Praktikos vadovas „Cinema 4D“: 3D modeliavimas ir patalpos apšvietimas

Kaip veikia erdvė? Nepriklausomai nuo to, ar tai būtų traukinių stotis, jūgendstilo kambaris arba erdvėlaivis - erdvės reikia galvoti nuo vidaus iki išorės. Vadovaujamės ne sienomis, o tam tikra erdvės segmento dalimi. Pirmiausia sudarome segmentus iš kelių tokių dalių, iš jų vėliau palaipsniui sukuriame patį kambarį.

Erdvinė logika turėtų nuo pradžių turėti aukštą svarbą. Šiame vaizdo įraše mes statome įžambinį ištraukiant linijų ir ekstruzijos objektą abiem kubams. Svarbu tai, kad įžambinis turi šešėlių tarpą, kad būtų aišku, jog jis yra funkcionalus elementas. Naudodami vadinamąją SSAO (naują R18 versijoje) įterpiantys tarpą jau gerai matoma per peržiūros langą.

Erdvės nebūtinai turi būti stačiakampio ar tiesaus kampo formos. Todėl kaip jungtis tarp jau sukurtos detalės ir vėlesnio lubų naudojama šleivinė paviršius, į kurį yra išdubtas atidarymas. Taip artėjame prie tikslo, susieti kelis funkcinius elementus į vieną erdvę ir suteikti jai techniškai sudėtingą išvaizdą.

Norint sukurti kuo sudėtingesnius formos elementus, jau sukurtas erdvinis vienetas yra kopijuojamas ir sujungiamas su langeliu. Svarbu tai: automobiliuose arba lėktuvuose langai paprastai turi suapvalintus kampus, kad apkrovos nesugrupuotų taškutėmis, o pasiskirstytų per sulenktą paviršių. Langų elementą sukonstruojame iš dviejų splinų, kuriuos sujungę įdėsime į išgaubto paviršiaus objektą.

Langų kompleksiškumas vis dar labai mažas. Todėl sukuriama tam tikra sandariklio rūšis, kurios kryptį tiesiogiai išplečiame iš lango kraštų. Ši technika yra viena iš labiausiai naudojamų, kad būtų pritaikyti naujai sukurti objektai prie jau egzistuojančių.

Grunto lentelės gamyba nėra labai sudėtinga, kuriant spline'ą taip pat galite pasirinkti savo formą. Įdomesnė yra naujo pjūklų įrankio naudojimas. Jam priskirtos daugybė naujų funkcijų, kurias galima suprasti daugiausia žaidžiant. Nepaisant to, klasikiniai pjovimo metodai tikriausiai išliks svarbiausieji.

Funkcijų dalinikas yra menas, kuris leidžia instancijuoti vėlesnį segmentą, bet jį daro įdomų. Jis susideda iš paprasto splyno, kuris yra ištrauktas ir suapvalintas. Galite naudoti jau sukurtą spliną arba savo pačių dizainą.

Šviesos koncepciją numatyta derinti kelias gana griežtas lubų lempas su spektakulingu kosmoso apšvietimu. Kuriant vidaus apšvietimą naudojama įšaldyta selekcija ir iš tikrųjų legendiškai geras Bevel-Deformer, leidžiantis pridėti apvalius kraštus nekraipant objektų.

Kadangi iki šiol mes sukūrėme tik vieną patalpos pusę, mes galime ją sudėti į pilną patalpos segmentą per simetrijos objektą. Galite eiti mano pasiūlymu arba leisti sau išreikšti savo fantaziją ir sukurti visiškai kitą architektūros modelį. Jūsų patalpa gali tapti didesnė ar mažesnė, galite segmentą išdėstyti radialiai arba diagonaliai. Svarbu čia kamera ir jos fokusavimo atstumas, kurį sukursime ir keisime šiame vaizdo įraše.

Jungiamasis elementas yra detalė, kuri įdedama į lubas. Todėl jis egzistuoja tik vieną kartą ir turėtų būti ašies simetriškas. Tad prieš įdedant jį į Ekstrudavimo įrankį, kad sukurtumėte elementą, kiekvienas pagrindo splaino taškas turi būti sureguliuotas per struktūrų tvarkyklės valdiklį.

Kad šviesos elementas atrodytų techniškai sudėtingiau, įdiegsime taškinį šviesos setą. Tam reikės šiek tiek apmąstymų, nes tik tada bus galimybė teisingai paskirstyti tris diskus su Snapping ir jas poligoniškai sujungti su kubiniu elementu. Iki R15 versijos tai galima padaryti naudojant tiltelio įrankį, o nuo R16 versijos - naudojant poligonų pieštuką.

Mūsų sąlygos grindis sudarytos iš plokštumo, o ne iš klasikinės grindų objekto. Plokštuma leidžia mums pasirinkti ir ištraukti dalį. Jei ketinate naudoti fizikinį atvaizdavimą, turėtume sumazinti visą projektą, tik tada, naudojant tinkamą diafragmą, gausite tikėtą gylį. Šiame vaizdo įraše sužinosite, kaip tai padaryti.

Kuo pilnesnė ir sudėtingesnė scenoje tampa, tuo sunkiau ją judinti viewporte. Tačiau kadangi paprastai dirbate su detalemis ir nereikia visos scenos, turėtumėte priskirti atskirus elementus atitinkamiems sluoksniams. Taip galėsite redaguoti ir rodyti tik tą geometrijos dalį, kurią šiuo metu naudojate - "nereikalingos" geometrijos dalys yra paslėptos ir jų nereikia judinti.

