Cabane des Vignettes, április, Húsvét, tavaszkezdet. Már két napja dühöng és havazik megállás nélkül. Úgy érzem magam, mintha egy süllyedő hajón lennék. A személyzet rosszkedvű és demotivált. Az ételhez régi kenyér van zöldes penésszel! És elakadtunk: a rossz idő miatt sem felfelé, sem lefelé nem lehet gondolni.
Csak éppen nem vagyunk egy jégtáblákba zárt háromárbócoson, hanem a Wallisi-Alpokban található 3160 méter magasan lévő Cabane des Vignettes-ban. Minden hideg és nedves: a helyiségek, az ágyak takarói, és közben már a ruházatunk is. A szél befülledt ablakokon és ajtókon fúj át. Csak a fényképezőgép felszerelésemet igyekszem melegen és szárazon tartani. Mintha egy sasfészken állna ez a híres kunyhó a tépett gleccserek és gerincek felett.
Egy jó időjárású kunyhópanoráma: a Bouquetinsgruppe az esti fényben, Wallisi-Alpok, Svájc.
Még egy jó nap hiányzik ahhoz, hogy befejezzem a cipőgyártó számára ellátandó megrendelési termelést. A következő reggelre az időjárásjelentés egy rövid kisebb-nagyobb panaszt ígér. Remélem a legfontosabb síelős képekért, …
Fel a Pigne d‘Arolla-ra, egy síelő részlet a fény ellenében. Wallisi-Alpok, Svájc.
… a "Keyshots" nevűekért. Már előre beállítom a fényképezőgépet ISO 400-ra, hogy az első köd közti fényben kézből tudjak fotózni. Ugyanakkor a legtöbb felvételt alul kellene exponálnom, hogy elegendően rövid záridőt érhessek el …
A hideg, vihar és kimerültség miatt ezen felvétel készítéséhez rövid záridőre volt szükségem (1/250 másodperc). Az ISO 800 és túl alul rekeszelt felvétel miatt erős zajosságot mutat a felvétel nagyításnál. Pigne d‘Arolla, Wallisi-Alpok, Svájc.
Biztosan azon fogja magát, hogy miért szentelek nekem egy teljes útmutatót az expozíció témájának? Mert ezzel kapcsolatban (lásd a szöveg elejét és végét) magam is több mint elég hibát követtem el. Túl gyakran nyomatják az alábbi kommenteket: „Digitálisan mindegy az expozíció”, vagy „digitálisan minden korrigálható”. Ennek sajnos csak részben van igaza.
Aki csak „csapkod” azzal a céllal, hogy az embereket kis képekkel via telefon és e-mail örömmel teljesítse (vagy zaklasssa?), az nyugodtan ugorja át a következő bekezdéseket. Ez bevallom semmiképpen sem becsmérlő: Én is néha csak kapkodom a telefonommal, spontán, őrült és minőségi víziók nélkül. De ugyanakkor nincs számomra szebb dolog, mint egy technikailag magas minőségű, lehetőleg tökéletes kép, és ehhez többek között szükségünk van egy rendes expozícióra.
Egy kiegyensúlyozott tonhordozatú, minden fontos területen részletgazdag és főként hangulatos kép - a Hohe Munde a Mieminger-hegységben, Tirol, Ausztria.
A digitális fényképezés lehetőséget biztosít számunkra erre: Egyrészt szinte minden fényképezőgépnek ma LCD-monitora van három hüvelykes méretben, és akár 920.000 pixel felbontással. Ez azt jelenti, hogy ténylegesen láthatjuk a képépítés, a kép élessége és az élességeloszlás értékelhetünk. Ezzel párhuzamosan kihasználhatjuk a monitort egy másik zseniális eszközként: az hisztogram. Bármikor bármely felvételről leolvashatjuk és ellenőrizhetjük a kép fényességeloszlását. Ez a "digitális Polaroidunk". Analóg időkben csak a közepes formátumú és nagy formátumú fotósok élvezhettek Polaroid képet, hogy az expozíciót ellenőrizhessék többek között.
Mire jó konkrétan nekünk a hisztogram? Egyfelől korrigálhatom (legalábbis általában) rosszul expozált felvételeket és megismételhetem őket, másfelől pedig már egy fontos vagy szép helyzet előtt egy tesztfelvételt készíthetek és meghatározhatom az optimális expozíciót.
