Pencahayaan dalam Cinema 4D - Kursus praktis.

Di sini Anda akan mendapatkan gambaran tentang pelatihan. Apa isi dari pelatihan ini? Tentu saja tentang cahaya dan pencahayaan. Setelah beberapa dasar-dasar, yang membahas tentang aplikasi dan penggunaan sumber cahaya yang berbeda, kita akan mulai dengan menerangi adegan utama. Rendering juga akan dimainkan, pengambilan gambar di Photoshop, dan tentu saja produksi lanjutan, yang membahas tentang memperkuat cahaya yang ada dan menyesuaikan warna serta kontras.

Cinema 4D mengenal berbagai jenis dan bentuk sumber cahaya yang berbeda. Yang paling penting adalah sumber cahaya yang bersinar sepenuhnya seperti cahaya titik atau spotlight dan sumber cahaya permukaan, yang diperlukan untuk gradasi lembut dalam pencahayaan. Selain itu, Anda bisa menggunakan bahan yang bersinar dan dengan demikian menghasilkan sumber cahaya dari setiap objek yang dapat dibayangkan.

Warna cahaya mengontrol persepsi dalam pengamatan gambar. Sementara warna hangat mengingatkan pada lilin dan lampu pijar sehingga diinterpretasikan sebagai "dekat dengan penonton," warna cahaya dingin menunjukkan jarak yang lebih besar. Fakta bahwa biru diinterpretasikan sebagai "jauh" juga terkait dengan perspektif udara: Semakin jauh objek di lanskap, semakin pucat dan lebih biru terlihat oleh penonton.

Juga arah dari mana cahaya utama memancar, sangat penting untuk merasakan sebuah adegan. Dalam film ini kita membandingkan pencahayaan langsung, pencahayaan samping dan backlight. Hanya cahaya yang datang dari samping atau dibangun sebagai backlight, menciptakan ketegangan dan bayangan yang cukup untuk memodelkan adegan dan membuatnya terlihat tiga dimensi.

Sumber cahaya yang menciptakan bayangan dapat tembus melalui objek poligon dalam beberapa keadaan. Ini dapat dicegah dengan memberi ketebalan pada objek, jadi jangan biarkan objek hanya memiliki ketebalan satu poligon. Namun, bahkan dalam situasi itu, jarak sumber cahaya juga memainkan peran, seperti yang bisa kamu pelajari dalam video ini.

Dalam film ini, adegan utama diperkenalkan. Berbeda dengan adegan animasi, di sini hanya dimodelkan di bagian yang terlihat. Ini membutuhkan kamera yang terpasang tetap, namun memudahkan keputusan tentang sejauh mana detail yang harus dicapai di setiap bagian adegan. Selain itu, Anda akan mengetahui dua jalan pintas untuk dengan cepat beralih navigasi melalui adegan tersebut.

Sejak versi R17, Cinema 4D memiliki impor langsung model SketchUp. Ini bisa diunduh di https://3dwarehouse.sketchup.com. Anda akan mengetahui tentang kelebihan dan kekurangan model-model tersebut, untuk apa mereka bisa digunakan dengan baik, dan di mana kegunaannya kurang cocok.

Mereka yang membutuhkan permukaan air lebih sering, tetapi tidak harus mengelola fitur dari RealFlow, mungkin dapat menggunakan plug-in "Infinite Ocean". Ini sangat intuitif dan sudah cukup untuk animasi permukaan air sederhana.

Lampu dinding adalah hanya detail kecil dalam struktur bunker kapal selam, namun mereka memberikan aksen cahaya penting dan membantu mengatur motifnya. Sumber cahaya dapat dengan mudah dipindahkan ke tempatnya dan diatur sedemikian rupa sehingga hanya menerangi area sekitarnya.

Sebelum diinisialisasi, lampu dinding harus dibuat lebih terlihat. Cara termudah adalah dengan mengalokasikan penurunan dan visibilitas. Kemudian lampu akan direplikasi dan instansinya akan tersebar di dalam adegan menggunakan alat pergeseran dengan menekan tombol Ctrl. Hati-hati: Instansi render tidak mendukung sumber cahaya tersemat.

Pencahayaan selalu terkait erat dengan rendering. Untuk dapat menilai efek sumber cahaya, scene harus dirender berulang kali. Jadi, kita membuat dua Render-Presets yang bisa diaktifkan dengan sekali klik: Satu Preset bekerja tanpa efek, tetapi cepat, yang lain merender dengan GI dan AO, meskipun memakan waktu lebih lama, namun memberikan kesan yang lebih realistis dari scene.

Lampu utama diatur sebagai sumber cahaya belakang. Ini memungkinkan untuk memodelkan adegan melalui sorotan dan bayangan. Sebuah sumber cahaya target mengambil alih tugas ini. Itu ditempatkan sedemikian rupa sehingga dapat menembus struktur poligon yang halus, sehingga menghasilkan sinar cahaya yang dramatis.

Setelah menempatkan sumber cahaya, kita akan mengatur dengan lebih teliti. Kecerahan, penurunan, dan berbagai pilihan visibilitas seperti jarak luar dan kebisingan adalah ukuran-ukuran yang dapat mengatur kinerja cahaya utama sesuai dengan kebutuhan adegan secara tepat.

Cahaya tidak selalu hanya menerangi objek, tetapi, seperti dalam kasus ini, hanya menciptakan atmosfer. Dengan demikian, ia menciptakan pemisahan antara latar depan dan latar belakang, yaitu antara perahu dan bunker, dan seakan-akan memperluas ruang ke belakang secara signifikan.

