정지 이미지에 비해 시청자는 3D 스테레오스코픽 애니메이션에 익숙해지는 데 더 많은 시간이 필요합니다. 특히 널리 사용되는 애너글리프 방식에서는 너무 빠르게 움직이는 오브젝트가 너무 많으면 3D 효과가 배경으로 밀려날 수 있습니다. 이 튜토리얼의 예제 애니메이션은 나중에 원하는 대로 파티클 수와 속도를 실험할 수 있도록 의도적으로 이 한계에 접근했습니다.
작업 파일 "PSD_C4D_R13_Stereoscopy_start.c4d"에서 이 튜토리얼의 시작점을 찾을 수 있습니다. 3D 스테레오스코피로 들어가기 전에 기존 요소를 간단히 살펴보겠습니다.
씬 설정하기
씬에 이미 설치된 요소에는 반사되는 짙은 회색 머티리얼의 바닥 오브젝트와 씬을 비추는 두 개의 라이트 오브젝트가 있습니다.
또한 이미 씬에 파티클 시스템이 내장되어 있으며, 이 중 이미터는 에디터 보기에서 직사각형으로 명확하게 인식할 수 있습니다. 총 5가지 텍스처가 다른 구형 오브 젝트를 파티클로 사용할 수 있습니다. 중력 및 반사경 모디파이어를 사용하면 구체가 지면 오브젝트에서 떨어지거나 튕겨 나가도록 할 수 있습니다 .
씬이 비교적 작은 규모로 생성되므로 구 오브젝트는 특별히 크지 않습니다. 다른 오브젝트를 파티클로 사용하려면 이미터에 종속된 이러한 요소를 대체하기만 하면 됩니다.
다섯 개의 구체 오브젝트의 유일한 차이점은 텍스처가 다르다는 것입니다. 저는 간단한 체크무늬 패턴 으로 스트라이프 패턴을 만들었습니다. 여기에 다른 패턴이나 재질을 사용할 수도 있습니다.
이미터의 설정 대화 상자에는 얼마나 많은 파티클이 어떤 방식으로 어떤 기간 동안 방출되는지 표시됩니다. 이미 언급했듯이 출생률 10은 이미 기록할 수 있는 한계에 도달했습니다. 여기에서 더 낮은 값을 설정할 수도 있습니다. 500 프레임부터 방출이 중지되므로 마지막 입자가 3D 스테레오 카메라를 통과할 수 있는 충분한 시간을 확보할 수 있습니다.
120장의 이미지 수명은 방출된 입자가 시야에서 사라진 후에도 메모리에서 사라지도록 보장합니다. 60° 회전으로 파티클에 약간의 회전을 주어 애니메이션을 더욱 사실적으로 만듭니다.
오브젝트 표시 옵션을 활성화하면 Cinema 4D가 에디터 뷰에 방출된 구체 오브젝트를 표시합니다. 파티클이 너무 많거나 너무 복잡한 경우 이 옵션을 비활성화하여 컴퓨터의 부하를 줄이는 것이 좋습니다.
이 설정을 사용하면 이미터는 구체 오브젝트를 Z 방향으로 방출합니다. 파티클이 중력을 따라 바닥에서 튕겨 나가도록 하기 위해 파티클 시스템에는 두 가지 수정자가 있습니다.
이름에서 알 수 있듯이 중력 오브젝트는 파티클에 작용하는 중력을 처리합니다. 무제한으로 모양을 만들고 줄일 수 있기 때문에 방출되는 모든 파티클은 중력에 의해 포착됩니다.
두 번째 모디파이어로 장면에 리플렉터 오브젝트가 있습니다. 이 오브젝트는 지면 오브젝트와 같은 높이 (Y 위치) 에 있어 구 오브젝트도 최대한 정밀하게 위아래로 튀어 오르게 합니다. 50%의 탄성으로 인해 파티클은 절반의 충격 에너지로 위로 던져집니다.
이제 이 작은 입자 애니메이션을 3D 스테레오 카메라로 캡처하여 스테레오스코픽 애니메이션을 렌더링할 수 있도록 하려고 합니다. 가능한 가장 강력한 3D 효과를 캡처하기 위해 파티클이 정면으로 흐르도록 합니다.
에디터의 보기 도구를 사용하여 적절한 시점을 선택하면 나중에 미세한 조정을 할 수 있습니다.
3D 스테레오 카메라 만들기 및 설정하기
카메라를 생성하여 이 위치를 캡처합니다. 하지만 표준 카메라가 아닌 카메라 개체 팔레트의 스테레오 카메라를 사용합니다.
편집기에서 새로 만든 스테레오 카메라를 편집하려면 개체 관리자의 카메라 아이콘을 사용하여 카메라가 활성화되어 있지 않은지 확인하고 카메라 개체의 설정 대화 상자의 좌표 페이지에서 위치와 각도를 수정합니다.
스테레오 카메라를 정확하게 정렬하려면 애니메이션 팔레트에서 재생 버튼을 클릭하여 이미터가 잠시 동안 작동하도록 하는 것이 좋습니다. 카메라의 약간 오프셋된 이중 선은 에디터에서 약간 오프셋된 두 시점으로 장면을 녹화하는 스테레오 카메라임을 나타냅니다.
