각 챕터의 개요는 다음과 같습니다:
01부 - "꿈의 직업" 콘서트 포토그래퍼?
파트 02 - 법적 문제
03부 - 콘서트 사진 촬영의 특별한 특징
파트 04 - "피트"에서의 행동
파트 05 - 콘서트 포토그래퍼에게 적합한 장비
06부 - (콘서트 사진) 전문가가 알려주는 팁과 요령
파트 07 - 이미지 구도 (1부)
파트 08 - 이미지 구도 (2부)
09부 - 권장 카메라 설정
파트 10 - 포스트 프로세싱
콘서트 사진 촬영에서 우리 사진가들은 언론의 자유, 보도, 마케팅 등의 이유로 단지 '용인'될 뿐입니다. 우리는 누구에게도 인기가 없습니다. 뮤지션, 매니지먼트, 주최자, 보안 요원, 객석의 팬 등 그 누구에게도 인기가 없습니다. 자세히 들여다보면 이해할 수 있는 부분입니다:
뮤지션들은 우리가 피트에서 가까이서 공연을 하면 별로 좋아하지 않습니다(종종 뮤지션들이 '손이 닿는 거리'에 있는 경우가 많죠). 청중 앞에서 연설을 하거나 콘서트를 해야 하는데 바로 앞에서 수많은 사진작가들이 뛰어다니고 있다고 상상해 보세요. 산만하고 집중력이 흐트러집니다!
매니저들도 우리를 좋아하지 않습니다(제자들의 최신 사진이 필요한 경우가 아니라면요). 경영진이 싫어하는 사진(아티스트의 불쾌한 포즈, 눈에 띄는 땀 자국, 음울한 표정 등)을 찍어 게시할 수도 있습니다. 경영진은 부정적인 보도를 막기 위해 모든 것을 통제하고 싶을 것입니다(여기에는 마음에 들지 않는 사진도 포함됨). 하지만 언론사 사진기자들에게는 불가능하기 때문에 그들은 우리를 계약한 뮤지션을 홍보하는 데 있어 조력자가 아닌 필요악으로 여깁니다.
주최 측도 우리가 (조직적인 측면에서) '일'을 하기 때문에 우리가 존재하지 않는다면 기뻐할 것입니다. 우리 사진가들 때문에 문의를 처리하고 확인하고, 인증서를 발급하고, 프레스 피트 라이선스를 인쇄하고 배포하는 등 많은 일을 해야 하거든요.
그리고 참호 안의 보안 요원들도 우리를 골칫거리로 여깁니다. 우리가 보안을 제공하는 일을 조금 더 복잡하게 만들기 때문이죠.
그리고 마지막으로, 우리는 의도치 않게 많은 관중들, 적어도 맨 앞줄에 있는 관중들의 시야를 가려 즐거움을 방해하기도 합니다. 예를 들어 무대가 높아져서 다른 사람의 시야를 가리지 않더라도 우리는 위치를 바꾸는 등의 행동으로 무대 위에서의 실제 행동에 집중하지 못하게 합니다.
그림 4.1: 2011년 8월 20일 보훔/비텐에서 열린 젤트페스티벌 루어에서 쿨차 칸델라. 사진 맨 끝에는 아직 사진작가 몇 명이 남아 있고, 나머지 사람들은 이미 보안 요원들에 의해 쫓겨났습니다(아마도 '밀려났다'는 표현이 더 적절할 것입니다). 저는 말하자면 풍경을 찍을 수 있는 마지막 기회로 '마지막 뒤돌아보기'에서 사진을 찍었습니다. 그리고 그 직후 다른 사진작가들도 참호 밖으로 "에스코트"되었습니다.
간혹 사진가들은 처음 세 곡이 끝난 후에도 (사진 촬영이 허용되는) 나머지 콘서트 시간 동안 객석에 남아있을 수 있습니다. 하지만 이는 항상 카메라를 사진 가방에 넣어둔 채로 있어야 한다는 전제 조건이 있습니다. Nikon D3S, 4.0/24-120mm 마이크로 니코르 렌즈, 초점거리 24mm 사용. 1/60초, Blender 4.0, ISO 3200.
