La festa di Capodanno buddhista "Lhosar" è festeggiata con entusiasmo ogni anno anche a Leh. Con una lampada frontale, obiettivi luminosi e qualche rullino ISO-400, ho trascorso molte ore con questi bambini nella fredda notte. Grazie a molti tentativi e ancora più fortuna, sono nate alcune immagini espressive.
Canon F1N, FD f1,8 85 mm a f/1,8, 1/15 secondo, Fujichrom 100, Leh, Ladakh, India:
Cos'è la luce disponibile?
In fotografia, questo termine indica uno stile di immagine particolare e di solito molto suggestivo. La traduzione letterale "luce disponibile" non rende pienamente giustizia al significato. La luce disponibile, secondo me, rappresenta soprattutto il mondo della fotografia di reportage: spontaneo e autentico. È la forma più alta della fotografia espressiva - con poca luce! Dai magazine come GEO o National Geographic, questo stile di immagine è diventato imprescindibile.
Solitamente si tratta di catturare soggetti nella tenue luce del crepuscolo o nella luce fioca di una stanza in modo naturale e suggestivo. La naturalità della situazione non deve essere disturbata né da un flash né da una luce costante aggiuntiva. Questo significa che la fotografia con luce disponibile è realizzabile con pochi attrezzi! Inoltre, l'uso di un treppiede in tali situazioni è spesso impossibile o fastidioso. Inoltre, si tratta spesso di soggetti in movimento con persone.
Esempi tipici di questo sono anche la fotografia teatrale e concertistica. Nella fotografia all'aperto e di montagna, ad esempio le scene in rifugi, le notti in tenda e in generale tutte le scene d'azione e di reportage in luce fioca, soprattutto al crepuscolo, rientrano in questa categoria.
Mia personale immagine di prova del "24er": l'autofocus ha messo a fuoco correttamente sulle persone e lo sfondo è leggermente sfocato, poiché a f/2 la profondità di campo si estende solo marginalmente. Anche se non è bello, è normale per questo tipo di obiettivo la lieve vignettatura agli angoli con l'apertura massima.
Questo scurimento (vignettatura) può essere facilmente eliminato durante la conversione in formato RAW con Photoshop. Molto positivo: la lievissima presenza di rumore. Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a f/2 e ISO 1000, tempo di scatto 1/100 secondo. Escursionisti con racchette da neve al Dristkopf, Alpi di Kitzbühel, Tirolo, Austria.
Il passato
Fino a pochi anni fa, improvvisavo con rullini ISO-400 e li esposevo, se necessario, anche a ISO 800 ("pushing"). Rispetto al rullino ISO-100, guadagnavo così tre tempi di posa (ad esempio da 1/8 di secondo a 1/60 di secondo), ma la qualità dei film sviluppati di conseguenza era spesso deludente. La groppa grana risultante non era sempre bella e talvolta i colori e i dettagli dell'immagine andavano persi. Ma quei tempi sono (almeno per la maggior parte di noi) passati…
Canon F1N, FD f3,5 20-35 mm L a 20 mm e f/4, 1/30 secondo, Fujichrom 100 pushato a ISO 200, Mamasa, Sulawesi, Indonesia.
Il passato analogico e una situazione di luce estrema: grandi differenze di luminosità, fotografate su diapositiva. L'accentuata tinta giallastra o l'impressione generale dell'immagine leggermente innaturale, a mio parere, è dovuta alla spinta della pellicola combinata con uno sviluppo solo mediocre.
Problemi tecnici - Domande
Quali sono i principali problemi tecnici che comporta la fotografia con luce disponibile? Quali domande solleva?
- Spesso abbiamo a disposizione solo una bassa profondità di campo a causa dell'uso di diaframmi aperti.
- Molti obiettivi mostrano sgradevoli sfocature ai bordi con il diaframma aperto.
- I tempi di posa si allungano e di conseguenza aumenta il rischio di mosso.
- Aumento del rumore con valori ISO elevati.
Non tutti i problemi ci impediscono di ottenere buone immagini. A volte, la capacità di improvvisare può portare a risultati migliori rispetto al perfezionismo tecnico.
La domanda fondamentale da rispondere è: come ottenere tempi di posa sufficientemente brevi per evitare il mosso? Tutte le risposte successive si concentrano quindi sulla fotografia a mano libera. È ovvio che in condizioni di scarsa luce, soggetti immobili possono essere fotografati con un treppiede senza mosso e con una profondità di campo sufficiente, come già descritto in diversi tutorial.