Yra begalės įvairių būdų, kaip įdėti šviesą. Norėdami įvertinti, kokia šviesos rūšis ir kryptis galėtų būti tinkama mūsų scenai, šiame vaizdo įraše parodysiu jums įvairias apšvietimo situacijas. Jums neprivaloma pasirinkti vieną, nes galima paprasčiausiai derinti skirtingas šviesos rūšis. Svarbu tai: šviesa turi sukurti norimą nuotaiką ir atitikti vaizdo logiką.

Apšvietimas per deimantus, kurie turi šviečiantį medžiagą, yra būtinas naudojant globalų apšvietimą. Tačiau standartiniai nustatymai dažnai nesuteikia pakankamai šviesios scenos. Šiame vaizdo įraše sužinosite, kokios galimybės jums yra, kad padarytumėte sceną šviesesnę, ir kaip šios galimybės gali turėti stebuklingai įvairių poveikį.

Kad išorinis plotas, t. y. kosmosas, taptų matomas, mums reikia papildomo šviesos šaltinio. Šis turėtų būti panašus į saulę ir turi būti galima tiksliai valdyti naudojant sumažinimą. Todėl nusprendžiau pasirinkti apvalų šviestuvą. Smulkmena: Jūs jau galite pridėti šešėlių aštrumą per viewport, taip greitai ir lengvai galėsite nustatyti šviesos šaltinio poziciją ir ją derinti.

Yra labai daug galimybių sukurti šeiderius. Klasikinis variantas yra jų kūrimas naudojant „Photoshop“. Šio šeiderio užduotis yra suteikti sienoms beveik nepastebimą, struktūrizuotą paviršių, kuri tačiau suteikia akiui tam tikrą orientaciją. Kūrimas „Photoshop“ yra paprastas, rezultatu gautos PSD bylos yra įkeliamos į spalvų ir relijefo kanalus.

Teksto aplankale yra daug medžiagos, su kuria galite žaisti. Šiame vaizdo įraše kalbėsime apie standartinį veiksmų planą su tuo. Sužinosite, kaip įkeliamas, priskiriamas medžiagas, ir, jei reikia, kaip jas atspinduliuoti ar iškloti mozaikos raštu. Taip pat medžiagos sluoksniai gali būti redaguojami dvigubu spustelėjimu „Photoshop“ programoje.

Naudojant "Vertex Color Tag" galima tiesiogiai nudažyti spalvas ir alfa kanalus ant geometrijos. Kad tai padarytumėte, jums reikia tiesiog nurodyti tvarkingą objektą objekto valdykleje, informuoti tag'ą, kokias spalvas, alfa kanalą arba abu norite nudažyti, ir galite pradėti.

Vertex- spalvų žymė leidžia spalvos nustatymą, bet spalva po vaizduojimo lieka nematoma. Norint ją pamatyti, turite įdėti pradinį medžiagą į plokštuminį šeiderį, priskirti tam šeideriui Vertex-Map efektą ir įsiveržti atitinkamame lange Vertex-Map. Taip susieksite šeiderį ir žemėlapį bei padarysite matomą medžiagą ir spalvos nustatymą.

Ne visada norite tiesiog nudažyti spalvą. Jei norite turėti kitą medžiagą vietoj spalvos, nustatykite „alfa kanalą“ naudodami viršūninės spalvos žymą. Tai bus priskirta kaip anksčiau per plokštumo šabloną. Dabar, piešdami ant geometrijos, galite padaryti naują medžiagą matomą (balta) arba pašalinti (juoda).

Nors medžiagos užsakymas per alfakanalą veikia gana gerai, tačiau medžiagų krančios atrodo labai dirbtinai. Galite tai pakeisti, jei tiksliai sekate vaizdo įrašą ir pridedate alfamedžiagai išskaičiavimo režimą „Levr“, nes jis gali daug ryškiau ir organiškiau pavaizduoti krančias.

Nùo versijos R18 „Cinema 4D“ tiesiai prisijungia prie „Substance“ programos. Ką tai reiškia: jūsų nereikia turėti „Substance“ programos, tačiau vis tiek gaunate prieigą prie kelių šimtų šeiderių, kuriuos kiti vartotojai „Substance“ forumuose pateikia. „Cinema 4D“ verčia šeidus į natūralius C4D medžiagas, išsaugodama didžiąją dalį „Substance“ nustatymų galimybių.

Globalinis apšvietimas, aplinkos šešėlis ir šiluminiai efektai yra pagrindiniai renderizinimo efektai, kurių mums reikia. Beje, aš jums suteiksiu keletą patarimų, pvz., kaip sukurti skirtingas renderio nustatymų, naudoti jau sukurtas GI nustatymus ar riboti kontrastą, kad išvengtumėte išdegintų šviesų naudojant spalvų žemėlapiavimą.

Po renderavimo vaizdas yra šleifuojamas „Photoshop“ programoje: pridedame šviesos šviesų perkėlimą, kad atmosfera taptų jaučiamesnė, taip pat naudojamės „LensFlare Studio“, norint pridėti matomą šviesos šaltinį ir atitinkančius lęšiukus. Galiausiai vizualiai centruojame objektą per vainikinę ir švelniai pridedame šiek tiek daugiau spalvų dinamikos.