Cinema 4D에서 광원 및 조명 - 실무 과정

여기서 훈련에 대한 개요를 제공합니다. 그것은 무엇에 대한 것인가요? 물론 빛과 조명에 관한 것입니다. 다양한 조명 소스의 적용과 처리에 대한 기본 개념 몇 가지를 설명한 후 메인 씬 조명을 시작합니다. 렌더링도 중요하며 포토샵으로의 이동 및 물론, 존재하는 빛을 강화하고 색상 및 대비를 조정하는 포스트 프로덕션에 대해 이야기합니다.

Cinema 4D에는 다양한 종류의 광원 유형이 있습니다. 가장 중요한 것은 점광원 또는 (타겟) 스포트 같은 전체 주위 광원, 그리고 조명에 부드러운 그라데이션을 제공하는 패널 광원입니다. 또한 발광 소재를 사용하여 상상할 수있는 모든 객체에서 광원을 생성할 수 있습니다.

빛의 색상은 이미지를 볼 때 인식을 조절합니다. 따뜻한 색상은 양초와 전구를 연상시켜 "관찰자에게 가깝다"고 해석되는 반면, 차가운 빛은 더 먼 거리를 암시합니다. 파란색이 "더 멀리 있는" 것으로 해석된다는 것은 대기 투시와도 관련이 있습니다. 풍경 속 물체가 멀리 떨어질수록 관측자에게 흐려지고 파랗게 보입니다.

주요 빛이 발산되는 방향 또한 장면을 인식하는 데 매우 중요합니다. 이 영화에서는 상괴, 측면 광 및 반광을 서로 비교합니다. 측면에서 오는 빛이나 반사되는 빛만이 장면을 조형하고 입체적으로 보이도록 충분한 그림자와 긴장감을 만듭니다.

그림자를 만드는 빛원은 다각형 객체를 통과할 수 있습니다. 이를 방지하기 위해 객체에 벽두께를 할당하여 다각형이 되지 않도록 합니다. 그러나 심지어 그렇게 해도 빛원의 거리가 중요한 역할을 한다는 것을 이 비디오에서 알 수 있습니다.

이 영화에서는 주요 장면이 소개됩니다. 애니메이션 장면과는 달리 여기서는 오직 보이는 부분만이 모델링되어 있습니다. 이는 고정된 카메라가 필요하지만 장면에서 어떤 세부 사항이 어디에서 어떻게 달성되어야 하는지 결정하는 것을 쉽게 만듭니다. 게다가 장면을 빠르게 탐색하는 데 도움이 되는 두 개의 단축키를 알 수 있습니다.

Cinema 4D 버전 R17부터 SketchUp 모델을 직접 가져올 수 있습니다. 이 모델들은 https://3dwarehouse.sketchup.com을 통해 얻을 수 있습니다. 모델의 장단점, 적절하게 사용하는 방법, 그리고 부적합한 경우에 대해서 알아볼 수 있습니다.

물 표면을 자주 필요로 하지만 RealFlow의 기능을 꼭 필요로 하지는 않는 사람은 플러그인 "Infinite Ocean"을 사용해 볼 수 있을 것입니다. 이 플러그인은 직관적이며 간단한 물 표면 애니메이션에 충분합니다.

벽등은 잠수함 벙커의 틀 안에서 작은 세부 사항이지만 중요한 조명 강조를 하여 모티프를 구조화하는 데 도움을 줍니다. 광원은 "적용" 명령을 사용하여 편리하게 이동시키고 근처만 조명을 비추도록 조정할 수 있습니다.

인스턴스화하기 전에 벽등을 더 잘 감지할 수 있어야합니다. 이것은 감시 및 가시성 할당으로 가장 쉽게 할 수 있습니다. 그런 다음 조명이 복제되고 인스턴스가 이동 도구 및 Ctrl 키를 누른 채로 장면에 배치됩니다. 주의: 렌더 인스턴스는 내장된 광원을 지원하지 않습니다.

조명을 켜는 것은 항상 랜더링과 밀접하게 관련되어 있습니다. 광원의 효과를 판단하기 위해서는 장면을 계속 랜더링해야 합니다. 그래서 하나는 효과 없이 빠르게 작동하는 랜더 프리셋을 만들고, 다른 하나는 GI와 AO로 랜더링하되 시간은 걸리지만 장면을 보다 현실적으로 보여주는 프리셋을 만듭니다.

주 원조 중 하나는 반빛 원천으로 취급됩니다. 이에 따라 그것이 반사빛과 그림자를 통해 장면을 모델링 할 수 있습니다. 그 외부 조명은 이 작업을 수행합니다. 이것은 섬세한 폴리곤 구조를 통과할 수 있도록 배치됩니다. 그러면 화려한 빛줄기를 만들어냅니다

조명 원천의 배치 후에 우리는 조명을 더 정확히 조정합니다. 밝기, 감쇠 및 다양한 가시성 옵션인 외부 거리와 노이즈는 주 조명의 작동 방식을 장면의 요구에 정확히 맞출 수 있는 요소입니다.

빛은 항상 물체만이 아니라, 이 경우처럼 공기만을 비춥니다. 이에 따라, 전경과 배경, 즉 배와 벙커 사이에 분리를 만들어 뒷면의 공간을 넓게 보여줍니다.

