プロフェッショナルな照明技術とライティング：パート3 - プロの写真に関連する光源

プロの写真撮影に関連する光源

図3.1: 車、人々、またはスティルを撮影するかによって、照明の違いは重要です。写真家が取り組みたい写真のテーマは、要件プロファイルに反映されます。照明技術を選択する際には、写真家の個人的な（光の）好みも重要な役割を果たします：何人かは硬い光を好み、何人かは柔らかい光を好みます。明確な光の導きを好む人もいますし、多くの効果光を使いたがる人もいます。

最後に、個々の作業方法も考慮する必要があります：写真家が単独で行動し、常に現場にいる場合、スタジオで働くか、常に手助けが必要な場合、異なる照明技術を好むことがあります。撮影にたくさんの時間をかける人は、写真を急いで撮る必要がある人とは異なる価値を重視するでしょう。すべてが写真家の要求プロファイルを形成し、市場で利用可能な照明技術と調整する必要があります。

最適な照明技術を見つけることは重要です。そして何よりも、限られた資金予算により、すべてを即座に購入できないことがあります。その場合、購入できる照明技術の範囲や質に妥協する必要があります。

注意

ほとんどの写真家にとって、最適な照明ソリューションと個人的なニーズにはまったく不適切なものがあります。そしてその間にたくさんのソリューションがあります。したがって、写真家個々に適切な照明技術を決定する要件プロファイルを作成する必要があります。

予算と共に、要件プロファイルが購入すべき装備を決定し、購入できるものを決定します。市場には写真家向けの非常に優れた照明技術がたくさんあります。あらゆる要求に適したものが利用可能です。ただし、「価格」だけで選ばないでください。というのは「安物買いの銭失い」ですから。

図3.2: 数年後に更新が必要で新しく購入する必要があるモダンなカメラとは異なり、照明技術ははるかに遅く陳腐化します。私のフラッシュライトの一部はすでに15年もの古さですが、これからも15〜20年はそれを利用し続けられると確信しています。

したがって、照明技術は長期的な投資です。品質の良いものを購入すれば、30年以上利用できると考えられます。

したがって、予算が限られている場合は、質の良いものを少し買うことをお勧めします。一度にすべてを悪い品質で買うよりもです。このチュートリアルシリーズの過程で、個別にテストされたお勧めの照明技術について詳しく説明します。

個別の助言が必要な場合は、シングルトレーニングの一環として、購入するのに最適な機器を選択するのに役立ちます。写真誌でカメラのテストが満載であるのに対して、照明アクセサリーの購入アドバイスは比較的希です。

多くの販売員には実践的なノウハウが欠けており、写真誌はほとんどが技術仕様の一覧しか提供していません。

実際のテストはほとんど行われておらず、したがって、関係者はほとんど情報源を持たず、インターネットで答えを探していることがあります。しかし、購入後に購入した機器を最適に使用するためには、個別の選択と組み合わせが必要です。また、購入コストの量も考慮すると、購入前に十分な情報収集が必要であることがすぐに理解されます。最適なコスト効果を受け取るためです。先に述べたように、高品質の照明技術は通常、数十年間使用できます。



(写真 © 2012: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

図3.3: 多くの写真家がフラッシュシステムの使用方法を知らず、デュアライトに頼ることがあります。しかし、デュアライトの光源は本当に写真用に適していますか？このチュートリアルでは、どの光がどのような目的に使用されるべきかを説明し、最適な結果を得るための情報を提供します。



(写真 © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.1 利用可能な光

利用可能な光とは、既存の（恒久的な）光を指します。写真では、利用可能な光は既存の光だけでなく、比較的弱い光も含まれていると考えられます。従って、この用語には直射日光やサッカースタジアムのフラッドライトなどの強力な光源は含まれません。

現代のカメラの高いISO設定と優れた〜受容可能な画質を持つ可能性により、利用可能な光と言える範囲が大幅に変わっています。つまり、高いISO値では、数年前まで暗い光条件での撮影はできませんでしたが、現在は可能です。近年のカメラでは、三脚なしでも暗い光環境での撮影が可能になりました。これにより、アナログ写真の時代には考えられなかった非常に多様な撮影方法が可能になりました！

