Čia yra sąrašas atskirų skyrių:
Part 01 - "Svajonių darbas" koncerto fotografijos?
Part 02 - Teisiniai klausimai
Part 03 - Koncerto fotografijos ypatingumai
Part 04 - Elgesys „griove“
Part 05 - Sąžininga koncerto fotografo įranga
Part 06 - (Koncerto fotografo-) Profesionalų patarimai ir gudrybės
Part 07 - Vaizdo kūrimas (I dalis)
Part 08 - Vaizdo kūrimas (II dalis)
Part 09 - Rekomenduoti fotoaparato nustatymai
Part 10 - Poapdorojimas
Pav. 2-1: Patyręs fotografas vis dar stebisi daugelio koncerto lankytojų "drąsa", kurie be rūpesčių fotografuoja koncerto nuotraukas (ir vaizdo įrašus) negaliojantys savo telefono-kameromis. Ir - kas iš teisinės pusės dar blogiau - leidžia šias nuotraukas skleisti per facebook, Youtube ir kitas interneto platformas... Nikon D800 su 2,8/70-200mm Nikkor objektyvu, naudojant 170mm fokalinę nuotolį. 1/200 sekundės, diafragma 4,5, ISO 800.
(Nuotrauka © 2013: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Patyrę koncerto fotografas gali "pasakoti giesmę", kaip sudėtingi dažnai yra derybos su koncertų organizatoriais, kurie patys vėl derybose su atlikėjais - arba jų vadybininkais - stovi. Koncertų organizatoriai paprastai perduoda tik apribojimus, kuriuos jie gavo iš atlikėjų pusės. Dažnai jie neturi didelio judrumo.
Pav. 2-2: Kylie Minogue koncerte Aphrodite-Les Folies turas 2011 m. kovo 1 d. Berlyne. Ši dainininke ir jos vadyba, pasak žinovų, yra tarp "sudėtingiausių" derybų partnerių, kai kalbama apie leidimą fotografuoti (ir vėlesnę nuotraukų publikaciją). Taikoma taisyklė (su keliais pagyrimo vertais atvejais kaip, pavyzdžiui, U2, Scorpions, Westernhagen ir kiti): kuo žinomesnis atlikėjas, tuo didesnės problemos deryboms dėl leidimo fotografuoti ir nuotraukų publikavimo. Jeigu žvaigždžiui (ar vadybininkui) nepatinka, kad nepažįstami profesionalūs fotografas fotografuotų koncerte, tai fotografavimas gali būti tiesiog sustabdytas. Atkelią tartis specialus „bajorų“ fotografas, kuris todėl gali ekskluzyviai siūlyti koncerto nuotraukas - žinoma, suderinus su vadyba (kuri, naudojant veto teisę, gali iš anksto atsirinkti nepatinkamas nuotraukas). Canon EOS-1D Mark IV su EF 2,8/400mm L IS USM objektyvu. 1/250 sekundės, diafragma 2,8, ISO 1000.
(Nuotrauka © 2011: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
"Ypatinga spaudimo forma yra ta, kad nuotraukos gali būti skiriamos tik vienam išteklui, t.y. laikraščiui, turi būti pašalintos iš archyvo po tam tikro laiko ir/arba prieš paskelbimą turi būti pateiktos vadybai patvirtinimui. Cenzūra." (Koncerto fotografas Sven Darmer, fotografinio vadovėlio "Koncerto fotografija" sudarytojų Brüggemann, Becher, Meister, Darmer, Lippert; mitp leidykla, 1-asis leidimas 2012 m.).
Tačiau kaip atlikėjai per koncerto organizatorius - vienpusiškai taip stipriai gali pareikalauti savo reikalavimų kontra fotografas? Galų gale yra spaudos laisvė, kuri turėtų leisti nepacen- zūruotą ataskaitą. Norint suprasti šios nepalankios fotografas situacijos (atlikėjas ar jo vadyba derybose dėl koncerto pasirodymo su koncertų organizatoriumi, kuris tuomet kaip pa- rtneris derybose su fotografas nustato sąlygas, pagal kurias galima fotografuoti) teisinę pusę, būtina suprasti „Asmens teisės prie nuotraukos“ ir „Namų teis- tę“, todėl toliau abi yra išsamiau aiškinamos.
Pav. 2-3: Robbie Williams (čia nemokamame koncerte 2009 m. spalio 23 d. Berlyne) jau nuo to laiko, kai jis su savo drauge / žmona Aida Fields kartu, atmetė „knebelių sutartis“. Prieš kelis metus tokios nuotraukos buvo retų, nes buvo sunku gauti akreditaciją.
