전문 실내 조명
그림 9-1: "대형" 유명 브랜드의 사진을 촬영하는 사람은 작업에서 품질을 우선시해야 합니다. 여기에는 전문 조명도 포함됩니다. 안타깝게도 조명에 만능인 접근 방식은 없기 때문에 정말 뛰어난 사진가들은 조명에 대한 실험을 멈추지 않습니다. 하지만 플래시 시스템으로 작업하고 충분히 밝은 모델링 조명을 사용할 수 있다면 거의 모든 조명 문제를 쉽게 해결할 수 있습니다.
"보이는 것이 곧 보이는 것"이라는 원칙에 따라 자세히 보기만 하면 되기 때문입니다: 포토그래퍼는 조명 위치나 빛의 특성을 변경하여(라이트 셰이퍼를 변경하거나 거리를 변경하여) 발생하는 모든 효과를 볼 수 있습니다.
(사진 ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.1 자연스러움은 "인"!
플래시를 사용하는 목적은 모든 사진을 "인위적"이거나 "죽은 플래시"처럼 보이게 하는 것이 아닙니다. 70~80년대와 달리 요즘에는 보다 자연스러운 빛이 필요합니다.
그림 9-2: 이 사진에서 주광은 창문을 통해 들어오는 햇빛(소년의 오른쪽과 뒤쪽)에서 나옵니다. 시스템 플래시는 소년의 얼굴에 있는 그림자를 밝히는 데만 사용되었습니다. 플래시는 소년의 위치 왼쪽에 있는 흰 벽을 비스듬히 비추며 간접적으로 사용했습니다.
(사진 ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.2 때로는 적을수록 좋습니다!
효과적인 사진을 찍기 위해 항상 플래시가 3~4개 필요한 것은 아닙니다. 대부분의 경우(제 사진의 약 70%) 저는 한두 개의 플래시 헤드만으로 작업합니다. 이렇게 하면 자연스러운 빛을 보장하고 효율적으로 작업할 수 있습니다.
그림 9-3: 일반적으로 흰색 배경은 회색이 아닌 흰색으로 렌더링되도록 개별적으로 플래시를 발광해야 합니다. 플래시를 두 개 사용하면 밝은 곳에서 어두운 곳으로 빛의 그라데이션이 생기지 않습니다(플래시를 하나만 사용하는 경우). 하지만 이 시리즈에서는 모델이 벽에 직접 기대어 있었기 때문에 추가 백라이트 없이도 촬영할 수 있었습니다.
그림 9-4: 모델과 벽 사이의 거리가 적절한 경우(즉, 존재하는 경우)에만 빛이 떨어지면 벽이 너무 어둡게 렌더링됩니다. 그런 다음 별도로 조명을 비춰야 합니다. 하지만 여기서는 모델과 배경 모두 대형 소프트박스 하나에서 나오는 빛으로 충분했습니다. Nikon D3X, 1.4/85mm Nikkor. 1/125초, Blender 5.0, ISO 200.
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9.3 어두운 방에서 촬영하기
사진 스튜디오는 일반적으로 완전히 어둡거나 최소한 어둡게 할 수 있습니다. 스튜디오에 들어오는 다른 빛이 없는 경우에만 모델링 라이트를 사용할 때 빛의 패턴을 판단할 수 있습니다. 이것이 정교한 조명 상황을 구현할 수 있는 유일한 방법입니다.
간섭하는 연속광은 이미지 결과에 실제보다 더 강한 영향을 미치기 때문에 빛의 진행과 빛의 특성을 평가하는 데 방해가 됩니다. 이는 일반적으로 플래시 광이 모델링 광보다 훨씬 강하기 때문입니다.
플래시를 사용할 때(고출력), 외부광은 조명을 평가할 때보다 외부광과 (약한) 모델링 광이 만나는 곳에서 훨씬 덜 중요합니다. 스튜디오 플래시 시스템의 모델링 라이트가 강할수록 창문이나 문틈을 통해 들어오는 다른 빛은 덜 방해가 됩니다.
따라서 사용하는 플래시 시스템에 매우 강한 모델링 조명이 있거나 어두운 방에서 사진을 촬영해야 합니다.
모델링 조명이 강하면 카메라의 자동 초점이 훨씬 빠르고 정확하게 초점을 맞출 수 있다는 장점도 있습니다. 새 카메라를 구입할 때 잊지 말아야 할 점은 사진을 찍을 때 자동 초점이 느리게 초점을 맞추는 것이 상당히 "성가신"일 수 있기 때문입니다...!
