I miei nervi erano a pezzi da giorni. Alcuni committenti stavano facendo pressione. Volevano anticipare le produzioni in quanto erano stati "sorpresi" dall'estate. L'estate, anche quest'anno, arrivò semplicemente, per alcuni inaspettatamente, direi persino completamente sorprendente e imprevedibile. Inoltre si avvicinava la fiera all'aperto a Friedrichshafen. Cataloghi, striscioni, scadenze di stampa, la solita follia. Tra le linee del fronte: i fotografi di montagna e outdoor. Ma le previsioni del tempo erano insoddisfacenti, non c'era alcun progresso e io ero nervosissimo. Infine, è stata l'ingiunzione di mia moglie, "di fissare un ripiano al muro", che ha fatto traboccare il vaso. Dovevo uscire, preferibilmente in Karwendel, senza un incarico, senza una meta, semplicemente - solo per me, fotografare i fiorellini. Naturalmente non senza aver fissato amorevolmente il ripiano al muro prima...
La mattina successiva ero in viaggio nel Rohntal con uno zaino fotografico grande. Da quando ero giovane amo questo angolo di terra. Una grande conca, sovrastata dalle imponenti pareti nord della Östliche Karwendelspitze e Vogelkarspitze. Al centro due bellissimi alpeggi e tutt'intorno migliaia di fiori.
L'Enziano del Rohntal. Fotografato con l'obiettivo macro 100 mm (Zeiss f2,8 100 mm Macro, Contax RTS III) e con un piccolo riflettore (zebra oro/argento) per illuminarlo. In primo piano ho volutamente lasciato un fiore giallo fuori fuoco per dare un accento cromatico. Monti Karwendel, Austria.
Un mare di primavera, un tocco di fine mondo, la mia personale rinascita come fotografo di montagna e natura. Dopo il terzo motivo a base di enzian, avevo dimenticato tutti gli appuntamenti, tutti i clienti, le previsioni meteo sbagliate, insomma l'intera "sciocchezza" quotidiana (come direbbe il bavarese). Almeno per qualche ora mi ero immerso completamente in un mondo ravvicinato.
Ho fotografato questi cristalli delicati a circa 50 metri di profondità nel Vernagtferner. Il fotogramma ha circa dimensioni di 4 x 6 centimetri. A causa del buio totale profondo in questo ghiacciaio, li ho illuminati con due luci a LED. Canon EOS 5D, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm con anello di prolunga. Alpi dell'Ötztal, Austria.
Quanto è vicino il vicino, quanto è buono il vicino?
"Se un'immagine non è buona, non eravamo abbastanza vicini" - diceva già Robert Capa. Nella fotografia moderna di montagna e outdoor questa affermazione è più vera che mai. Nel mondo ravvicinato si aprono possibilità completamente nuove e diverse. Non si tratta solo dei soliti fiori e dettagli della natura, ma anche dello sport e dell'azione in montagna. Che si tratti di corda, ramponi o bussola, tutto ciò che evidenzia l'attività o visualizza e tematizza l'accadimento al fruitore è benvenuto come primo piano o soggetto principale. Naturalmente, con i primi piani si ritorna automaticamente alla questione dell'incisione di oggetti e persone.
Un vantaggio essenziale del mondo ravvicinato sta anche nell'indipendenza dalla "buona luce". Che si tratti di fiori o ramponi, di cristalli di ghiaccio o di moschettoni - possiamo teoricamente fotografare queste cose con qualsiasi luce e in qualsiasi condizione meteorologica. Al contrario: con bel tempo, cioè cielo azzurro e luce solare diretta e forte, spesso i contrasti nell'ambiente ravvicinato sono troppo marcati. Proprio i dettagli sono molto più impressionanti e significativi con una luce uniforme, cioè con cielo coperto, ma anche con brutto tempo. Guadagnano espressività, proprio perché non distrae una bella luce o una montagna da sogno dominante. 