(Nuotrauka © 2009: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
2.1 Asmens teisė prie nuotraukos
Kaip jaustumėte, jei vieną dieną, apsipirkdami parduotuvėje kasos eilėje, atrastumėte cigarečių pakuotę, ant kurios spausdinama jūsų veidas? Ir po to yra pranešama (reikšmingai ir kabutėse, siekiant imituoti nuotraukos subjekto, t.y. jūsų, originalią citatą): „Aš rūkau XYZ cigaretes su malonumu! Tik jos man suteikia pasitikėjimo ir daro mane laimingą!“ Ar būtumėte sužavėtas? O gal jausitės išnaudojamas? Galų gale, jums nebuvo paklausta, ar norėtumėte reklamuoti cigarečių ženklą; ir jūsų nepriklausomybės taip pat negavote...
O kaip tai atrodytų, jei jūs esate įsitikinęs nerūkytojas, nes turite – ir moksliniais tyrimais - pagrįstą požiūrį, kad cigaretes užmiršimo klysta dalyvauja mirusių milijonų žmonių? Kokie būtų jūsų pirmieji spontaniniai minčių, jei pamatytumėte savo veidą ant vienos iš šių mirtinų cigarečių pakuotės?
„Tai neįmanoma! Jie negali taip tiesiog padaryti! Mane nepaklausti! Na, jie iš mano advokato girdės!“ Taip ar panašiai tikrai būtų jūsų pirmoji reakcija. Ir jūsų advokatas jums patvirtins, kad turite gerų galimybių ieškoti teismo sprendimo prieš cigarečių pramonę dėl nepriklausomybės pažeidimo ir atlyginti žalą, nes „Asmens teisė prie nuotraukos“ nurodo, kad kiekvienas turėtų turėti teisę nuspręsti, ar iš viso ir kokioje kontekste jo nuotraukos gali būti publikuotos.
§ 22 Taumoų autorių teisės įstatymas
„Vaizdai gali būti platinti ir viešai demonstruoti tik su paštojimu abejojamų. Sutartis laikoma galiojanti, jei paties fotografuotasis buvo apmokėtas, kad jis būtų nufotografuotas. (...)
Mūsų nurodytame atveju, jūsų veidas ant cigarečių dėžutės reiškia: Jūs nebuvoite paklaustas ir nebuvoite užmokėtas už tai, kad cigarečių pramonė naudoja jūsų veidą reklamai, todėl sėkmingo teismo proceso, jei nėra išvengta išvengtišnęši apie sutvirtinimą, Jums yra labai geros.
Tačiau grįžkime prie koncertų fotografijos. Dabar kyla klausimas, ar šiam paragrafui yra išimčių, kurios leistų paskelbti koncerto nuotraukas, neturint išreiškiamos leidimo iš kūrėjų, kurie yra atvaizduoti (ir koncerto organizatorių, žr. 2.2 Renginio organizatorių namų teisė).
Pirma reikėtų patikrinti, ar koncerto nuotraukos gali būti skelbiamos, jei įėjimo mokestį sumokėta (ir kūrėjui/arba kūrėjai gavo honorarą už savo atlikimą). Galų gale, § 22 KunstUrhG sako: „Sutartis laikoma duota, jei atvaizduotas sutiko būti atvaizduotas už atlygį.“
Tačiau honoraras nelaikomas atlygio už tai, kad kūrėjai buvo fotografuojami, o kaip atlygis už tai, kad jie atliko muziką. Fotografas niekada negalės teisme teigti, kad kūrėjų fotografavimas yra jų pareiga, kai jie gauna honorarą už savo pasirodymą.
Paveikslas 2-4: Dick Brave (pvz., Sasha) gauna honorarą už savo pasirodymus kaip muzikantas, kuris pramogauja publiką muzikaliai. Tai ne fotohonoraras, tai ne atlygis už tai, kad jis leidžia koncerto lankytojams ir fotografams save fotografuoti ir patvirtina nuotraukų paskelbimą bet kokiu būdu. Nikon D4 su 1,4/85mm Nikkor. 1/200 sekundės, diafragma 2,5, ISO 2500. Nuotrauka buvo padaryta renginyje „Zeltfestivals Ruhr“ rugpjūčio 26 dieną, 2012 m.