Luce disponibile - ma con treppiede, come evidenziato chiaramente dall'acqua "fluida".
Tuttavia, il lungo tempo di posa è realizzabile solo se su accordo e comando i due soggetti rimangono estremamente fermi, cioè immobili. Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L a f/4, 2 secondi, Fuji Velvia 100 pushata a ISO 200. Monaco, Germania.
Obiettivi luminosi - Lusso o Necessità?
Questa domanda può essere risolta in modo abbastanza chiaro: con un obiettivo luminoso si hanno molte più possibilità in condizioni di scarsa illuminazione. È possibile scattare foto che sarebbero tecnicamente impossibili con un obiettivo poco luminoso, godendo di maggiori possibilità creative. Le ottiche luminose sono al contempo lusso e necessità, ma questo lusso non deve essere proibitivo.
Un esempio: l'obiettivo normale f/1,4 50 mm è di qualità molto buona per la maggior parte dei produttori e costa "solo" tra 200 e 400 euro nuovo. Sul mercato dell'usato, in condizioni buone, possono già essere trovati per 100 euro.
I bivacchi estivi sono come le vacanze: notti miti, dita calde e fotografie "senza tremolio". Canon EOS 5D, EF f4,0 17-40 mm L a f/4, 1/15 secondo, ISO 800. Cima Venegiota, Pala, Dolomiti, Italia.
A cosa serve lo stabilizzatore?
Anche se non ci consente tempi di scatto più brevi, ci permette di tenere in mano tempi di scatto "più lunghi", fino a 1/30 di secondo con obiettivi a focale lunga, senza sfocare l'immagine. In sintesi: è molto utile, specialmente con gli obiettivi a focale lunga, e ci permette, grazie all'immagine più stabile nel mirino, una composizione dell'immagine più controllata.
Due scialpiniste nell'isolamento delle Lyngen Alps nel nord della Norvegia. Lo scatto è avvenuto intorno alle 13 durante il crepuscolo polare notturno.
Molto importante: il punto luminoso della lampada frontale! Senza lo stabilizzatore, questa foto sarebbe stata impossibile scattarla a mano libera. Purtroppo, a causa della mia (all'epoca) ignoranza, tutte queste foto sono state sottoesposte; il rumore è già visibilmente fastidioso. Canon EOS 5D, EF f2,8 70-200 mm L IS con apertura f2,8, ISO 400 e tempo di esposizione 1/25 di secondo. Goalborri, Lyngen Alps, Norvegia.
Che ne pensate della qualità?
La luminosità, indicata con il più grande valore di apertura, ad esempio f1,4 su un obiettivo da 50mm, è una caratteristica fondamentale di un obiettivo. Ai tempi analogici, gli obiettivi ad alta luminosità erano di solito anche i migliori obiettivi in termini di qualità. Digitalmente questa tendenza non esiste più. L'esigenza di risoluzione di un obiettivo su una fotocamera digitale con sensore a pieno formato è notevolmente più elevata.
Su sensori più piccoli, questa situazione non influisce in modo drammatico poiché le aree marginali tendenzialmente deboli vengono tagliate. Obiettivi "vecchi" come ad esempio il f1,8 da 28mm o il f1,4 da 24mm di Canon sono di qualità solo nella media. Ad apertura massima sono sfocati non solo ai margini (questo non ha nulla a che fare con la mancanza di profondità di campo!), ma anche poco nitidi. Mancano di brillantezza e contrasto. Solo a diaframma chiuso a f5,6 raggiungono un livello di qualità accettabile.
Quando fuori c'è tempesta e neve, una semplice scatola bivacco diventa un palazzo. Per le foto interne, in questo viaggio ho portato con me un obiettivo da 28mm f1.8.
Nonostante le fastidiose sfocature ai margini, sono grato di aver potuto ottenere delle immagini con atmosfera tipica delle capanne. Canon EOS 5D, EF f1,8 28 mm con apertura 2, ISO 800, tempo di scatto 1/8 di secondo. Biwak Rheinland-Pfalz, Alpi dell'Ötztal, Tirolo, Austria.
Molto buoni, invece, sono ad esempio gli obiettivi normali f1,4 da 50 mm di Canon, Nikon e Zeiss, anche ad apertura massima.
