私の神経は数日間それをこらえていた。何人かの取引先が圧力をかけていた。彼らは製作物を前倒しにしたがっていた、なぜなら彼らは夏に「驚かされた」からだった。夏というものは今年も単なるそうしてやって来た、一部の人々にとっては予期せず、まったく予測できないといっても良い。それにフリードリヒスハーフェンで開催されるアウトドアメッセ。カタログ、バナー、印刷予定、まさに普通の狂気。争点となっているのは山岳とアウトドア写真家たち。しかし、天気予報は不十分で何も進まず、私は焦りまくっていた。最後には妻の「せめて壁にもう一つ棚を取り付けて」の提案がドロップを重ねた。出かけなければならなかった、できればカーンヴェンデルへ、依頼無し、目的無し、単に - 自分のためだけに、花々を撮影するためだけ。もちろん、棚を壁に優しく取り付けてからでないと…
翌朝、大きな写真カメラのバックパックを持ってローンタールに出かけた。私はこの土地を若い頃から愛していた。広大な丘、東カーンヴェンデルスピッツとフォーゲルカルスピッツの巨大な北壁によって見下ろされている。真ん中には二つの夢のようなアルム、そして周囲には無数の花々が広がっていた。
ローンタールのエンジャン。カメラ：100mmマクロレンズ（カールツァイス f2,8 100mm マクロ、コンタックス RTS III）。小さな光源（ゴールド/シルバーのゼブラ）を使用して撮影しました。前景にはわざと黄色い花をぼかしにして、色のアクセントをつけました。カーンヴェンデル山脈、オーストリア。
春の海、世界の終わりの一触。私個人の山岳・自然写真家としての再生。3枚目のエンジアンのモチーフの後、全てのスケジュール、全ての顧客、誤った天候予報、つまり普段のすべての「くだらないこと」（バイエルン人が言うように）を忘れた。少なくとも数時間、身も心も近場に没頭したのだ。
私はこれらの繊細な結晶をフェルナクト氷河の約50メートル深くで撮影しました。写真の断片は約4×6センチメートル。この氷河の深部には完全な闇が支配していたので、2つのLEDライトで照らしました。キャノン EOS 5D、カールツァイス f3,5-4,5 28-70mm レンズに延長リングを使用。オートザールアルプス、オーストリア。
いかに近づくべきか、何が良い距離か？
「良い写真が撮れないなら、距離が足りない」- とロバート・カパは言いました。現代の山岳とアウトドア写真術では、この言葉がより重要です。近接撮影では、私たちに全く新しい多様な可能性が開かれます。これは自然界の通常の花やディテールだけでなく、山中でのスポーツやアクションも含まれます。ロープ、クランポン、あるいはコンパスなど、アクティビティを明確にしたり、観察者に出来事を視覚的に表現、説明するものは、前景や主要モチーフとして歓迎されます。もちろん、クローズアップは自動的にまた物や人物を切り取ることをテーマにします。
近接撮影の主要な利点は、「良い光」に依存しないことにあります。花やクランポン、氷の結晶やカラビナー - 理論上はこれらのものをどんな光や天候下でも撮影できます。それどころか、美しい天候、すなわち青い空や直射日光がある明るい日には、クリエイティブな近接撮影にはしばしばコントラストが大きすぎます。単調な照明、つまり曇り空や劇的な天候の中、ディテールが特に印象的で意味があることがよくあります。美しい光や圧倒的な山々に気を取られることがないため、表現力が増し、より魅力的になります。 
悪天候、暗い光。私は黄色の案内板が活気と色彩を画像にもたらすのにぴったりだと感じました。キャノン EOS 5D、EF f4 24-105mm L IS レンズを使用。ピツ・ケッシュ山への登山中、アルブラアルプス、スイス。
どんなアクセサリーが役立つか？
この重要な質問と共に、もう一つの質問が自然発生的に浮かび上がってきます：どの程度、あるいはどの距離まで、私たちの被写体に近づく必要があるか？80年代までは、ほとんどのレンズの近接限界は、その焦点距離から一般的に見積もることができました。例えば、100mmテレ写真レンズを使えば、約1メートルまでピントを合わせることができ、50mmレンズを使えば約50センチまでといった具合です。A4サイズの紙や顔を等倍で撮影することができました。
この古い木の約40×60センチメートルの断片は、あらゆるレンズで特別なアクセサリーなしに撮影できるはずです。コンタックス RTS III、カールツァイス f3,5-4,5 28-70 mm レンズ、ミュント・バゼルギア、スイス国立公園、スイス。
近づきたい人は、カメラとレンズの間に挟み輪を置く（ガラスなしの単なる伸ばしリング）か、レンズのフィルタースレッドに近接レンズを取り付ける必要がありました。これにより被写体により近づくことができました（特にキヤノンの500 Dのように高品質なものを使用することをお勧めします）。どちらの方法も（約50ユーロから150ユーロ程度の）コストがかかり、未だに山岳やアウトドアでの使用に非常に適しています。軽量かつコンパクトであるためです。
