Šviesa ir apšvietimas „Cinema 4D“ – praktikos kursas.

Čia jūs gausite apžvalgą apie treniruotę. Apie ką kalbame? Žinoma, apie šviesą ir apšvietimą. Po kelių pagrindų, kuriuose kalbama apie skirtingų šviesos šaltinių panaudojimą ir tvarkymą, mes pradėsime šviesinti pagrindinę sceną. Svarbu ir vaizdavimas (rendinimas), perkelimas į „Photoshop“ ir žinoma, pokalbis automatizuotu būdu, kuriame kalbama apie esamų šviesų sustiprinimą ir spalvų bei kontrastų pritaikymą.

Cinema 4D žino įvairių šviesos šaltinių rūšių ir formų. Svarbiausios yra apšviestos šviesos šaltiniai, tokie kaip taškinė šviesa arba (tikslo) šviesos taškas, ir plokščios šviesos šaltinis, kuris reikalingas šviesai švelnūs pereinimai. Be to, galima naudoti šviečiančius medžiagas ir taip sukurti šviesos šaltinį iš bet kokio įsivaizduojamo objekto.

Šviesos spalvos įtakoja vaizdų suvokimą. Kol šilumos spalvos primena žvakes ir lempas ir todėl interpretuojamos kaip "artimos matytojui", šaltos šviesos spalvos rodo didesnį atstumą. Tai, kad mėlyna yra interpretuojama kaip "toliau esanti", taip pat yra susiję su oro perspektyva: kuo toliau objektas yra nutolęs nuo kraštovaizdžio, tuo blyškesnis ir mėlynesnis jis atrodo matytojui.

Taip pat labai svarbu, iš kurios krypties sklinda pagrindinis šviesos šaltinis, kad būtų jaučiama scenos atmosfera. Šiame filme mes lyginame viršutinį, šoninį ir atsiliekančią šviesą. Tik šviesa, sklindanti iš šono arba sukurta kaip atsiliekančio šviesos šaltinio, sukuria įtampos jausmą ir pakankamai šešėlių, kad būtų sukurtas scenos modeliavimas ir atrodytų trimate.

Šviesos šaltiniai, kurie sukuria šešėlį, gali kai kuriomis aplinkybėmis spinduliuoti pro daugiakampius objektus. Tai galima užkirsti kelią, priskyrus objektams sienos storį, jų nepalikus plonos daugiakampio formos. Tačiau net tuomet atstumas iki šviesos šaltinio vaidina svarbų vaidmenį, kaip galite sužinoti iš šio vaizdo įrašo.

Šiame filme pristatomas pagrindinis siužetas. Skirtingai nei animacijos scenoje, čia viskas modeliuota tik matomose vietose. Tai reikalauja įrašytos kameros, tačiau palengvina sprendimą, kokio detaliaus lygio reikia pasiekti kiekviename siužeto punkte. Be to, sužinosite dvi trumpas klavišų kombinacijas, su kuriais galima greitai naviguoti per sceną.

Nuo R17 versijos „Cinema 4D“ turi tiesioginę galimybę importuoti „SketchUp“ modelius. Šie modeliai pasiekiami adresu https://3dwarehouse.sketchup.com. Sužinosite apie modelių privalumus, trūkumus, kur geriausiai juos naudoti ir kur jie nėra tinkami.

Kas dažnai reikia vandens paviršių, bet nereikia būtinai tvarkyti RealFlow funkcijų, galbūt gali naudoti įskiepį „Infinite Ocean“. Jis praktiškai aiškus ir dažnai pakanka paprastiems vandens paviršių animacijoms.

Sienos šviestuvai yra tik mažas detalis povandeninio laivelio bunkerio struktūroje, tačiau jie svarbiai pabrėžia šviesos akcentus ir padeda struktūruoti motyvą. Šviesos šaltinį galima patogiai perkelti ir nustatyti vietoje su „Perimti“ komanda taip, kad būtų apšviestas tik artimas aplinkos plotas.

Prieš instancijuojant, sieninė lempa turi būti geriau pastebima. Paprasčiausiai tai pasiekiama priskiriant sulaikymą ir matomumą. Tada lempa bus nukopijuota, o instancijos bus paskirstytos scenoje naudojant perkėlimo įrankį ir spaudžiant Ctrl klavišą. Dėmesio: Renderinstančių įterptos šviesos šaltiniai nepalaikomi.

Apšvietimas visada glaudžiai susijęs su sugeneruojimu. Norint įvertinti šviesos šaltinių poveikį, scena turi būti sugeneruojama daugiau nei vieną kartą. Taigi sukuriame du sugeneravimo nustatymus, kuriuos galima aktyvuoti vienu paspaudimu: vienas nustatymas veikia be efektų, tačiau greitai, o kitas sugeneruoja su GI ir AO, nors tai trunka ilgiau, tačiau suteikia realistiškesnį scenos vaizdą.

Pagrindinė šviesos šaltis yra įrengta kaip šviesa atvirkštinėje pusėje. Taip ji gali modeliuoti sceną šviesos taškais ir šešėliais. Šiai užduočiai atlieka tikslinė šviesos šaltis. Ji yra taip patalpinta, kad galėtų spinduliuoti pro subtilią poligono struktūrą, todėl ji sukuria įspūdingus šviesos spindulius.

Po pasodinimo šviesos šaltinį, jį tiksliau sureguliuojame. Ryškumas, nusileidimas ir įvairios matomumo parinktys, tokios kaip išorinis atstumas ir triukštis, yra dydžiai, kuriuos galima tiksliai pritaikyti pagrindinės šviesos veikimui pagal scenos poreikius.

