Professzionális belföldi fényvezetés
Ábra 9-1: Aki „nagy”, ismert márkák számára fényképez, annak fontos a munkájára minőséget helyezni. Ehhez a professzionális fényvezetés is hozzátartozik. Sajnos nincsenek általános receptek a fények elhelyezésére, ezért a valóban jó fotósok sosem állnak meg a fény kísérletezésében. Akik vakukkal dolgoznak és megfelelően világos beállító fényük van, képesek lesznek szinte minden megvilágítási kihívást magabiztosan kezelni.
Mert az „Amit látsz, azt kapod” elve szerint csak pontosan kell figyelni: A fotós lát minden hatást, amit a fény helyzetének vagy karakterisztikájának (fényformázók vagy távolságváltoztatás általi változtatással) megváltoztatása okoz.
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.1 A természetesség divatban van!
A vaku fény használatának értelme nem az, hogy minden fotót „mesterségesen” vagy „kilőve” nézzen ki. A hetvenes és nyolcvanas évekkel ellentétben manapság inkább egy természetesen ható fény a keresett.
Ábra 9-2: Ezen a fotón a fő fényrész a ablakon át besütő nappali fényből származik (a fiú jobb oldalán és mögötte). A vaku csak arra szolgált, hogy felhívja a fiú arcán lévő árnyékokat. A vaku ehhez közvetve lett beállítva, ferde úton a fehér falra (a fiú pozíciójának bal oldalán).
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.2 Néha kevesebb több!
Nem mindig szükséges rögtön 3 vagy 4 vakut használni hatásos fényképek készítéséhez. Általában (a fotóim körülbelül 70%-ában) csak egy vagy két vakfej használok. Ez garantálja a természetes hatású fényt és lehetővé teszi az eredményes munkavégzést.
Ábra 9-3: Általában a fehér háttérnek külön vakut kell kapnia ahhoz, hogy megfelelően fehér legyen (és ne csúnyán szürke). Ezt még jobb két vakuval végrehajtani, hogy ne legyen fényátmenet a világostól a sötétig (ami akkor történik, ha csak egy vakut használunk). Ebben a sorozatban azonban megspórolhattam a további hátterefényt, mivel a modell közvetlenül a falhoz támaszkodott.
Ábra 9-4: Csak akkor, ha számít a modell és a fal közti távolság, gondoskodik a fényveszteség arról, hogy a fal túl sötét legyen. Ekkor külön világítani kell. Itt azonban egyetlen nagy softbox fénye elég volt nekem; mind a modellnek, mind a háttérnek. Nikon D3X 1,4 / 85mm Nikkor-rel. 1/125 másodperc, rekesz 5.0, ISO 200.
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.3 Fotózás sötét szobában
A fotóstúdiók általában teljesen sötétek vagy legalább sötétíthetők. Csak akkor lehet megítélni a világítás jellegét vaku használatakor, ha más fény nem jut be a stúdióba. Csak így valósíthatók meg átgondolt világítási helyzetek.
A zavaró folytonos fény hátráltatja a világítás karakterének és jellegének megítélését, mivel úgy tűnik, hogy nagyobb hatással van a képernyőre, mint amennyire valójában hat. Ennek az az oka, hogy a vaku fénye általában jóval erősebb, mint a beállítófény.
A vaku használatakor (nagy teljesítményű) a meglévő idegen fény sokkal kevesebb fontossággal bír, mint a világítás beállításának megítélésénél, amikor az idegen fény a (gyenge) beállító fényre esik. Minél erősebb a stúdióvaku beállító fénye, annál kevésbé zavaróak az esetleges más fényforrások, amelyek az ablaknyílásokon vagy ajtóréseken keresztül bejutnak.
Vagy a használt vaku rendelkezik egy nagyon erős beállító fényrel, vagy pedig az felvételek egy sötétített térben zajlanak.
A nagy beállító fénynek az a további előnye is, hogy a kamera autofókuszja sokkal gyorsabban és pontosabban élesít. Ez egy olyan szempont, amit nem szabad elfelejteni a beszerzéskor, mert a fényképezés során a lassú autofókusz eléggé „idegesítő” tud lenni…!
