La gestione dei colori in Adobe InDesign è fondamentale per creare design uniformi e professionali. Con funzionalità come campi colore, gruppi di colori e la selezione della modalità colore (CMYK, RGB, Pantone) è possibile ottenere risultati precisi e coerenti. In questa guida ti mostrerò passo dopo passo come creare, salvare, adattare ed utilizzare in modo efficiente i colori nei tuoi progetti. Iniziamo e padroneggiamo le basi della gestione dei colori in InDesign!
I colori in InDesign sono gestiti tramite il pannello Colori. Puoi aprirlo più velocemente tramite la piastra di controllo o attraverso il menu Finestra>Colore (Shortcut F5).
Qui vedi inizialmente alcuni campi colore standard. Per creare un nuovo colore, clicca nella parte inferiore del pannello Colori su Nuovo Colore. Deve essere sempre selezionato un colore, altrimenti il pulsante sarà inattivo.
Verrà quindi creato un duplicato del campo attualmente selezionato.
Con un doppio clic su questa copia, aprirai successivamente le Opzioni del colore, dove potrai apportare ulteriori impostazioni.
Per lavorare con InDesign è importante distinguere inizialmente tra documenti per l'output video e documenti destinati alla stampa offset. Di conseguenza, è necessario adattare lo spazio colore utilizzato.
I monitor mostrano i colori nel modo RGB sulla base della mescolanza additiva dei colori. I colori rosso, giallo e blu vengono mescolati con 256 gradazioni ciascuno (8 bit) per canale, per un totale teorico di 16,7 milioni di gradazioni di colore. Se tutti i valori sono impostati su 0, si ottiene il nero, se sono tutti a 256 si ottiene il bianco.
Nell'output stampato si ottiene il bianco sottraendo colore, pertanto si parla di mescolanza sottrattiva dei colori.
Le gradazioni si ottengono sovrapponendo punti raster di dimensioni diverse nei canali di colore Cyan (C), Magenta (M), Yellow (Y) e Nero - chiamato colore chiave in stampa. Il termine abbreviato per lo spazio colore è quindi CMYK.
Questo spazio colore è significativamente più piccolo rispetto a quello visualizzabile sul monitor in RGB. Pertanto, può capitare che i documenti precedentemente elaborati in RGB diano risultati deludenti se stampati successivamente in offset quadricromia. Tuttavia, questa è la forma più economica di riproduzione stampata approssimativamente fedele ai colori e può essere controllata con profili colore appropriati.
Tuttavia, vi sono situazioni in cui questo spazio colore non è sufficiente alle esigenze di un cliente, ad esempio se ha scelto colori aziendali da una scala cromatica speciale come HKS o Pantone, che non possono essere riprodotti in modo sufficientemente pulito in quadricromia. Un esempio è l'arancione, che in quadricromia ha sempre un aspetto un po' sporco. In questo caso, il colore in stampa offset deve essere semplicemente stampato come quinta speciale (cosa che ovviamente comporta costi più elevati). Il documento avrà quindi cinque canali di colore.
Pertanto, quando crei un nuovo campo colore in InDesign, la prima decisione da prendere è se deve essere un colore processo o pastello pieno. Inoltre, devi decidere se il nuovo campo colore deve avere un proprio nome o semplicemente ricevere i valori dei colori utilizzati (in tal caso, seleziona la casella di controllo).
Nel campo Tipo Colore (come descritto sopra) si distingue tra colore processo e pastello pieno.
Per entrambi i tipi, puoi scegliere nel campo sottostante Spazio colore tra la modalità RGB e CMYK. A seconda di ciò, avrai a disposizione tre o quattro cursori di colore sotto. Con l'anteprima attivata, puoi vedere immediatamente gli effetti su un oggetto selezionato trascinando i cursori o immettendo valori specifici dopo aver premuto il tasto Tab.
In aggiunta ai colori RGB e CMYK, sono disponibili anche librerie di colori nel menu a discesa Spazio colore. Le più comuni in Europa per la stampa sono le scale cromatiche HKS (K per carta patinata e N per carta non patinata) e la scala Pantone. Per queste tonalità di colore ci sono ventagli di colori stampati con tutte le sfumature, sia su carta patinata che non patinata.
I colori sono forniti alla tipografia già miscelati e stampati insieme ai colori della scala dell'Euroscala con una piastra di stampa aggiuntiva. Pertanto, nel caso in cui sia necessario stampare effettivamente un colore speciale aggiuntivo, l'ingresso nel campo Tipo Colore sarà Pastello Pieno, nel campo Spazio colore sarà specificato HKS o Pantone e di seguito la tonalità corrispondente dalla libreria.
Se un colore di queste librerie si adatta bene anche alla stampa quadricromica (ad esempio HKS 14), sono disponibili anche varianti di processo. Se selezioni una tonalità di colore dalla libreria di processo, questa viene quindi convertita nei valori CMYK distribuiti su questi quattro canali, senza creare un canale aggiuntivo.
Cliccando su OK viene creato un nuovo campo colore. Per applicare il colore al riempimento o al contorno di un grafico vettoriale o di un testo, devi cliccare sul campo colore con l'oggetto selezionato.
Nella paletta di controllo c'è un pulsante per la superficie e uno per il contorno di un elemento, ai quali si accede ai campi colore presenti nel documento. Se un oggetto è già selezionato, verrà colorato con questo colore.
InDesign contrassegna i campi colore con un'icona per il tipo di colore (procedura o a tinta piatta) e spazio colore (RGB o CMYK).
Per creare intuitivamente un colore, puoi utilizzare anche il selettore colore. Si apre dopo un doppio clic sui campi per riempimento e contorno nella paletta di controllo.