Šviesa ne visada apšviečia tik objektus, bet, kaip šiuo atveju, tik atmosferą. Taip ji sukuria skyrią tarp priekio ir galo, tarp valties ir bunkerių, ir suteikia atšvaitą į gylį.

Kuo daugiau šviesos šaltinių įtraukta į sceną, tuo ši scenin tendencijų bus šviesesnė. Tačiau norint, kad šis efektas neapšviestų visko, mažiname šviesos šaltinio spinduliavimo kampą. Be to, valdydami matomumą per vidinę ir išorinę sumažinimą, priskiriame jai triukšmą.

Kol šaltiniai šiuo metu veikia daugiau ar mažiau netiesiogiai, vienas žymi foną, kitas sukuria skydą priekyje. Ko trūksta, tai yra plokštus šviesos šaltinis, panaudojantis šviesą ir atspindžius, apšviečiantis valtį kairėje. Kad likusią scenos dalį nereikia šviesinti dar labiau, ribojame šviesos šaltinį valtimi ir viską kitą atmetame.

Daugiau kartų net mažas detalės pakeitimas daro didelę įtaką. Todėl šiame filme Jūs sužinosite, kaip priskirti šaltiniui gradijentą. Tai nesvarbu šviesos esmei, tačiau užtikrina, kad švyturiai turi šiek tiek spalvų pereinamumą. To rezultatas yra mažiau švarios refleksijos, kas leidžia sceną atrodyti realistic̟ki.

Bunkeris turi atrodyti gigantiškai didelis, todėl turėtų būti apšviesti detaliai, esantys viršutiniame Bunkerhalės regione. Mes naudojame dvi taškinės šviesos šaltinius. Kairysis šviečia viršutinį kairį kampą, o antrasis - dešinį kampą. Tačiau jis yra įrengtas už pirmojo lanko, todėl sukuriama didžiulė erdvės gylis.

Mes apšviečiame sunkvežimį naudodami daugiakampį kamuolį, kuriam priskiriamas šviesus medžiaga. Tad nereikia reguliuoti nei apšvietimo, nei šešėlio, nes abi šios funkcijos sukuriamos atliekant atvaizdavimą automatiškai. Svarbu atsiminti tik vieną dalyką: šviesaus medžiagos efektas veikia tik tiek, kiek įjungta „Global Illumination“.

Renderizavimo nustatymai turėtų būti sukonfigūruoti taip, kad toliau darbas su Photoshop būtų optimaliai parengtas. Taigi mes sukurime objekto kanalą laivui, be to, difuzijos, šviesos srauto ir šešėlių kanalai turi būti atskirai sugeneruoti, atsižvelgiant į kiekvieną šviesos šaltinį, jų trys kanalai atsiras Photoshop'e kiekvienoje atskiroje grupėje. Taip darbo su po-produkcija lieka lanksti.

Jūs galite nustatyti saugojimo kelią prieš atvaizdavimą arba po jo. Dvi labai svarbios dalykų saugojant yra: pirma, saugojimo dialoge turėtumėte paspausti "Sluoksniai" ir pasirinkti 16-bitų spalvų gylį. Antra, "Cinema 4D" turėtumėte uždaryti tik tuomet, kai Photoshop'e patikrinsite, ar visi sluoksniai, grupės ir kanalai yra. Jei kažkas trūksta, galite tiesiog iš naujo išsaugoti; tačiau jei "Cinema 4D" jau bus uždarytas, taip pat bus prarastas ir nesaugotas atvaizdavimas.

Ne visi šviesos šaltiniai, kuriuos sukūrėte, yra matomi visuose jų grupės lygiuose. Todėl turėtumėte peržiūrėti visus lygius, galbūt pakeisti atskirų lygių užpildo metodus ir ištrinti nereikalingus lygius. Kaip veikia šis duomenų valymas, sužinosite iš šio filmo.

Yra keletas šviesos akcentų ir atspindžių, kurie tapo pernelyg šviesūs. Perjungus atskiras sluoksnius, greitai aišku, kuriuose sluoksniuose reikia kurti sluoksnio maską ir atspindį galima sumažinti su juodais šepetėliais. Taip pat galima sumažinti viso sluoksnio permatomumą, taip pat pasikartojant šviesos ar atspindžio sluoksnį, kad sustiprintume jo poveikį.

Valtys modelis formalią pritraukia dėmesį, tačiau nepretenzingai modeliuotas. Taip pat trūksta aštrių kraštų, kurių dėka nebuvo galima jokia švyturių pagauti. Todėl mes, spusteldami shift klavišą, tepame švyturio kraštus valčiui. Organinį efektą sukuria, kai galų galais yra sutvarkomi kraštų galiukai pirštu. Esami atspindžiai yra sustiprinami minkštu įrankio gale, kuris ypač suteikia metalui realisticeresnį išvaizdą.

Šiek tiek daugiau atskyrimo tarp valties ir fono būtų gerai. Kadangi mes valtį apsaugojome kaip alfa kanalą per "rendinimo" tag'ą, galite tiesiog jį įkelti kaip pasirinkimą ir iš jo padaryti sluoksnio maską. Tai visiškai išnyksta valtis, tuo metu jūs galite laisvai šviesinti aplink valtį besiformuojantį orą.

Šešėliuose deja yra lengvos tonų perėjimo problemos, kurios susiję su spalvų interpretacija Photoshop programa. Tačiau, sumažinus visas sluoksnius į vieną, šios problemos išnyksta. Po to, jei pageidaujate, atliekama spalvų erdvės pakeitimas iš Maxons „Linear Color Space“ į Adobe RGB, o tada paveikslas optimizuojamas spalvos, spalvų sodrumo ir aiškumo aspektais naudojant Camera-Raw filtras.