Saraf-saraf saya tegang selama beberapa hari. Beberapa klien melakukan tekanan. Mereka sangat ingin memajukan produksi, karena mereka "terkejut" oleh musim panas. Musim panas itu, datang begitu saja tahun ini, bagi beberapa orang tampaknya tidak terduga, bahkan tidak bisa dibilang, benar-benar mengejutkan dan tidak dapat diprediksi. Ditambah lagi dengan pameran luar ruangan yang akan datang di Friedrichshafen. Katalog, spanduk, jadwal cetak, benar-benar kekacauan biasa. Di antara dua kutub: para fotografer gunung dan luar ruangan. Tetapi laporan cuaca tidak memuaskan, tidak ada perkembangan dan saya duduk di atas bara yang membara. Pada akhirnya, permintaan dari istri saya, "silakan pasang rak di dinding lagi," yang membuat gelas itu tumpah. Saya harus keluar, terbaiknya ke Karwendel, tanpa pesanan, tanpa tujuan, hanya untuk saya, mengambil foto bunga. Tentu saja tidak tanpa dulu memasang rak dengan penuh cinta di dinding …
Keesokan paginya saya pergi ke Rohntal dengan ransel besar yang penuh dengan peralatan fotografi. Sejak masa muda saya sangat mencintai tempat ini. Sebuah lembah luas, dikelilingi oleh tebing-tebing utara yang megah dari Puncak Karwendel Timur dan Puncak Vogelkar. Di tengahnya terdapat dua alpen indah dan di sekitarnya ribuan bunga.
Gentian dari Rohntal. Difoto dengan lensa makro 100 mm (Zeiss f2,8 100 mm Makro, Contax RTS III) dan diberi sedikit cahaya latar (zebra emas/perak). Saya sengaja membiarkan bunga kuning di latar belakang tetap kabur untuk memberikan aksen warna. Pegunungan Karwendel, Austria.
Samudra musim semi, sedikit keharuman ujung dunia, reinkarnasi pribadi saya sebagai fotografer gunung dan alam. Setelah yang ketiga kali mengambil motif gentian, saya lupa semua jadwal, semua pelanggan, laporan cuaca yang salah, semua "omong kosong" sehari-hari (seperti kata orang Bayern). Setidaknya untuk beberapa jam, saya tenggelam sepenuhnya ke dalam dunia sekitar.
Kristal-kristal halus ini saya foto di kedalaman sekitar 50 meter di Vernagtferner. Bidikannya sekitar 4 x 6 sentimeter. Karena kegelapan total di dalam gletser ini, saya meneranginya dengan dua lampu LED. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm dengan cincin perantara. Alpen Ötztal, Austria.
Seberapa dekat itu dekat, seberapa dekat itu bagus?
"Jika sebuah foto tidak bagus, berarti kita tidak cukup dekat," kata Robert Capa. Dalam fotografi modern gunung dan alam bebas, kalimat ini berlaku lebih dari sebelumnya. Di dekat, kita bisa menemukan peluang-peluang baru dan beragam. Bukan hanya tentang bunga dan detail biasa dalam alam, tetapi juga tentang olahraga dan aksi di pegunungan. Baik itu tali, crampon, atau kompas, segala sesuatu yang membuat aktivitas terlihat atau memvisualisasikan peristiwa bagi penonton, baik sebagai latar belakang atau motif utama sangat diharapkan. Tentu saja, dengan close-up, secara otomatis kita kembali pada tema memotong benda dan orang.
Salah satu keunggulan dari fotografi dekat adalah kemandiriannya dari "cahaya yang bagus". Baik itu bunga atau crampon, kristal es atau karabiner - kita dapat memotret hal-hal ini, setidaknya secara teoretis, dalam setiap kondisi cahaya dan cuaca. Sebaliknya: Saat cuaca cerah, artinya langit biru dan sinar matahari langsung yang kuat, seringkali kontras untuk foto dekat yang kreatif terlalu besar. Terutama detailnya menjadi jauh lebih menarik dan bermakna saat cahaya merata, dengan kata lain langit mendung, dan juga saat cuaca dramatis. Mereka mendapatkan ekspresi yang kuat, karena tidak ada cahaya indah atau gunung impian yang mendominasi.
Cuaca buruk, cahaya buruk, itulah mengapa papan penunjuk arah kuning datang tepat waktu untuk memberikan sedikit kehidupan dan warna pada foto. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, pendakian menuju Piz Kesch, Alpen Albula, Swiss.