그림 9-5: 어두운 방에서 사진을 찍는 경우 조명을 설정할 때(즉, 사진을 찍기 전) 빛의 진행을 매우 명확하게 볼 수 있습니다. 이 사진에서는 정면의 메인 조명(벌집 격자가 있는 미용 접시), 왼쪽의 효과 조명(소년의 오른쪽, 길쭉한 소프트박스), 배경 조명(큰 벌집이 있는 일반 반사판)의 세 가지 조명을 사용했습니다.
(사진 ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.4 초보자를 위한 팁: 조명 설정을 문서화하세요!
학습 과정의 속도를 높이려면 적어도 플래시 시스템으로 작업할 때 처음에는 조명 설정을 문서화할 것을 권장합니다. 도식적인 스케치나 메이킹 사진(더 넓은 화각으로 촬영한 사진)으로 간단하게 할 수 있습니다.
이렇게 하면 나중에 어떤 사진 시리즈에 조명이 어디에 위치했는지, 얼마나 많은 플래시 헤드를 사용했는지, 어떤 라이트 셰이퍼를 사용했는지 쉽게 파악할 수 있습니다. 또한 실수를 돌이켜보면 더 쉽게 파악할 수 있습니다.
그림 9-6: 사진의 조명이 마음에 들면 조명을 어떻게 설정하고 어떤 라이트 셰이퍼를 사용했는지 스스로에게 물어보는 경우가 많습니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-7: 여기서처럼 각 모티프에 대한 조명 설정을 촬영했다면 도움이 되었을 것입니다. 안타깝게도 이 튜토리얼을 작성하면서 이제야 이 아이디어가 떠올랐습니다... ;-( 그러니 저와 같은 실수를 하지 말고 처음부터 각 조명 설정을 문서화하세요!
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.5 혼합광에서 촬영하기
하지만 실내에서도 혼합광에서 촬영해야 하는 경우가 발생할 수 있습니다. 예를 들어 호텔에서 방을 촬영할 때 이런 경우가 발생할 수 있습니다.
이 경우 플래시를 사용 가능한 조명에 맞게 조정해야 합니다. 이는 플래시 시스템의 제어 범위를 사용하여 쉽게 가능합니다. 하지만 전제 조건은 제어 범위가 가능한 한 넓어야 한다는 것입니다. 제어 범위는 최소 7f 스톱 이상을 권장합니다. 그래야만 시스템을 실제로 유연하게 사용할 수 있습니다.
그림 9-8: 이 시리즈에서는 혼합 조명 상황을 연출하는 작업을 설정했습니다. 배경의 우산을 더 차갑게 보이게 하고 싶었습니다. 일반적으로 우산은 은색이지만 제 사진 아이디어에서는 푸르스름하게 보이게 하고 싶었습니다. 이를 위해 카메라의 화이트 밸런스를 전구 기호로 설정했습니다.
그런 다음 배경의 우산을 평소처럼 플래시로 비추고 모델에만 모델링 조명으로 조명을 비췄습니다.
그림 9-9: 이렇게 하면 모델은 올바르게("정상") 렌더링되고 배경은 정상보다 "더 차갑게" 보입니다. Nikon D3X, 1.4/85mm Nikkor. 1/80초, Blender 3.5, ISO 200.
(사진 © 2012: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
9.6 라이트 셰이퍼 비교
다음은 다양한 라이트 쉐이퍼를 사용할 때 빛이 어떻게 변화하는지 설명하기 위해 몇 가지 샘플 사진을 나열했습니다. 플래시 헤드와 모델 사이의 거리는 각 경우 약 1.20미터였습니다(대형 우산을 사용할 때는 약 3미터였음). 모델과 배경 사이의 거리는 약 1미터였습니다. 빛과 그림자의 진행을 보여주는 사진은 약간의 각도(광원과 약 10도 각도에서)에서 촬영했습니다. 왼쪽 사진은 사용된 라이트 셰이퍼를, 오른쪽 사진은 각각의 빛과 그림자 진행을 보여줍니다(모델의 얼굴과 흰 벽).