Cattivo tempo, luce scarsa, ecco che i cartelli stradali gialli mi sono stati molto utili per portare vita e colore all'immagine. Canon EOS 5D, EF f4 24-105 mm L IS, salita al Piz Kesch, Alpi dell'Albula, Svizzera.
Che accessori hanno senso?
Con questa domanda fondamentale inevitabilmente giunge un'altra domanda: quanto vicino vogliamo o dobbiamo avvicinarci al nostro soggetto? Fino agli anni ottanta si poteva approssimativamente derivare la distanza minima di messa a fuoco dalla lunghezza focale della maggior parte degli obiettivi. Ad esempio, con un obiettivo tele 100 mm si poteva mettere a fuoco fino a circa un metro, con un obiettivo 50 mm fino a circa 50 centimetri, ecc. Con essi si poteva fotografare un foglio A4 o un volto a pieno formato.
Si dovrebbe essere in grado di fotografare questo ritaglio di circa 40 x 60 centimetri di un vecchio albero con qualsiasi obiettivo senza accessori speciali. Contax RTS III, Zeiss f3,5-4,5 28-70 mm, Munt Baselgia, Parco Nazionale Svizzero, Svizzera.
Chi voleva avvicinarsi di più doveva inserire un anello di prolunga tra fotocamera e obiettivo (= un'estensione pura senza vetro) oppure avvitare una lente close-up nell'attacco filtro dell'obiettivo, per avvicinarsi di più al proprio soggetto (la quale dovrebbe essere di alta qualità, ad esempio Canon 500D). Entrambi i modi sono "abbordabili" (circa 50 € a 150 €) e ancora molto adatti per l'uso in montagna o all'aperto, poiché sono piccoli e leggeri.
A seconda dello spessore (anello di prolunga) o della potenza (lente close-up), possiamo fotografare persino i dettagli più piccoli a pieno formato. Dal mio punto di vista, l'anello di prolunga è ancora più flessibile, poiché si può utilizzare con tutti gli obiettivi. Tuttavia, la lente close-up può essere utilizzata solo con obiettivi dello stesso diametro filettato (estendibile limitatamente tramite un anello adattatore). Raccomanderei obiettivi tele leggeri fino medi.
L'altro estremo sono gli obiettivi macro puri. Sono fabbricati e offerti di serie nelle lunghezze focali di 50 mm, 100 mm e 180 mm. Non solo sono notevolmente più grandi e pesanti rispetto a obiettivi fissi comparabili, ma anche notevolmente più costosi. Qui i prezzi vanno dai 500 € ai 1000 €. Il loro vantaggio è una distanza minima di messa a fuoco estremamente breve, che consente di fotografare soggetti fino all'ingrandimento 1:1, cioè 24x36 mm (in termini di pellicola o sensori full-frame), a pieno formato e senza ulteriore attrezzatura.
Anche per questo dettaglio estremo di un dente di leone la distanza minima di messa a fuoco dell'obiettivo macro 100 mm non era sufficiente; ho utilizzato l'obiettivo macro Canon MP-E 65 mm sulla Canon EOS 5D per consentire questo ritaglio di solo circa 12 x 18 mm. Parco Nazionale delle Dolomiti Bellunesi, Italia.
Ma con lo sviluppo rapidissimo della costruzione degli obiettivi, la distanza minima di messa a fuoco di tutti gli obiettivi si è ridotta notevolmente. Soprattutto con gli attuali obiettivi zoom arriviamo molto vicino al nostro soggetto. Alcuni punti di riferimento: ad esempio, per un obiettivo telezoom da 70-200 mm di lunghezza focale, una distanza minima di messa a fuoco di un metro è ottima e sicuramente adatta per il close-up. Con obiettivi zoom standard come ad esempio una lente da 24-105 mm, dovrebbe essere già a 0,5 metri. In entrambi i casi è molto buona per la lunghezza focale più lunga (tele), ma moderata per la più corta. A titolo di confronto: una buona lente a focale fissa grandangolare da 24 mm può essere messa a fuoco fino a 20 centimetri, ciò significa che possiamo avvicinarci molto di più al nostro soggetto rispetto al suddetto zoom - con la stessa lunghezza focale!! Il mio approccio è il seguente: durante le sole escursioni di macrofotografia (vedi Karwendel sopra) porto anche la lente macro da 100 mm, mentre durante le altre escursioni ho anelli di prolunga e lente di approccio nel mio zaino. Utile è un piccolo flash con cavo di scatto, per illuminare parzialmente il primo piano.