(사진 © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 4.2: 무대가 프레스 피트보다 약간만 높으면 모든 사진을 아래에서 찍을 필요가 없으므로 원근감이 사진가에게 더 유리합니다. 하지만 자연스럽게 앞줄의 팬들이 아티스트를 바라보는 시야는 훨씬 더 많이 가려지게 됩니다. 2010년 8월 31일 H-Blockx, Nikon D3S, 2.8/24-70mm 마이크로 니코르, 초점거리 24mm. 1/200초, Blender 2.8, ISO 5000.
(사진 © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.1 눈에 띄지 않게 행동하기
위에서 언급한 이유 때문에 당연히 프레스 피트에서 가능한 한 눈에 띄지 않는 것이 좋습니다! 결국, 우리는 누구에게도 방해가 되고 싶지 않으니까요. 우리는 적어도 짧은 시간 동안은 무료로 행사에 참석할 수 있다는 점에서 "특권"을 누리고 있다는 점을 항상 명심해야 합니다. 심지어 무대 바로 앞, 뮤지션과 아주 가까운 절묘한 위치에서도요.
하지만 '스타'는 뮤지션들이고, 사진가들은 이를 절대 잊어서는 안 됩니다! 안타깝게도 저는 파티 분위기에 취해 프레스 피트에서 관객을 향해 돌아서서 무대 위의 뮤지션을 배경으로 멋진 포즈로 '셀카'를 찍고, 그 사진을 페이스북이나 기타 '소셜' 네트워크에 바로 올리는 사진작가("셀프 프로모터")를 본 적이 있습니다. 정말 부끄러운 일이죠...!
노련하고 경험이 풍부한 콘서트 사진가라면 절대 그런 짓을 하지 않을 것입니다. 왜냐하면 그들은 모두 콘서트의 뛰어난 고품질 사진을 찍는 데 집중하기 때문입니다. 그리고 눈에 띄지 않게, 효율적이고 훌륭하게 업무를 수행하는 음악 산업의 신뢰할 수 있는 비즈니스 파트너가 되는 것이죠. 유쾌한 (그리고 프레스 피트에서도 "눈에 띄지 않는") 협업은 다음 콘서트 행사에서 다음 인증 요청을 다시 승인받기 위한 전제 조건입니다. 반면에 불쾌하고 방해가 되는 행동을 한 사진작가는 음악계에 소문이 퍼지고 다른 주최자에게 사진작가 커뮤니티 내의 '검은 양'에 대한 정보를 제공하게 되므로 재인증을 쉽게 받을 수 없습니다.
그림 4.3: 2010년 8월 20일 Zeltfestival Ruhr에서 밴드(및 여러 콘서트 사진작가)와 함께한 Jan Delay. 콘서트 중 아티스트는 관객의 반응을 확인하기 위해 관객과 눈을 마주쳐야 합니다(관객이 "축하하고 있는지" 또는 아직 불꽃이 점화되지 않았는지). 이는 그에 따라 적절하게 행동하고 전문적인 공연을 제공하기 위해 매우 중요합니다. 너무 눈에 띄게 행동하는 사진작가는 주의를 산만하게 하고 아티스트를 긴장하게 만들어 궁극적으로 콘서트의 질을 떨어뜨릴 수 있습니다. 니콘 D3S, 2.8/24-70mm 마이크로 니코르, 초점거리 24mm 사용. 1/250초, Blender 3.5, ISO 5000.
(사진 © 2010: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 4.4: 2011년 8월 20일 쿨차 칸델라 콘서트에서열광적인(유료!) 팬들이 콘서트 사진작가들 뒤에 서 있습니다. 그들은 아이돌의 공연을 기대하고 있으며 가능한 한 방해받지 않고 콘서트를 즐기고 싶어 합니다. 따라서 포토그래퍼는 피트에서 최대한 눈에 띄지 않아야 한다는 것은 말할 필요도 없습니다!
예를 들어, 불필요하게 무대 시야를 가리지 않고 수시로 위치를 변경하여 항상 같은 관객 앞에 서 있지 않도록(적어도 부분적으로는 시야를 제한하지 않도록) 해야 합니다. Nikon D3S, 4.0/24-120mm Nikkor, 초점거리 24mm 사용. 1/320초, Blender 4.0, ISO 3200.