Mit mutat valójában a fényességi hisztogram? Lehetségesen arra való földhözegyűjtött érték 0-tól 255-ig, az abszolút feketétől (bal szélen) a legszebb fehérig (jobb szélen). Ideális az expozíció és ezáltal a hisztogram, ha a fényességértékek és ezzel együtt a görbe középre oszlanak és sem a sötétben balra, sem a világos területeken jobbra nem vágnak le információkat.
Sok közepes tónus és csak kevés rendkívül világos vagy rendkívül sötét terület egyszerűvé tette az expozíciót ezen a felvételen. Sossuvlei, Namib Naukluft Park, Namíbia.
Egy nagyon kiegyensúlyozott hisztogramm "majdnem" minden tónussal, beszabott területek nélkül.
Őszintén szólva ez az ideális azonban nem túl gyakran fordul elő. Ha balra, tehát a feketékben a földhözegre kerülnek a adatok, az expozíció alállított:
Ez a hisztogram egy erősen alul expozált felvételhez tartozik. A fekete vagy árnyékos területeken aligha vagy egyáltalán nincs rajzolat, tehát képinformáció.
Ha jobbra, azaz a fehérben ahol a területek beszabottak, az expozíció túlállított.
A túlzottan expozált felvétel hisztogramja. A fehéren vagy a legszínesebb területeken aligha vagy egyáltalán nincs rajzolat, tehát képinformáció.
Az alulvilágított felvételen minden fekete területen nincs vagy alig mutatkozik rajzolat, ami alapvetően még nem probléma, sőt: Ezáltal a fényképek izgalmasabbá és kontrasztosabbá válnak.
Bár a láthatár előtt lévő árnyékos sziklákban nincsenek részletek, nekem ez a felvétel nem tűnik hibásnak vagy túl sötétnek expozálttnak. Ellenkezőleg: Kontrasztos és izgalmas. Turnerkamp, Zillertal Alpok, Tirol, Ausztria.
Extrém kontrasztos motívumok esetén a hisztogram mindkét oldalon vágott lehet!
Az én célom azonban az, hogy az egyik legfontosabb fényességi értékeknek eleget tegyek. Ha például egy felvétel árnyékai nagyon fontosak számomra, konkrétan erre a hisztogram bal részére figyelek, hogy ne vágjak le semmit. Ha a világos képi területek részletei fontosak nekem, arra figyelek, hogy a hisztogram jobb oldalán ne vágjak le semmit.
Ebben a felvételben számomra a havas és gleccseres területek hangulatos ábrázolása volt fontos. A napon viszont a rajzolat lehetetlen. Nem baj ... Fineilspitze, Oetztaler Alpok, Ausztria.
Egy nagyon kiegyensúlyozott hisztogram - kivéve a jobb szélen a napszálat:
Azonban vannak kivételek a csúcspontok tekintetében: Például ha egy ellenfényes felvételen a Nap is szerepel a képen (erre erősen ajánlom a nagylátószögű objektíveket), akkor szinte lehetetlen rajzolatot kapni a Napsugárba vagy a Naphoz.
Egy megfelelően expozált és konvertált felvételnél még a nagy havas területek is szépen ábrázolnak és strukturáltan. Csak a napszálatban minden rajzolatod képtelen. Síelők a Torhelm csúcsán, Zillertal Alpok, Ausztria.
Egyébként szinte soha nem használom az úgynevezett RGB-hisztogramot, amely a kép fényerejének eloszlását a három főszínből (RGB = Vörös, Zöld és Kék) jeleníti meg ...
A Plansee a Telihold fényében. Bár ISO 800-on és hosszú expozíciós időn készült, nincs észrevehető zaj. Ezt az eredményt elérni könnyebb ms egy kissé túl exponáltam a képet. Ammergau Alpok, Ausztria.
Problémás lesz, ha egy alulvilágított felvételt magasabb érzékenységgel (kamera és szenzor típusától függően ISO 800-tól) készítenek. Általában a digitális zaj, ami ebből ered, nem szép és zavaró.
Ez egy kép egy 100%-os nagyításnak az 1.1 képből (bal felső sarok). Azonban itt az alulvilágítás volt a kulcs! Bár az adatok ugyanúgy lettek konvertálva, a zaj az égen sokkal erősebb.
