Rész 1: Bevezetés
Rész 2: Megfelelő felszerelés
Rész 3: Vidám fényképezés
Rész 4: A pocakból a tinikorig
Rész 5: Beltéri fényképezés
Rész 6: Kültéri fényképezés
Rész 7: Családi élet
Rész 8: Tippek és trükkök (I)
Technikával való bánás
Rugalmasnak lenni
Vakufényképek
Ne zavarjon
Sorozatok
Színharmoniák
„Díszletkészítés“
Rész 9: Tippek és trükkök (II)
Rész 10: Gyerekfotók archiválása, szerkesztése és bemutatása
Szöveg: Jens Brüggemann
Fotók készítője: Jens Brüggemann (147), Leonie Ebbert (44), Elli Bezensek (61), Radmila Kerl (26), Ramona Prosch (5) és Kay Johannsen (4)
Vázlatok: Jens Brüggemann (27)
Rész 8: Tippek és trükkök (I)
A következőben összegyűjtöttem néhány fontos tippet, amelyek betartása talán nem garantál automatikusan jó fotókat - de azok figyelmen kívül hagyása biztosan kevésbé jó fotókhoz vezet!
Ezek mind olyan tippek és trükkök a fotózási gyakorlatból, amelyeket az elmúlt 12 éves reklámfotósként végzett önálló tevékenységem során sajátítottam el.
Bizonyára olvasás közben Ön is észre fogja venni, hogy néhány tipp már feltűnt Önnek egy-egy fotózáson; emlékeztetje magát, hogy egy remek kamera mellett kiemelkedő gyerekfotók készítéséhez többre van szükség. Fontosabb, mint a technika, az az ember, aki azt alkalmazza.
És az a gyermek, aki fényképezve lesz.
(Fotó: Leonie Ebbert)
Technikával való bánás
Mindenesetre természetesen ismerje teljesen ki a frissen vásárolt fényképezőgépét, mielőtt nekiállna az első gyerekfotóknak! A gyerekek nem túl türelmesek, és ha hosszasan kell az állványkészleten keresgélnie, hogy megtalálja a kamera adott beállítását, vagy még rosszabb, hogy visszacsinálja azt, miközben a fiatal modell vár, hamar elveszti a kedvét. És akár a jövőben is vonakodhat attól, hogy modellként szolgáljon. (Fotó: Jens Brüggemann)
A technika kipróbálása nem állított felvételeknél, azaz kattanás-fotóknál bár frusztráló lehet, ha az utód például valami rendkívülit tesz vagy elér (például először áll fel egyenesen) és Ön "elpocsékolja" ezt a döntő pillanatot, mert még nem képes a kamerát kellőképpen kezelni…
(Fotó: Ramona Prosch)
Nem árt, ha inkább az új fényképezőgépet tárgyak, tájak, stb. fényképezésénél próbálgatja, míg „edzett” nem lesz, hogy élő modelleket, legyenek akár nagyok vagy kicsik, fényképezzen.
(Fotó: Leonie Ebbert)
Rugalmasnak lenni
Legyen rugalmas! Nem mindig ideálisak a feltételek - de ne dobjuk egyből el a puska (kameráját)! „Rossz” körülmények között is lehet jó gyerekfotókat készíteni!
(Fotó: Ramona Prosch)
Nem ritka, hogy csalódottak vagyunk, mert a körülmények másmilyenek, mint vártuk. A „más”-t túl gyorsan „rossznak” értelmezzük. Például esik az eső, pedig az időjárás-előrejelzés újra napsütést ígért. Vagy a sportcsarnok, ahol le kell fényképeznie a gyerekeket focizás közben, sokkal sötétebb, mint vártuk, így kénytelenek vagyunk vakuzni, ahelyett hogy rendelkezésre álló fényforrással dolgoznánk.
Vagy a tér, amely áll rendelkezésre a felvételek készítésére, kisebb, mint gondoltuk, így képkompozíciónkat nem tudjuk megvalósítani és szűk képkivágást kell választanunk. Vagy a gyermekmodell nem marad mozdulatlanul az előre kijelölt helyen, hanem inkább egy flippergéppel játszik...
(Fotó: Jens Brüggemann)
Vagy vagy, vagy. Ezer ok van arra, hogy csalódottak legyünk, ha a feltételek másmilyenek, mint vártuk. Próbálja kihozni a legjobbat belőle! Próbálja meg a feltételezett hátrányt előnybé változtatni! A reklámfotósnak állandóan megváltozott körülmények között kell dolgoznia, ezért az első tanulság, amit a független fotósként megtanul, az a rugalmasság. És igen gyakran éppen a korlátozás késztetett engem a képötlet újragondolására, ami utólag sokkal jobbnak bizonyult, mint az eredeti ötletem…
Villanások
A megfelelő pillanat
A "megfelelő", vagy inkább: döntő pillanat elérni a gyerekfotózás magas művészete. Egy kép többet mond ezer szónál, de a probléma az, hogy elkapni ezt a pillanatot, tehát látni azt, majdnem egy időben felkészíteni a kamerát, majd a lehető leghamarabb lefényképezni!