(사진 © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
결론 : 사실 말할 필요도 없지만 때때로 너무 뻔뻔스럽고 그것을 고수하지 않는 사진 작가를 볼 수 있습니다: 프레스 피트에서 사진을 찍을 때 콘서트 사진 작가는 가능한 한 눈에 띄지 않게 행동해야합니다. 무대 앞이 아닌 무대에서 진행되는 공연을 망치지 않는 것이 중요합니다. 프로 뮤지션(그리고 그들의 매니지먼트와 콘서트 주최자)에게는 이런 식으로 생계를 유지하는 것이 가장 중요합니다. 이를 위해서는 공연이 최대한 원활하게 진행되어야 합니다. 귀찮게 하는 사진가들은 프로 뮤지션들의 수입에 방해가 되므로 농담도 못 하는 것이 당연하다고 생각합니다.
반면에 관중들 역시 멋진 공연을 보고 싶어 합니다. 그들은 몇 시간 동안 즐거운 시간을 보내고 싶고, 그 대가로 (비싼) 돈을 지불했습니다. 그들은 자기 홍보를 하는 사진작가가 아니라 무대 위에서 아이돌의 라이브 공연을 보고 싶어 합니다.
4.2 집단적 행동
일반적으로 프레스 피트에는 사진작가를 위한 공간이 비교적 적고(조명이 없는 바닥에 "걸려 넘어질 위험"이 있는 경우가 많음), 조명 조건이 매우 어렵고 예측할 수 없으며(이전 튜토리얼 3.3장 참조), 촬영 시간이 매우 제한적(보통 처음 세 곡까지)이기 때문에(- 시간 압박!) 대부분의 콘서트 사진작가는 어려운 조건에서도 짧은 시간 내에 최소한 성공적인 사진을 "촬영해야" 하기 때문에 완전히 "급한" 느낌을 받습니다.
게다가 사진 촬영으로 생계를 유지하는 사진작가가 사용 가능한('인쇄 가능한') 결과물 없이 편집실에 갈 여유가 없는 경우 이러한 압박감은 더욱 커집니다.
이러한 압박감은 종종 친절하고 내성적이며 때로는 수줍음이 많던 사진가가 프레스 피트에 들어갈 때 갑자기 '성난 야수'로 돌변하여 이미 그곳에서 사진을 찍고 있는 다른 사진가들과 상관없이 팔꿈치에 기름을 바르고 콘서트가 진행되면서 무대 가장자리에서 새로운 위치를 '습격'하는 것으로 이어지기도 합니다.
하지만 인생에서 종종 그렇듯이: 우호적이고 협력적인 행동은 궁극적으로 '외로운 늑대 전술'보다 더 많은 것을 성취합니다. 인생에서 항상 여러 번 만나게 되는데(특히 콘서트 사진 촬영에서 그렇습니다), 콘서트를 시작할 때 우호적인 관계에 있는 동료를 만난다면 지난 콘서트에서 소란스러워서 불쾌한 표정을 짓고 다른 사진가들로부터 어떤 배려도 기대할 수 없는 사람이 되었다고 걱정해야 하는 것보다 훨씬 더 즐거운 시간이 될 것입니다.
결론
결국 동료처럼 행동하는 것이 배려 없는 행동보다 더 멀리 갈 수 있습니다! 그리고 이웃의 렌즈에 머리를 맞아 고통스러운 타격을 입었다면(저에게 일어난 일처럼) 고의로 그랬다고 자동적으로 추측하지 마세요. 사진가가 사진 구도에 너무 몰두한 나머지 두 번째 카메라가 회전하거나 렌즈를 바꿀 때 의도치 않게 너무 큰 호를 묘사했을 가능성도 있습니다.
그림 4.5: 이 사진은 2012년 8월 27일 선라이즈 애비뉴 공연에서 촬영한 사진입니다. 전경에 있는 두 명의 사진작가는 각자가 방해받지 않고 사진을 찍을 수 있는 충분한 공간을 확보한 모범적인 사진입니다. 하지만 참호 안의 사진 촬영 환경이 항상 여기처럼 '편안'하지는 않습니다: 관중이 밀집되어 불편한 경우가 많기 때문입니다. 물론 의도치 않게 옆구리에 팔꿈치를 맞거나 렌즈가 머리에 부딪힌 경험은 모든 콘서트 사진가에게 있을 것입니다... 물론 그다지 고통스럽지는 않겠지만요. 그러나 침착함을 유지하고 남은 시간 동안 사진을 찍는 것이 중요하며 머리의 열상은 몇 분 후에 치료할 수 있습니다. 결국 콘서트에서 성공적이고 특별한 사진을 가져 오면 상처가 훨씬 덜 아플 것입니다! Nikon D4, 2.8/14-24mm Nikkor, 초점 거리 14mm. 1/500초, Blender 2.8, ISO 4000.