Dettaglio di un percorso attrezzato sul sentiero dell'Aschaffenburger-Höhenweg, fotografato con un obiettivo grandangolare da 17 mm a diaframma 4, per mantenere lo sfondo sfocato. Alpi del Tirolo, Austria. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L.
Il debole flash lo ho diretto solo sul primo piano. Se questa foto sia davvero interessante? Non lo so. È stata scattata all'interno di un reportage per una rivista che desidera sempre "moltissimi primi piani".
In alternativa, una forte torcia frontale a LED (= luce diurna!!). Funziona magnificamente per illuminare, preferibilmente però con soggetti statici (fiori) e fotografando con il treppiede.
Due fiori di Sedum spiccati con cielo molto nuvoloso. L'impressione "soleggiata" è stata creata utilizzando la lampada a LED come controluce. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm Macro con anello di prolunga, Parco Nazionale delle Dolomiti Bellunesi, Italia.
Anche con un piccolo pannello riflettente pieghevole si può illuminare in modo molto mirato e dosato, soprattutto alla luce del sole. Un treppiede stabile, possibilmente con colonna centrale inversa per raggiungere altezze più basse, è assolutamente necessario per la macrofotografia. Un blocco regolabile per le gambe dei treppiede, che consente di spalancarle anche in terreni accidentati, è molto utile.
Quali possibilità abbiamo?
Il classico campo della macrofotografia è uno standard e una sfida allo stesso tempo. Riguardo ai fiori e a molti altri dettagli della natura, (a parte la primavera e i piccoli animali) letteralmente non perdiamo niente.
La fortuna è "quando la preparazione incontra l'opportunità". L'immagine era già impostata, avevo già fatto alcune scatti, quando questa mosca è venuta al posto perfetto per circa 2 secondi. Dovevo solo scattare. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm con lente di approccio Canon 500D, Parco Nazionale Gesäuse, Austria.
Avere e dedicare tempo a volontà - se ce lo prendiamo! Per una buona foto, ci si può sdraiare anche per un'ora nel prato. Per esempio, chi cammina in montagna con un obiettivo macro da 100 mm, può scoprire un numero infinito di soggetti. Raccomandato per le riprese ravvicinate in natura, come detto, è un treppiede, possibilmente con colonna centrale inversa per consentire la fotografia anche vicino al suolo.
Non si tratta solo di evitare il mosso (cosa che potremmo risolvere facilmente alzando all'infinito la sensibilità ISO sulle moderne fotocamere), ma per me si tratta anche di comporre l'immagine con precisione millimetrica. All'aperto in natura avviene principalmente la creatività per me e quindi una strutturazione perfetta dell'immagine è imprescindibile, nonostante tutte le possibilità in Photoshop!! Quale pittore taglierebbe il proprio dipinto ad olio su tela dopo averlo completato, solo perché ci sono le forbici?
I contrasti non potrebbero essere più marcati. Per fortuna il soggetto era all'ombra. Certo, potrei tagliare ovunque, fare varie inquadrature, formato verticale, quadrato, ecc., ma perché? Contax 645, obiettivo 80 mm con anello di prolunga. Londrangar, Islanda.
In modo più rapido, spontaneo e anche senza treppiede si possono realizzare dettagli tagliati di una scena completa. Di solito metto in evidenza solo un (importante, bello o folle) dettaglio e tutto il resto sfuma in sfocatura.