図3.4: この写真は鍾乳石と鍾乳柱がたくさんある洞窟で撮影されました。洞窟は照明されており、光の雰囲気を損なわないように、フラッシュライトを使用せずに撮影しました。ブレを防ぐため、カメラを手前の岩に置きました。Nikon D200と2,8/20mm Nikkorを使用したものです。1/8秒、絞り4,0。



(写真 ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



利用可能な光には昼光と照明光が含まれるため、発生する色収差に注意する必要があります。しかし、時々、カメラの色温度の設定を昼光にしたままにして、色収差を意図的に受け入れることが有益な場合があります。混合光状況では、わずかな昼光の他に、（暖色の）白熱電球照明（それ自体としても）などを認識することができます。

色温度

光源の色温度はケルビン（K）で表されます。

0 Kは、どんな放射も発しない体であり、すべての入射放射を吸収します。

• 平均的な、「中立的な」日光は、国際的な定義によると5,500 Kです。これにより、フィルムやデジタルカメラ/バックが最適化されます。

• 人工光（「恒久光」）は1,500 - 3,400 Kの間にあります。

• 自然光は、時間帯や天候によって3,400 K（夕方の太陽）、4,800 K（日の出/日没）、12,000 K（「青い時間」）まで変動します。

• オンカメラフラッシュおよびストロボフラッシュは、最大6,000 Kの色温度に達します。

• フィルターを使用しても、光源やレンズに関係なく、補色の色成分は弱められるだけで、色域（光）は追加されません！

出典: Guido Puttkammer: „Basisseminar“, Profoto 2005。

結論: 物理的な光なしでの写真撮影は考えられません。常に、物理的な光で撮影された感情豊かな写真に魅了されてきました、いわば可能性の限界に挑戦したものです。

図3.5: 三脚を使わずにろうそくの光だけで撮影した写真。Nikon D3 + 2,8/105mm Micro Nikkor。1/60秒、絞り4.5、ISO 2,500。



(写真提供: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.2 白熱電球

欧州連合の規制により、一般消費者向けに通常の白熱電球の販売が禁止されたとき、ひとりの機知に富んだ事業主がそれらを「小さな暖房発電所」として導入し、販売したというアイデアが生まれました。

裁判で敗訴した事業主でしたが、本質的には（技術的に見て）正しかった：特殊用途（例：フラッシュ機のモデリングライトとして）用に販売が許可されている白熱電球は、第一に熱を放出し、第二に光を発します。白熱電球の効率は、4-8%の可視光に非常に低いです。当然、「電力の無駄使い者で環境への危険物」と呼ばれています。

しかし、高い熱放射以外に、白熱電球には他にも欠点があります。2,800 Kから3,200 Kの値で色温度が非常に低く（暖かい）です。調光すると、色温度がさらに低くなります（光の特性は、色彩的にさらに暖かくなります）。

白熱電球は、使用期間の経過やランプのライフサイクルにおいても一定ではないため、写真撮影においては「撮影された対象物の光安定性」が求められる場面（例：広告商品写真など）には適していません。色温度だけでなく、電力も投入時間やネットワークの電力変動によって変動します。

図3.6: 多くの欠点を持つ白熱電球は、背景照明としての使用に制限すべきです。メインライトとして使用するには適していません。



(写真提供: 2013 Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



しかし、白熱電球には利点もあります：手ごろな価格で、軽量で、光パターンと昼光下でのミックスライト配布が見えます（常設ライト-1と常設ライト-2の組み合わせ）。そして、彼らの光はカメラに組み込まれた露出計で測定できます。これは、光の配布を確認しながら作業することを好む写真家にとって特に魅力的です（言い換えれば、色温度の異なる点を考慮する必要があります）。

3.3 ハロゲンランプ & その他

なぜか、アマチュア写真家の間で建設用ライトが人気を博しています。操作が簡単で、購入価格が手頃で、ランプのコンパクトな寸法が、光を使った制作を始めたい写真家にとって最初の選択肢になっています。しかし、主にハロゲンランプで構成された建設用ライトは、本当に写真用に適しているのでしょうか？

ハロゲンランプは入手が簡単で、多数の提供があります。一部の建設用ライトは三脚付きで販売されています。防水性があり、屋外での使用にも適しています。電力と色温度は、点灯時間全体を通じて比較的一定です。白熱電球と同様に、カメラに組み込まれた露出計でも彼らの光を測定できます（常設ライト）。