(사진 © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.3 준수(안전) 지침
인증을 받으면 사진 작가는 주최 측으로부터 정보지를 받거나 콘서트 중 사진 촬영 시 허용되는 사항과 허용되지 않는 사항에 대한 구두 브리핑을 받는 경우가 많습니다. 그 내용을 숙지하세요!
예를 들어 일반적인 (안전) 지침은 다음과 같습니다:
사진작가는 언제 프레스 피트에 들어갈 수 있는가(보통 콘서트 시작 몇 초 전까지만 허용). 사진작가는 얼마나 오래(3곡?) 사진을 찍을 수 있나요? 콘서트 중 플래시 사용은 금지되어 있습니다. 특정 위치만 허용되나요, 아니면 포토그래퍼가 프레스 피트에서 자유롭게 움직일 수 있나요? 사진 촬영 시 무대 가장자리를 카메라 지지대로 사용하는 것은 금지되어 있습니다. 무대 가장자리나 박스 위에 물품(재킷, 사진 가방 등)을 올려놓을 수 없습니다.
보안 담당자는 지시를 내릴 권한이 있으며, 비상 상황 발생 시 또는 안전상의 이유로 콘서트 시작 전에 사진작가에게 부여된 권한을 사안별로 추가로 제한할 수 있습니다. 사진 가방은 바닥에 내려놓을 수 없습니다(다른 사진작가가 걸려 넘어질 위험이 있습니다!). 프레스 피트에서는 횃불을 사용할 수 없습니다. 사진 촬영 후에는 모든 사진작가는 단체로 행사장을 떠나야 합니다. 카메라를 반납하면 나머지 콘서트에 무료로 참석할 수 있습니다(단, 프레스 피트가 아닌 객석에서). 기타 등등. (많은 가이드라인과 안전 지침이 있지만 여기서는 몇 가지 대표적인 것만 나열했습니다). 제한이 있는 경우 일반적으로 안전 측면을 고려해야 하거나 주최측이 뮤지션 또는 경영진으로부터 사진작가가 할 수 있는 일과 하지 말아야 할 일에 대해 엄격한 지침을 받았기 때문입니다. 첫 번째 경우, 안전과 콘서트의 원활한 진행을 위해 이러한 지침을 준수해야 하는 것은 말할 필요도 없습니다. 예를 들어 구조대원이 자신의 잘못으로 부상자의 회복을 방해하는 경우 누구도 책임을 지고 싶어하지 않습니다.
두 번째 경우에는 공정성을 위해 사진작가와 뮤지션 사이에서 일종의 완충 역할을 하는 주최측을 "불쾌하게" 하지 않도록 지침을 준수해야 합니다. 결국 주최자는 뮤지션과 매니저에 대한 책임이 있으며, 사진작가가 규칙을 준수하지 않으면 뮤지션이나 매니저는 주최자를 계약 위반으로 고발하고(필요한 경우 손해배상 또는 사전에 합의된 계약 위약금을 청구할 수 있습니다), 사진작가가 규칙을 준수하지 않을 경우 해당 사진작가는 주최자를 고소할 수 있습니다.
사진작가는 콘서트 주최자와 계약 관계를 맺기 때문에 조건에 따른 승인은 그 이상도 이하도 아니며, 주최자만이 프레스 피트(또는 전체 콘서트 현장)에서 계약에 따라 행동하도록 보장할 수 있습니다. 반면에 뮤지션과 매니지먼트는 예를 들어 사진작가가 뮤지션/매니지먼트와 콘서트 주최자 간에 합의한 것과 다르게 행동하는 경우 콘서트 주최자를 계약 위반으로 고발할 수 있는데, 이는 콘서트 행사 중 발생하는 일에 대한 책임은 후자에게 있기 때문입니다:
일반적인 계약 관계:
뮤지션/매니지먼트 <-> 콘서트 주최자 <-> 콘서트 사진작가
따라서 콘서트 주최자는 뮤지션 또는 매니지먼트의 엄격한 요구 사항을 이행하는 것일 뿐이라는 점을 명심하세요. 또는 조직 또는 안전상의 이유로 사진작가에게 추가적인 규정을 부과할 수도 있습니다. 규정을 준수하지 않는 경우, 사진작가는 자신의 책임으로 이를 '책임질' 수 없으며 콘서트 주최자에게 직접적인 피해를 입힐 수 있습니다. 따라서 어느 시점에 다시 콘서트를 주최하고 사진가들이 다시 (무료) 인증을 요청할 주최자는 ...