Veramente buoni (ma purtroppo costosi) sono alcuni dei nuovi calcoli degli obiettivi (digitali) come il f1,4 24 mm L II di Canon; è già molto buono ad apertura massima ed è davvero eccezionale a diaframma chiuso. Insieme al f1,4 da 50 mm e al f1,8 da 85 mm forma la mia "base degli obiettivi disponibili alla luce ambientale".
Questa foto non è stata scattata in condizioni di "poca luce", ma mostra in modo piuttosto evidente quanto sia ridotta la profondità di campo ad apertura massima, specialmente quando il piano di messa a fuoco è marcatamente in primo piano. Mostra anche come uno sfondo sfocato possa suggerire contenuti importanti.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 50mm con apertura f2,8, ISO 100, tempo di scatto 1/500 di secondo. Camminatori di ciaspole al Dristkopf, Alpi di Kitzbühel, Tirolo, Austria.
Dovuto all'attrezzatura pesante per l'ascensione a un alto picco delle Alpi occidentali, ho dovuto risparmiare molto sull'attrezzatura fotografica in questo viaggio. Di conseguenza, la fotografia con poca luce è stata improvvisata. Ho messo la lampada frontale su uno scaffale per illuminare un po' il grande thermos.
Appoggiato saldamente, dopo molti scatti con solo 1/4 di secondo, sono riuscito a ottenere una singola foto nitida e non mossa. Canon EOS 5 D, EF f4 17-40 mm L con apertura 4 e ISO 640, tempo di scatto 1/4 di secondo. Rifugio Vittorio Sella, Parco Nazionale del Gran Paradiso, Italia.
Che vantaggi ci porta la grande luminosità?
Un esempio pratico: la scena del rifugio Vittorio Sella l'ho fotografata a mano libera, cioè senza treppiede, con il Canon EF f4 17-40 mm L a diaframma 4,0, ISO 640 con 1/4 di secondo di tempo di esposizione. Ho dovuto scattare circa 15 volte, finché non sono riuscito a ottenere uno scatto nitido e privo di mosso. Con l'obiettivo da 50mm f1,4, invece di 1/4 di secondo avrei avuto a disposizione 1/30 di secondo, aumentando di molto la probabilità di foto nitide. Probabilmente il rapporto si sarebbe invertito e solo una delle 15 scatti sarebbe stato mossa. Avrei potuto trarre vantaggio da una vasta selezione di foto nitide per quanto riguarda lo sguardo dell'alpinista, la composizione dell'immagine, ecc.
"Se solo avessi", "se e ma"... Il fatto è che durante lunghe escursioni a volte non posso nemmeno trasportare gli obiettivi fissi pesanti. "Se solo fossi più forte, più giovane, più resistente…" 
Meno 25 gradi e vento gelido, un fotografo non dovrebbe tremare. La prima luce del mattino sta appena raggiungendo le cime delle Tre Cime di Lavaredo.
Canon EOS 1V, EF f2,8 16-35 mm L a diaframma 4, 1/8 di secondo, Fuji Provia 400 spinta a ISO 800. Paternkofel, Dolomiti, Italia.
Il gioco con la sfocatura creativa
La grande luminosità comporta, anche con le lunghezze focali grandangolari, una profondità di campo ridotta ad apertura massima. Usata correttamente, possiamo dosare molto miratamente la nitidezza anche con un obiettivo grandangolare e far scomparire l'irrilevante nella sfocatura, o suggerire l'importante nell'offuscamento! Importante in questo contesto: più breve è la lunghezza focale (grandangolo), più vicino al soggetto dovrebbe essere per aumentare la sfocatura verso l'esterno.
L'interno della Bamberger Hütte, Alpi di Kitzbühel, Tirolo, Austria.
A causa della breve distanza di ripresa e del diaframma 2, la profondità di campo è "sullo sfondo" solo minima. Allo stesso tempo, lo sfondo (nonostante l'obiettivo grandangolare) risulta molto morbido. Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a diaframma 2 e ISO 320, tempo di scatto 1/60 di secondo.
Questa immagine corrisponde alla mia idea di luce disponibile. Senza il luminoso obiettivo fisso combinato con l'ottimo ISO 1600 della nuova 5D, questo scatto sarebbe stato impossibile.
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a Diaframma 1,8 e ISO 1600, Tempo di scatto 1/30 secondo. Grotta di Neve al Goisele, Gruppo Schober, Tirolo Orientale, Austria.
La stessa scena "troppo fregato".
Canon EOS 5D Mark II, EF f1,4 24 mm L II a Diaframma 1,8 e ISO 1600, Tempo di scatto 1/30 secondo, Flash. Grotta di Neve al Goisele, Gruppo Schober, Tirolo Orientale, Austria.