10cm의 Y 위치는 카메라가 대략 튀는 파티클의 높이에 위치하며, 약간 아래쪽으로 기울어져 파티클의 소스인 이미터가 시야에 들어오지 않도록 합니다.
이제 스테레오 카메라가 제자리에 배치되었으므로 카메라를 켜고 설정을 관리할 수 있습니다. 3D 스테레오스코피와 관련된 모든 매개변수는 스테레오스코피 전용 페이지에서 찾을 수 있습니다. 편집기에서 카메라를 더 잘 판단할 수 있도록 초점 거리와 녹색 보기 피라미드를 기사의 영향 지점까지의 거리로 줄입니다. 제 예에서는 이 값이 35cm입니다.
이제 스테레오 카메라가 활성화되었으므로 이 기회에 스테레오 디스플레이의 첫인상을 확인할 수 있습니다. 편집기 보기의 옵션 메뉴에서 현재 활성화된 카메라의 스테레오 디스플레이를 켤 수 있습니다.
적절한 적청색 안경을 사용하면 편집기에서 이미 3D 입체 안경으로 장면을 볼 수 있습니다. 그러나 현재 스테레오스코피는 여전히 표준 매개변수를 기반으로 합니다. 사용 가능한 입체 스테이징을 사용하려면 카메라 개체의 설정 대화 상자로 돌아가야 합니다.
스테레오스코피 페이지에서 필요한 모든 설정을 찾을 수 있습니다. 여기서 제로 패럴랙스 항목은 매우 중요합니다. 이 값으로 입체성의 원점이 있는 수직 평면을 지정합니다. 이 평면 뒤의 모든 영역은 배경으로 밀려나고, 이 평면 앞의 모든 영역은 이미지 평면에서 뷰어를 향해 확장됩니다.
제로 패럴랙스를 위해 초점 거리 값 35cm를 사용했습니다. 이는 모든 구가 늦어도 바닥에 닿을 때 3차원에서 선명하게 눈에 띄게 된다는 것을 의미합니다.
또한 중요도 옵션을 활성화했습니다 . 중요 영역 표시 옵션을 활성화하여 스테레오스코피의 중요한 기능을 자세히 살펴볼 수 있습니다.
다음 그림에서는 에디터 보기에서 카메라 설정을 다시 한 번 확인할 수 있습니다. 제로 패럴랙스는 초점 거리와 같은 높이에 있습니다. 이 위치에서 파티클은 제로 평면에서 카메라를 향해 나타납니다.
3D 스테레오 이미지 렌더링하기
이제 3D 스테레오 카메라가 설정되었으므로 애니메이션 렌더링을 시작할 수 있습니다. 편집기 보기에서 개별 스테레오 이미지를 렌더링하려는 경우에도 이미지 관리자에서 렌더링하여 렌더링할 수 있습니다.
스테레오스코픽을 위한 렌더링 설정을 미리 정의해야 하므로 먼저 Cinema 4D 렌더 프리셋을 불러옵니다.
카메라를 생성할 때 이미 스테레오스코픽으로 작동하도록 지정했기 때문에 Cinema 4D는 이미 렌더 프리셋에서 스테레오스코픽 항목을 활성화했습니다. 스테레오스코픽 이미지 계산 아래에서 먼저 결합된 스테레오스코픽 이미지를 계산할 것을 지정합니다. 그러면 Cinema 4D가 두 스테레오스코픽 이미지를 자동으로 렌더링하고 결합합니다.
모드 항목에서 원하는 스테레오스코픽 방법을 선택합니다. 적청색 안경의 경우 아나글리프 모드가 필요합니다.
아나글리프 섹션에서 한쪽의 색상(여기서는 빨간색 )을 지정하는 것으로 충분하며, 다른 쪽은 아나글리프를 지정하면 자동으로 생성됩니다. 최적화된 방법은 색 견뢰도와 3D 입체 효과 사이의 좋은 절충안을 제공합니다.
렌더링의 기본 설정으로 이동해 보겠습니다. 출력 페이지에서 너비 및 높이 아래에 애니메이션의 크기를 입력합니다. 애니메이션의 지속 시간은 파티클 배출을 기준으로 했습니다. 이미지 500에서 마지막 구형 오브젝트가 방출되므로 이미지 600에서는 더 이상 파티클을 볼 수 없습니다.
렌더링 사전 설정 의 저장 페이지에서 필름의 원하는 출력 형식과 저장 위치를 입력합니다.
이제 렌더링 사전 설정도 올바르게 설정되었으므로 렌더링 팔레트의 이미지 관리자에서 렌더링 명령을 사용하여 렌더링 프로세스를 시작할 수 있습니다.
이미지 관리자에서 스테레오스코픽 카메라의 두 오프셋 이미지가 차례로 계산된 다음 서로 결합되는 과정을 명확하게 볼 수 있습니다.
렌더링이 완료되는 즉시 완성된 필름을 적청색 안경으로 볼 수 있습니다.