그림 4.6: 2007년 4월 5일 바르샤바에서 열린 가수 빌 카울리츠와 토키오 호텔. "팬"이라는 단어는 "광신자"에서 유래되었기 때문에 열광적인 팬들이 종종 무대 위로 올라가 우상을 만지거나 봉제 인형을 직접 건네거나 안아주는 경우가 많기 때문에 뮤지션들은 관객이 너무 가까이 다가가지 못하는 것을 종종 우려하는 것이 분명합니다. 이로 인해 아티스트의 보폭이 좁아져 세밀하게 계획된 공연이 중단되는 경우가 있습니다. 이를 방지하기 위해 콘서트 주최자는 이러한 위험 예방을 안전 개념에 포함시켜야 하며, 그에 따라 이를 실행에 옮겨야 합니다. 우리 포토그래퍼들도 안전과 원활한 공연 진행이 최우선이기 때문에 이를 준수해야 합니다!
(사진 © 2007: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
그림 4.7: 2010년 8월 31일 보훔/비텐의 젤트페스티벌 루르에서 열린 콘서트에서 가수 헤닝 베를란트가 취재진 바로 앞에서 마이크를 잡고 있는 H-Blockx (사진 왼쪽). 무대 위의 뮤지션과 프레스 피트에 있는 사진기자들의 접촉이 너무 가까우면 사진기자들이 인가 당시 주최측이 제시한 안전 지침을 엄격하게 준수해야 하는 것은 당연한 일입니다! 예를 들어,이 콘서트의 사진 작가가 렌즈를 더 빠르고 편리하게 교체 할 수 있도록 카메라 가방을 무대 가장자리에 놓았다면 상상할 수 없을 것입니다 ... Nikon D3S, 2.8 / 24-70mm Micro Nikkor, 초점 거리 26mm. 1/320 초, Blender 2.8, ISO 5000.
(사진 © 2010 : Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
4.4 보안 지침을 따르세요
콘서트 주최 측이 사진가에게 콘서트 중 행동에 대해 가능한 한 많은 정보와 지침을 사전에 제공하려고 노력하더라도, 미래를 내다보고 콘서트 중 모든 이벤트를 마지막 세부 사항까지 계획할 수는 없습니다.
예상치 못한 이벤트(예: 공연장 내 일부 팬들의 패닉 상태 발생, 실신, 연기 발생, 관객의 물건 던지기, 무대 난입 등)에 유연하게 대응하고 콘서트 주최자의 (보안) 이익을 충족하기 위해 인증에는 항상 전체 콘서트 행사 진행 상황을 모니터링하는 보안팀이 절대적인 지시 권한을 가지고 있으며 모든 사진작가는 이러한 지시를 엄격히 준수해야 한다는 정보가 포함되어 있습니다.
참고
"이미 언급했듯이 보안은 주최 측의 연장선상에 있으며, 주최 측이 주도권을 가지고 있습니다. 이런 점에서 경호원의 말은 좋든 싫든 법입니다.
현실적인 이유로 보안이 지시를 정당화하는 것은 일반적으로 가능하지도 않고 합리적이지도 않습니다. 따라서 결정이 매우 자의적인 것처럼 보일 때가 많습니다. 하지만 모든 콘서트 사진가는 보안의 가장 중요한 임무가 모든 참가자의 안전을 유지하거나 회복하는 것임을 깨달아야 합니다 (...)."
(출처: Konzertfotografie; Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert; mitp Verlag 2012; 186페이지; 24.95유로).
그림 4.8: 콘서트 시작 몇 분 전 한산한 프레스 피트. 사진가들은 아직 피트에 들어갈 수 없으며, 보안 요원(사진 왼쪽에 인상적인 인물이 보입니다)이 신호를 보내고 허가된 사진가들을 위해 장벽을 열 때까지 기다려야 합니다. 그리고 보통 아주 짧은 시간 안에 촬영이 시작됩니다!