그림 9-10: 사용된 라이트 셰이퍼: (없음). 플래시 헤드에 라이트 셰이퍼를 사용하지 않으면 거의 모든 방향으로 발산되는 매우 강한 빛이 생성됩니다. 그림자가 명확하게 정의됩니다. 비상시에만 사용하세요.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-11: 사용된 라이트 셰이퍼: 일반 리플렉터(브론컬러 P70). 표준 리플렉터는 은색 코팅으로 인해 광 출력이 높습니다. 빛은 상당히 단단하다고 설명할 수 있습니다. 조명 각도가 비교적 넓습니다. 인물을 돋보이게 하거나 배경을 고르게 비추는 데 매우 적합합니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-12: 사용된 라이트 쉐이퍼: 좁은 허니콤이 부착된 일반 리플렉터(좁은 허니콤이 부착된 브론컬러 P70). 일반 리플렉터와 함께 허니콤을 사용하면 빛이 더 많은 방향으로 방출됩니다. 라이트 콘이 훨씬 작아집니다. 헤어 조명을 설정하거나 눈에 띄는 조명으로 인물 사진을 만드는 데 매우 적합합니다. 주의: 모델은 화장이 잘 되어 있고 피부가 잡티 없이 매끈해야 합니다.
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그림 9-13: 사용된 라이트 쉐이퍼: 정사각형 소프트박스(브론컬러 Pulsoflex EM 110cm x 110cm). 디퓨저 패브릭과 이 소프트박스의 넓은 표면적 덕분에 빛이 매우 부드럽습니다. 피부가 좋지 않은 모델의 뷰티 포트레이트나 빛이 반사되는 제품 사진의 평면 조명으로 매우 적합합니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-14: 사용된 라이트 쉐이퍼: 좁은 소프트박스(브론컬러 Pulsoflex EM 40cm x 155cm). 좁은 소프트박스는 소프트박스를 수평으로 배치할 때보다 수직으로 배치할 때 그림자가 더 선명하게 표현되는 부드러운 빛을 제공합니다. 패션 사진 및 제품 사진 모두에서 빛이 가장자리로 향하는 곳에 매우 적합합니다. 병이나 선글라스와 같은 반사 표면이 있는 경우 반사형 소프트박스는 아름다운 반사를 만들어냅니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-15: 사용된 라이트 쉐이퍼: 뷰티 디쉬(은색 코팅이 된 브론즈 컬러 소프트 빔 리플렉터 P-Soft). 제가 가장 좋아하는 라이트 쉐이퍼! 이 라이트 쉐이퍼는 하드와 소프트 사이의 빛을 제공합니다. 모델이 메이크업을 잘 했을 때 뷰티 포트레이트에 이상적입니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-16: 사용된 라이트 쉐이퍼: 뷰티 디쉬(은색 코팅이 된 브론즈 컬러 소프트 빔 리플렉터 P-Soft + 허니콤 루브르 부착). 허니콤 루브르를 사용하면 뷰티 디쉬에서 나오는 빛이 보다 방향성 있게 방출됩니다. 다소 강한 빛을 견딜 수 있고 수염을 강조하는 남성 인물 사진에도 적합합니다. 예를 들어 가죽의 질감을 강조하는 패션 사진에도 잘 어울립니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-17: 사용된 라이트 쉐이퍼: 반사 우산(직경 102cm의 브론즈 컬러 우산 실버). 하드와 소프트 사이 어딘가에 있는 전통적이고 검증된 조명입니다. 빛의 특성 면에서 P-Soft와 비슷합니다. (다만 전등갓을 접을 수 있어 구매 비용이 훨씬 저렴하고 휴대가 간편합니다.)
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-18: 사용된 라이트 셰이퍼: 오팔 아크릴 유리 볼(브론컬러 풍선). 이 풍선은 실내 촬영에 사용하도록 설계되었습니다. 360도 방출 덕분에 매우 자연스러운 빛을 제공합니다. 인테리어 조명에 이상적입니다. 결과가 매우 자연스럽게 보여야 하는 모델 사진 촬영에도 사용할 수 있습니다. 천장과 벽을 통해 플래시 빛이 여러 번 반사되어 사진이 '플래시를 사용하지 않은' 것처럼 보입니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-19: 사용된 라이트 쉐이퍼: 대형 우산(브론컬러 파라 330 FB, 직경 330cm, 중앙 초점). 중앙에 초점을 맞추면(저는 중앙 폴을 중심으로 링 플래시가 달린 파라를 사용합니다) 매우 입체적인 조명이 만들어져 모델을 아름답고 약간 드라마틱하게 촬영하는 데 이상적입니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-20: 사용된 라이트 쉐이퍼: 대형 우산(브론컬러 파라 330 FB, 직경 330cm, 오프센터 포커싱). 오프 센터 포커싱은 평평하고 매우 부드러운 빛을 만들어냅니다. 그러면 빛의 원뿔이 중앙 초점보다 훨씬 커져 세트 전체를 비추기에 충분합니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-21: 플래시 헤드(또는 여기서는 링 플래시)를 대형 우산의 중앙 폴에 부착하고 초점을 맞출 수 있습니다. 위의 두 가지 예에서 보았듯이 빛의 특성이 크게 달라집니다. 여기서 링 플래시는 우산 중앙에 가까운 중앙 위치에 있습니다.
