BodyPaint 3D "Cinema 4D" programoje (Pamoka): Dažyti 3D objektus ir pridėti tekstūras.

Įvadas suteikia jums apžvalgą apie šio mokymo plano apimtį, darbo būdą ir tikslą: mes dirbame su paprastu objektu, tvarkingai apdengiame UVs naudodamiesi UV Edit ir tapydami juos naudojame 3D Paint. Abi programos dalys yra BodyPaint maketavimai ir natūraliai priklauso Cinema 4D.

Šiame vaizdo įraše sužinosite, kas yra UV tekstūravimo koordinatės ir kodėl jas reikia išskaidyti į rūšies iškarpos pavidalu. Tam naudosime UV Redagavimo išdėstymą. Pastebėsite, kad beveik visiems 3D objektams būdinga problema - UV koordinatės, kurias naudojame nudažymui, dažnai būna iškraipytos ir taip pat gali būti viena ant kitos.

Kaip gali atrodyti tokia UV išskleidimo procedūra, sužinosite iš šio paprasto pavyzdžio su cilindru. Pasirinkus tinkamus kraštus ir juos išskleidus, galima plokščiai išskleisti cilindro (tai yra jo UV) paviršių.

Kas veikia su cilindru, turėtų būti galima ir su sudėtingesniu objektu. Mes nustatome keletą pasirinkimų skirtingose vietose. Vaizdo įraše tada aišku, pagal kokius kriterijus šiuos pasirinkimus nustatome.

Vykdydami procesą, turėsite daryti kompromisus. Svarbu UV's perkelti į 2D erdvę su kuo mažiau pjūvių, tačiau su kuo mažesne iškraipymu. Taip pat optimizuojama UV salynų pasiskirstymas ant tekstūros.

Tam, kad galėtumėte dažyti objektą, reikia jam priskirti medžiagą, o šiai medžiagai vėl reikia tekstūros, pavyzdžiui, spalvų kanale. "UV Paint" mokomės pažįsti vadinamąjį "margaritą", kuris patogiai mus žingsnis po žingsnio vedą per tekstūros kūrimo procesą ir tuo pačiu metu priskiria sukurtą medžiagą. Be to, "UV Paint" sukuria pirmąją lygį.

Teršalų žemėlapis" yra pagrindinis elementas, kurį naudojant kuriamos medžiagos. Jis suteikia lengvai susidėvėjusį išvaizdą ir daugiau realizmo. Šiame vaizdo įraše sužinosite, kaip jį sukurti, ypač kaip jį nudažyti atskirame sluoksnyje ir pritaikyti jo matomumą.

Dažnai atsiranda taip vadinami siūlai, tai yra pjūviai, t.y. visur, kur tekstūrų kraštai susiduria. Naudojant laikiną projekcinio dažymo plokštumą, padėtą virš atitinkamo lygio, šie kraštai labai gerai išvalomi. Skamba sudėtingai, tačiau tai paprasta ir lengvai suprantama.

Norėdami sukurti tikrus lakavimo defektus, mums reikia antro medžiagos. Ji turėtų būti metalinė ir, stebuklingai, bus visiškai nuslėpta juoda alfa tekstūra. Jei ją pritempsite prie lango, ji bus taikoma to paties UV žymėjimo, kaip ir lakavimo medžiaga.

Cinema 4D šepetėlių kolekcija yra gausi, bet jums tikrai labai padės, jei galėsite kurti savo šepetėlius „Photoshop“ programoje, juos išsaugoti ir naudoti vėliau „BodyPaint“ programoje. Su vienu iš šių šepetėlių mes tada nudažysime metalo alfa tekstūrą ir relijevo tekstūrą, atskleisdami jos grožį.

Spalvos lašelis yra tik šepetėlio galiukas, įterpiamas į naujai sukurtą spalvos kanalo sluoksnį. Nepaisant to, labai naudinga pamatyti, kaip pereiti iš vienos medžiagos į kitą ir kur visur galite nusileisti ant nosies. Arba ir ne.

Paprastus medžiagas galima kopijuoti, kad lengviau pritaikyti kitoms objekto dalims. Tai gana sudėtinga su Materialien, sukurtais naudojant BodyPaint, kurie priskirti naudojant UV žymę ir sudaryti iš kelių lygių. Čia sužinosite, kokios informacijos iš šešėlio galima perimti ir kurias geriau pakeisti.

PBR medžiagos reprezentuoja paviršius, kuris gamina fiziologiškai tiktinus šviesos spindulius ir suderina tiek spalvų informaciją, difuzijos kanalą, tiek reljefą ir blizgesio ypatybes. Jų reikia pvz. naudojant GLTF eksportą arba naudojant (R23 versijoj nebuvusį) Prorender įrankį. Mes konvertuojame klasikinę sukurtą medžiagą į PBR medžiagą.

Šiame trumpame vaizdo įraše sužinosite, kaip nustatyti fizikinio atvaizdavimo nustatymus. Matysite, kaip galutinė lempos modelio išvaizda ir galėsite palyginti ją su savo modeliu arba, jei reikia, prisitaikyti. Veiksmai vedantys į galutinį rezultatą daugiau nebus rodomi, nes jie yra identiški ankstesniais pristatytais technikais.