(사진 © 2013 : Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
최신 통신 방법("귀에 꽂는 버튼")의 도움으로 보안 구성원은 서로 최적으로 네트워크로 연결됩니다. 즉, 보안이 콘서트장 전체에 이상적으로 분산되어 있기 때문에 콘서트장의 다른 쪽 끝과 같이 시야 밖에서 일어나는 이벤트에 대해 가능한 한 빨리 각자에게 알릴 수 있습니다. 이는 개별 멤버가 다른 곳에 있더라도 잠재적으로 위험한 상황을 이미 인지하고 있다는 것을 의미합니다.
콘서트 사진작가 입장에서는 보안 요원의 지시에 최대한 빨리 따라야 한다는 뜻입니다. 보안팀은 내부 정보를 가지고 있지만 우리는 그렇지 않기 때문에 특정 지시에 대한 이유가 무엇인지 명확하지 않은 경우가 많기 때문입니다. 그러나 결정적인 이유는 보안팀이 포토그래퍼보다 정보 우위를 점하고 있으며 우리에게 지시를 내릴 권한도 있다는 점입니다. 원칙적으로 이러한 지침은 자의적인 것이 아니라 관련된 모든 사람의 안전을 보장하고 콘서트가 원활하게 진행되도록 하기 위한 것입니다.
그림 4.9: 2011년 8월 20일 콘서트에 참석한 쿨차 칸델라 객석의 열광적인 팬들이 아이돌을 보고 과호흡하거나 심지어 실신하면 구급대원들은 신속하게 조치를 취해야 합니다. 보안 요원은 원활한 구조 작업을 보장해야 하며, 때로는 구급대원이 신속하게 접근하여 의식을 잃은 사람을 구조할 수 있도록 포토그래퍼가 프레스 피트를 신속히 비워야 하는 경우도 있습니다. Nikon D3S, 4.0/24-120mm 마이크로 니코르 렌즈, 초점거리 24mm 사용. 1/100초, Blender 5.0, ISO 2000.
(사진 © 2011: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
주제에 대한 결론
보안팀에서 지시를 내리면 가능한 한 빨리, 그리고 의논 없이 따라야 합니다. 구성원들의 통신 네트워크로 인해 보안팀은 사용자보다 더 많은 정보를 가지고 있기 때문에 지침에는 일반적으로 (보안 관련) 배경이 있습니다.
프레스 피트에서 좋은 파트너라면 보안팀도 포토그래퍼를 잘 대하고 우리의 우려를 이해해줄 것입니다.
피트에 들어갈 때 눈을 맞추고 고개를 끄덕이는 간단한 인사는 편안한 분위기를 조성하고 좋은 업무 관계를 위한 길을 열어줍니다.
양측이 상대방의 업무/작업을 존중하고 방해하지 않고, 가능하면 업무에 도움을 줄 수 있다면 다음 공연에서 양측 모두에게 도움이 될 수 있는 협력 관계가 형성될 것입니다.
반면에 프레스 피트에서 불쾌하게 눈에 띄고 보안 요원의 지시에 즉시 따르지 않고 심지어 언쟁을 벌이는 사람은 뛰어난 콘서트 사진을 찍는 작업에서 결코 지원과 격려를 받지 못할 것입니다.
4.5 주의해서 행동하세요
무대 가장자리에 있는 프레스 피트는 종종 이벤트 기술로 가득 차 있습니다. 스피커뿐만 아니라 조명 장비와 수많은 케이블도 있습니다. 케이블이 잘 숨겨져 있는 것이 가장 이상적이지만, 무대와 가까운 프레스 피트 가장자리에 케이블이 엉켜 있는 콘서트도 많이 보았습니다. 특히 피트에는 일반적으로 조명이 없고 사진작가의 횃불 사용이 일반적으로 금지되어 있기 때문에 이러한 걸려 넘어지는 위험은 위험할 수 있습니다.
그림 4.10: 걸려 넘어질 위험에 주의하세요! 이 사진에서는 박스 사이의 케이블이 선명하게 보입니다. 하지만 이 사진은 3,200 ISO의 고감도로 촬영한 사진으로, 공연장이 거의 완전히 비었을 때 촬영한 것입니다. 많은 콘서트 사진가들이 북적이는 공연장 안에서는 케이블이 매달려 있거나 널브러져 있어 쉽게 간과할 수 있습니다. 특히 사진가들은 시간이 촉박하기 때문에 무대를 향해 눈앞에 DSLR을 두고 피트 안을 돌아다니며 사진을 찍을 준비를 합니다. 발목이 부러지면 통증뿐만 아니라 몇 주 또는 몇 달 동안 결근할 수도 있으니 주의하세요!