Aksesoris Apa yang Masuk Akal?
Dengan pertanyaan penting ini, datang pertanyaan kedua: Seberapa dekat kita ingin atau harus mendekati subjek kita? Hingga tahun delapan puluhan, kita dapat mengira batas jarak dekat dari sebagian besar lensa dari panjang fokusnya secara kasar. Dengan lensa tele 100 mm misalnya, kita bisa fokus hingga sekitar satu meter, dengan lensa 50 mm hingga sekitar 50 sentimeter, dan seterusnya. Selembar kertas ukuran A4 atau wajah bisa difoto secara penuh dengan cara ini.
Potret sebagian besar ukuran 40 x 60 sentimeter dari pohon tua ini harus bisa difoto dengan setiap lensa tanpa perlengkapan khusus. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Taman Nasional Swiss, Swiss.
Siapa pun yang ingin mendekat harus menambahkan cincin perantara antara kamera dan lensa (= perpanjangan serangkaian tanpa kaca) atau memasang lensa close-up di benang filter lensa untuk mendekati subjeknya (ini sebaiknya berkualitas tinggi, misalnya 500 D dari Canon). Kedua metode ini terjangkau (sekitar Euro 50 hingga Euro 150) dan masih sangat cocok untuk digunakan di pegunungan atau dalam ruangan luar karena ukurannya kecil dan ringan.
Dengan ketebalan (cincin perantara) atau kekuatan (lensa close-up) tertentu, kita bisa memotret detail kecil secara penuh. Menurut saya, cincin perantara lebih fleksibel karena bisa digunakan dengan semua jenis lensa. Lensa close-up hanya bisa digunakan pada lensa dengan diameter filter yang sama (dapat diperluas sedikit dengan cincin adapter). Saya akan merekomendasikan lensa tele ringan hingga sedang.
Ekstrem lainnya adalah lensa makro murni. Lensa ini biasanya tersedia dalam panjang fokus 50 mm, 100 mm, dan 180 mm. Mereka tidak hanya jauh lebih besar dan berat dibandingkan dengan lensa tetap sebanding, tetapi juga lebih mahal. Harga antara Euro 500 hingga Euro 1000 adalah hal yang wajar di sini. Keuntungan mereka adalah batas dekat pengambilan gambar yang sangat pendek, yang memungkinkan kita untuk memotret subjek hingga skala gambar 1:1, yaitu 24x36 mm (dalam hubungannya dengan film atau sensor full-frame), secara format penuh dan tanpa perlengkapan tambahan.
Namun, dengan perkembangan pesat dalam pembuatan lensa, batas jarak dekat dari semua lensa menjadi jauh lebih pendek. Terutama dengan lensa zoom terkini, kita sudah sangat dekat dengan subjek kita. Beberapa poin penting: Untuk lensa zoom telefoto dengan rentang panjang 70-200 mm, batas jarak dekat sekitar satu meter sudah sangat baik dan cocok untuk jarak dekat. Pada lensa zoom standar seperti misalnya lensa 24-105 mm, batas jarak dekat seharusnya berada di sekitar 0,5 meter. Dalam kedua kasus tersebut, batas jarak dekat sangat baik untuk panjang fokus terpanjang (telefoto), namun sedang untuk yang terpendek. Untuk perbandingan: Lensa prime wide-angle yang baik dengan panjang fokus 24 mm dapat difokuskan hingga 20 sentimeter, artinya, kita bisa mendekati subjek kita jauh lebih dekat daripada lensa zoom tersebut - dengan panjang fokus yang sama tentunya!! Pendekatan saya adalah sebagai berikut: Saat perjalanan makro murni (lihat di atas Karwendel), saya juga membawa lensa makro 100 mm, di semua perjalanan lainnya saya membawa cincin perpanjangan dan lensa close up di dalam ransel. Berguna juga adalah lampu kilat kecil termasuk kabel off-camera, untuk menerangi sebagian bagian depan.
Detail jalur pendakian di Jalan Tinggi Aschaffenburger, difoto dengan lensa zoom wide-angle 17 mm pada aperture 4, agar latar belakang tetap buram. Pegunungan Zillertal, Austria. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Saya mengarahkan kilat yang lemah hanya pada bagian depan. Apakah foto ini benar-benar menarik? Saya tidak tahu. Foto ini diambil dalam kerangka liputan untuk sebuah majalah, yang selalu menginginkan "banyak close up".