厚さ（挟み輪）や力（近接レンズ）によって、最小のディテールまで等倍で撮影できます。私の考えでは、挟み輪の方がより柔軟に使用できると考えられます。なぜなら、すべてのレンズで使用できるからです。しかし、近接レンズは同じフィルター径のレンズにのみ使用できます（リングの拡張によって限定的に拡張可能）。軽量かつ中程度の望遠レンズをお勧めします。
もう一つの極端は、純粋なマクロレンズです。通常、50mm、100mm、180mmの焦点距離で提供されています。これらは、同等の単焦点レンズよりもはるかに大きく重く、さらに明確に高価です。ここでは500ユーロから1000ユーロの価格帯が一般的です。一番の利点は、非常に近い撮影限界であり、比率1:1、つまり24x36mm（フィルムやフルサイズセンサーに基づく）までの被写体を、追加のアクセサリーなしで撮影できることです。
このタンポポの細部には、100mmマクロレンズの撮影距離が足りなかったため、キヤノンMP-E 65mmの拡大レンズをキャノン EOS 5Dに取り付け、この12×18mmほどの小さな部分を撮影しました。ベルノネーゼ・ドロミティ国立公園、イタリア。
しかし、レンズの急速な発展により、すべてのレンズの最短焦点距離が大幅に短縮されました。特に最新のズームレンズでは、被写体に非常に近づくことができます。いくつかの指標：たとえば、70-200mmの望遠ズームレンズの場合、1メートルの最短撮影距離は非常に良好であり、近接撮影に適しています。24-105mmの標準ズームレンズでは、0.5メートルに設定するべきです。いずれの場合も、最長焦点距離（望遠）には非常に良好ですが、最短焦点距離にはまあまあです。比較のために、24mmの広角固定焦点レンズは20センチまでシャープに撮影できます。つまり、このレンズで撮影すると、言及されたズームレンズより被写体により近づくことができます - ただし、焦点距離は同じです!! 私のアプローチは次のとおりです：純粋なマクロツアー（上記Karwendel）の場合、追加で100mmマクロレンズを持参し、他のすべてのツアーではエクステンションチューブとアプローチメントをリュックサックに入れています。被写界深度をコントロールするため、一部の前景部分を明るくするために、小さなフラッシュとフラッシュコードも役立ちます。
アッシャッフェンブルガー・ヘーエンヴェークのクライミングステップのディテール、口径4の17ミリ広角ズームレンズで撮影されました。チロル州ジレタルアルペン、オーストリア。 キヤノンEOS 1Ds MK III、EF f4 17-40mm L。
弱いフラッシュは、前景にのみ向けられました。この画像が本当に興味深いかどうかは？私には分かりません。これは、「とても、とても多くのクローズアップ」を常に求める雑誌のレポートの一環として撮影されました。
代替手段としては、強力なパワーLEDヘッドランプ（＝日光！！）もあります。これは、照明を補助するのに非常に優れていますが、静的な被写体（花など）や三脚を使用しての撮影に最適です。
強く曇った空の中で切り取られた2つのシルバーワートの花。LEDランプを逆光として使用することで、「晴れた」印象が生まれました。キヤノンEOS 5D、ツァイスf2.8 100mmマクロレンズとエクステンションチューブ、イタリア、ベルデュネーゼ・ドロミテ。
小さな折りたたみ式の反射板でも、特に日光の下では非常に的確に明るくできます。マクロ撮影では、できるだけ低い高さまで撮影できるように、しっかりとした三脚が必須です。特に荒れた地形で三脚の脚を開くことができるようにする可変レッグストッパーは非常に役立ちます。
どのような可能性がありますか？
クラシカルなマクロ領域は、標準とともにチャレンジでもあります。花や自然の多くのディテールに関しては、（春と小さな生物を除いて）文字通り逃げ場がありません。
幸運なことに、「準備が機会に出会う時」です。画像は完成しており、すでにいくつかのショットを撮影していましたが、このハエが完璧な場所に約2秒間座ったときに、ただシャッターを押すだけでした。キヤノンEOS 5D、ツァイスf4-5.6 100-300mmレンズとキヤノン500Dクローズアップレンズ、ゲーザウゼー国立公園、オーストリア。
私たちは時間があり、取ることができます - ただし、取らなければならない！良い写真のために、草の中に1時間以上も横たわることはあります。例えば、100mmマクロレンズを持って山に登ると、無限の数の被写体を発見できます。自然の近視においては、地面にも撮影できるように、可能であれば反転可能な中柱が付いた三脚がお勧めです。
ただし、揺れを避けるだけでなく（現代のカメラではISO感度を無制限に上げることができるので）、私はミリ単位で精密に画像を作り上げることを目指しています。私にとって、自然界では基本的にクリエイティビティが発生し、Photoshopのすべての可能性にもかかわらず、完璧な画像構成が不可欠です！絵の具画家が帆布の上に描いた後にハサミで切り取るでしょうか？
対照的なものはほとんどない。幸いにも被写体は日陰にありました。もちろん、ここでもトリミングし、クロップ、縦横比、などすべてを取ることができますが、なぜ？コンタックス645、80mmレンズとエクステンションチューブ。アイスランドのロンドランガー。
