Riguardo al rapporto aureo: se avessi seguito esattamente questa disposizione nel motivi "classica" (3:5), la cresta di fronte all'alpinista sarebbe stata più corta e lo spazio sopra il ghiacciaio sarebbe stato più piccolo, cioè l'immagine non avrebbe avuto una tale forza espressiva. Anche tecnicamente qui basta 1/125 di secondo per congelare l'azione. (con obiettivi tele superiori a 135 mm senza stabilizzatore d'immagine, meglio 1/250 di secondo). Seblaskogel, Alpi dello Stubai, Austria.
Tuttavia, classico non è necessariamente sinonimo di semplice. Non dobbiamo solo prestare attenzione agli aspetti tecnici, ma abbiamo anche molte diverse possibilità di interpretazione. Congelare l'azione, ovvero il movimento, richiede fondamentalmente un tempo di esposizione breve. Ma - quanto veloce è il movimento e cosa si intende per esposizione breve? Per due escursionisti che camminano pigramente a 50 metri di distanza, di solito basta 1/125 di secondo.
Questo linguaggio fotografico è attualmente in voga: ravvicinato, tagliato, attivo. Con passi veloci, il tempo di scatto dovrebbe essere adeguatamente breve. In questa ripresa all'alba ho lavorato "solo" con 1/250 di secondo a f/5 e ISO 640. Alpspitze, Alpi del Wetterstein, Germania.
Un altro esempio: Uno sciatore free ride (così si chiamano oggi gli sciatori fuoripista) esegue un lungo, ma comunque rapido cambio di direzione (una volta chiamato virata) su una grande cresta di montagna. Sulla fotocamera ho un obiettivo grandangolare leggero per includere ancora il paesaggio circostante. Basta qui 1/250 di secondo? Beh, forse - è meglio però 1/500 di secondo.
Lo sciatore è stato congelato dalla breve esposizione di 1/800 di secondo. Solo la neve sollevata ancora esprime il movimento effettivamente veloce. Ochsenalpesköpfle, Alpi dell'Ammergau, Austria.
Poco dopo, una nuova scena. Sulla fotocamera stavolta ho il Super Grandangolare 15 mm. Uno sciatore molto sportivo, per non dire aggressivo, si avvicina a me con quasi 80 km/h!! e passa a un metro di distanza. La neve si solleva.
Questa immagine è in realtà una sovrapposizione di due tecniche. Da un lato ho congelato il corridore estremamente vicino con 1/1000 di secondo, dall'altro ho leggermente seguito il movimento per sottolineare ulteriormente la velocità estrema. Zillertal Arena, Alpi del Zillertal, Austria.
Il 1/1000 di secondo è qui il minimo; ogni volta che possibile, cerco in situazioni del genere di raggiungere anche 1/1500 o 1/2000 di secondo, modificando l'ISO verso l'alto (ad es. ISO 400) o aprendo il diaframma.
A causa dell'estremo grandangolo di soli 15 mm (fisheye pieno formato) le distanze in questa foto ingannano. Lo sciatore, qui con una velocità di scatto di 1/1250 di secondo congelata, mi passa a soli tre metri di distanza. Hintertux, Alpi del Zillertal, Austria:
La stessa scena di prima - ma scattata con 1/800 di secondo. Lo sciatore è leggermente sfocato nel movimento... Ma anteriore e posteriore sono nitidamente a fuoco.
In generale, in questo settore della fotografia si possono riassumere i seguenti fattori: più veloce è il movimento, più breve deve essere il tempo di esposizione. Tuttavia, è determinante non solo la velocità assoluta del movimento, ma anche la distanza dall'obiettivo: più l'attore si avvicina alla fotocamera, più breve deve essere il tempo di esposizione.