Semakin banyak sumber cahaya yang ditempatkan dalam satu adegan, maka cenderung semakin terang. Namun, agar efek ini tidak menerangi semua sepenuhnya, kami mengurangi sudut pancar cahaya sumber cahaya. Selain itu, kami mengatur visibilitas melalui penurunan internal dan eksternal serta memberinya sebuah noise.

Saat ini sumber cahaya terlihat lebih kurang tidak langsung, salah satunya menandai latar belakang, yang lain menciptakan pemisahan dengan latar depan. Yang kurang adalah sumber cahaya yang merata, untuk mengukir kapal dan strukturnya dari sebelah kiri dengan cahaya dan refleksi. Agar sisa adegan tidak semakin diterangi secara tidak perlu, kita membatasi sumber cahaya pada kapal dan mengecualikan yang lain.

Sering kali sebuah detail kecil membuat perbedaan besar. Itu sebabnya dalam film ini, Anda akan belajar bagaimana memberikan gradien pada sumber cahaya. Ini tidak mengubah hal yang penting pada cahaya itu sendiri, tetapi membuat adanya perbedaan warna ringan pada highlight. Hal ini membuat refleksi terlihat kurang bersih, sehingga terlihat lebih realistis.

Bunker harus terlihat sangat besar, jadi detail-detail yang berada di bagian atas aula bunker harus disinari. Kami menggunakan dua sumber cahaya titik. Yang kiri menerangi sudut kiri atas, yang kedua sudut kanan. Tetapi karena ditempatkan di belakang lengkungan pertama, itu menciptakan kedalaman ruang yang besar.

Kami akan menerangi truk dengan bola poligon yang diberi materi yang bersinar. Karena itu tidak perlu mengatur perkecualian atau bayangan, karena keduanya akan muncul secara otomatis pada saat merender. Hanya satu hal yang penting: Materi bersinar hanya berfungsi saat "Global Illumination " diaktifkan.

Pengaturan jendela harus dikonfigurasi sedemikian rupa sehingga pengeditan lebih lanjut di Photoshop dipersiapkan secara optimal. Jadi, kita akan membuat satu saluran objek untuk kapal, selain itu saluran difusi, sorot dan bayangan harus diekspor secara terpisah, yaitu untuk setiap sumber cahaya, yang tiga salurannya akan muncul dalam grup terpisah di Photoshop. Dengan ini, bekerja dengan produksi pasca menjadi fleksibel.

Anda dapat menetapkan jalur penyimpanan sebelum atau setelah rendering. Dua hal yang sangat penting saat menyimpan: Pertama, saat di kotak dialog penyimpanan, klik "Layer" dan pilih kedalaman warna 16-bit. Kedua, sebaiknya Anda menutup Cinema 4D setelah Anda memeriksa di Photoshop apakah semua layer, grup, dan saluran ada. Jika ada yang hilang, Anda dapat menyimpan lagi dengan mudah, tetapi jika Cinema 4D sudah ditutup, rendering yang belum disimpan juga akan hilang.

Tidak semua sumber cahaya yang telah Anda buat terlihat di semua lapisan grup mereka. Oleh karena itu, Anda harus mengklik melalui setiap lapisan, mungkin mengubah metode pengisian lapisan individual, dan menghapus lapisan yang tidak penting. Bagaimana cara kerja pembersihan data ini akan dijelaskan dalam film ini.

Ada beberapa sorotan dan refleksi yang terlalu terang. Jika Anda mengklik masing-masing lapisan, maka Anda dengan cepat akan mengetahui di lapisan mana Anda harus membuat masker lapisan dan mengurangi kecerahan sorotan yang sesuai dengan kuas hitam. Mengurangi kepadatan seluruh lapisan juga merupakan pilihan, sama seperti menduplikat lapisan sorotan atau refleksi untuk memperkuat efeknya.

Model perahu ini menarik secara formal, namun tidak terlalu terperinci. Juga kurangnya tepi tegas yang tidak dapat menangkap sorot cahaya. Jadi kita akan melukis tepian kilauan pada perahu dengan menggunakan sikat dan mengklik tombol Shift. Ini akan terlihat lebih organik jika kalian memoles ujung-ujung tepi dengan jari untuk melembutkannya. Refleksi yang sudah ada akan ditingkatkan dengan ujung brush yang lembut, yang terutama akan memberikan tampilan logam yang lebih realistis.

Sebaiknya sedikit lebih dipisahkan antara perahu dan latar belakang. Karena kita memiliki perahu yang tersimpan sebagai saluran alpha melalui tag render, Anda dapat dengan mudah memuatnya sebagai pilihan dan membuatnya sebagai masker lapisan. Ini akan menyembunyikan perahu sepenuhnya, sementara Anda dapat mengecat latar belakang di sekitar perahu sesuai keinginan.

Di dalam bayangan, sayangnya terdapat ketidaksempurnaan nilai ton, yang berhubungan dengan interpretasi warna oleh Photoshop. Namun, jika semua lapisan dikurangi menjadi satu, ketidaksempurnaan akan hilang. Kemudian, jika diinginkan, ruang warna Maxons "Linear Color Space" diubah menjadi Adobe RGB, lalu motif dioptimalkan sehubungan dengan warna, saturasi warna, dan kejelasan melalui filter Camera-Raw.