Cinema 4D: 3D 조각 작업 튜토리얼

버전 R14 이후로 CINEMA 4D는 조각 도구를 갖춘데, 매우 직관적으로 작업할 수 있습니다. 특히 유기적인 형태와 캐릭터를 모델링하는 데 적합합니다.

기본 개체로 모델링을 잘하려면 뷰 설정을 약간 변경해야 합니다: 활성 개체의 주황색 테두리와 격자 라인을 비활성화해야 합니다.

복잡한 형태로 구성된 객체를 디자인하고 싶다면, 예를 들어, 용, 동물 또는 인물 등의 경우, 사전 설정의 Basmeshes를 사용할 수 있습니다.

객체를 조각할 수 있도록하기 위해서는 매우 세분화되어 있어야 합니다. 세분화 수준은 언제든지 변경할 수 있습니다. 수준이 더 세분화되면 파일 크기가 더 커지게되며 형태는 더 부드럽고 현실적으로 나타납니다.

구조는 모델이 가공되는 동안 얼마나 강하게 변형되는지를 결정한다. 낮은 구조 값은 같은 곳에 여러 번 붓을 칠해도 도구를 놓지 않는다면 변형이 더 강해짐을 의미한다. 높은 구조 값은 첫 번째 붓질 때부터 더 강하게 변형된다.

손으로 그을 때 선이 균일하게 보이려면 "균일한 선" 옵션이 도움이 됩니다. 여기서는 도구와 작용 위치 사이에 한 종류의 선을 그어서 떨림이나 실수를 최대한 보완합니다.

특히 얼굴이나 몸을 조각할 때 대칭이 중요합니다. 그렇게 하면 물체의 반쪽만 모델링하면 됩니다. 대칭은 세 축을 통해 심지어 원형으로도 적용될 수 있습니다.

붓 끝의 닳음 정도는 대부분의 경우 변경하지 않는 것이 가장 좋다. 그래도 가장자리가 더 단단해야 하거나 다른 프로필을 갖게하려면 "하강"에서 조절할 수 있다.

스탬프 도구를 사용하여 밝기 분포에 따라 질감을 다각형 표면으로 디자인할 수 있습니다. 간단히 말해, 이 도구를 사용하여 질감을 새기거나 돋보이게 만들 수 있습니다.

스텐실은 전면에 표시되는 구조물입니다. "리프트(Lifting)" 도구로 이 구조를 폴리곤 개체에 전달할 수 있습니다. 밝기 차이가 증가하면 높이 차이도 증가합니다.

마스크를 사용하면 객체를 일부 보호할 수 있습니다. 마스크가 그려진 곳에서는 변형이 일어나지 않습니다. 레이어 원칙도 디자인할 때 유용합니다. 다른 편집 단계는 서로 다른 레이어에 만들어질 수 있습니다.

끄집다" , "왁스" 그리고 "반복"은 물체에 도포되는 돌출, 울퉁불퉁함 또는 특정한 패턴을 만들기 위한 도구들입니다. 스무드 도구는 모든 것을 부드럽게 흐리게 하고, 꺽인 모서리나 모퉁이를 매끈하게 만들어 주며, 지우개는 원래 상태로 돌아가게 지웁니다.

납작"과 "제거"라는 두 도구는 매우 유사합니다. 여기에는 어느 부분이 다른지 정확히 보여집니다. "채우기"는 재료를 올리는데, 이미 존재하는 고도 차이를 기반으로 합니다.

잡아당기기"는 작은 또는 큰 영역을 다른 방향으로 끌어 모델 전체를 변형시킬 수 있습니다. "부풀리기"는 명백하며, "조이기"와 "칼"은 다각형을 압축하여 가장자리를 생성하거나 윤곽을 그릴 수 있습니다.

이미 여기에서 당신들은 우리 창의적 워크샵의 결과물을 볼 수 있습니다. 주된 작업인 모델링 외에도 SSS 쉐이더로 텍스처를 입히고, 장면을 조명하는 작업도 포함됩니다.

미래 조각물을 준비할 때 중요한 것은 가능한 균일한 메쉬 구조입니다. 이렇게 해야 나중에 수백만의 폴리곤을 변위 및 법선 맵으로 변환할 수 있습니다.

모델링을 시작하기 전에는 도구를 조정해야 합니다. 그 중에는 크기, 단단함, 대칭이 함께 연결되어야 하는지 여부를 결정하는 것이 포함됩니다. 캐릭터 디자인 시에는 특히 대칭 설정을 확인해야 합니다.

눈동자 구멍(orbita)은 들어올리기 도구로 형성됩니다. 이때 "반전"을 클릭하거나 Shift 키를 누르고 있을 수 있습니다.

이목구비 주변의 눈꺼풀도 이 도구로 모델링됩니다.

파쇄기를 통해 공은 두 가지 주요 부분으로 분할됩니다: 본래의 두개골과 얼굴 두개골. 이로 인해 큰 도구 끝을 사용하므로 균일한 다각형 구조는 대부분 유지됩니다.

코는 반전된 "들어올리기" 도구로 만들어집니다. 코뼈라 불리는 상부 부분은 약간 밖으로 끌어올려집니다. 그러나 코는 대부분 연골과 피부로 이루어져 있기 때문에 그 외에는 콧구멍만이 보입니다.

상악골 (Maxilla)은 올바른 위치로 끌려서 형성되며, 이때 당신은 파라볼라 모양으로 놓아야 합니다. 나중에 치아가 아래턱에 삽입됩니다.

코뼈 위의 뼈는 매우 얇습니다. 이를 분명하게 만들기 위해 "수축" 도구로 모서리를 윤곽화합니다. 도구의 강도를 펜 압력과 연관시키는 것이 좋습니다.

모델링 하는 동안 모델의 비례가 형태에서 벗어날 수 있습니다. 이는 세부사항에 너무 많은 집중을 하고 전반적인 인상에 너무 적은 집중을 하기 때문일 수 있습니다. 일반적으로 충분히 큰 "잡기" 도구를 사용하여 이를 쉽게 보정할 수 있습니다.

표면은 이제 긁힘과 울퉁불퉁으로 만들어졌습니다. 이전에는 너무 매끈해서 유기적이지 않았습니다. 울퉁불퉁을 그리는 작업은 "직사각형" 모드로 훌륭하게 작동합니다.

템플릿을 사용하여 두개골의 큰 면적을 처리하여 구조를 전체적으로 만듭니다. 또한 두개골의 봉합부(관절선)가 골에 모델링됩니다.

베이킹하는 동안 모델링된 형태가 총 세 가지 텍스처로 변환됩니다: 디스플레이스먼트, 노말, AO 맵. 그러면 현재 폴리곤으로 구성된 모든 것이 원래 기본 객체에 재료로 적용되어 전체 파일이 빠르게 렌더링될 수 있습니다.

이를 위해 이어진 것중에 일부가 다른 Hyper-NURBS 가중치로 변경됨, 이를 통해 이 유령들을 조금 더 불규칙하게 만들 수 있다.

재료는 이미 중요한 채널을 포함하고 있으며, 이는 뒷배관으로 생성되었고 적절한 값으로 제공되었습니다. 그러나 뼈를 더 현실적으로 만들 수 있습니다. 예를 들어 Subsurface Scattering (SSS)의 사용과 포토 그래픽 텍스처를 통해.

렌더링 프리셋에서 AO와 GI가 주요합니다.