速く、即座に、三脚なしで、シーンの一部分を実現できます。ここでは、主に（重要で美しい、または奇抜な）ディテール部分にフォーカスし、他のすべてがぼやけてしまいます。
斜め、切り取られ、人物は不鮮明。なぜだめなのでしょうか？好きならば。強力な広角（17mm）、開放f値（f 4）でも両方の少女がよく認識できる - 以上でも以下でもありません。キヤノンEOS 1Ds MK III、EF f4 17-40mm L、ツィークシュピッツ、バイエルンアルプス、ドイツ。
このスタイルの画像を逆転させることも可能です。前景にフォーカスする代わりに、背景にピントを合わせることがあります。この場合、手前がぼやけていることで柔らかく抽象的になり、画像全体に誘い込まれます。
この写真では、前景のぼやけた領域が比較的大きいです。しかし、コケの生き生きとした温かい色により、それは快適に感じます。被写体の深度の具合は実際には好みの問題であり、このような画像ではブレンドボタンを使用してコントロールするべきです。コンタックスRTS III、ツァイスf4-5.6 100-300mm、ホーエル・ゲル、ベルヒテスガーデナーアルプス、ドイツ。
極端な絞り込み、つまり絞りを22または32にして、両方の画風を組み合わせることができ、近景から背景までの被写体の深さが及ぶ撮影を行うことができます。しかし、ここで特に重要なのは「少ないことが良い」という原則です。これらの写真はそれ以外の場合、非常にすぐに不安定で過多に見えます。さらに、ほとんどのレンズの光学的な限界を超える可能性があります。絞り値が高いと、これらのブレンド値での最大のシャープネスが再び低下します。
前景の最初の花々は15mmフルフレーム魚眼レンズのフロントレンズから約5センチ離れていました。F値22に絞ると、被写体の深さはちょうど十分に地平線まで広がります。キヤノン EOS 5D、EF f2,8 15 mm、バール・デ・エクラン、ドーフィネ、フランス。
アプローチとテクニック
三脚を使用して撮影する場合：
被写体を見つけたら（接写の場合はしばしば時間がかかる）、最終的に適切な場所に三脚を立てるまで、まずそれを一周して、すべての側面から見て、最後に三脚を設置します。その後、焦点距離を選択して写真を作ります。次に、露出の確認のためにテスト写真を撮り、シャープネスを決定または確認するために絞りボタンを押します。
焦点をどこに合わせるか？このような被写体の場合、決定が難しいことがよくあります。キヤノン EOS 5D、ツァイス f4-5,6 100-300 mm、キャノン 500D クローズアップレンズ。ナショナルパーク・カルカルペン、オーストリア。
私はマクロ撮影時にほとんど常にオートフォーカスを使いません。ひとつはAF測距点を常に変更したくないためですし、もうひとつは、モニターでのピンポイントの微調整をする際にライブビューが非常に役立つからです。最後に本当の写真が来ます：ミラープリレスでの露光を有効にした状態で（ミラーショックによる振動を排除するため）、2秒のオートタイマーでシャッターを切ります。静物の場合は常にISO 50またはISO 100で作業しますが、「動く」被写体（風で揺れる花など）では、シャッタースピードを短くするためにISO 800まで上げます。
ISO 400で風に揺れるウールグラスを1/250秒で捉えることができました。暖かい朝日に照らされた岩肌が湖に映り、そこから異色の背景をもたらしました。キヤノン EOS 5D、ツァイス f4-5,6 100-300 mm。ラーゴ・レイタ、グランパラディソ国立公園、イタリア。
さて、すべての花が風で楽しそうに揺れているときには、色や形、構造が面白い代わりになるものを探します。
コンタックス645、80mmレンズとエクステンションチューブ。シュヴァルツゼーの蛇紋岩、ホーエタウエルン、オーストリア。
スポーツアクションシーンのクローズアップでは、ほぼ常に三脚なしで作業するため、基本的に高いISO値を使用します。ここでの撮影は自然写真よりも即興的で速く、そしてしばしば本能的です。ビューファインダーを通してカメラのモチーフに近づき、どれだけ近づけるかを見、（レンズの最短撮影距離によって制限されながら）、背景と全体的な画面構成を見る。そして、それが前景のみを鮮明に写すか、または背景方向にシャープネスを増やすために絞り込むかについては、しばしば「勘の良さ」になります。
常に「予想されるもの」に焦点を合わせる必要はありません。写真で本当に重要なのは何でしょうか？ここで自由と創造性が始まります。
キヤノン EOS 5D、EF f1,4 50 mm。赤岩、チルタールアルペン、オーストリア。
ビューファインダーを通して見ると、この楽しみ方は本当に楽しいです。接写は本当に写真的な冒険であり、いずれの場合も棚を取り付けるよりもより優れています。
最後のヒント：カールヴェンデルに行って、頭上に天井（または棚）が落ちる前に、花の中に寝転がってください…。
接写で楽しんでください！