Sebagai alternatif, lampu kepala LED kuat (= cahaya matahari!!) dapat digunakan untuk menerangi dengan baik, namun lebih disarankan untuk subjek statis (bunga) dan fotografi dengan tripod.
Dua kelopak Silverweed yang terpotong dengan langit mendung. Kesan "cerah" pada foto ini dihasilkan oleh lampu LED yang digunakan sebagai backlight. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm makro dengan cincin perpanjangan, Taman Nasional Dolomiti Bellunesi, Italia.
Juga dengan bantuan reflektor portabel kecil, kita dapat menerangi dengan sangat tepat dan dosis saat berada di bawah sinar matahari. Sebuah tripod yang kokoh, terutama dengan kolom tengah yang bisa dibalik, agar bisa mencapai ketinggian terendah, merupakan suatu keharusan mutlak dalam fotografi makro. Penahan kaki tripod yang variabel, agar bisa meraih tanah yang tidak rata, sangat membantu.
Apa saja kemungkinan yang kita miliki?
Wilayah makro klasik adalah standar dan juga tantangan. Terkait dengan bunga dan banyak detail lainnya di alam, tidak ada yang berlalu begitu saja (kecuali musim semi dan serangga kecil).
Keberuntungan adalah "ketika persiapan bertemu kesempatan". Foto ini sudah siap, saya sudah mengambil beberapa foto, saat lalat ini berada di tempat yang sempurna selama sekitar 2 detik. Saya hanya perlu memicu tombol rana. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm dengan lensa close up Canon 500D, Taman Nasional Gesäuse, Austria.
Kita memiliki dan memerlukan waktu dalam jumlah tak terbatas - jika kita mau mengambilnya! Untuk mendapatkan gambar yang bagus, kita kadang-kadang harus berbaring di padang rumput selama satu jam. Misalnya, jika seseorang mendaki ke gunung dengan lensa makro 100 mm, dapat menemukan tak terbatas banyaknya subjek. Disarankan untuk jarak dekat di alam bebas menggunaan tripod, jika memungkinkan dengan kolom tengah yang bisa dibalik, agar tetap dapat memotret di dekat tanah.
Bukan hanya untuk menghindari gambar buram (sebab hari ini kita bisa meningkatkan sensitivitas ISO pada kamera modern ke tak terbatas), saya juga ingin membuat gambar yang sangat presisi. Di alam bebas, bagi saya esensi kreativitas terjadi dan itu meliputi pembuatan gambar yang sempurna, meskipun semua opsi di Photoshop!! Lukisan mana yang akan dipotong oleh pelukis setelah selesainya lukisannya di atas kanvas, hanya karena ada gunting?
Kontras tidak bisa lebih besar dari ini. Untungnya, subjek berada dalam bayangan. Tentu saja saya bisa memotong di sana-sini, mengambil potongan, format portrait, format persegi, dan sebagainya, namun mengapa? Contax 645, lensa 80 mm dengan cincin perpanjangan. Londrangar, Islandia.
Detail yang terpotong dari suatu adegan utuh bisa direalisasikan lebih cepat, spontan, dan juga tanpa tripod. Di sini, saya biasanya hanya memfokuskan satu detail (penting, indah, atau aneh) dalam kejernihan, yang lainnya menjadi kabur.
Miring, aneh, terpotong, orang-orang buram. Mengapa tidak? Jika itu disukai. Berkat wide-angle yang kuat (17 mm), kedua gadis itu masih terlihat baik meski di aperture terbuka (f 4) - tidak lebih dan tidak kurang. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Ziegspitz, Alpen Bavaria, Jerman.
Tentu saja saya juga dapat membalik gaya foto ini: Sebagai gantinya, saya menyamakan ketajaman pada latar belakang daripada pada foreground. Halus dan abstrak sekaligus membawa saya masuk ke dalam gambar melalui latar belakang yang buram dalam kasus ini.
Pada foto ini, area buram di foreground relatif besar. Namun, berkat warna yang hidup dan hangat dari lumut, saya menganggapnya menyenangkan. Ukuran kedalaman ketajaman memang masalah selera dan seharusnya diperiksa melalui tombol diaphragma pada foto-foto semacam ini. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Alpen Berchtesgadener, Jerman.