Ábra 9-5: Ha egy sötétített helyiségben fotóztok, akkor a világítás karakterét már a világítás beállítása előtt is remekül látjátok (tehát még a felvétel készítése előtt). Ezen a fotón három fényforrást használtam: a főfényt elölről (szépség-tányér, méhsejtrács), az effektfényt bal oldalról (a fiú jobb oldalán; egy hosszúkás softbox) és a háttérfényt (egy normál reflektor nagy méhszabáddal).
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.4 Kezdőknek: Dokumentáljátok a fényelosztást!
A tanulási folyamat felgyorsítása érdekében azt javaslom, hogy – legalább a vaku használatakor dolgozva – dokumentáljátok a fényelosztásaitokat. Ez átélhet egy vázlatos skicc formájában vagy egyszerűen egy készítés közbeni „kulisszatitok” fotóval (nagyobb képszöget használva).
Így később könnyebben vissza tudjátok követni, hogy melyik fotósorozatnál hol volt a fény, hány vakufejet használtatok és milyen fényformákat alkalmaztatok. A hibák is könnyebben azonosíthatók utólag.
Ábra 9-6: Gyakran, ha tetszik nekem egy fénykép világítása, felteszem magamnak a kérdést, hogy vajon hogyan állítottam be a fényeket és milyen fényformákat használtam…
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-7. Szépen lenne, ha minden motivumhoz, ahogy itt, a fény felépítését is lefotózhattam volna. Sajnos csak most jutott eszembe ez az ötlet, ezt a tutoriált írás közben… ;-( Szóval ne kövessétek el ugyanazt a hibát, mint én, kezdjétek el azonnal dokumentálni a megfelelő fény felépítését!
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.5 Fotózás vegyes fényben
Azonban beltéri környezetben is előfordulhat, hogy vegyes fényben kell fényképezni. Például akkor, amikor szobákat fényképezünk, például hotelekben.
Ezért a vakut a meglévő fényhez kell igazítani. A vakusor szabályozási tartománya teszi lehetővé ezt könnyen. Azonban feltétel, hogy a szabályozási tartomány minél nagyobb legyen. Javaslom, hogy a szabályozási tartomány legalább 7 rekeszfok legyen. Csak így lesz a rendszer igazán rugalmasan használható.
9-8. Ábra: Ebben a sorozatban egy vegyes fényhelyzetet tűztem ki feladatul magamnak. A háttérben a tiltót szerettem volna hidegebbnek ábrázolni. Általában ez ezüstszínű, de a képötlet miatt kékessé akartam tenni. Ehhez a fényképezőgépen a izzólámpa szimbólumra állítottam a fehéregyensúlyt.
A háttérben lévő tiltót normálisan vakuztam, míg a modellt csak az előzetes fényezéssel világítottam meg.
9-9. Ábra: Így került helyes módon ábrázolásra a modell ("normálisan"), míg a háttér "hidegebb" a normálisnál. Nikon D3X géppel, 1,4/85mm Nikkorral. 1/80 másodperc, f/3,5 rekeszérték, ISO 200.
(Fotó © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.6 Fényformázók összehasonlítása
A következőkben olyan példafotókat mutattam be, amelyek megmutatják, hogy hogyan változik meg a világosság útvonala a különböző fényformázók használatakor. A vakufej és a modell távolsága körülbelül 1,20 méter volt (az egyik nagyernyő használata esetén körülbelül 3 méter). A modell és a háttér távolsága körülbelül 1 méter volt. A fény-árnyék vonalát bemutató fotókat kissé ferde szögből (kb. 10 fokos szögben a fényforráshoz) készítettem. A bal oldali fotók mindig mutatják a használt fényformázót, a jobb oldaliak pedig az adott fény-árnyék vonalat mutatják (a modell arcán és a fehér falon).