Quale tecnica è consigliata per questo settore della fotografia? Anche nella fotografia d'azione sportiva (quasi) sempre utilizzo la priorità di apertura (modalità tempo). Cioè, scelgo l'apertura e la fotocamera regola il tempo di esposizione dopo la misurazione della luce. Ma ora, diversamente dalla fotografia paesaggistica, non devo prestare attenzione solo all'apertura e quindi alla profondità di campo, ma anche al tempo di esposizione. In caso di dubbio, preferisco rinunciare a un po' di profondità di campo e aprire il diaframma a favore di un tempo di esposizione più breve. Solo se fotografo la stessa attività veloce per un lungo periodo, che richiede sempre un certo tempo di esposizione, passo eccezionalmente alla priorità di tempo (modalità apertura). Qui si sceglie il tempo desiderato e la fotocamera calcola l'apertura corretta in base alla situazione luminosa attuale. Ma molto importante: non dimenticare di tornare alla modalità di lavoro abituale!!
Né la messa a fuoco né la profondità di campo sono un problema per immagini di questo genere, sia che si tratti di messa a fuoco automatica o manuale. Con apertura 9, persino i picchi sullo sfondo (nonostante una leggera lunghezza focale tele) rientrano ancora nella profondità di campo. Venter Höhenweg, Alpi dell'Ötztal, Austria.
Un altro aspetto importante è il piano di messa a fuoco nell'immagine. Che si tratti di escursionisti o sciatori, vogliamo riprendere gli attori nitidamente. La nitidezza deve assolutamente essere "al punto" se vogliamo congelare il movimento. Con il "Wanderer frontale" questo non è un problema. Che si utilizzi l'autofocus o la messa a fuoco manuale: c'è abbastanza tempo per mettere a fuoco le persone. Se si chiude anche il diaframma di due o tre valori, la nitidezza dovrebbe essere a posto in ogni caso. Ma per ogni regola c'è sempre un'eccezione: la nitidezza deve sempre necessariamente giacere sugli attori? Naturalmente no, può essere interessante mettere a fuoco sul primo piano e lasciare gli attori leggermente sfocati con un diaframma relativamente aperto.
Le foto di questo tipo portano una piacevole varietà. La scena dell'escursione rimane chiaramente riconoscibile, anche se il fuoco (con apertura 9) è decisamente sulle fioriture. Zellberg, Alpi del Zillertal, Austria.
Molto più difficile è l'azione da vicino. Né l'autofocus né il fotografo possono garantire una percentuale di successo del cento per cento in azione da vicino. Quello che spesso porta al successo qui è un trucco molto banale, il cosiddetto trucco della messa a fuoco. Molti lo ricordano dai tempi analogici senza autofocus. Spesso anch'io mettevo a fuoco manualmente su una pietra, recinto o simili. Quando i camminatori erano alla distanza di messa a fuoco preimpostata, scattavo una volta con grande concentrazione. Molteplici scatti erano spesso impossibili, poiché le fotocamere manuali non avevano la funzione di scatto sequenziale e il trasporto pellicola insieme al carico dell'otturatore tramite leva a scatto rapido non solo richiedeva troppo tempo, ma solitamente cambiava anche la composizione dell'immagine.
Inoltre, il pesante modulo motorizzato aggiuntivo mi sembrava troppo ingombrante. Dopo sette tentativi, in genere c'era una foto nitida, in cui anche la posizione e l'atteggiamento delle persone erano corretti. Ancora oggi lavoro occasionalmente secondo questo principio, soprattutto nell'azione sportiva da vicino. Imposto ad esempio manualmente la messa a fuoco sull'obiettivo, preferibilmente su un potente grandangolare, su uno o due metri. Nel momento decisivo scatto poi, indipendentemente che si tratti di un camminatore, di uno snowboarder o di un mountain biker, alla massima velocità di scatto sequenziale.
La distanza focale di 17 mm, 1/1000 di secondo e apertura 6,3 sono i dati tecnici asciutti per questo scatto. Avevo messo a fuoco a 1,5 metri. Hochsölden, Alpi dell'Ötztal, Austria.