一方、欠点は、建設用ライトが「建設場所の照明」に適している理由を明確に示しています、写真撮影用途ではなく。効率は約10%の非常に低い水準です。一方、強力な出力時の熱の発生は非常に大きく、これによってライトシェープや傘などの布製のライトフォーマーとの組み合わせを最小限に抑える（または布地アタッチメントをほぼ不可能にします）。

バーナーは振動によって簡単に損傷を受ける可能性がありますので、堅牢性が制限される。色温度は非常に低く（3,200 K～3,400 K）、結果として「暖かい」光が発生します。 （該当すれば）調光すると、さらに減少します。

ミックスライト状況（ハロゲンライトと日光）では、カメラのホワイトバランスを日光またはハロゲンライトに設定できますが（またはその間の近似値を選択できます）、最適とは言えません。

図3.7: 製品撮影のために色忠実に再現する必要のある光は、建設用ライトや他のハロゲンランプを使用することはかなり適していません。



(写真提供: 2013 Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

3.4 HMIランプ

HMIランプは、連続光源の放電ランプで、日光を模している色温度と出力を点灯時間全体でほぼ一定に保つことができます。そのため、自然光と一緒にミックスライト状況で使用できるのが最大の利点です。また、カメラに組み込まれた露出計でその光を測定できるため、初心者にとって使用しやすいです。連続光源としての効率は比較的高く、約25%の光収量があります。

しかし、欠点を考えると、HMIランプは写真用途にのみ使用されるためのものです。HMIランプ（およびそれに付随するバーナー）の価格が非常に高いです。出力調節がわずかしかできず（1段階の絞りでのみ）、強力な熱を発生するため、お気に入りのソフトボックスや傘などの布製ライトフォーマーを使用できません。安価なバージョンはフリッカーのため、写真用途には適していません。

結論：HMIランプはむしろ映画製作者向けであり、写真家向けではありません。強力な発熱、わずかな調整範囲、および不適切な取り扱い時の危険な紫外線放射は、これらが写真家の要件を十分に満たしていないことを明らかにしています。

3.5 Dauerlicht-ähnliche Lampen

蛍光灯は比較的安価です。通常、安定したケース内に複数のパネルライトとして提供されます（下の写真を参照）。その出力と色温度は点灯時間全体で半分程度一定です。

中には半ば自然光の温度を提供するものもあり、そのため、混合光の状況でも良好に使用でき、カメラに内蔵された露出計で問題なく光を測定できます。発熱は少なく、効率（およそ15％）は許容範囲内です。

図3.8：蛍光灯はおおよそ自然光の温度を提供します。光の形状を選択するオプションが限られているため、写真撮影用ではなく映画用のライトと考えられます！



（写真 © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de）

しかし、写真撮影用に使用する場合、欠点が目立ちます。光の特性はほとんど変更できず、主にパネルライトです。出力が高くなる（使用される蛍光灯が増える）と、ライトの寸法が大きくなり、取り扱いが難しくなり、輸送時に壊れやすくなります。

安価なものを購入するとフリッカーが生じます。また、それらの色温度は（その時）自然光にほぼ一致しません。

明るくするだけならばこれらのパネルライトを使用するのは良いですが、光を使ってクリエイティブにするためには、より多くの光の形状を使用できるライトソースを探す必要があります。蛍光灯はそのような目的には向いていません。

3.6 LEDライト

LEDライトはこれまで写真撮影ではほとんど使用されていませんが、主にモデリングライトとして使用されています。しかし、これらの省エネランプの進化により、将来は写真用ライトとしての割合が増えることでしょう。

すでに、LEDライトがモデリングライトだけでなく、写真撮影用のフラッシュ光としても補完される開発が進んでいます。

図3.9：LEDパネライト（多数の個別LEDで構成）は、ビデオ領域とは異なり、写真撮影であまり一般的ではありません。適切なフラッシュ装置がたくさんあるので、なぜ適切なフラッシュ装置があるのに常にランニングライト（すべての欠点を持つ）を使用すべきではないのでしょうか？