(Fotó: Radmila Kerl)
Ebből már világos, hogy a villanásoknál magas követelményeket támasztanak az emberre és a technikára: Csak az, aki gyorsan reagál és tőle telhető leggyorsabban kiválasztja a képrészletet és az expozíciót, nem fogja elszalasztani a döntő pillanatot. És csak egy olyan kamera, amely gyorsan felkészül a fényképezésre, segít ezeket a pillanatokat elkapni. Ehhez tartozik egy lehető legrövidebb exponálási késleltetés (például a Nikon D3-nál: 0,037 másodperc) és egy gyors bekapcsolási idő (felvételre kész; Nikon D3: 0,12 másodperc).
Nyilvánvalóan előnyös, ha már be van kapcsolva a kamera, mert talán amúgy is le akartam fényképezni a gyermekemet. A következő fotónál éppen arra voltam, hogy portréfotót készítsek a fiamról, amikor felborította a telefont, és gyorsan csak le kellett szorítanom az exponálás gombot. Elegendő időm sem volt a képrészlet kiköszörülésére. És utólag nem akartam elrontani a fotói "villanás" jellegét azzal, hogy a Photoshopban korrigálom a képrészletet (a kép felső részénél túl sok "tért" hagytam, tehát szinte egy harmadát levághatnám a képnek fentről).
(Fotó: Jens Brüggemann)
Amikor a saját vagy más gyerekeket kamerázunk játék közben, csak várnunk kell - természetesen készenlétben - a sok "automatikusan" előálló nagyszerű helyzetre, amit érdemes rögzíteni.
Az ottani felvételi körülményektől és a fotós preferenciáitól függ, hogy milyen kamera beállítást választ. Javasolt az expozíció automatika használata. Az állandóan változó körülmények között a programautomatika valószínűleg jó választás.
Ha a felvételi körülmények nem vagy csak lassan változnak, én leginkább az időautomatikával dolgozom, ahol az apetúra (mint a fénykép élességhomályosság eloszlásának kreatív eszköze) a fotós által előre beállított és a zársebesség automatikusan a kiválasztott apertúrához és a jelenlegi környezeti fényerőhöz igazodóan a kamerától kiválasztott lesz.
A gyorsan mozgó tárgyaknál (és a vadul játszó gyerekek is ide tartoznak!) az egyértelmű lehet az apertúra automatika: a fotós vagy fotográfus választ egy lehető leggyorsabb zársebességet, miközben a kamera meghatározza az ehhez illeszkedő apertúrát, hogy a kép megfelelően legyen expozícionálva.
Általánosságban elmondható, hogy az alap ISO értéknél magasabb érték ajánlott, kivéve, ha elég fényes helyen fotózunk, például a tengerparton nyaralás közben.
2008-ban csak négy és fél éves volt a fiam, amikor bátran a Cabo Verde-i strandokon megküzdött a hatalmas hullámokkal. Akkor még nem tudott úszni, de látszólag merészebb volt, mint a legtöbb felnőtt.
A többi nyaraló csak bámulta, ahogy a kis manó először hangosan és dühtől reszketve “lenyírta” a hullámokat, majd egy nagy hullám eldöntötte, majd a feleségem kiemelte és visszahozta őt a partra. A sósvíz kiköpése és többszöri mély lélegzetvétel után újra elkezdte az elfáradt játékot, miközben én akkoriban a kompakt kamerámmal (Canon G9 beállítással programautomatika) ismét kamerára készre vártam, hogy lefényképezzem a fiúm következő “akcióképét” a természet erőivel szembeni küzdelmében.
Természetesen a feleségem végig közvetlen közelben volt a fiamnál, hogy a legsürgősebb esetben gyorsan kimenthesse őt. Ez volt az oka annak, hogy a fotót a Photoshopban vágnom kellett, mert különben a feleségem a kép szélén látható lett volna.
(Fotó: Jens Brüggemann)
Ne zavarj!
Alvó gyerekeket soha nem szabad felébreszteni! Sosem! Mert akkor elégedetlenek és nyűgösek lesznek, vagy akár sírni kezdenek.
(Fotó: Leonie Ebbert)
Nem éppen az ideális pillanat néhány "szép" gyerekportréhoz…
(Fotó: Leonie Ebbert)
Jobb, ha kivárunk, vagy esetleg fotózunk egy kisgyereket alvás közben, aki angyali módon fekszik és boldogan álmodik. "Nincs olyan gyerek, aki annyira szabályos, hogy az anyjának ne lenne öröme, amikor végre alszik." (Ralph Waldo Emerson)
(Fotó: Leonie Ebbert)
És egyszer a kisgyerek is kialussza magát, akkor magától felébred és vidáman, kipihenten, elégedetten és boldogan néz ránk. Ez az a pillanat, amikor mindenképpen fényképezni kell!
