Cabane des Vignettes, aprile, Pasqua, inizio della primavera. Da due giorni imperversa una tempesta di neve senza sosta. Mi sento come su una nave che affonda. Il personale è di cattivo umore e demotivato. Con la zuppa viene servito del pane vecchio con delicati funghi verdi! E siamo bloccati: a causa del cattivo tempo non si può pensare né a una salita ulteriore né a una discesa.
Non ci troviamo su una goletta intrappolata dai ghiacci, ma sulla Cabane des Vignettes situata a 3160 metri sul livello del mare nelle Alpi vallesi. Tutto è freddo e umido: le stanze, le coperte nei dormitori e ormai anche i nostri abiti. Il vento sibila attraverso finestre e porte non sigillate. Cerco di mantenere calda e asciutta solo la mia attrezzatura fotografica. Come su un nido d'aquila, questo famoso rifugio si erge alto su ghiacciai frastagliati e creste.
Un panorama dei rifugi con bel tempo: il gruppo Bouquetins alla luce del tramonto, Alpi vallesi, Svizzera.
Manca ancora un giorno buono per completare la produzione commissionata da un produttore di scarpe. Per la mattina seguente il bollettino meteorologico promette una breve tregua. Spero di ottenere le ultime importanti immagini delle escursioni sciistiche, …
Salita alla Pigne d'Arolla, un dettaglio dell'escursione sciistica controluce. Alpi vallesi, Svizzera.
… sui cosiddetti "Keyshots". Già in anticipo metto la fotocamera a ISO 400, in modo da poter scattare a mano libera già nella prima penombra. Allo stesso tempo dovrò sottoesporre la maggior parte degli scatti per ottenere tempi di posa sufficientemente brevi …
A causa del freddo, della tempesta e dell'esaurimento, per questo scatto ho avuto bisogno di un tempo di posa breve (1/250 di secondo). A causa di un'ISO 800 e di una forte sottoesposizione, lo scatto mostra un fastidioso rumore quando ingrandito. Pigne d'Arolla, Alpi vallesi, Svizzera.
Vi starete chiedendo perché dedico un intero tutorial all'argomento dell'esposizione? Perché in merito a questo (vedi introduzione e fine del testo) ho commesso più che sufficienti errori da solo. Troppo spesso si sentono commenti del tipo: "Digitalmente l'esposizione non ha importanza comunque", o "digitalmente si può correggere tutto". Purtroppo ciò è vero solo in parte.
Chi si limita a scattare con l'obiettivo di deliziare (o infastidire?) i propri simili con piccoli scatti tramite telefono e e-mail, può tranquillamente saltare i prossimi paragrafi. Ci tengo a precisare che ciò non è affatto dispregiativo: anch'io ogni tanto scatto con il mio telefono, in modo spontaneo, folle e privo di pretese qualitative. Ma al contempo per me non c'è niente di più bello di un'immagine tecnicamente valida, il più possibile perfetta, e per questo ci serve tra le altre cose una corretta esposizione.
Un'immagine con valori tonali equilibrati, dettagli in tutte le aree importanti e soprattutto suggestiva - la Hohe Munde nelle Alpi di Mieming, Tirolo, Austria.
La fotografia digitale ci offre le opportunità necessarie: da un lato quasi tutte le fotocamere oggi hanno un monitor LCD con una dimensione fino a tre pollici e una risoluzione fino a 920.000 pixel. Ciò significa che possiamo effettivamente valutare la composizione dell'immagine, la messa a fuoco e la distribuzione della messa a fuoco dell'immagine sul monitor. Allo stesso tempo, possiamo utilizzare un'altra straordinaria risorsa tramite il monitor: l'istogramma. Possiamo consultarlo in ogni momento e per ciascun singolo scatto per controllare la distribuzione della luminosità nell'immagine. È il nostro "Polaroid digitale". Ai tempi analogici solo i fotografi medioformato e grande formato potevano godere di un'istantanea Polaroid per controllare tra l'altro l'esposizione.
