Gyakorlati tippek a stúdió- és kültéri vaku rendszerek használatához
A legjobb villanyszerkezet semmit sem ér, ha nem használjuk hatékonyan („do right things” - helyes dolgok) és hatékonyan („do things right” - helyesen dolgozni) tudjuk beállítani. Függetlenül a különböző eszközök technikai kezelésétől, ami az útmutatókban kellően le van írva, sok trükk és különlegesség ismert csak azoknak, akik rendelkeznek vagy évek óta tapasztalattal a vakuk használatában, vagy intenzív képzésen vettek részt. Ez a tutorial most segít nektek az elejétől kezdve, hogy egy tapasztalt profi módjára hatékonyan és kreatívan használjatok mesterséges fényt - anélkül, hogy előzetes "próbaidő" szakaszokon ment volna keresztül.
8.1 A relatív távolság fontossága a fényhez viszonyítva
A fénynek az a csodálatos tulajdonsága van, hogy aránytalanul el- vagy nő, amikor a modell és a fényforrás közötti távolság megváltozik. Méghozzá négyzetesen. Ha a fényforrás és a modell távolsága tehát megduplázódik, a fény elhagyja. A fényesség most csak a korábbi érték ¼-e!
Példa
Ha a modell 2 méterre áll a frontálisan alkalmazott főfénytől, és a 5,6 értékű fényerejű távolságokat fényképezik, akkor egy (gyakrabban nem kívánt) új váratlan távolságtól a főfényhez (például egy rövid sminkszünet miatt) csak 1 méter marad, a fényerejű jel 11 értékűt kell alkalmazni. Mert a fényforráshoz való távolság felére csökkentésekor a fény 4-szer világosabb lesz, mint korábban!
Gyakorlatban ez azt jelenti, hogy a kezdők (ha ezt a problémát nem ismerik, vagy nem gondolnak rá), akiknek még saját stúdiója nincs, és gyakran otthon vagy más kis helyen fényképeznek, nehézséget tapasztalnak abban, hogy a fényképeiket egyenletes fényességgel érjék el. Nagyon gyorsan elfelejtik, mennyire fontos pontosan tartani a vakufejek távolságát a vaku rendszerektől. Végül is a modell kis távolságai a fényforráshoz nem szokatlanok (például a divatfotózásban, ahol gyakran mozgásban lévő motívumokat fényképeznek).
Ez a probléma azonban főként kisebb helyiségekben történő fényképezéskor jelentkezik, mert itt a modell és a fényforrások távolságai szükségszerűen kicsik.
Ezt a jelenséget azonban a profik is érintik a nagy stúdióikkal. Mivel a fénytulajdonságok is változnak a távolsággal, a fotósok többsége úgy szereli fel a világítási rendszereket, hogy a vakufejek, felszerelve a fényformázókkal, viszonylag közel legyenek a modellhez.
Nem érné meg például egy nagy területű softboxot 10 méterre állítani a modelltől. Mert ebben az esetben a fényforrás karakterisztikája nem érvényesülne. Kifejezetten sík fényforrások gyakran nagyon közel állnak a modellhez vagy a fényképezett tárgyhoz.
A távolságváltozások (például 1 méter) kis helyen nagy hatással vannak a fényességre. A távolságváltozások 1 méteres távolságra szinte észrevehetetlenek, ha az összes fényforrás (itt: vakufejek) például 10 méternél távolabb helyezkedik el. De mint most kiderült, ez inkább kivételnek számít.
Ennek a tényezőnek köszönhetően minden fotónak nagy figyelmet kell fordítania arra …
• vagy a modellek fényhez viszonyított távolságának változásait nem lehet megengedni (például sok stúdióba a modellek talpára egy jelölést ragasztanak, ahol a modellnek állnia kell) …
• vagy folyamatosan ki kell egyenlíteni a távolságváltozásokat a megfelelő vakufejek teljesítményének módosításával.