(Fotó: Leonie Ebbert)
Sorozatok
Wer die Wahl hat, hat die Qual
Nicht immer schaffe ich es bei der Bildauswahl, „das beste“ Foto auszuwählen. Ich bin unschlüssig, habe mehrere Favoriten und bringe es absolut nicht übers Herz, eines der übrig gebliebenen Fotos aus der Vorauswahl rauszuschmeißen, um durchs Ausschlussverfahren zum Ziel zu kommen. Gerade wenn es sich um Fotos meines Sohnes handelt, kommt mir jedes einzelne Foto zu wertvoll vor, um es in der Masse der archivierten Bilder für immer untergehen zu lassen.
(Foto: Jens Brüggemann)
Die Lösung habe ich in der häufigen Verwendung der Fotos als sorozatok gefunden. Statt zwei, drei oder vier ähnliche Fotos der Verwandtschaft per E-Mail zu schicken, layoute ich nunmehr die besten ähnlichen Fotos zu einer Serie (nicht selten sind es regelrechte Charakterstudien), die ich dann (als nur eine Datei) verschicke. So geht keines der wertvollen Bilder verloren, und statt Langeweile kommt Freude auf, angesichts der oftmals lustigen Bildergeschichten, die so erzählt werden.
(Foto: Jens Brüggemann)
Selbstverständlich sind auch andere Arten von Sorozatok denkbar, bei denen zum Beispiel der zeitliche Ablauf irgendeiner Handlung des Kindes erzählt wird. Wie beispielsweise Sportserien, aufgenommen vielleicht sogar mit Serienbildeinstellung, wo man Bewegungsstudien erhält. Oder man layoutet Serien, indem man verschiedene Fotos unterschiedlicher Shootings zusammenstellt, die alle zum gleichen Thema passen, beispielsweise „Sohn fährt Rad“ oder „Tochter beim Puppenspielen“, etc. Egal wofür man sich entscheidet, sind Serien auf jeden Fall eine willkommene Abwechslung bei der Präsentation der Kinderfotos.
Serien sind wie Kurzgeschichten aus dem Leben unserer Liebsten.
(Foto: Leonie Ebbert)
Színharmóniák
Viele Fotos wirken auf den Bildbetrachter - und der weiß gar nicht so genau, warum. Ist es die Perspektive? Der fesselnde Blick des Modells? Die ausdrucksstarke Pose? Die Beleuchtung? Die Bildkomposition? Der Ausschnitt? Oder alles zusammen?
(Foto: Jens Brüggemann)
Was in der Modefotografie gang und gäbe ist, nämlich das harmonische Zusammenspiel der Farben der verwendeten Textilien, gilt auch für alle anderen Bereichen der Fotografie und damit auch in der Kinderfotografie. Wenn ich folglich Eltern mit ihrem Kind in meinem Studio fotografiere, bitte ich sie immer, eine möglichst große Auswahl unterschiedlicher Textilien mitzubringen, damit ich die Farben der Kleidungsstücke aufeinander abstimmen kann.
(Foto: Jens Brüggemann)
Die Fotografin, die folgendes Foto geschossen hat, geht sogar regelmäßig so weit, dass sie alle Beteiligten, die aufs Foto kommen, bittet, weiße Kleidung zum Fotoshooting mitzubringen. Zusammen mit der weichen Beleuchtung und einem ebenfalls weißen Hintergrund resultieren so sehr harmonisch wirkende, schöne Porträtaufnahmen der ganzen Familie.
(Foto: Elli Bezensek)
Den monochromen Charakter kann man dann wiederum noch verstärken, wenn in der Bildbearbeitung zusätzlich die Farbsättigung entweder komplett oder nur für bestimmte Farben reduziert wird. Kette und Spielzeug wurden auf dem folgenden Foto bewusst „bunt“ gelassen, um einen farbigen Akzent zum ansonsten nahezu monochromen Gesamteindruck zu setzen.