9-10. Ábra: Használt fényformázó: (nincs). Ha nem használ fényformázót a vakufejen, akkor nagyon kemény fényt eredményez, ami szinte minden irányba sugároz. A árnyék éles határvonalú. Csak vészhelyzetekben alkalmazható.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-11. Ábra: Használt fényformázó: Normálreflektor (broncolor P70). A normálreflektor ezüst bevonatának köszönhetően magas világítási hatásfokkal rendelkezik. A fény viszonylag keménynek tekinthető. Az elterülési szög viszonylag nagy. Nagyon jól használható markáns portrékhoz vagy az háttér egyenletes megvilágításához.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-12. Ábra: Használt fényformázó: Normálreflektor wabevesz szűk (broncolor P70 wabével szűk). Ha a normálreflektorhoz wabét használunk, akkor a fény irányítottabban kerül kibocsátásra. A látható fénykúp lényegesen kisebb lesz. Nagyon jól használható portrék hatásvetése céljából vagy markáns fényvezetésű portrék készítéséhez. Figyelem: A modellnek jól ki kell sminkelnie magát, és a bőre sima és hibamentesnek kell lennie.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-13. Ábra: Használt fényformázó: négyzetes softbox (broncolor Pulsoflex EM 110cm x 110cm). A fény nagyon puha, ez részben a diffúzor anyagnak, részben a softbox nagy felületének köszönhető. Nagyon jól használható beauty portrékhoz azokról a modellekről, akiknek rossz a bőrük, vagy felületi fényképek egyenletes megvilágításához, ahol a fény tükröződik.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-14. Ábra: Használt fényformázó: keskeny softbox (broncolor Pulsoflex EM 40cm x 155cm). A keskeny softboxok puha fényt nyújtanak, ahol az árnyék függőleges állásnál élesebb lesz, mint vízszintes állásnál. Nagyon jól használható fényélekhez, mind a divatfotózásban, mind a termékfotózásban. Olyan polcokon vagy napszemüvegeken, ahol tükröződik a felület, a visszatükröződő softbox egy szép reflexet eredményez.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-15. Ábra: Használt fényformázó: Beauty-Dish (broncolor P-Soft simító világítóval, ezüst bevonattal). Kedvenc fényformázóm! Ez a fényformázó kemény és puha fény közötti fényt nyújt. Ideális beauty-portrékhoz, ha a modell jól ki van sminkelvé, vagy az arcizmok ki vannak munkálva.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-16. Ábra: Használt fényformázó: Beauty-Dish (broncolor P-soft simító világítóval, ezüst bevonattal + wabrács védőlap). A wabrácssal a Beauty-Dish fénye irányítottabban kerül kibocsátásra. Nagyon jól használható portrékhoz férfiakról is, akik bírják a kissé markánsabb fényt, és kiemelik az arcszőrzetüket. Jó választás lehet divatfotózásban is, például a bőr textúrájának jól értelemben történő kiemelése céljából.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-17. Ábra: Használt fényformázó: Reflexernyő (broncolor ezüst ernyő, 102 cm átmérő). Egy hagyományos és bevált fény, amely kemény és puha között helyezkedik el. A fény jellemzőinek tekintetében hasonló, mint a P-Soft. (A beszerzés szempontjából azonban jóval olcsóbb és könnyebben szállítható, mivel az ernyő összecsukható.)
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9-18. Ábra: Használt fényformázó: Opációs akrilgömb (broncolor Balloon). A Balloon az enteriőr-fotózás során lett kifejlesztve. 360 fokos sugárzással természetes hatást kelt. Ideális beltéri világításhoz. Modellfotózásban is használható, ha a végeredmény nagyon természetesen szeretne kinézni. A fotók úgy tűnnek, mintha a villanásfény többszöri tükröződésén át "nem vakítanának".