Cos'è che ci mostra concretamente l'istogramma della luminosità? In termini semplici è una rappresentazione dei possibili valori tonali da 0 a 255, dall'assoluto nero (sul bordo sinistro) al bianco più bianco (sul bordo destro). L'istogramma e quindi l'esposizione sono ideali quando i valori di luminosità e quindi la curva sono distribuiti in modo uniforme e non vengono tagliate informazioni né a sinistra nelle zone scure né a destra nelle zone luminose dell'immagine.
Molti valori tonali medi e poche aree estremamente luminose o estremamente scure hanno reso semplice l'esposizione per questo scatto. Sossuvlei, Parco Namib Naukluft, Namibia.
Un istogramma molto equilibrato con "quasi" tutti i valori tonali senza aree tagliate.
Onestamente, questo ideale non si verifica molto spesso. Se i dati vengono tagliati a sinistra, cioè nel nero, lo scatto è sottoesposto:
Questo istogramma indica uno scatto fortemente sottoesposto. Nelle aree nere o in ombra non ci dovrebbe essere o solo pochissima riproduzione, ovvero informazioni dell'immagine.
Se i dati vengono tagliati a destra, cioè nel bianco, lo scatto è sovraesposto.
L'istogramma per uno scatto fortemente sovraesposto. Nelle zone bianche o nelle aree più luminose non ci dovrebbe essere o solo pochissima riproduzione, ovvero informazioni dell'immagine.
In una ripresa sottoesposta, nelle aree nere non ci sono o vi è scarsa dettagliatura, il che in realtà non è un problema, anzi: questo rende le fotografie più interessanti e contrastate.
Anche se nelle rocce in ombra in primo piano non si vedono dettagli, non trovo che questa ripresa sia né sbagliata né troppo oscura. Al contrario: è contrastata e interessante. Turnerkamp, Alpi di Zillertal, Tirolo, Austria.
In caso di motivi estremamente contrastanti, l'istogramma potrebbe essere tagliato su entrambi i lati!
Tuttavia, il mio obiettivo è anche quello di essere fedele ai valori di luminosità più importanti. Ad esempio, se le ombre di una ripresa sono molto importanti per me, mi concentro specificamente su questa parte sinistra dell'istogramma per non tagliare nulla. Se è importante per me avere dettagli nelle aree luminose dell'immagine, faccio attenzione a non tagliare nulla a destra nell'istogramma.
In questa ripresa era importante per me avere la dettagliata resa delle aree di neve e ghiacciaio. Invece, sotto il sole non è possibile avere dettagli. Non importa ... Fineilspitze, Alpi dell'Ötztal, Austria.
Un istogramma molto bilanciato - eccetto per la luce solare al margine destro:
Tuttavia, ci sono eccezioni per quanto riguarda le luci forti: ad esempio, se si ha il sole inquadrato in una ripresa contro luce (consiglio l'uso di obiettivi grandangolari potenti), è praticamente impossibile avere dettagli nella luce del sole o nell'astro solare.
In una ripresa correttamente esposta e convertita, anche vaste distese di neve vengono rappresentate con dettagli e struttura. Solo nella luce solare, anche in questa immagine, ogni dettaglio è impossibile. Sciatori alpinisti sulla vetta del Torhelm, Alpi Zillertal, Austria.
A proposito, raramente utilizzo l'istogramma RGB, che mostra la distribuzione del grado di luminosità dell'immagine dei singoli colori primari (RGB = rosso, verde e blu) ...
Il Plansee alla luce della luna piena. Nonostante ISO 800 e tempi di esposizione lunghi, non è riconoscibile alcun rumore significativo. Per raggiungere questo obiettivo, ho leggermente sovraesposto la ripresa. Alpi di Ammergau, Austria.
Diventa problematico quando una ripresa sottoesposta è stata scattata con una sensibilità maggiore (a seconda della fotocamera e del sensore a partire da ISO 800). Spesso il rumore digitale risultante è sgradevole e fastidioso.
Questa è un dettaglio di un'ingrandimento al 100% dell'immagine 11 (angolo superiore sinistro). Questa volta però sottoesposta! Anche se i dati sono stati convertiti nello stesso modo, il rumore nel cielo è molto più evidente.