Qui puoi definire l'intervallo di colore inserendo un valore nei campi corrispondenti. A seconda di dove si trova il cursore, è possibile aggiungere un campo colore RGB, Lab o CMYK facendo clic sul pulsante sovrastante.
Spesso i colori non devono essere applicati al 100%, ma con un valore inferiore. Si tratta di una tonalità. Per questo, nella paletta dei campi colore c'è il campo omonimo nella parte superiore. Con un clic sulla piccola freccia a destra accanto al valore percentuale, è possibile regolarlo in modo continuo tramite un cursore.
Se si desidera applicare questa tonalità a più oggetti, è più semplice creare un campo tonalità separato anziché dover inserire il valore manualmente ogni volta. Per farlo, fare clic sul menu delle palette in alto a destra e scegliere dall'menù contestuale la voce Nuovo campo tonalità.
Ora è possibile modificare il valore percentuale sotto i canali grigi. Con un clic su OK, verrà aggiunto un nuovo campo tonalità ai campi colore basato su un campo colore esistente.
Se in seguito si vogliono modificare i valori di questo campo colore, cambieranno anche nel campo tonalità ad esso collegato.
Oltre a un colore e una tonalità, gli oggetti possono anche essere contrassegnati con un gradiente di colore. Anche se c'è lo strumento campo di colore a gradiente, è più sensato creare un campo di gradiente di colore separato per dare lo stesso aspetto a più oggetti.
Questo avviene tramite il menu delle palette della paletta dei campi colore. Scegli dall'menù contestuale la voce Nuovo campo di gradiente.
Inserisci innanzitutto un nome significativo a questo campo. Successivamente, puoi impostare se il gradiente deve essere lineare o radiale nel campo tipo.
I campi successivi possono essere regolati solo dopo aver cliccato sui cursori della barra dei gradienti. Ora puoi impostare lo schema di colore per il colore del cursore, quindi RGB o CMYK, o accedere a campi colore già presenti.
Facendo clic sul cursore sinistro della barra dei gradienti, segnali il punto di inizio del gradiente e quindi assegni il colore desiderato tramite le opzioni di selezione sopra. Cioè, sostituisci il colore standard bianco per il punto di inizio del gradiente con quello appena scelto. Analogamente, il colore standard nero per il punto finale del gradiente deve essere sostituito con quello che desideri.
Con un clic su OK il nuovo campo di gradiente viene ora creato. Per apportare in seguito modifiche al tipo (lineare o radiale), all'angolo che il gradiente lineare deve avere, o per impostare l'inizio o la fine del gradiente, o invertire la direzione del gradiente, apri il campo di gestione del gradiente (menu Finestra>Colore) e modifica le impostazioni.
Un'ultima considerazione sull'insaturazione massima del colore: le aree nere composte solo dal 100% di nero appaiono piatte nella stampa. Per ottenere un nero profondo, è quindi necessario aggiungere gli altri colori. Si ottiene un risultato ottimale con i seguenti valori:
• Nero: 90%
• Ciano: 85%
• Magenta: 70%
• Giallo: 40%
Il valore di Nero al 90% ha ragioni tecniche: migliora l'accettazione dei colori nei successivi processi di stampa. Il totale del colore non dovrebbe superare il 300%, e in situazioni in cui c'è fretta e non c'è tempo per far asciugare l'inchiostro, non dovrebbe superare il 260%.
Tuttavia, questi valori hanno senso solo per documenti destinati alla stampa. Per quelli pensati per lo schermo, non valgono tali limitazioni. In tal caso, puoi utilizzare il nero profondo standard marcature di registro, composto al 100% da CMYK.
Ecco un esempio della differenza:
Un rapido controllo per l'applicazione del colore e i colori utilizzati offre InDesign con l'Anteprima separata. Puoi attivare il pannello tramite il menu Finestra>Uscita o con il tasto di scelta rapida Maiusc+F6. Cambia la visualizzazione nel campo Visualizzazione su Separa. Ora il puntatore del mouse diventa uno strumento di misurazione, perché se punti su un oggetto, nel pannello verranno mostrati i valori dei singoli canali di colore e sopra l'area di copertura totale dei colori.
Se scopri che in un documento creato per la stampa, oltre ai quattro canali di colore per la scala cromatica europea, compaiono altri colori, InDesign mette a disposizione un'altra fantastica risorsa: il Gestore colori di stampa. Puoi accedervi direttamente tramite il menu delle tavolozze del Pannello Anteprima Separata o da quello delle Tavolozze di Colore.
A un ulteriore colore pieno è associata un'icona leggermente diversa rispetto ai colori di processo. Se quest'ultimo deve essere riprodotto in stampa in quattro colori (ad esempio nel caso della stampa digitale non è proprio possibile altrimenti), puoi indicare a InDesign di convertire il colore nei valori del processo in fase di stampa.
Se ci sono altri colori piatti nel documento, puoi selezionare anche la casella di controllo Converti tutti i colori piatti in colori di processo. In questo modo niente potrà essere dimenticato. Ma se desideri che un colore particolare venga comunque stampato come colore decorativo, puoi selezionarlo.
I colori stessi rimangono inalterati nella tavolozza dei colori, vengono solo convertiti in fase di stampa.
Se hai creato una serie di colori in un documento che verranno utilizzati anche in altri documenti in seguito, puoi salvarli come librerie colori. Per farlo, apri il Pannello Tavolozza di Colore, seleziona i colori interessati e scegli dal menu delle tavolozze l'opzione Salva tavolozza di colori.
Poi seleziona una directory a tua scelta e assegna un nome al file. La libreria verrà quindi salvata nel formato Adobe Swatch Exchange (*.ase) e sarà disponibile anche per altri documenti dopo un'importazione (tramite Carica tavolozza di colori nel menu delle tavolozze).