（写真 © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de）

図3.10：LEDランプは（省エネ）モデリングライトとしてのみ使用する必要はありません。LEDとのフラッシュが可能な新しい開発もあります。「LEDアレイは、モデリングライトとしてもフラッシュ光としても使用できます。フラッシュ光としては、約1/15,000秒の非常に短いフラッシュ時間があります。」(http://www.priolite.com/de/produkte/details-priolite/items/priolite-mb500.html)

こちらは、プロフェッショナルコンパクトフラッシュ装置Priolite MB500の前面図です。このフラッシュは通常のΩフラッシュ管と中央に配置された強力なLEDを使用して使用できます。ただし、これにより、色温度は6,500ケルビンとなり、自然光には対応しておらず、やや「冷たい」ものとなります。それでも、これは興味深く、将来を考慮した選択肢です。



（写真 © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de）



これらの新しい開発にもかかわらず、現時点では写真分野でLEDは主に単なるモデリングライトとして使用されています。ビデオおよび映画分野では長い間取り入れられています。

システムフラッシュ装置

システムフラッシュ装置は比較的安価です。200〜440ユーロの間で、価格に見合った性能を得ることができます。しかし、その最大の利点はコンパクトさ、ネットワーク電源非依存性、軽量さにあります。したがって、システムフラッシュ装置はどのフォトグラファーの基本装備として必要です。

その他の利点には、一流の効率（約50％）、ほぼ自然光の温度（システムフラッシュ装置はやや寒く、色温度が最大6,000Kの範囲にあります）、大きな調整範囲、自動機能（たとえば、写真家が量光について心配する必要はない天才的なTTLなど）、ほとんど発熱しないこと、超短い発光時間を実現すること（運動を凍結するのに理想的）。

図3.11：システムフラッシュ装置には多くの利点があり、どの写真家のバックパックにも欠かせません。ただし、傾斜可能なリフレクターを備えたモデルだけを購入すべきです。しかし、それらをハウスフラッシュに追加してスレーブフラッシュとして使用するのでない限り、カメラにフラッシュを備える場合、傾斜可能なリフレクターは「必須アイテム」です。なぜなら、オンライト、白い壁、または白い天井を適用して間接的な明るさを得るためには、傾斜可能なリフレクターしかないからです。ダイレクトフラッシュは可能な限り避けるべきです。なぜなら、生じる影、光の欠落、およびハードライトは情緒豊かな写真の材料として適していません。



（写真 ©2013: Hodzic）

しかし、システムフラッシュ装置には欠点もあります。クリエイティブな光の導きを判断するためのモデリングライトがありません。したがって、結果は最初はいつも少し恣意的です。

経験を積むにつれて、光の流れを予測することができます。使用可能な光形状の高品質は、スタジオフラッシュ装置とは比較になりません。

これは光自体だけでなく、フラッシュのサイズや使用される光形状にも起因しています。例えば、システムフラッシュでのビューティーディッシュは、スタジオフラッシュ装置でのビューティーディッシュとはまったく異なる光効果を持っています。さらに、光自体がはるかに平らであり、スタジオフラッシュ装置のように立体的ではありません。これはうまく説明できないが、差異を見る必要があります！

図3.12：実際には十分に明るい屋外でも、システムフラッシュはコントラストを和らげるために使用できます。たとえば、モデルが木の影の下にいて背景が（明るい）空である場合、（ここで解放して使用されている）フラッシュはモデルを写真に撮るために使われ、空が過曝されずに描写されるようにします。



(写真 © 2011: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

一方、フラッシュを使用しない場合、モデルは非常に暗くなるかもしれませんが（そのかわりに空が描写される）、またはモデルが正しく露光されるかもしれませんが、背景が引っかかってしまうかもしれません。ここで置かれたディフューザープラスチックアタッチメント（「ヨーグルトカップ」）が実際に効果があるか疑問ですが… より効果的なのは、より広いソフトボックスを使用してシステムフラッシュの柔らかい光を得ることです。

結論

システムフラッシュはすべてのフォトグラファーの装備に必要です！特にTTL制御はこれらの電子フラッシュを使った作業を非常に簡単にします。パーティー写真、レポート写真の領域や、小さいサイズと軽量性が必要などどこでも、システムフラッシュは最適に使用できます。 ただし、明確な光の制御と光の特性を変更できる可能性がある場合、それらは適していますが、最終的には2番目の選択肢です。なぜなら、そのような用途にはスタジオフラッシュシステムが設計されているからです。