Storto, inclinato, tagliato, persone sfocate. Perché no? Se piace. Grazie al forte grandangolo (17 mm) le due ragazze sono ancora ben riconoscibili nonostante l'apertura (f 4) - né più né meno. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17-40 mm L, Ziegspitz, Alpi bavaresi, Germania.
Naturalmente posso invertire questo stile di immagine: invece di mettere a fuoco il primo piano, metto a fuoco lo sfondo. Morbido e astratto allo stesso tempo, il primo piano sfuocato in questo caso mi conduce all'interno dell'immagine.
In questa foto le aree sfocate in primo piano sono piuttosto grandi. Grazie al colore vivace e caldo dei licheni, percepisco comunque molto gradevoli. La profondità di campo è davvero una questione di gusti e dovrebbe essere controllata per le immagini di questo tipo con il tasto di diaframma. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Alpi Berchtesgadener, Germania.
Con un'enorme chiusura del diaframma, cioè chiudendo l'apertura a 22 o addirittura 32, è possibile combinare entrambe gli stili di immagine e ottenere scatti in cui la profondità di campo si estende dal primo piano vicino fino allo sfondo. Ma attenzione, qui vale particolarmente il principio del "meno è meglio". Altrimenti, questo tipo di immagini appare molto rapidamente agitato e sovraccarico. Inoltre, superano i limiti ottici della maggior parte delle lenti. A causa della cosiddetta sfocatura da diffrazione, la massima nitidezza diminuisce di nuovo a questi valori di diaframma.
I primi fiori in primo piano erano solo a circa 5 centimetri dalla lente frontale dell'obbiettivo fisheye full-frame da 15 mm. Dopo aver chiuso a 22, la profondità di campo si estese appena fino all'orizzonte. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Francia.
Il procedimento e la tecnica
Nella fotografia con treppiede:
Dopo aver scoperto un soggetto (spesso dopo lunghe ricerche da vicino), lo circuendo prima, lo osservo da tutti i lati e infine monto il treppiede nel posto adatto. Successivamente scelgo la lunghezza focale e compongo l'immagine. Poi faccio un'immagine di prova per il controllo dell'esposizione e premo il pulsante di abbassamento per determinare o controllare la profondità di campo.
Dove mettere la messa a fuoco? Con soggetti di questo genere, la decisione mi risulta spesso difficile. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm con lente Canon 500D. Parco nazionale di Kalkalpen, Austria.
Per inciso, nelle riprese ravvicinate nel settore delle azioni sportive, utilizzo sempre valori ISO più elevati, poiché qui lavoro quasi esclusivamente senza treppiede. Fotografare in questo caso è più spontaneo, veloce e spesso più improvvisato rispetto alla fotografia naturalistica. Mi avvicino al mio soggetto con lo sguardo attraverso il mirino della fotocamera, guardo quanto posso avvicinarmi (limitato dalla distanza minima di messa a fuoco dell'obbiettivo), osservo contemporaneamente lo sfondo e la composizione generale dell'immagine. Spesso è quindi una "decisione d'istinto" se devo solo rendere nitido il primo piano o se devo estendere la profondità di campo sfocando verso lo sfondo.
Non dobbiamo sempre mettere a fuoco sull'"aspettato". Cosa è veramente importante nell'immagine? Qui inizia contemporaneamente lo spazio libero e la creatività.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Presso la pietra, Alpi di Zillertal, Austria.
Proprio questa capacità di "vedere" le immagini guardando attraverso il mirino mi diverte incredibilmente. Il mondo ravvicinato è veramente un viaggio di scoperta fotografico e in ogni caso meglio che appendere scaffali.
Il mio consiglio finale: vai al Karwendel e sdraiati in un prato pieno di fiori prima che il soffitto (o un ripiano) ti cada sulla testa ...
Divertiti da vicino!