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-19: Használt fényformáló: nagy ernyő (broncolor Para 330 FB; 330 cm átmérővel, középponti fókuszálással). Középponti fókuszálásnál (én a Para-t használom egy olyan gyűrűvillámmal, amely középre van szerelve a középső rúd köré), nagyon plasztikus fény jön létre, ami ideális a modellek szép és kissé drámai fotózásához.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-20: Használt fényformáló: nagy ernyő (broncolor Para 330 FB; 330 cm átmérővel dezentrált fókuszálással). A dezentrált fókuszáláskor lapos, nagyon puha fény jön létre. A fénykúp akkor sokkal nagyobb, mint a középponti fókuszálásnál, és elegendő a teljes készlet megvilágításához.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-21: A nagy ernyő középrúdjára rögzíthető és fókuszálható a villanófej (vagy, mint itt, egy gyűrűvillám). A fényjellemzők ekkor jelentősen megváltoznak, ahogyan azt az előző két példán láthattuk. Itt a gyűrűvillám középpontos állásban van, közel a ernyő közepéhez.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-22: A gyűrűvillám rendelkezik beállítófényekkel, melyek a kör alakú villanócső mentén vannak elhelyezve. Így a fényjárat jól megfigyelhető anélkül, hogy egyetlen fényképet is készíteni kellene.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-23: Ha a modell távolabb áll a háttértől (itt körülbelül 1 méter), a gyűrűvillám fénye miatt a modell mögött a fehér falon körbe egy árnyék látható lesz. Ezt a felvételt nem, mint az előző példákat, átlós szögben, hanem közvetlenül frontális szögben készítették. Ehhez a gyűrűvillámot a kamerára rögzítették, a DSLR objektívem közvetlenül a gyűrűvillám nyílásának közepén volt az exponáláskor.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-24: A körbe-körbe árnyék elkerülhető, ha a modell közvetlenül (tehát anélkül, hogy távolságot tartana) áll a háttér előtt. Ez a felvétel pontosan ugyanúgy készült, mint az előző példa, csak éppen a modell közvetlenül a fehér falnál állt. Csak a jobb kar vet árnyékot, mert körülbelül 30 cm-re van a fehér fal előtt tartva.
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-25: Árnyékoló klappák készletei (melyeket a normál reflektorhoz rögzítenek; ez a fotó egy demonstrációs falon való rögzítést mutat) NEM változtatják meg a fényjellemzőket. Azonban befolyásolják a fényeloszlást. Akkor használják, ha a fény csak egyes motívumrészekre irányul, miközben másokat meg kell védeni a sugárzástól. Figyelem: Az árnyékoló klappák hosszabb használata során (erős beállítófény esetén) nagyon forróvá válhatnak!
(Fotó © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
9.7 Fényformálók a termékfotózásban
A termékfotózásban az optimális fényformáló kiválasztása alapvető fontosságú a termék eladási esélyei szempontjából. Képzeljétek el egy elegáns bort, amelyet egy design palackban kívánnak értékesíteni: Hogy tetszene ez egy potenciális vásárlónak, ha a reklámfotókon az illetlen világítás miatt a palack már nem stílusos, hanem csúnya benyomást kelt? Például palackokat nem ernyőreflektorokkal, hanem keskeny egyenes fénysugárzókkal fotóznak, mivel ezek kiemelhetik az elegáns palack vonalvezetését.
Ábra 9-26: Az ifjúsági cipőknél szintén az egyenes fénysugárzók az első választás. A cipőnél lévő hosszú fényvisszaverő hatás elegánsnak hat, és ezzel támogatja a termék image-ét.
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-27: Ha a cipő felszíne anyagból vagy bőrből áll, más fényformálók is használhatók. Nagyon jó tapasztalataim vannak a broncolor P-Soft, méhsejtráccsal felszerelt változatával.
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-28: Az irányított fény elősegíti, hogy az anyag durva felülete jól érvényesüljön.
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-29: Akár dombornyomásokról, kötött mintákról vagy bőrstruktúrákról van szó: Akik a termékek felületi tulajdonságait szeretnék hangsúlyozni, inkább kemény, irányított fényt fognak használni.
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Ábra 9-30: A termékfotózás során általában „sok fényre” van szükség. Ez különösen igaz a kisebb tárgyakra, ha makroszinten dolgozunk. Aki tehát a termékfotózással kívánja megkeresni a pénzét, az a világítástechnika beszerzésekor ügyelni fog rá, hogy sok teljesítményű vakut vásároljon (minimum 1.500 watt másodperc 3 vakufejhez).
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
A 9-31. ábra: Divat szemüvegek fényképezése szórakoztató; azonban figyelembe kell vennünk, hogy melyik fényformázókat lehet a legjobban használni. És honnan. Én keskeny softboxokat preferálok erre a célra, melyeket az üveg görbülete szerint vízszintesen, függőlegesen vagy ferde szögből is elhelyezek. Mivel a termékfotózásban sincsenek standard beállítások, itt is érvényes: Egyszerűen kipróbálni különböző lehetőségeket!
(Fotó ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Előzetes
A következő (és utolsó) részben foglalkozni fogunk a professzionális fényelvezetéssel a szabadban.
