Se stai fotografando una ripresa in studio davanti a un grigio, attualmente è il modo più semplice per lavorare con una tecnica di sovrapposizione per un fotomontaggio. Tutto ciò deriva dal fatto che, se scegli un grigio medio come sfondo, Photoshop può calcolarlo nel modo di esecuzione.
Tutto ciò che devi fare è selezionare una posizione adatta, possibilmente fotografata in luce neutra, quindi con poca luce del sole e poche ombre, ad esempio in modalità di sovrapposizione Sovrapponi sull'immagine.
Successivamente, aggiungi una maschera qui sotto e dipingi sul modello liberandolo, senza la necessità di essere estremamente preciso. In questo modo eviti l'accento sui capelli, tipico problema per molte ritocchi: i capelli scuri e chiari sono elaborati abbastanza bene qui. Potresti dover passare sopra due volte o tre con un pennello morbido a bassa opacità, ma guardando il prima (a sinistra) e il dopo (a destra), noterai che sembra tutto piuttosto traslucido. Ecco il vantaggio di fotografare davanti al grigio: generalmente non è necessario preoccuparsi di isolare i capelli.
Quello che desidero mostrarti ora è: il nuovo sfondo, credo sia stato fotografato a una apertura di diaframma compresa tra f/8 e f/13, è nitido da davanti a dietro. Se desidero simulare una profondità di campo fotografica con un'apertura ampia, devo sfocare lo sfondo.
Ma non basta tagliare qui lungo l'orizzonte, cioè in basso vicino alla porta, e sfocare lo sfondo dietro alla porta mantenendo netto il pavimento, poiché otterresti un margine duro lungo la porta in basso, rivelando immediatamente il fotomontaggio. Come fai a ottenere un effetto realistico? Fondamentalmente, tutto ciò che devi fare è trasformare questo livello (1) in un oggetto intelligente e quindi sfocare lo sfondo. Adesso clicco qui e dico: Layer>Smart Object>Convert to Smart Object (2).
Ora la mia maschera di livello viene temporaneamente nascosta. Se ci fai doppio clic (1), si aprirà una nuova scheda in alto (2) e vedrai l'immagine liberata. Photoshop applica quindi automaticamente questa maschera all'oggetto intelligente. A questo punto, puoi sfocare lo sfondo.
Devi sfocare il filtro. Utilizzo il normale filtro di sfocatura gaussiana (1). A seconda del valore di raggio dei pixel scelto, lo sfondo diventerà più sfocato (2).
Penso che con 5-7 pixel, potremmo mettere 6 pixel, sembrerebbe realistico.
Ora ho sfocato completamente l'immagine, lo sfondo intero, inclusa la parte su cui poggia, ma ho applicato un filtro intelligente che automaticamente aggiunge una maschera.
Tutto ciò che devo fare ora è prendere un pennello nero (1), molto morbido. E qui davanti, dove si trova, passo semplicemente con il 100% di Opacità (2), in quanto deve sicuramente avere la stessa nitidezza del modello. Poi abbasso la copertura a circa il 20-30% (1) e dipingo sulla linea dell'orizzonte, magari un po' sopra e un po' sotto la linea, anche un'altra volta (2). Guardando il risultato, otteniamo un gradiente dal pavimento, nitido, fino alla linea dell'orizzonte, via via più sfocato.
Zoomo di nuovo indietro e guardo il confronto prima e dopo, così posso avere un'idea abbastanza chiara se ha funzionato o no. E penso che abbia funzionato molto bene.
Il modello si distacca dallo sfondo e grazie al fatto che ho creato una transizione morbida qui, il tutto si inserisce anche perfettamente.
Alternativa: Gradiente
Potresti anche lavorare con un gradiente (1). Se disegni semplicemente un gradiente da nero a bianco qui (2), hai praticamente lo stesso risultato. Personalmente mi piace sempre pennellare un gradiente del genere, perché così ho davvero la possibilità di dire: "Un po' di più qui, un po' di meno lì" e posso controllare.
Sfocatura maschera
Ecco di nuovo la mia maschera, attivata cliccando sulla maschera e tenendo premuto il tasto Alt (1). Un'altra cosa che potete fare è sfocare la maschera.
Vedete qui tutti i filtri che potete applicare alle maschere. Questo molti non lo sanno, perché pensano: "Beh, qui non ho pixel e sulle maschere si può solo dipingere." Potete tranquillamente far passare filtri di sfocatura anche sulle maschere. È solo la galleria di sfocature che non funziona qui.
Se volete che la transizione diventi un po' più morbida, basta aumentare leggermente il raggio e avrete creato una transizione ancora più morbida. In pratica è lo stesso se disegnate il gradiente qui. Quindi funziona molto bene anche con le maschere.
Risultato
E ora il mio modello è ben integrato qui. E tutto questo funziona solo grazie a questo sfondo sfocato che mi suggerisce una profondità di campo fotografica.
