Cinema 4Dのチュートリアル「Underground」- 3Dモデルからレンダリングまで

このイントロダクションは、私たちのクリエイティブトレーニングで何が期待されているかをお伝えします：都市のシーンをモデリングし、テクスチャとライティングを行うことです。また、レンダリングやPhotoshopでの提供や加工も示されます。いくつかの基本知識があれば、このトレーニングに簡単に従うことができます。

地下鉄の入口の境界用に必要なポストが調和的に見えるように、Cinema 4Dで読み込まれたテンプレートを使用してスプラインでトレースします。その後、適切なツールでポストを押し出します。

単純な立方体オブジェクトから、入り口の基礎を作ります。 立方体は平らになり、長さと幅が変えられます。 それから、ナイフツールを使って、比率を調整して対称的なU字型にします。

ブリッジツールとポリゴンペンを使用して、基礎の内側を閉じる。これにより、見る人には理解しにくい穴を避ける。

柱が1列ではなく、2列の4つずつ必要なため、複製コマンドを使用して増やします。それにより最初の柱の列が作成され、モデリングオブジェクトシンメトリーで倍増します。

ポスト同士を繋ぐためには、小さな金属製の床リールが必要です。そのために、面からプロファイルを形成し、その後押出しし、ポストの間の適切な場所に移動させます。

床ボードはポストと基礎を結びつけ、安定させるために使用されます。そのために、私たちはレンダリンスタンスを使用しています。これらは、まずコンピューターのメモリにほとんど負荷をかけないという点があり、さらに彼らの元のオブジェクトに接続されているため、元のオブジェクトが変更されるとそれらもすべて変更されます。

これまでに、手すりの柱がまだ足りません。私たちは、MoGraphを使って金属のベースに沿って複製および配置されるキューブオブジェクトから生成します。キューブの形やサイズを変更すると、他のすべてのキューブおよび手すりの柱も変わります。

手すりの上部は、2つのスプラインと1つのスイープから構成される手すりで形成されます。重要なのは、手すりを湾曲させることで、光がより簡単に捉えられるようにすることです。そのため、よりリアルに見えるようになります。

U-Bahnのサインは、スプラインとエクストルードオブジェクトから生成される単純な構造です。R21バージョン以降のCaps、つまりエクストルードオブジェクトの表面、はモデリングプロセスを大幅に簡略化するのに役立ちます。

もちろん、入り口は空気のない空間に取り残されてはいけません。そのため、特定の場所を選択して削除することで、下に続く階段のための開口部が作られます。細かく分割された立方体から、マグネットツールを使って踏み跡のある敷居を作ります。

階段の下り口の壁は、歩道の下に無限を見ているように思われないように必要です。それらは辺の選択と後続の押し出しによって作成します。

角が非常に丸くなっている側溝の縁石を2つのスプラインから再構築します。1つは歩道を囲むために使われ、もう1つは縁石のプロファイルを決定します。曲がり角を超える歩道の角をナイフツールで切り取り、その後選択して削除します。

縁石は一枚ではなく、個々のブロックに分割されているため、方向スプラインに沿って複数のキューブを配置します。これらはブーリアンオブジェクトを使って縁石と組み合わせられ、個々の石の間に作り出される空間がいつでも変更できるようになります。

道路の前半部は同様に平面で構成されています。後半部は別々に平面として作成されます。これにより、両方の道路部分を別々にテクスチャを付けることができ、テクスチャのパターンが繰り返し表示されることを防ぐ良い手段となります。

スイープを使用して、新しいファイルに階段の手すりのブラケットを構築します。R21以降のバージョンでは、スイープのデッキ面を変更しモデリングする多くの方法があり、積極的に活用しています。

コンストラクションの最後に、スイープを使って手すりを設置し、パラメトリックな基本オブジェクトから照明器具を組み立てます。両方とも、入り口の反対側に対称オブジェクトを使って鏡像にし、対称的に構築したため、うまく機能します。

街灯は単純な旋盤構造です。欠けているものは、安定させる装飾品です。それのために、まず灯篭、そして次に装飾品のテンプレートを招待します。属性マネージャーを通じて、適切なサイズに調整し、適切な位置に配置します。

名前が示すように、ポリゴンペンでポリゴンを描くことができます。私たちはそれをして、テンプレートをポリゴンオブジェクトとして描きます。個々のポイントやエッジを修正するためにもこのペンを使用します。これにより、装飾テンプレートのポリゴナルなイメージが生まれます。

体積生成器と体積メッシャの組み合わせによって、二次元ポリゴン装飾からまずボクセルオブジェクト、そしてポリゴンオブジェクトを作成します。この構成の利点は、装飾の個々の部分が有機的に結び付いており、非常にリアルに見えることです。

今度は、他のオブジェクトをすべてシーンに追加して配置することができます。それを自分たちの思い通りに行うことができます。独自のアイデアを開発するか、指示されたコンセプトに従うことができます。

シーンのテクスチャリングを開始します。アスファルト表面を生成するための比較的簡単で複雑さの少ない方法は、写真を適切な幾何学形状に正面からマッピングすることです。ここではその方法をご紹介します。