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그림 9-22: 링 플래시에는 원형 플래시 튜브를 따라 배치된 모델링 라이트가 있습니다. 따라서 사진을 한 장 찍지 않고도 빛의 진행을 쉽게 확인할 수 있습니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-23: 모델이 배경에서 멀리 떨어져 서 있는 경우(이 경우 약 1m), 링 플래시의 빛으로 인해 모델 뒤의 흰색 벽에 그림자가 생깁니다. 앞의 예시와 달리 이 사진은 비스듬한 각도에서 촬영한 것이 아니라 정면에서 직접 촬영했습니다. 링 플래시가 카메라에 부착되어 있었고 DSLR의 렌즈가 링 플래시 입구의 중앙에 위치했습니다.
(사진 © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-24: 모델이 각 배경 앞에 직접(즉, 거리 없이) 서 있으면 전방위적인 그림자를 피할 수 있습니다. 이 사진은 모델이 흰색 벽에 바로 서 있다는 점을 제외하면 이전 예시와 똑같은 방식으로 촬영되었습니다. 오른팔만 여전히 그림자가 드리워져 있는데, 이는 흰 벽에서 약 30cm 앞에 팔을 들고 있었기 때문입니다.
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그림 9-25: 차폐 플랩 세트(일반 반사판에 부착됨, 이 사진은 데모 벽에 부착된 모습)는 빛의 특성을 변경하지 않습니다. 그러나 조명 각도에 영향을 미칩니다. 빛이 피사체의 개별 부분에만 비추고 다른 부분은 이 빛이 비추지 않도록 보호해야 할 때 사용합니다. 주의: 헛간 도어를 장시간 사용하면 강한 모델링 라이트로 인해 매우 뜨거워집니다!
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9.7 제품 사진 촬영의 라이트 쉐이퍼
제품 사진에서 올바른 라이트 쉐이퍼를 선택하는 것은 제품의 판매 기회에 결정적인 영향을 미칩니다. 디자이너 병에 담긴 고급 와인을 판매한다고 상상해 보세요: 광고 사진에서 부적절한 조명으로 인해 병이 Schick하기는커녕 매력적이지 않은 것처럼 보인다면 잠재 고객이 이 제품을 어떻게 좋아할까요? 예를 들어, 병을 우산 반사판으로 촬영하지 않고 좁고 각진 표면 조명으로 촬영하면 우아한 병의 라인을 강조할 수 있습니다.
그림 9-26: 표면 조명은 반짝이는 신발을 위한 첫 번째 선택이기도 합니다. 신발에 길쭉하게 반사되는 빛은 고급스러워 보이므로 제품의 이미지를 돋보이게 합니다.
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그림 9-27: 신발 표면이 천이나 스웨이드로 만들어진 경우 다른 라이트 셰이퍼도 사용할 수 있습니다. 저는 허니콤 그리드가 장착된 브론색 P-Soft를 사용하여 매우 좋은 경험을 했습니다.
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그림 9-28: 방향성 조명은 소재의 거친 표면이 그 자체로 드러나도록 합니다.
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그림 9-29: 엠보싱, 뜨개질 패턴, 가죽 구조 등 제품의 표면 질감을 강조하고 싶은 경우 딱딱한 방향성 조명을 사용하는 경향이 있습니다.
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그림 9-30: 제품 사진 촬영에는 일반적으로 "많은 빛"이 필요합니다. 특히 매크로 범위에서 작업할 때 작은 물체를 촬영할 때는 더욱 그렇습니다. 따라서 제품 사진으로 돈을 벌고 싶다면 조명 기술을 구매할 때 많은 파워(플래시 헤드 3개로 최소 1,500와트 초)를 가진 플래시 시스템을 구입해야 합니다.
(사진 ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
그림 9-31: 디자이너 아이웨어를 촬영하는 것은 재미있지만, 어떤 라이트 쉐이퍼를 사용하는 것이 가장 좋은지 주의해야 합니다. 그리고 어디에서. 저는 유리의 곡률에 따라 수평, 수직 또는 비스듬히 사용하는 좁은 소프트박스를 선호합니다. 제품 사진에도 표준 설정이 없기 때문에 여기에도 동일하게 적용됩니다: 다양한 가능성을 시도해 보세요!
(사진 ©: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
미리보기
이 튜토리얼의 다음(그리고 마지막) 파트에서는 야외에서 사용하는 전문 조명에 대해 살펴보겠습니다.