(Foto: Elli Bezensek)
Ein Foto wirkt nicht nur, aber eben auch, weil Farben nicht wild durcheinander gewürfelt, sondern vom Fotografen bewusst aufeinander abgestimmt wurden. Doch nicht immer ist man auf alle Eventualitäten vorbereitet, insbesondere dann nicht, wenn „on Location“ auf einem Familienausflug fotografiert wird. Doch da bleibt einem immer noch das bewusste „Hinsehen“, um solch ein farblich harmonisches Zusammenspiel der Farben zu erkennen, um dann entsprechend den Bildausschnitt zu wählen (um störende Farben auszuschließen) und auf den Auslöser zu drücken. Dieses Foto besteht im Wesentlichen aus den Farben Grün und Gelb sowie aus den neutralen Nicht-Farben Schwarz und Grau. (Foto: Jens Brüggemann)
Ein guter Fotograf überlegt nicht lange, was er wie fotografiert. Er „sieht“ die Motive einfach - und fotografiert sie dann. Auch mir war zum Zeitpunkt der Aufnahme nicht bewusst, warum mir das Motiv von meinem Sohn beim Essen so gefiel. Erst viel später erkannte ich einen der Gründe, vermutlich den wichtigsten: das harmonische Zusammenspiel der Farben von Pullover, Gemüse, Lätzchen und (frisch gepresstem) Orangensaft.
(Foto: Jens Brüggemann)
Der Verzicht auf „bunt“ ist es auch, was dieses schöne Porträt eines ugandischen Mädchens ausmacht. Die Reduktion der verwendeten Farben auf erdiges Braun durch geschickte Ausschnittwahl bringt uns den Kontinent Afrika geradezu plastisch näher.
(Foto: Radmila Kerl)
Doch nicht immer müssen es Farb-Harmonien sein, die bei der Komposition des Bildes Verwendung finden, denn es geht auch „bunt“ und „grell“. Entscheidend ist jedoch, dass der Fotograf auf das Zusammenspiel der Farben bei der Komposition des Bildausschnittes achtet, sie also bewusst gestaltet und verwendet.
(Foto: Radmila Kerl)
A gyerekek fotózásakor érdemes élénk színek használata, hiszen ez az életöröm és gondtalanság kifejezője. A gyerekek, akik élénk zöld fűben futnak és ugrálnak, miközben labdával a kezükben vannak, színes ruhát kell viseljenek!
(Fotó: Kay Johannsen)
Ezen a ponton képzeld el, hogy az fent említett vidám fotó milyen lenne kizárólag szürke-fekete vagy egyszínű kék ruházatban...
Még akkor is, ha a gyermekek ruházata általában bátran lehet színes: vannak tervezetek, amelyek kevésbé alkalmasak a fotózáshoz, mint például pólók, pulóverek vagy pólók, amelyeket képregényfigurák díszítenek.
Ezek a későbbi fotón elterelik a figyelmet a gyermektől, különösen ha színes arcokról vagy logókról van szó, például „Bob, a mester”, „Micimackó”, „Superman”, „Steffi” vagy a Lazy Town „Sportacus”, „A vad betolakodók”, stb.
Jobban (fotogén) egy színben egységes vagy apró mintákkal ellátott tervezetek.
Figyelj tehát a jövőben jobban a későbbi fényképen megjelenő színekre, mind a fiatal modellek ruházata, mind a használt kellékek és háttér szempontjából! Így sokat hozzájárulhatsz a fényképed sikeréhez.
„Díszlet-tervezés”
Egy hasonló irányba megy a „díszlet-tervezés”. Ez azt jelenti, hogy tudatosan összeállít mindent még a fényképezés előtt, amit a képen látható tárgyak, modell (az esetünkben a fényképezni kívánt gyerek) és ruházat magában foglalnak. Ez magában foglalja a kiválasztott ruhadarabok és kellékek színeit is, de itt nem ér véget.
(Fotó: Jens Brüggemann)
Ez azt is jelenti, hogy az előre megtervezett képek esetén minden szándékosan van kiválasztva (általában egymáshoz passzolóan), ami a képen látható. Színes szempontok is ugyanolyan fontosak, mint a tárgyak célja és haszna mind a háttérben, mind a középpontban. Olyan kérdések, mint például "A háttérben lévő XY tárgy támogatja a kép mondanivalóját, vagy az, amit a tárgy képvisel, ellentétben áll a képötlettel?" fontos szerepet játszanak ebben. Ez a reklám-fotózás a legjobb formája!
(Fotó: Leonie Ebbert)
Az olyan pillanatképek és helyszíni fotók esetén, ahol a fotós nem tudja vagy nem szabad befolyásolni a képháttér, a helyes perspektíva és a megfelelő képrészlet kiválasztásával kell mindent, ami nem kívánt, elhagyni. Egyszerűen kérdezd meg magadtól, mi támogató az üzenetnek és mi inkább árt vagy eltereli a figyelmet.
Ezt a fotót például a kapus magánya a labdarúgómeccsen képes jól érzékeltetni. A kis ember áll ott vesztesen a nagy "pályájában". A körülötte zajló események, mint például egy ellentámadás fenyegetése vagy a szurkolók buzdítása, nem hozott volna több információt, ami már nem volt volna nyilvánvaló, sőt ellentétes lett volna a kép által közvetítendő üzenettel.
(Fotó: Jens Brüggemann)