アスファルトシェーダーを作る方法はたくさんあります。この有料のシェーダーはRDT-textures.comから提供されており、満足のいくものです。このシェーダーはフォトグラメトリーを使用して作成され、非常にリアルです。興味があるかどうかチェックしてみてください。

アスファルトに水たまりを広げるためには、その後シェーダーのアルファチャネルを制御できるテクスチャが必要です。それをPhotoshopで作成し、新しいレイヤーで特別なブラシを使って後で水たまりの形を描きます。

水が平らな床の上にあり、水たまりを作ると、透明ではなく反射するように見えるため、簡単な鏡の材料を置きます。アルファチャンネルに先に作成した水たまりマップを読み込むと、非常にリアルな水たまりがすぐにでき上がります。

Cinema 4DのContent Browserは、PBR（物理ベースレンダリング）に基づくリアルなまたは物理的に正確なマテリアルを読み込む別の方法を提供しています。そこにはいくつかの金属シェーダーがありますので、その中から選んで階段の手すりにマッピングします。手すりの方向スプラインを均等に設定することで、規則的に配置できます。

PBRマテリアルは自分で簡単に作ることもできます。そのためには、シェーダーの反射だけでなく、色にも使用される反射率チャンネルが必要です。これにより手すりの艶を作成します。

地下鉄の入口にタグや落書きを施すために、以前に撮影したタグをマスキングする必要があります。スプレーされたタグの地下が荒れている場合でも、この作業を行う方法についてこちらで説明します。

最初のポストの目立つ場所に日付がマッピングされます。 UVWから立方体へのマッピング方法を変更し、次にそのサイズと位置を属性マネージャーで調整します。

プログラムSubstanceを所有する必要がありませんが、プロシージャルSubstanceシェーダーの幅広い選択肢を利用することができます。ここでは、プラットフォームSubstance Shareを紹介します。シェーダーをダウンロードするには、アカウントを作成するだけです。

Substanceをダウンロードした後、Asset Managerを使用してCinema 4Dにロードできます。ただし、シーンの状況に合わせて調整するために設定する必要があるいくつかの項目があります。注意すべきポイントをお見せします。

R20 のバージョンから、クラシックなマテリアルシステムに加えて、ノードベースのマテリアルシステムもあります。このシステムを使うと、いくつかのマテリアルやシェーダーをより簡単かつわかりやすく設計することができます。ノードエディターの使い方や基本的な操作方法について説明します。

輝く素材は、地下鉄の案内板で必要とされます。よりリアルに見えるように、拡散チャンネルに平面シェーダを配置し、コントラストと明るさのノイズを非常に正確に調整します。

シーンを複雑に見せるために、背景に写真を使っています。これをバックプレートと呼ばれるものに配置し、シーンの背景に置いてカメラに合わせます。バックプレートには、Photoshopで編集されたシーンをマッピングします。

シーンが照明なしでレンダリングされた後、どこにどのような光源が必要かが明らかになります。物理的な光から始め、すでに逆二乗の減衰と面の影を持つ光源を取り入れ、光源をスケーリングし、入口の上に移動させます。

丸い玄関灯には発光材料が付けられています。しかし、より強調された光を放射するために、さらに2つのシンプルな全周発光器が追加で取り付けられます。これらは丸い灯に近づけられます。それらの取り外しによって、玄関エリアの明るさを簡単に調整できます。

街灯の2つの光源にも、点光を設けています。これに視認性を与え、物理的に大気に影響を与え、幾何学的な輝きを調整できるようにします。点光はTakeoverコマンドで指定されます。

点光源の可視性を正確に調整する必要があります。小さすぎる半径や大きすぎる半径、または強度はリアルさに影響します。このクリップでは、それらをどのように調整するかと、何に注意するかについて説明します。

オレンジ色の背景を前景によりよく結び付けるために、私たちは左側のファサードの後ろにさらに1つの見える光源を配置します。これは水たまりに映るオレンジ色の反射に主に責任を持つことになります。強い逆光のおかげで、シーンはさらに興味深く見えるでしょう。

左のファサードはまだ少し生気がありません。ポリゴンを作成し、明るい素材を割り当てます。その結果、ファサードの窓が明るくなり、アスファルト面に光が反射されることでシーンにさらなる生気が加わります。

物理カメラの設定は物理レンダラーの設定と非常に関連しているため、カメラとレンダリングの設定を一つの総合的なビデオで説明しました。このビデオでは、どの絞り値や焦点距離でレンダリングしているかがわかります。また、このクリップではレンダリングの品質や結果の明るさについても取り上げています。

Photoshopで技術のことを気にせずにライトを描くために、特定の設定を行うことが有益です: ブラシのサイズを変更するためのショートカットを設定し、必要なブラシを読み込みます。

このモチーフの各ランプグループには、独自のレイヤーを作成します。その後、光源を各レイヤーに描きます。ペンで各レイヤーをクリックする回数と、徐々に光源に明るく、柔らかく広がるオーラを描くための筆のサイズがわかります。

最後に、Camera Rawフィルターを使用して画像の外観を作成します。 これには暖かい光に向かう色のシフト、ビネット、そして構造とコントラストの軽微な向上が含まれています。