Ez nem a régi Fekete-fehér képek kreatív szemcsézettségével van dolgo. Ahogy korábban is említettem, részben a magasabb ISO-érzékenységek és az alulvilágítás kombinációjából ered, de hosszú expozíciók esetén is. Az összecsengés mértéke ugyanakkor különböző tényezőktől függ: a szenzor minőségétől, a pixelméret és szenzorméret arányától, a kamera belső szoftvertől, az expozíciós idő hosszától és az érzékenység beállításától.
Végezetül összefoglalva: A zaj csökkentése érdekében a nagyobb ISO-értékeken soha ne legyen alulvilágított, hanem inkább inkább kissé túl exponáltja. Ha valóban nagyon kevés fény esetében bizonyos expozíciós időt (sportfelvételek) kell elérni (ha már teljesen nyitott rekesz van), akkor inkább növelje az ISO-érzékenységet, mint hogy az expozíció korrekcióján keresztül alulvilágítaná a felvételt.
Mi az a kamerán belüli zajcsökkentés? Néhány kamerában sajnos nemcsodálkoztatja le az nem kívánt zajt, hanem bizonyos képdetalokat és finom struktúrákat is. Jobb, ha a „Noise-Ninja” nevű zajszűrőt alkalmazzuk és ezt egy extra rétegen használjuk a Photoshopban csak részlegesen, például égben, felhőkben, azaz a leginkább érintett területeken.
Az idő tényezője is szempont lehet a zaj vonatkozásában. Az összes felvétel RAW adatát merevlemezen, külső merevlemezen és archív DVD-n őrzöm. Ha néhány év múlva jönne a „zseniális” zajcsökkentő szoftver, újra feldolgozhatnám a képeket, talán sokkal jobban.
Végül, erősen érintett képek esetén csak egy lehetőség marad: ne nagyítólagosan növelje, függetlenül attól, hogy nyomtatásról, fénynyomásról vagy vetítésről van szó.
Úgy Matterhorn a „ismeretlen” nyugati oldalról, Walliser Alpok, Ausztria:
Cabane des Vignettes. Mint minden éjszaka, most is három órára állítom az ébresztőórát. De amikor most kinyitom az ablakot, nem táncoló hópelyhek, hanem csillogó csillagok tartják a figyelmemet. Néhány percen belül felöltözünk és a tömeges szállásunkban keresünk zoknit, pulcsit és hátizsákot. Egy csésze tea után a homlokizzó fényében a szórólapokat felragasztjuk a sílécünkre. Néhány perccel később már mászik is fel a Pigne d'Arolla felé. A fagyos lehelet finom jégkristályokat formál a hajon, szakállon és ruházaton. A csúcsról hideg szél fogad minket.
Jeges téli reggel a Pigne d‘Arolla-n, Walliser Alpok, Svájc.
A hátizsákomon lévő hőmérő jó 20 Celsius-fok mínuszt mutat. Remegő ujjakkal most még ISO 800-ra állítom a Canon 5D érzékenységét és -1,5 fényértékkel a kitéréskorrekciót (nagy hiba!!). Mindez csak azért, hogy a viharban és hidegben minél rövidebb záridőkhöz jusson. Ezen körülmények között 1/125 másodperc a minimális, hogy a felvételek ne legyenek elmosódva az első reggeli fényben. Egyáltalán nem lehet szó a statívval való munkáról. Az összes képnél a hisztogram az értékkészlet bal szélén van, még a képadatokat is visszavágták. Észreveszem, de ekkor még nem tudom, mit jelent. A fény, a táj, a motívumok, minden tökéletes ezen a reggelen.
Két nappal később újra otthon vagyok, és egy forró fürdő után nekiállok konvertálni a képeket. Az utolsó, döntő túra felvételeinek többsége teljesen „zajos”. Teljesen frusztrált vagyok, szidom a digitális fotográfia és magyarázatokat keresek. Sajnos néha csak a hibákból tanulunk. Akkoriban még nem tudtam igazán „olvasni” a hisztogramot, egyidejűleg mindenféle digitális tippek és munkamódszerek kavargtak a digitális világban. Ma, mindössze három évvel később, nemcsak hogy a fényképezőgépek sokkal kifinomultabbak, hanem az új technikai összefüggések is jelentősen nőttek. De hogy őszinte legyek, vannak olyan pillanataim, amikor úgy érzem, még mindig csak az elején állok……
PS: A hisztogramok nem az eredeti felvételek hisztogramjai. Azért készültek utólag, hogy az üzenet világosabb legyen.