Dengan membatasi secara ekstrem, yaitu dengan menutup bukaan hingga f22 atau bahkan f32, kita dapat menggabungkan kedua gaya foto ini dan mencapai hasil foto dengan kedalaman yang mencukupi dari dekat hingga jauh. Namun harap berhati-hati, prinsip "kurang lebih" berlaku di sini. Jenis foto ini akan terlihat mudah gelisah dan terlalu penuh jika tidak dikerjakan dengan tepat. Selain itu, foto ini akan melewati batas optik dari sebagian besar lensa. Karena disebabkan oleh apa yang disebut sebagai ketidaksempurnaan difraksi, tingkat kejernihan maksimum akan turun kembali pada rentang bukaan ini.
Bunga pertama di bagian depan hanya sekitar 5 sentimeter dari lensa depanlensa ikan 15 mm format penuh. Dengan bukaan f22, kedalaman fokusnya hanya mencukupi sampai ke garis cakrawala. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Prancis.
Prosedur dan Teknik
Saat memotret dengan tripod:
Saat menemukan sebuah subjek (seringkali setelah mencari cukup lama dalam jarak dekat), saya mengelilinginya terlebih dahulu, memeriksa dari semua sudut, dan baru kemudian memasang tripod di tempat yang tepat. Selanjutnya, saya memilih panjang fokus dan membuat komposisi foto. Kemudian diikuti dengan pengambilan foto uji untuk kontrol pencahayaan serta menekan tombol penyempitan bukaan untuk menentukan atau memeriksa kedalaman fokus.
Di mana harus menempatkan fokusnya? Keputusan terkadang sulit bagi saya dalam motif seperti ini. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm dengan lensa diopter Canon 500D. Taman Nasional Kalkalpen, Austria.
Selain itu, saya hampir selalu menghindari menggunakan autofocus dalam fotografi makro. Di satu sisi, saya tidak ingin terus-menerus memindahkan titik fokus AF, sementara di sisi lain, Live View sangat membantu ketika melakukan fokus halus yang akurat melalui layar monitor. Terakhir adalah mengambil foto yang sesungguhnya: Dengan pengaturan kunci cermin terlebih dahulu (untuk menghindari getaran akibat mekanisme cermin), saya memicu pelepasan dengan timer dengan waktu tunda dua detik. Dimungkinkan, saya bekerja dengan ISO 50 atau ISO 100 untuk subjek statis, hanya pada objek yang "bergerak" (misalnya bunga yang terkena angin) saya menaikkan hingga ISO 800 untuk mendapatkan kecepatan rana yang lebih cepat.
Berkat ISO 400, saya bisa membekukan rumput wol yang bergerak ringan angin dengan rana 1/250 detik. Tebing yang disinari matahari pagi dengan indah tercermin di danau, memberikan latar belakang yang tidak biasa secara warna. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Taman Nasional Gran Paradiso, Italia.
Nah, ketika semua bunga riang dihembus angin, saya mencari alternatif yang menarik dari segi warna, bentuk, dan strukturnya.
Contax 645, lensa 80 mm dengan cincin perantara. Kuarsa di Danau Schwarzsee, Pegunungan Tinggi Tauern, Austria.
Pada bidikan close up dalam aktivitas olahraga, saya umumnya menggunakan nilai ISO yang lebih tinggi, karena saya hampir selalu bekerja tanpa tripod di sini. Fotografi di sini lebih spontan, cepat, dan sering kali improvisatif dibandingkan dengan fotografi alam. Saya mendekati subjek melalui viewfinder kamera, memeriksa sejauh mana saya dapat mendekatkan diri ke subjek (dibatasi oleh batas jarak fokus minimum lensa), sambil memperhatikan latar belakang dan komposisi gambar keseluruhan. Seringkali, ini menjadi keputusan intuisi apakah saya hanya ingin memfokuskan tajam bagian depan atau memperluas kedalaman fokus ke arah latar belakang dengan menyempitkan bukaan.
Kita tidak selalu harus fokus pada yang "diharapkan". Apa yang sebenarnya penting dalam gambar? Di situlah keberadaan ruang dan kreativitas dimulai.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Di atas batu, Pegunungan Alpen Ziller, Austria.
Memandang gambar ini melalui viewfinder sungguh menyenangkan bagi saya. Dunia dekat ini benar-benar merupakan perjalanan penemuan fotografi dan jauh lebih baik daripada menggantungkan rak...
Saran terakhir saya: Pergilah ke Karwendel dan berbaringlah di padang bunga sebelum langit-langit (atau rak) jatuh di atas kepala Anda...
Nikmatilah fotografi jarak dekat Anda!