Con il grande campo di profondità del supergrandangolare anche con aperture relativamente aperte di 4 o 5,6, raggiungo percentuali di successo piuttosto alte con questo metodo di lavoro. Ma proprio con le foto sugli sci noto ogni volta quanto veloce possa essere l'azione. Il periodo per ottenere una buona foto è spesso solo una frazione di secondo. A quel punto le 10 immagini al secondo di una Nikon D3 o di una Canon 1D Mark III non sono affatto così veloci. Naturalmente questi due modelli, molto diffusi tra i fotografi professionisti, sono fuori dalla portata della maggior parte degli amatori. Per i fotografi sportivi non sono né lusso né ostentazione, ma standard necessario. Ma ora finalmente ci sono anche alternative accessibili per gli appassionati di fotografia. La Canon 50D o la Nikon D 300 offrono con le loro sei immagini al secondo incredibili prestazioni per il prezzo pagato.
Dove stanno, a parte la robustezza, l'equipaggiamento tecnico o la velocità, le differenze tra una fotocamera da 1000 euro e il modello professionale da 4000 euro? Ad esempio nel numero di immagini RAW possibili in sequenza senza che la fotocamera abbia bisogno di pause per il trasferimento dei dati. La Canon 50D riesce a scattare fino a 16 foto in fila, mentre la 1D Mark III addirittura 30!!
Immaginate la seguente situazione: una lunga pista, 50 centimetri di neve fresca. Il sole invernale basso modella meravigliosamente la pista tridimensionale dal contesto circostante. Tutto ancora senza traccia. In cima ci sono tre buoni sciatori che aspettano il vostro segnale. Si parte, scattate con il primo slancio, poi il successivo... Già adesso sono passati tre secondi, vengono registrate 6,5 immagini al secondo. La fotocamera sta calcolando, non si può più scattare. Ma solo ora arriva la foto perfetta... credo che non debba continuare a raccontare.
Se avessi scattato con la massima velocità di scatto sequenziale fin dal primo slancio, non avrei potuto fare più foto a quel punto. Ma è solo in quel momento che i tre sciatori sono posizionati in modo ottimale. Tuttavia, l'immagine non esprime solo la gioia dello sciare nella neve fresca, ma anche i pericoli dell'alta montagna a causa della piccola valanga in ombra. Madonna di Campiglio, Brenta, Italia.
Ci sono tuttavia trucchi anche per situazioni del genere, per sfruttare le proprie possibilità tecniche in modo ottimale ed efficace. Innanzitutto immagino tutta la situazione di scatto già anticipatamente nella mente. Dove e quando è fotogenico, dove e quando voglio scattare. Durante gli scatti mi concentro consapevolmente sui momenti "belli" guardando nel mirino. Scatto solo in quei momenti e risparmio così il mio volume disponibile il più a lungo possibile. Con un po' di pratica si acquisisce nella fotografia d'azione veloce un senso per il numero di scatti possibili. A proposito del "bel" momento: spesso è altrettanto importante in fotografia il "momento giusto".
Ho seguito il climber con l'obiettivo Canon EF 2,8 70-200 mm-L IS-Zoom, insieme alla fotocamera pesante circa 2,5 chilogrammi, per una decina di minuti. Nel momento decisivo dovevo solo scattare.
Non ho modificato l'immagine per quanto riguarda il ritaglio (così come del resto ogni altra foto)!!
1/1600 di secondo con apertura 6,3. Zona di arrampicata Ewige Jagdgründe, Alpi dello Zillertal, Austria.
Per cogliere il momento decisivo, spesso bisogna tenere la fotocamera davanti agli occhi per lunghi periodi e, se necessario, reagire rapidamente. Ma proprio questo richiede molta esperienza e, almeno con teleobiettivi lunghi, anche molta forza.
Grazie allo stabilizzatore d'immagine ho potuto scattare l'immagine con solo 1/40 di secondo senza mosso. L'aspetto nitido congelato è però leggermente amplificato dall'uso (debole) di un flash. Strega del torrente, Alpi dello Zillertal, Austria.
Un ultimo consiglio ben intenzionato: Anche in tempi di hard disk economici, raccomando di eseguire una rigida selezione al computer di casa. Confrontate criticamente gli scatti di una serie e archiviate solo le migliori immagini. Tutto il resto porta al caos dei dati. Buon divertimento nell'azione...
Per concludere, nuovamente un classico per il movimento congelato con 1/200 di secondo a f/8. Camminatore con racchette da neve al Geißkopf, Alpi dello Zillertal, Austria.