Non ha nulla a che fare con la grana creativa delle vecchie immagini in bianco e nero. Si verifica, come detto, a causa della combinazione di sensibilità ISO più elevate con sottoesposizione, ma anche durante le lunghe esposizioni. La quantità di rumore dipende anche da vari fattori: dalla qualità del sensore, dal numero di pixel in relazione alle dimensioni del sensore, dal software interno della fotocamera, dalla durata dell'esposizione e dalla sensibilità impostata.
In sintesi, vorrei sottolineare che per ridurre al minimo il rumore a ISO più elevati, non dovrebbe mai essere sottoesposta, ma piuttosto leggermente sovraesposta. Se è assolutamente necessario raggiungere un tempo di scatto particolare (ad esempio in foto sportive) con poca luce (già con diaframma completamente aperto), consiglio di aumentare ulteriormente la sensibilità ISO anziché sottoesporre tramite correzione dell'esposizione.
A cosa serve la riduzione del rumore interna della fotocamera? In alcune fotocamere, questa funzione non elimina solo il rumore indesiderato, ma compromette anche alcuni dettagli dell'immagine e le sottili strutture. È meglio utilizzare filtri antirumore come "Noise-Ninja" e applicarli tramite un livello aggiuntivo in Photoshop solo parzialmente, ad esempio nel cielo, nelle nuvole e nelle aree fortemente interessate.
Ma il tempo è un alleato anche per quanto riguarda il rumore. Archivio i file RAW di tutte le immagini su hard disk, hard disk esterni e DVD archiviazione. Se tra qualche anno verrà rilasciato un software di "riduzione del rumore" eccezionale, potrò ritoccare nuovamente le immagini coinvolte, forse in modo nettamente migliore.
Infine, per immagini fortemente affette dal rumore, rimane solo un'opzione: non ingrandirle troppo, che sia per la stampa, per la copia o per la proiezione.
Il Cervino dalla sua "sconosciuta" faccia ovest, Alpi del Vallese, Svizzera:
Cabane des Vignettes. Come ogni notte, metto la sveglia alle tre. Ma quando questa volta apro la finestra, non sono come nelle notti precedenti fiocchi di neve danzanti, bensì stelle scintillanti che catturano il mio sguardo. In pochi minuti siamo in piedi e cerchiamo nel caos del dormitorio i nostri calzini, maglioni e zaini. Dopo una tazza di tè, incolliamo alla luce delle frontali le pelli degli sci. Poco dopo ci incamminiamo verso Pigne d'Arolla. Il respiro gelido modella dei fini cristalli di brina su capelli, barba e abbigliamento. Sulla cresta della vetta un freddo vento ci accoglie.
Mattina d'inverno ghiacciata su Pigne d'Arolla, Alpi del Vallese, Svizzera.
Il termometro sul mio zaino segna circa 20 gradi sotto zero. Con le dita tremanti, regolo la sensibilità sulla mia Canon 5D a ISO 800 e la compensazione dell'esposizione a -1,5 stop di diaframmi (un grave errore!!). Tutto ciò solo per ottenere tempi di scatto più brevi nella tempesta e nel freddo. Un 1/125 di secondo è il minimo in queste condizioni per evitare mosso nelle foto alla prima luce del mattino. Non riesco nemmeno a pensare a lavorare col treppiede. In tutte le immagini l'istogramma è schiacciato al limite sinistro, con tagli anche dei dati dell'immagine. Me ne accorgo, ma in quel momento non capisco cosa significa. La luce, il paesaggio, i soggetti, tutto è così perfetto in questa mattina.
Due giorni dopo sono di nuovo a casa e comincio a convertire le foto dopo un bagno caldo. La maggior parte degli scatti di questo ultimo e cruciale giro sono completamente "rumorosi". Sono completamente frustrato, inveisco contro la fotografia digitale e cerco spiegazioni. Purtroppo, a volte impariamo solo dagli errori. Allora non sapevo leggere veramente l'istogramma, contemporaneamente mi confondevano tutti i consigli e le metodologie digitali. Oggi, solo tre anni dopo, non solo le fotocamere sono molto più avanzate, ma anche la conoscenza dei nuovi collegamenti tecnici è notevolmente cresciuta. Ma se devo essere sincero, a volte ho ancora la sensazione di essere solo all'inizio......
PS: Gli istogrammi non sono quelli originali delle foto. Sono stati creati successivamente per chiarire meglio il concetto.