図3.13：システムフラッシュは、家族やパーティーなど、いろいろな瞬間の写真に最適です。フラッシュのリフレクターを白い天井や壁に向けると、撮影された人物だけでなく、部屋全体（狭いスペースでは）を美しく柔らかく均一に照らすことができます。



(写真 ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

図3.14：システムフラッシュ対スタジオフラッシュシステム比較表

フラッシュ装置

フラッシュ装置は、システムフラッシュ装置と同様に、電子フラッシュ装置のカテゴリーに属しています。すでに説明した他の光源との比較において、重要な利点や比較においていくつかの本質的な違いがあるため、通常、フラッシュ装置カテゴリーはスタジオフラッシュ装置とアウトドアフラッシュ装置という2つにさらに分かれます。 ただし、アウトドアフラッシュ装置やスタジオフラッシュ装置の機能拡張とそれに伴う用途の拡大が見られるため、近い将来、この区別がなくなる可能性があります。しかし、このチュートリアルの次の部分（第4部：「プロフェッショナルフラッシュ装置の要件」）でこれについて詳しく説明します。

フラッシュ装置は、光フォーマーのアクセサリーの選択肢が多いため、多様性のある特徴を持っています。最大出力も、最近では常に聞かれる購入基準ですが、最小の出力も重要性が高まっています（ほぼ開かれた絞りでのポートレート撮影）。従って、規制範囲は、1つのフラッシュ装置で「たくさんの光」と「少しの光」の両方を得るためにできるだけ広範囲を持つ必要があります。現代の高品質なジェネレーターでは、10段の規制範囲が一般的になっています。コンパクトフラッシュユニットでは、Profoto D1などで最大7段の規制範囲があります。

図3.15：Profotoの「D1」というコンパクトフラッシュユニットは、頑丈さと大きな調整範囲（7段）が特長です。



(写真 © 2013: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



自分のイメージに合わせて光を形作る豊富な機会の他に、フラッシュ装置を購入する理由として最も重要な基準が、設定光です。設定光のおかげで、光を創造的に使用することができます。

これは宣伝製品写真にとってだけでなく、結局のところ、光の正確な設定はすべてのデザイン系の写真領域で非常に重要です。長寿命（品質の高いフラッシュ装置の場合）、すべての出力段階で一定のデイライト温度、拡張性、そしてカメラシステムに依存しないことは、フラッシュ装置の購入を推奨する理由です。

図3.16：良質なフラッシュ装置では、設定光がフラッシュ光にほぼ相当するように設計されているため、WYSIWYGプリンシプルにしたがって作業できます。他の光（日光など）が正確な作業を妨げない限り、撮影時にフラッシュ光の動きを設定光で確認できます。広告写真に最適であり、照明技術的にも顧客に最適な結果を提供できます。



(写真 ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)



一方、次のような欠点があります：品質に注意すると、フラッシュ装置は他の照明ソリューションよりも高価です。しばしば重くて扱いにくいです；使用領域は必ずしもエベレスト山ではありません… たとえばガラスが割れた場合の代替購入は高くつきます；なぜなら、交換用のフラッシュ管は数百ユーロにもなるからです。

結論

フラッシュ機器は小さな財布には向いていません。フラッシュ機器への投資は長期的に考える必要があります。デジタルカメラとは異なり、すぐに陳腐化しません。高額な購入価格にもかかわらず、プロのフォトグラファーや光を使って創造的に仕事をしたいすべての人にとっては第一選択肢です。

ビデオクリップを撮影しないために連続光を使わなくてもよいフォトグラファーは、フラッシュ機器とシステムフラッシュを組み合わせると最適です。これにより、すべての写真のタスクに最適な装備が整います。

図3.17: プロフェッショナルなフラッシュ機器の光は、ここで紹介されている他のいかなる代替品よりもはるかに質の高いものです。光がより立体的で生き生きとしています。これがプロのフォトグラファーにとって第一選択肢になります。



(写真 ©: Jens Brüggemann – http://www.jensbrueggemann.de)

プレビュー

創造的な写真の重要性から、このチュートリアルの次の第4部ではプロのフラッシュ機器の要件に焦点を当てます。