(사진 © 2011 : Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
또한 특히 야외 또는 텐트에서 행사가 열리는 경우 전원 케이블이 통과하는 트렌치에 함몰이 발생하는 경우가 있습니다. 여기서 걸려 넘어지거나 발목을 접질리거나 심지어 부러지기 쉽습니다.
결론: 트렌치에서 조심하세요! 가능한 한 안전하게 이벤트 현장을 떠나세요! 가장 좋은 방법은 피트에 들어가자마자 걸려 넘어질 위험이 있는지 살펴보는 것입니다(콘서트가 시작되기 직전에는 보통 공연장 안이 충분히 밝습니다). 확실하지 않은 경우 사진작가는 짧은 촬영 시간 동안 정신없이 바쁘더라도 조금 더 천천히 조심스럽게 움직여야 합니다.
4.6 트렌치 안에 물건을 방치하지 않기
프레스 트렌치에는 많은 인파와 혼란스러운 상황으로 인해 포토그래퍼는 주변에 아무것도 두지 말고 장비, 의류 등 모든 것을 휴대해야 합니다. 당연하게 들릴 수 있지만, 예를 들어 더 자유롭게 움직이기 위해 배낭을 내려놓고 싶은 유혹이 있을 수 있습니다. 콘서트장의 공기는 일반적으로 답답하고 따뜻하기 때문에 티셔츠만 입어도 밖이 영하로 내려가도 땀을 흘릴 수 있으므로 재킷과 같은 옷도 빨리 버려집니다.
콘서트에는 작고 평평한 사진 가방을 가져가서 계속 등에 메고 다니는 것이 좋습니다. 이렇게 하면 돌아서거나 자세를 바꿀 때 크게 방해가 되지 않습니다.
물론 배낭이나 사진 가방 없이도 공연을 관람할 수 있다면 가장 좋겠죠. 하지만 그렇게 되면 초점 거리가 다른 두 대의 카메라를 들고 작업해야 하므로 어깨에 매달린 카메라가 걸리적거리거나 부딪혀서 파손될 위험이 있습니다.
그림 4.11: 믿기 어렵지만 사실입니다: 제 튼튼하고 방수 기능이 있는 Rimowa의 "울트라라이트" 사진 가방은 거의 20년이 지났지만 여전히 멀쩡한 상태입니다. 제가 이 가방을 구입한 이유는 사다리나 다른 방법으로 높은 자세로 촬영할 수 있는 방법이 없을 때 자주 사용했기 때문입니다. 하지만 콘서트 피트에서는 바쁜 사진가들 사이에서 포토 가방 위에 서 있으면 부딪히면 바로 가방에서 떨어질 수 있기 때문에 너무 위험합니다. 콘서트에서는 방해가 가장 적은 포토 백팩을 사용하는 것을 선호합니다.
(사진 © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 4.12: 2005년 7월 7일 베를린 올림피아 스타디온에서 열린 콘서트에서 U2 (여기서는 공동 창립자이자 가수인 보노)의 모습. 가능한 한 자유롭게 움직일 수 있다면, 그리고 그렇게 할 수 있다면 가능한 한 적은 장비로 콘서트를 촬영하는 것이 좋습니다. 모든 렌즈를 항상 휴대할 필요는 없으며, 때로는 '장비와의 전쟁'이 피사체에 집중하는 데 방해가 될 수도 있습니다.
콘서트 전에 무대에 아주 가까이 서 있는지, 아니면 멀리 떨어져 있는지 파악할 수 있다면 적절한 렌즈를 챙길 수 있습니다. 그러나 광각 줌과 인물 망원 렌즈만 있으면 거의 모든 상황에 충분히 대비할 수 있습니다. 이 사진은 빨간 재킷을 입은 보안 요원들이 때로는 무대를 등지고 서 있는 모습(일반 콘서트 관람객은 절대 하지 않는 행동입니다!)을 명확하게 보여줍니다.
(사진 © 2007: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
