Cinema 4D: 3D szobrászat tanfolyam

Az R14-es verziótól kezdve a CINEMA 4D-nek van egy szobrászati eszköze, amellyel nagyon intuitívan lehet dolgozni. Különösen alkalmazható szerves formák és karakterek modellezésére.

Ahhoz, hogy a modellkészítés alapobjektumokból jól működjön, meg kell változtatni a nézet előbeállításait: az aktív objektum narancssárga szegélyét és a rács vonalait ki kell kapcsolni.

Ha egy olyan tárgyat szeretnétek létrehozni, mely bonyolult formákból áll, például egy sárkányt, egy állatot vagy egy emberi alakot, akkor használhatjátok a Basmeshes nevű előbeállításokat.

Ahhoz, hogy egy tárgyat formázni lehessen, nagyon finoman kell felosztani. A felosztási szintet bármikor lehet változtatni. Minél finomabb, annál nagyobb lesz a fájl mérete, de annál simább és realisztikusabb lesz a formázott forma.

Az összetétel határozza meg, hogy mennyire deformálódik a modell, amikor dolgozik rajta. Egy alacsony összetételérték azt jelenti, hogy többször festek ugyanarra a területre anélkül, hogy leteszed a szerszámot; minden egyes alkalommal a deformáció erőteljesebb lesz. Egy magas összetételérték már az első ecsetvonással erősebben deformálja.

Ha egy vonal egyenetlenül néz ki, noha kézzel van húzva, segít a „Egyenesebb vonal” opció: Egyfajta vonalat helyez a szerszám és a hatópon közé, hogy ellensúlyozza a remegést vagy a lecsúszást.

Főleg az arcok vagy testek formázásakor fontos a szimmetria, mert így csak az objektum fele kell formázni. A szimmetria azonban akár mindhárom tengely mentén vagy akár radiálisan is kialakítható.

A festőecset hegyének levágása legtöbbször legjobb, ha változatlan marad. Ha azonban a széleknél keményebbnek vagy más profilnak kell lennie, ezt a "levágás" beállításoknál lehet beállítani.

A pecsételő eszközzel a textúrákat a luminancia eloszlásuk alapján poligonális felületekké lehet formálni. Vagy egyszerűbben: Ezzel az eszközzel belevághatod vagy kiemelheted a textúrát.

A sablon egy olyan szerkezet, amely előtérben jelenik meg. A „Kiemelés” eszközzel ezt a szerkezetet át lehet adni egy polygon objektumra. A fényességkülönbségek ezáltal magasságkülönbségekké válnak.

A maszk lehetővé teszi egy tárgy részleges védelmét. Ahol a maszkot felvisszük, ott nem lehet deformáció. Értékes is az réteges elv az alakításnál: Különböző szerkesztési állomásokat lehet különböző rétegeken tárolni.

Feljebb emel", "Méz" és "Ismétel" olyan eszközök, amelyek kiemeléseket, bemélyedéseket vagy bizonyos mintákat hoznak létre egy tárgyon. A simító eszköz elken mindent simán és kiegyenlíti a nem kívánatos éleket vagy sarkokat, a radír a deformálatlan eredeti állapotra töröl vissza.

A "Lapos" és "Leemelés" eszközök nagyon hasonlóak egymáshoz. Itt pontosan láthatjátok, hol vannak a különbségek. A "Töltés" anyagot visz fel, de már meglévő magassági különbségekhez igazodik.

Fassen" képes kisebb vagy nagyobb részeket más irányba húzni, így átformálhatja az egész modellt. "Aufblasen" önmagában értelmezhető, míg "Einschnüren" és "Messer" sokszögeket összehúzhatnak, hogy élek keletkezzenek vagy kontúrokat alakítsanak ki.

Itt láthatjátok már a mi kreatív workshopunk eredményét. Az ábrázoláson kívül, ami a fő dolog lesz, szó lesz még a SSS-shaderrel való textúrázásról és a jelenet megvilágításáról is.

Fontos a jövőbeni szobrászati objektum előkészítése során a lehető legegyenletesebb hálóstruktúra. Csak így lehet átkonvertálni később a sok millió poligont eltolás- és normáltérképekké.

Miután elkezdünk modellezni, fontos beállítani a szükséges eszközöket. Ehhez hozzá tartozik az a döntés is, hogy az összetett tulajdonságok, mint a méret, keménység és szimmetria összekapcsolódjanak-e egymással. Fontos ellenőrizni a szimmetria beállításokat is, különösen karaktertervezésnél.

A szemgödör (orbita) a felemelő eszközzel formázható. Ekkor rá lehet kattintani az „Invertálás” opcióra, vagy lehet nyomva tartani a Shift billentyűt.

Az arccsont mintegy vízszintesen fut a koponya oldalain. Ezt a labdától az emelő eszközzel formázzuk ki. A szemöldökcsontok is ezzel a szerszámmal modellálják körül az orbitát.

A fogószerszám segítségével a gömböt két fő részre osztják: a valódi koponyacsontokra és az arckoponyára. Mivel egy nagyon nagy méretű szerszámmal történik, a szabályos polygon struktúra nagyrészt megmarad.

Az orr inverz "emelés" eszközzel lesz létrehozva. A felső rész, az orrnyereg, kissé kifelé lesz húzva. Az orr nagy részét porc és bőr alkotja, így egyébként csak az orrszűkület lesz látható.

A felső állkapocs (maxilla) a megfelelő helyre történő megfogással kerül kihúzásra. Ezután formálják ki, figyelve arra, hogy parabolikus legyen. Később pedig beillesztik a fogakat az állkapocsba.

Az orrcsonton lévő csont nagyon vékony. Ezt láthatóvá téve a "Bevágás" eszközzel kontúrozzuk a széleket. Megéri összekapcsolni az eszköz keménységét a ceruzanyomással.

A modellezés során előfordulhat, hogy a modell arányai kissé elferdülnek, mert valaki túl sok figyelmet fordít a részletekre, és keveset az összképre. Ezt általában könnyen korrigálhatóvá teszi egy bőségesen bemérő "ragadás" eszköz.

A felület most karcolásokkal és egyenetlenségekkel van ellátva. Eddig túl sima volt, és nem volt elég organikus. Az egyenetlenségek felhordása csodálatosan működik a "Téglalap" festési üzemmódban.

A sablonnal a koponya nagyobb felületeit dolgozzák fel, hogy mindenhol szerkezetet képezzenek. A koponyavarrások (suturek) is be vannak modellezve a csontokban.

Sütés közben a modellezett forma összesen három textúrává alakul át: elmozdulás, normál és AO-térkép. Így minden, ami jelenleg poligonokból áll, anyagként levihető az eredeti alapobjektumra, és így az egész fájl gyorsan renderelhető.

Az egyszerű kockatárgyakból alakítják ki a fogakat. Hogy a Hyper-NURBS kerekítés után kissé egyenetlenebbnek tűnjenek, néhány kiválasztott élet különböző Hyper-NURBS súlyozással lesz módosítva.

Az anyag már tartalmazza a legfontosabb csatornákat, mivel ezek sülték és megfelelő értékekkel látták el. Azonban a csontot realisztikusabban is formázhatjuk, például a Subsurface Scattering (SSS) használatával és egy fotózott textúrával.

Miután áttértél az alap elrendezésre, a jelenetet megvilágítjuk: két pontfényforrás és egy reflektor drámai fényt biztosít. A renderelési beállításokban különösen fontos az AO és a GI.