A blenderbeállítások változása kevésbé gyakori, mert ha egy modell a távolságot megváltoztatja, a vakufejek (általában főfény és effekt fény legalább 2 vakufej van a modellre irányítva) különböző módon érintett lesz. A fényképezőgépen végrehajtott blender módosítások csak általánosságban vezetnek több vagy kevesebb fényhez - de nem tudják kiegyenlíteni egyes vakufejek világosabbá vagy sötétebbé válását. Mindig mindegyik vakufej fényesebbé vagy sötétebbé válik.
Azonban ha azok különböző távolságokban vannak a modelltől, a távolságváltozásoknak az lesz az eredménye, hogy az egyes vakufejek közeledése a vakufej 1-hez szükségszerűen a vakufej 2-től való távolodáshoz vezetnek.
Ábra 8.1: Ha a modell előre mozdul, akkor a háttérben lévő két keskeny softbox távolsága nőni fog. Ha a modell viszont balra mozdul, a bal hátsó keskeny softbox távolsága csökken, miközben egyszerre a jobb hátsó keskeny softbox távolsága növekszik. Stb.
Ábra 8.2: A modellek távolságváltozásait a vakufejekhez ezért nagyon specifikus módon kell kiegyenlíteni a érintett vakufejek teljesítményének módosításával, hogy biztosítva legyen egy állandóan helyes expozíció.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.3: Az A esetben a modell távol van a fényforrástól. Néhány centiméteres távolságváltozásnak nincs jelentősége. A B esetben azonban a fényforrás nagyon közel van a modellezőhöz. Egy fej szélességű expozíciótechnikailag már rendkívül releváns, mert százalékosan kb. 30%-át jelenti az összes modell és fényforrás közötti távolságnak.
Az A esetben egy fej szélességének százalékos aránya elhanyagolható (kb. 7%). Az A esetben a távolságváltozás nem tesz szükségessé korrekciót, míg a B esetben a távolságváltozás mindenképpen figyelembe veendő lenne.
Megjegyzés: Az a tény, hogy egy kis helyiségben a modellek távolságváltozásaihoz való alkalmazkodáshoz szükségessé teszik a különböző vakufejek teljesítményeinek adaptálását. A szabadban azonban, napfény esetén, abszolút mindegy, hogy a modell a földön fekszik-e vagy egy 3 méter magas létrán áll (és ezáltal 3 méterrel közelebb van a napfényhez). Mert relatíve egy ilyen különbség a szabadban nem számít: A Föld és a Nap között 149,6 millió kilométer távolság van. 3 méter eltérésnek nincs jelentősége.
A stúdióban azonban az ilyen típusú 3 méter távolságváltozás hatalmas hatással van. Világosabbá vagy sötétebbé teszi a modelleket, attól függően, hogy a távolságot rövidítették vagy növelték. Ezért figyeljétek, hogy a modellt a talajon egy megjelöléssel rendelkező álláshelyre helyezzétek. Vagy gondoljatok a távolságváltozások esetén arra, hogy szükség esetén egyes vakufejek teljesítményét módosítani kell.
8.2 Fény hozzáadása
A fény összeadódik: Egy 1000 WS teljesítményű generátor fényét két 500 WS-es vakuhoz lehet osztani. Az 1/30 másodperces zársebesség (ceteris paribus) kétszer olyan fényes fényképet eredményez, mint az 1/60 másodperces zársebesség. Az egész logikus - de soha nem lehet eléggé hangsúlyozni. ;-)
Ábra 8.4: Ahol a fényes sugarak metszik egymást, ott különösen világos. A fény összeadódik. Ez igaz a folyamatos fényre és a vaku világítására is. Logikus, mert tulajdonképpen a vakufény nem más, mint nagyon rövid időtartamú folyamatos fény - csak nagy intenzitással.
(Fotó ©2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.3 A fény formázók meghatározzák a fényjellemzőket
Vaku rendszer vásárlása során sok időt fordítanak a generátorok vagy kompakt villanók teljesítményadatainak összehasonlítására. Ám arról, hogy mely fényformázók vannak a vállalat kínálatában, csak később, a villanójállomás kialakításakor gondolkodnak el. Pedig a fényformázók lényegében felelősek a fényjellemzőkért.
