スタジオおよび屋外フラッシュシステムの取り扱いのヒント
最高のフラッシュシステムも、それを効果的に（「適切なことを行う」）かつ効率的に（「適切なことを行う」）活用できないと何の役にも立ちません。それぞれの機器の操作方法は、付属の取扱説明書に十分記載されているはずですが、フラッシュシステムの取り扱いに数年の経験があるか、徹底的なトレーニングを受けた人だけが知っているトリックや特性もあります。このチュートリアルでは、初めてでも経験豊富なプロのように、この人工光を効果的かつ創造的に使うための手助けを提供します – まず「試行錯誤」の大変で孤独な道を歩まなくても済むように。
8.1 光源との距離の重要性
光は興味深い性質を持っており、モデルから光源への距離が変化すると、光量が不均等に増減します。具体的には、距離が２倍になると光量も減少します。つまり、光量は元の値の¼になります。
例
モデルが正面のメインライトから2メートル離れており、F値5.6で撮影されている場合、(しばしば望ましくない新たなライトへの距離（たとえば、メイクの休憩を取る際に）が1メートルになった場合、F値11で撮影する必要があります。というのも、光源への距離が半分に縮まると、光が４倍明るくなります。
8.2 光の加算
光は加算されます：1,000 WSの発電機全体の出力は、それぞれ500 WSの2つのフラッシュヘッドに分配できます。 1/30秒のシャッタースピードは（ceteris paribus）1/60秒のシャッタースピードよりも明るい写真を生み出します。 これは論理的ですが、何度強調しても足りません。 ;-)
図8.4：ライトビームが重なる場所は特に明るいです。 光は加算されます。 これはデュラライトにもフラッシュライトにも当てはまります。 それは論理的です、実際にはフラッシュは非常に短いデュラライトであり、ただし高い強度であるためです。
（写真 ©2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
8.3 ライトフォーマーがライトの特性を作り出す
フラッシュライトを購入する際、発電機やコンパクトフラッシュのパフォーマンスデータを比較するために多くの時間が費やされます。 しかし、各企業のプログラムにあるライトフォーマーについては、フラッシュマシンを展開する際に後で考えます。 ライトフォーマーは、基本的にライトの特性に責任があります。
ライトフォーマーには次のことが当てはまります：（異なる）種類が多いほど良いです！ それぞれのライトフォーマーは異なるライトを作成するため、非伝統的なものも利用する価値があります。
図8.5：ソフトボックスは写真家に人気があります。 製品撮影では美しいリフレクションを提供し、モデル撮影では柔らかい照明を提供します。
（写真 © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
図8.6：2つのソフトボックスが互いに向かい合うように配置され、ほぼ同じ強度でフラッシュすると「ライトザンゲ」と呼びます。
（写真 © 2012: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
図8.7：屋外での撮影では、通常、ノーマルリフレクターを使用します。 高い光効率があり、風の影響を最も受けにくいです。 フラッシュヘッドを高く（自然に見えるように）使用する場合、三脚ごとに風で揺れることがあります。
（写真 © : Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
図8.8：このチュートリアルシリーズを熱心に追いかけると、プロのライト操作を習得するのが早くなるでしょう。 発電機やコンパクトフラッシュではなく、ライトフォーマーが基本的にライトの特性を決定します。 常に市場で入手可能な新しいアイデアを探すことが十分な理由です。 ここでは初めて「MOLA」を使用しました。 左側から Sunbounce-Aufheller を追加で使用しました。 屋内でも屋外でも素晴らしいリフレクションを提供します。 Nikon D3Sと2.8/105mm Micro Nikkor。 1/125秒、絞り3.5、ISO200。
（写真 © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
図8.9：「MOLA」は、やさしい光と印象的なアクセントを備えたミックスを提供し、特に肖像写真やファッション写真に適しています。 「MOLA」は波状の構造を持ち、内部にマットホワイトの表面を持っています。 フラッシュチューブは、密な格子を通して一部が覆われており、一部のフラッシュ光が反射され（光の柔らかい部分）、残りの部分がモデルに直接当たります（光の硬い部分)。
図8.10：同じライトフォーマーでも、まだ違いを見つけられます。 ここに描かれているのは、broncolorの「P-Soft」（左）です。 ビューティーディッシュのカテゴリに属しますが、白い反射面ではなく、マットシルバーの反射面を備えています。 ライトを柔らかくするためには、リフレクターの前面にディフューザーアタッチメントを取り付けることができます。 逆に、ライトをより方向性のあるものにしたい場合は、リフレクターにハニカムアタッチメントを取り付けることができます。
（写真 ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
図8.11：製品撮影では、反射が邪魔にならないライトフォーマーが好まれます。 ソフトボックスやストリップライトは、反射する表面に最適です。