한 장면에 더 많은 빛이 있을수록 일반적으로 더 밝아집니다. 그러나 이 효과가 모든 것을 완전히 조명하지 않도록 빛의 방사각을 줄입니다. 또한 내부 및 외부의 감소를 제어하고 노이즈를 더합니다.

지금까지 광원은 더 이상 직접적이거나 간접적이어야 한다는 것을 보여주며, 하나는 배경을 표시하고 또 다른 하나는 전경과의 구분을 만든다. 부족한 것은 왼쪽에서 보트와 그 구조물을 빛과 반영으로 조각하는 면광 소스이다. 장면의 나머지 부분이 불필요하게 조명이 밝혀지지 않도록 하기 위해, 빛은 보트에만 촛점을 맞추고 다른 것들은 제외한다.

자주 작은 세부사항이 큰 차이를 만들어냅니다. 그래서 이 영상에서는 빛원에 그라디언트를 할당하는 방법을 배우게 됩니다. 이것은 빛 자체에 별다른 변화를 주지 않지만, 하이라이트 부분에 약간의 색상 그라데이션이 생기도록 합니다. 이렇게 하면 반사가 덜 깨끗해 보이고, 장면이 더 현실적으로 보이게 됩니다.

벙커는 거대하고 커야 하므로 벙커 홀 상부에 위치한 세부사항들을 조명해야 합니다. 우리는 두 개의 점광원을 사용합니다. 왼쪽 광원은 상부 좌측 모퉁이를 밝히고, 두 번째 광원은 우측 모퉁이를 밝혀줍니다. 하지만, 두 번째 광원은 첫 아치 뒤에 배치되므로 엄청난 공간 심도를 만들어냅니다.

트럭을 다각도로 조명하고 발광 소재가 할당됩니다. 렌더링할 때 감도를 조정할 필요 없이 자동으로 생성되는 그림자가 발생하여 알 필요가 없습니다. 단 한 가지만 중요한 것은: 발광 소재는 "글로벌 조명"이 활성화된 상태에서만 작동합니다.

렌더링 설정은 포토샵에서의 추가적인 편집을 최적으로 준비하도록 구성되어야 합니다. 따라서 보트를 위한 오브젝트 채널을 생성하고, 디퓨즈 채널, 하이라이트 및 그림자는 별도로 출력되어야 합니다. 이것들은 포토샵에서 각 빛원에 대해 별도의 그룹으로 표시될 것입니다. 이를 통해 포스트 프로덕션 작업이 유연해집니다.

렌더링하기 전에 저장 경로를 이미 설정할 수도 있고 그 후에도 설정할 수 있습니다. 저장할 때 중요한 두 가지 사항이 있습니다: 먼저 저장 대화상자에서 "레이어"를 클릭하고 16비트의 컬러 깊이를 선택해야 합니다. 둘째로, 모든 레이어, 그룹 및 채널이 존재하는지 Photoshop에서 확인한 후에 Cinema 4D를 종료해야 합니다. 무언가 누락된 것이 있는 경우, 간단히 다시 저장할 수 있지만 Cinema 4D가 이미 종료된 경우에는 저장되지 않은 렌더링도 손실될 것입니다.

당신이 만든 모든 빛 원본이 그룹의 모든 층에서 보이지 않을 수 있습니다. 그래서 모든 층을 클릭하여 필요에 따라 층의 채우기 방법을 변경하고 중요하지 않은 층을 삭제해야 합니다. 이 데이터 정리 방법에 대한 정보는 이 동영상에서 확인할 수 있습니다.

일부 하이라이트와 반사가 너무 밝게 되었습니다. 각 레이어를 클릭하면 어느 레이어에 레이어 마스크를 만들어 해당 하이라이트를 검은 브러시로 약하게 만들어야 하는지 쉽게 알 수 있습니다. 전체 레이어의 불투명도를 줄이거나, 하이라이트 레이어나 반사 레이어를 복제하여 효과를 강화하는 것도 옵션입니다.

부트 모형은 형식적으로 흥미로운데, 특히 디테일한 모델링은 아닙니다. 또한 부드러운 모서리가 없어서 하이라이트를 잡아낼 수없습니다. 따라서 우리는 부트에 빛나는 모서리를 시프트 클릭으로 그릴 것입니다. 또한 이러한 것은 보다 유기적으로 보입니다. 그것들의 끝을 손가락으로 흐리게 만들면서 작업하십시오. 이미 존재하는 반사는 부드러운 툴로 강조되며, 특히 금속에 더 현실적인 모습을 줍니다.

보트와 배경 사이에 약간의 더 많은 분리가 좋을 것입니다. 우리는 보트를 렌더 태그를 사용하여 알파 채널로 저장해 두었기 때문에, 이를 쉽게 선택으로 불러와 레이어 마스크로 만들 수 있습니다. 그래서 보트를 완전히 가려주고, 주변의 분위기를 원하는대로 밝게 그릴 수 있습니다.

그림자에는 톤 값의 저하가 가볍게 있어서 Photoshop의 색상 해석과 관련이 있습니다. 그러나 모든 레이어를 하나로 합치면 효과가 사라집니다. 그런 다음 Maxon의 "Linear Color Space"를 Adobe RGB로 변환하고 Camera-Raw-Filter를 통해 색상, 색상 포화도 및 선명도를 최적화할 수 있습니다.