Il nuovo intervallo di sensibilità ISO. Riguardo alle possibilità ISO della nuova generazione di fotocamere, potrei fare salti di gioia ogni giorno. Molte foto a luce disponibile degli ultimi mesi non sarebbero state possibili analogicamente. Proprio le Nikon D3, D700 ma anche le Canon EOS 50D e 5D Mark II hanno posto nuovi standard in questo senso. Fino a ISO 1600 sono possibili risultati molto buoni, fino a ISO 3200 ancora stampabili. Ciò significa: per la fotografia con poca luce, abbiamo a disposizione due o tre tempi dell'otturatore (aperture) in più con una qualità comparabile (rispetto all'analogico). Anche le fotocamere entry-level economiche producono risultati molto buoni fino a ISO 800/1600.
Consiglio più importante: Utilizza gli intervalli ISO elevati e sperimenta con la tua fotocamera. I metadati delle immagini ci consentono di confrontarle direttamente, senza dover annotare tutti i dati per scopi di confronto come facevamo una volta.
Ma ancora una volta il consiglio: Per favore, non sottoesporre!!
Per questo scatto alla Capanna di Berlino all'alba, tutti dovevano stare fermi: il fotografo e i camminatori davanti alla capanna.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f4 17-40 mm L a Diaframma 5,6 ISO 800, Tempo di scatto 1/15 secondo. Capanna di Berlino, Alpi del Zillertal, Tirolo, Austria.
Solo appoggiandosi su un tronco di albero è stato possibile realizzare questo scatto senza stabilizzatore e senza treppiede. Normalmente, 1/60 di secondo è troppo lungo per una focale teleobiettivo estrema.
Canon F1N, FD f5,6 400 mm L, Diaframma 5,6, 1/60 secondo, Fuji Sensia 100, spinto su ISO 200, Isola di Pai, Irian Jaya, Indonesia.
Nella tranquillità risiede la forza
In realtà dovrebbe essere: Con una mano ferma facciamo buone foto. Quali sono le esposizioni più lunghe con/senza stabilizzatore che si possono ancora "sopportare" a mano libera, è stato già accennato nel Tutorial 2. Vorrei aggiungere qui il seguente: Più ampio l'angolo, maggiore può essere il tempo di scatto. Con il f1,4 24 mm L II posso tenere tranquillamente 1/4 di secondo a mano libera. Più lunga è la lente teleobiettivo, più breve deve essere invece il tempo di scatto, ad esempio 1/200 di secondo a 200 mm di lunghezza focale.
Cosa possiamo fare in aggiunta, oltre ad aumentare il numero ISO, ad utilizzare obiettivi luminosi e stabilizzatori, per ridurre al minimo il rischio di mosso? Molto semplice: tenere ferma la fotocamera. Ma come? In primo luogo, aiuta la corretta respirazione: Dovremmo, soprattutto dopo uno sforzo, far riposare la respirazione per un attimo.
Questo significa: respirare profondamente più volte, trattenere l'aria per ultima e quindi scattare. Se per qualche motivo dobbiamo stare in piedi, aiuta la posizione dei tiratori/biatleti: mettere il piede posteriore in traverso, piede anteriore nella direzione dello scatto, entrambi i gomiti appoggiati sul petto. Anche tutte le varianti dell'appoggio, come ad esempio con la spalla o la schiena contro un muro, hanno un effetto stabilizzante. La situazione diventa ancora più stabile se ci sediamo o ci distendiamo e possiamo quindi appoggiare i gomiti sul tavolo, sulle ginocchia o sul pavimento. Con ogni "asse" appoggiato e quindi stabilizzato, riduciamo il rischio di mosso.
Vale la pena esercitarsi e sperimentare nel mondo della "luce disponibile". Qui non solo si creano immagini particolarmente suggestive, ma anche scatti che non si fanno tutti i giorni.
E in generale vale: "Non si può fare - non esiste"!
Buon divertimento.
Solo per pochi minuti queste nuvole sul cielo del mattino sono state delicatamente illuminate. Con gli obiettivi moderni stabilizzati e gli alti valori ISO, le immagini di questo tipo sono diventate notevolmente più facili da realizzare.
Canon EOS 1Ds Mark III, EF f2,8 70-200 mm L IS a Diaframma 4, ISO 400 e 1/100 secondo. Rauhenkopf, Alpi del Zillertal, Austria.
