de couleur avec une petite icône pour le type de couleur (processus ou pleine teinte) et l'espace colorimétrique (RVB ou CMJN).
Pour mélanger intuitivement une couleur, utilisez l'outil de sélection de couleur. Il s'ouvre après un double-clic sur les champs de remplissage et contour dans la palette de contrôle.
Ici, vous pouvez restreindre la plage de couleur en saisissant une valeur dans les champs correspondants. En fonction de l'emplacement de votre curseur, vous pouvez ensuite ajouter un champ de couleur RVB, Lab ou CMJN à la palette en cliquant sur le bouton situé au-dessus.
Souvent, les couleurs créées ne doivent pas être appliquées à 100%, mais avec une valeur inférieure. On parle alors d'une teinte. Pour cela, il y a dans le panneau des champs de couleur en haut le champ du même nom. En cliquant sur la petite flèche à droite de la valeur en pourcentage, celle-ci peut être ajustée en continu à l'aide d'un curseur.
Si cette teinte doit être appliquée à plusieurs objets, il est plus facile de créer un champ de couleur spécifique plutôt que de devoir entrer la valeur à chaque fois. Pour cela, cliquez sur le menu de la palette en haut à droite et sélectionnez dans le menu contextuel l'option Nouveau champ de couleur.
Ici, la valeur en pourcentage peut être modifiée sous les valeurs grisées des différents canaux. En cliquant sur OK, un nouveau champ de couleur est ajouté aux champs de couleur sur la base d'un champ de couleur existant.
Si les valeurs de ce champ de couleur doivent être modifiées plus tard, elles changeront également de manière analogue dans le champ de couleur associé.
En plus d'une couleur et d'une teinte, les objets peuvent également être dotés d'un dégradé. Pour cela, il y a l'outil de dégradé, mais pour donner le même aspect à plusieurs objets, il est plus judicieux de créer un champ de dégradé spécifique.
Cela se fait via le menu de la palette du panneau des champs de couleur. Sélectionnez dans le menu contextuel l'option Nouveau champ de dégradé.
Dans ce champ, vous donnez d'abord un nom significatif. Ensuite, dans le champ Type, vous pouvez définir si le dégradé doit être linéaire ou radial.
Les champs suivants ne peuvent être réglés qu'après avoir cliqué sur les curseurs de la barre de dégradé. Vous pouvez maintenant configurer le schéma de couleurs pour la couleur du curseur, donc RVB ou CMJN, ou accéder aux champs de couleur déjà créés.
En cliquant sur le curseur de gauche de la barre de dégradé, vous marquez le point de départ du dégradé et lui attribuez ensuite la couleur souhaitée à partir des options ci-dessus. C'est-à-dire que vous remplacez la couleur standard blanche pour le point de départ du dégradé par la nouvelle couleur choisie. De manière analogue, la couleur standard noire pour le point d'arrivée du dégradé doit être remplacée par celle que vous avez choisie.
Avec un clic sur OK, le nouveau champ de dégradé est maintenant créé. Pour apporter par la suite des modifications concernant le type (linéaire ou radial), l'angle que le dégradé linéaire doit avoir, le début ou la fin du dégradé à régler ou pour inverser la direction du dégradé, ouvrez le panneau de dégradé (Menu Fenêtre>Couleur) et modifiez les paramètres.
Un dernier mot sur la charge maximale de couleur: les surfaces noires composées uniquement de 100% de noir semblent plutôt fades à l'impression. C'est pourquoi pour un noir profond on ajoute les autres couleurs. Un résultat optimal est obtenu avec les valeurs suivantes:
• Noir: 90%
• Cyan: 85%
• Magenta: 70%
• Jaune: 40%
Le fait que le Noir n'atteigne que 90% a des raisons techniques d'impression: cela améliore l'acceptation de la couleur dans les travaux d'impression suivants. Le total des encres ne doit pas dépasser 300%, pour les travaux urgents où il n'y a pas le temps de sécher l'encre, pas plus de 260%.
Ces valeurs n'ont de signification que pour les documents destinés à l'impression. Pour ceux destinés à l'écran, ces restrictions ne s'appliquent pas. Vous pouvez donc utiliser directement le noir profond comme couleur standard en ajoutant Repères, qui se compose de 100% CMJN.
Voici un exemple de différence:
Un aperçu des séparations vous offre un contrôle rapide du dépôt de couleur et des couleurs utilisées dans InDesign. Vous pouvez ouvrir le panneau via le menu Fenêtre>Sortie ou le raccourci clavier Maj+F6. Sélectionnez l'option Séparations dans le champ Vue. Votre curseur se transforme en outil de mesure; lorsque vous pointez sur un objet, les valeurs des canaux de couleur individuels ainsi que le pourcentage de la surimpression totale s'affichent dans le panneau.
Si vous constatez lors de la création d'un document destiné à l'impression que d'autres couleurs apparaissent en plus des quatre canaux de couleur pour l'impression en quadrichromie, InDesign propose un autre outil ingénieux: le gestionnaire de couleurs d'impression. Vous pouvez y accéder directement depuis le menu palette de la vignette d'aperçu des séparations ou de celui des nuanciers.
Un symbole légèrement différent est attribué à une couleur pleine par rapport aux couleurs de process. Si cette couleur doit être reproduite en quadrichromie (cela n'est par exemple pas possible dans l'impression numérique), vous pouvez demander à InDesign de convertir la couleur dans les valeurs des couleurs de process à la sortie.
Si d'autres couleurs pleines sont présentes dans le document, vous pouvez cocher la case Convertir toutes les couleurs pleines en couleurs de process pour éviter d'en oublier. Si une couleur spécifique doit être imprimée en tant que couleur spéciale, vous pouvez la sélectionner. Les couleurs elles-mêmes restent inchangées dans la palette de couleurs, elles ne sont converties qu'à la sortie.
Si vous avez créé une série de couleurs dans un document qui doivent également être utilisées dans d'autres documents, vous pouvez les enregistrer en tant que bibliothèques. Ouvrez le nuancier, sélectionnez les couleurs concernées, puis choisissez Enregistrer les couleurs dans le menu palette. Choisissez un répertoire et attribuez un nom de fichier. La bibliothèque sera ensuite enregistrée au format Adobe Swatch Exchange (*.ase) et pourra être utilisée dans d'autres documents après importation (via Charger les couleurs dans le menu palette).