A fényformázók esetében: Minél több (különböző) van belőlük, annál jobb! Minden fényformázó másféle fényt ad, ezért érdemes szokatlanokra is támaszkodni.
Ábra 8.5: A softboxok a fotósok körében különösen népszerűek. A termékfotózásban szép reflexeket biztosítanak; a modellfotózásban puhán világítanak.
(Fotó © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.6: "Fényfogó" esetén két softboxot használnak úgy, hogy egymással szemben állnak, és körülbelül azonos intenzitással villannak.
(Fotó © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.7: Kültéri fényképezéskor előszeretettel használom a normálreflektort. Nagy fénykibocsátással rendelkezik, és kevésbé érzékeny a széllel szemben. Különösen a vakufej nagy (természetes hatású) felhasználásakor könnyen előfordul, hogy a szél meglóbálja az egészet, állvánnyal együtt.
(Fotó ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.8: Aki figyelmesen követi ezt a tutorial-sorozatot, gyorsabban fog eljutni ahhoz, hogy profi módon kezelje a fényvezetést. Nem a generátorok vagy kompakt villanók, hanem a fényformázók lényegesek a fényjellemzők szempontjából. Elegendő ok arra, hogy mindig nézzen körül az újonnan piacra kerülő szándékok között. Itt először használtam a "MOLA"-t. Kiegészítőként egy Sunbounce-Fényfelerősítőt használtam a bal oldalon, mert nem csak kültéren, de beltéren is számos fényvisszaverést adnak. Nikon D3S 2,8/105mm Micro Nikkorral. 1/125 másodperc záridő, f/3,5 rekeszérték, ISO 200.
(Fotó © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.9: A "MOLA" lágy fényt kombinál markáns akcentussal, ezért különösen alkalmas portré- és divatfotókhoz. A "MOLA"-nak hullámformájú szerkezete van matt-fehér belső felülettel. A vakurúd csak részben van eltakarva egy sűrű rács segítségével, ami azt eredményezi, hogy egy bizonyos százalékát a villanófény reflektálja (fény lágy része), míg a megmaradt rész közvetlenül a modellre esik (fény kemény része).
Ábra 8.10: Még ugyanazzal a fényformázóval is különbségeket lehet "kikaparni". Itt látható a broncolor "P-Soft" (balra). A Beauty-Dish kategóriába tartozik, de nem fehér, hanem matt-ezüst reflexiós felülettel rendelkezik. A fény lágyítása érdekében diffúzor-kiegészítőt lehet rögzíteni a reflektor elejére. A fény irányításához pedig rács-kiegészítőt lehet a reflektorra tenni.
(Fotó ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.11: A termékfotózásban előnyben részesítik azokat a fényformázókat, amelyek reflexeik nem zavaróak. A softboxok és a striplitek itt az első választás a tükröző felületek esetében.
(Fotó ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.12: A sík világítókkal tisztán kifejezhető fényes élek, amelyek gyakran a termék forma megvilágításakor szolgálnak fényvonal vezetékként.
(Fotó ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8.4 Fény - és árnyék?
Ahol sok fény van, ott árnyéknak is lennie kell! Egy árnyékmentes megvilágítás általában unalmas, lapos hatást kelt. Az árnyékok viszont plaszticitást, mélységet adnak a fotónak.
Ábra 8.13: Andalúzia fotószemináriumaimon általában délután fotózunk. Amikor a forró nap lemegy, és a hosszabbodó árnyékok több plaszticitást eredményeznek, álomszerű fotók készülnek. Általában modellel, de néha, mint például ezen a fotón, amely egy régi kalózkastélyból készült, anélkül.
(Fotó ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Ábra 8.14: A modellfotózásban az árnyékok nagyon fontosak. Ebben a férfi akt-képen a fény és az árnyék váltakozása teszi lehetővé, hogy az edzett test jól érvényesüljön.