（写真 ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
図8.12：フラッシュライトを使用して、製品の形状をサポートするライトライン展開として明確な光のエッジを作成できます。
（写真 ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
8.4 光-そして影？
たくさんの光がある場所には、影もあるべきです！ 影のない照明はたいてい退屈で平面的です。 一方、影は写真に立体感と深みを与えます。
図8.13：アンダルシアでの私のフォトワークショップでは、いつも午後から撮影します。 灼熱の太陽が沈み、長くなる影が写真に立体感を与えると、素晴らしい写真が生まれます。 多くの場合、モデルと一緒に撮影しますが、この写真のように、古い海賊の要塞から撮影されたこともあります。
（写真 ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
図8.14：モデル撮影でも影は非常に重要です。 この男性のアクトで、光と影の相互作用によって、トレーニングされた身体がよく映ります。
（写真 ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de）
8.5 調整光とフラッシュ光の比例性
個別の出力配分を行う場合、機器によって調整光も自動的に調整される必要があります。なぜなら、フラッシュ時の光の経過を調整光に基づいて実際に判断できるのはこの時だけだからです。別の言い方をすると、フラッシュヘッドの出力配分が異なる場合、調整光もフラッシュ出力に比例して点灯する必要があります。
例1a
例えば、フラッシュヘッド 1 が最大出力の25%でフラッシュする場合、その調整光も25%で点灯すべきです。フラッシュヘッド 2 が最大出力の40%でフラッシュする場合、その調整光も40%で点灯すべきです。そして、フラッシュヘッド 3 がたったの最大出力の10%で使用される場合、その調整光も最大出力の10%でしか点灯しないようにすることが重要です。
しかし、もっと良いのは、ジェネレーターが「比例性」だけでなく「最大比例性 (Pmax)」を提供してくれる場合です。これは、最大のフラッシュ出力が設定されているフラッシュヘッドの調整光が最大出力で点灯することを意味します（例えば650ワット）。他のすべてのフラッシュヘッドの調整光はそれに比例してより暗く点灯しますが、フラッシュ出力で選択された比率が調整光でも適切に維持されるようにします。
例1b
前述の例に基づくと、フラッシュヘッド 2 は650ワットなどの最大設定の調整光で点灯します。一方、フラッシュヘッド 1 は406.25ワット、フラッシュヘッド 3 は162.5ワットで点灯します。
この「最大比例性」により、弱いフラッシュ出力でも十分な明るい調整光が用意されるため、撮影者は照明状況を良く判断し、オートフォーカスを迅速かつ精確に合わせることができます。
図8.15: 調整光の「最大比例性」（Pmax）は、光の経過を適切に判断（および必要に応じて改善）するために重要です。2つ以上のフラッシュヘッドを使用する際に、異なるフラッシュ出力で使用する場合にこの機能が重要です。
(写真 © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
図8.16: 一撮影目的前に、異なるフラッシュヘッドの光の経過、光の特性、光の強度がすでにはっきりと分かります。写真を撮る際には、調整光で見た通りの結果が得られます: What you see is what you get!
(写真 ©2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
8.6 異なる光形使用時の光利用率
光形は光の特性だけでなく、モデルに直接届く光の量にも影響を与えます。光を集光するか、光を反射させるために光沢のある銀色の表面を持つなど、非常に高い光利用率を持つ光形もあります。
一方、ソフトボックスのように布製のディフューザーを持つなど、一部の光を「吸収」する光形もあります。
図8.17: 屋外でフラッシュを焚き、高いフラッシュ出力が必要な場合、ソフトボックスなどを使用しないようにします。なぜなら、それらは光を過剰に「吸収」する可能性があるため（布の状態や厚さに応じて1〜2段階）、また、フレネルランプは風に弱いため、特に海での使用はほぼ不可能になります。ここでは、ブロンカラーの「モビル」（最大出力1,200ワット秒）と非常に実用的な（小さな）フラッシュヘッド「モビライト」が使われていました。
(写真 ©: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
異なる光形の異なる光利用率を利用することもできます。たとえば、フラッシュライトを弱くしたいが、撮影設備を制御することができない場合（設備を既定値まで減少させているため）：この場合、通常のリフレクターの代わりに、可能であれば内側ディフューザーの付いたソフトボックスが解決策となります。
注意
フラッシュ装置の設定された出力や光源からの距離だけでなく、光形の構造も光利用率に対して責任を持っています。
プレビュー
このチュートリアルの次の部分（Part 9: プロフェッショナルな屋内ライティング）では、私が内部ロケーションや自分のスタジオで行ったいくつかの写真作品を紹介します。さらに、異なる光形を直接比較して、それぞれの光特性をよりよく判断できるようにしました。これにより、特定の写真課題に適した光形を選択する際に役立ちます。