(Fotó ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
8,5 A beállítólámpa arányossága a vaku fényéhez
Ha egyedi teljesítményeloszlással dolgozunk, szükséges, hogy a beállítólámpát is automatikusan (a készüléktől) szabályozzák, mert csak így lehet valójában megítélni a vakufény fényeloszlását a beállítólámpán keresztül. Más szóval: különböző teljesítményeloszlás esetén a vakufejeknél az világítási helyzetet csak akkor lehet a megfelelő arányban megítélni az effektív vakufényhez képest, ha a beállítólámpa arányosan világít a vakufényhez.
1a. példa
Ha a vaku fej 1 25%-os maximális teljesítménnyel vakuzik, akkor a beállítólámpája is csak 25%-ban világítson. Ha a vaku fej 2 40%-os maximális teljesítménnyel vakuzik, akkor annak a beállítólámpája is 40%-ban világítson. Ha a vaku fej 3 csupán 10%-os maximális teljesítménnyel van beállítva, akkor fontos, hogy a beállítólámpája is csak a maximális teljesítmény 10%-ában világítson.
1b. példa
A fent említett példára vonatkozóan a 2. vakufej maximális beállítólámpája például 650 wattal világítana. Viszont az 1. vakufej 406,25 wattal, a 3. vakufej pedig 162,5 wattal.
Ez a „maximum arányosság” előnye, hogy gyenge vakufény esetén is elegendő erős beállítólámpa áll rendelkezésre, hogy a fotós jól meg tudja ítélni a világítási helyzetet és a fókuszálást megfelelően gyorsan és precízen beállíthassa.
8,15 ábra: A beállítólámpa arányossága (Pmax) a vakufényhez fontos ahhoz, hogy meg lehessen ítélni a fényeloszlást (és szükség esetén javítani lehessen rajta). Ez a funkció akkor releváns, ha két vagy több vakufej használatáról van szó, amikor ezeket különböző vakufényteljesítménnyel használják.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8,16 ábra: Így már az első felvétel előtt pontosan látni, hogy az egyes vakufejek fényeloszlása, fényjellege és fényintenzitása hogyan viszonyul egymáshoz. Ha pedig elkészül a fotó, akkor a vakuzott eredmény pontosan megfelel annak, amit a beállítólámpán át látott: Amit látsz az, amit kapsz!
(Fotó ©2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8,6 Fényhatás használata különböző fényformálókkal
A fényformálók nemcsak különböző fényjelleget biztosítanak; hanem felelősek azért is, hogy mennyi fény éri a modellt. Van olyan fényformáló, amely nagyon magas fényhatással rendelkezik, például azért, mert összpontosítja a fényt, vagy mert fényes, ezüstös, sima bevonattal rendelkezik.
Mások viszont „elnyelik” a fény egy részét, például, mert textil diffúzort tartalmaznak, ahogyan az softboxok esetében van.
8,17 ábra: Ha kint vakuzok és szükség van nagy vakufényteljesítményre, akkor nem használok softboxokat vagy hasonlókat, mert azok túl sok fényt „nyelnének” (a textúra és vastagság függvényében 1-2 fényérték egységet). Emellett a lapos világítófelületek nagyon érzékenyek a szélre, ami különösen a tengerparton teszi majdnem lehetetlenné a használatukat. Itt a broncolor „mobil” (1.200 watt másodperc maximális teljesítménnyel) volt használatban az rendkívül praktikus (kis) vakufej „mobilite”-vel. Nem csak a vakuzórendszer beállított teljesítménye és a fényforrás távolsága a modelltől, hanem a fényformáló szerkezete is felelős azért, hogy milyen magas a fényhatás. Az útmutató következő részében (9. rész: Professzionális világítás vezetése beltéri helyszínen) mutatok néhány saját fényképemet, amelyek beltéri helyszíneken helyszínen vagy a saját stúdiómban készültek. Emellett több fényformálót közvetlenül összehasonlítottam egymással, hogy jobban meg tudjátok ítélni az egyes fényhatásokat. Ez segít később a megfelelő fényformálók kiválasztásakor meghatározott fotós feladatokhoz.
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)Figyelem
Előzetes