(Nuotrauka © 2012 m.: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Tačiau galbūt yra kitų išimčių, kurios vis dėlto leidžia paskelbti koncerto nuotraukas? § 23 KunstUrhG („Įstatymas dėl autorių teisės meno ir fotografijos kūriniams“) išvardija išimtis nuo bendro draudimo:
§ 23 KunstUrhG
„(1) Be reikiamos šio Įstatymo 22 straipsnio sutikimo gali būti platinamos ir rodomos:
• Portretai iš šių laikotarpio istorijos srities“;
• Nuotraukos, kuriose asmenys atsiranda tik kaip pakraštys prie kraštovaizdžio arba kitos vietovės;
• Nuotraukos iš susirinkimų, demonstracijų ir panašių renginių, kuriuose dalyvavo vaizduojami asmenys;
• Portretai, kurie nebuvo užsakomi, bet kur jų platinimas ir rodomas yra aukštesnio meno interesų paslaugos.“
• pastraipa 1.: Teismų praktika paprastai laiko koncertus laikotarpio istorijos įvykiais, apie kuriuos galima pranešti neturint išskirtinai suteiktos leidimo. Tikimybė, kad pažeidžiamos kitos vaizduojamų asmenų ar trečiųjų šalių teisės, koncertų renginiuose, išskyrus kelias išimtis „nieko kainas ir išeiti“ koncertus, paprastai nėra (žr. 2.2 Renginio organizatorių namų teisė.) Renginio aprašymą kitaip vertintina, nei jei muzikanto portretas, nufotografuotas koncerte, naudojamas kitoms komercinėms paskirtims, pvz., reklamuoti tam tikrą produktą. Muzikai turės pritarti aprašymui, tačiau tai negalioja tiksliniam portreto vaizdo išnaudojimui reklaminėms paskirtims.
• pastraipa 2.: Tikimasi, kad koncerto nuotraukos, kuriose muzikai dėl vaizdinės formos prie didelės scenos yra atvaizduoti labai maži, tikriausiai nelaikys laisvai skelbiamomis, nes net šiuose užfiksuotuose atveju, nepriklausomai nuo ypatingos formos, muzikai nebus laikomi kaip „pakraščius“ šalia „kitos vietovės“. Tiesioginis„pakrašti“ aiškinimas turi būti interpretuojamas ne tik pagal dydį, bet ypač ir pagal svarbą, susijusia su vaizdo prasme. DJ Bobo gali atrodyti labai mažas didelėje koncertų scenoje, tačiau jis yra svarbus nuotraukai, kuri parodo vieną iš jo koncerto fragmentų, todėl jis nelaikomas tik „pakraščiu“.
• pastraipa 3.: Ar muzikantas, jei jis teikia koncertą, teisės prasme pagal §23 punktą 1 trečioje pastraipoje KunstUrhG dalyvavo „susirinkime“, „parodoje“ ar „panašioje veiksmo“? Čia klausimas neigiamas; įstatymas turėjo omenyje demonstracijas, politinių partijų eitynes ir pan. Kai muzikantas teikia koncertą, tai nėra joks §23 punkto 1 trečios pastraipos išimtis, leidžianti paskelbti nuotraukas be muzikanto sutikimo.
• pastraipa 4.: Ar įprastos koncerto nuotraukos „tarnauja aukštesnio meno interesams“, gali būti taip pat abejotina. Bent jau šis išimties atvejis nėra kvitas fotografams, kurie mano esantys kompetentingi savo nuotraukas platinant/ar skelbiant.
Tačiau ar taip pat galioja įprastos koncerto nuotraukos? Nuotraukoje matomas Tim Bendzko, kuris koncertavo 2012 m. rugpjūčio 24 d. „Zeltfestival Ruhr“ renginyje. Nikon D4 su 1,4/85mm Nikkor objektyvu. 1/500 sekundės, diafragma 2,8, ISO 3200.
(Nuotrauka © 2012 m.: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Dabar kyla klausimas, iki kur „asmenų teisė į savo atvaizdą“ galioja, jei asmuo jau nebėra individiškai atpažįstamas? Vaizdų redagavimo laikotarpiu gan lengva iškraipyti veidus taip, kad netgi asmenų tėvai nebepažintų savo dukros ar sūnaus. Tokiu atveju fotografas galėtų atsisakyti leidimo paskelbti nuotraukas.
Tačiau būtų svarbu atkreipti dėmesį, kad atpažįstamumas gali kilti ir iš „lydinčių aplinkybių“: „Jeigu asmuo yra aiškiai identifikuojamas pagal Kontekstą, jis gali prieštarauti paskelbimui, net jei jo veido bruožai nėra parodyti.“ (Frankfurto apygardos teismas, sprendimas nuo 2008 m. gruodžio 23 d., bylos Nr. 11 U 21/08)
Taigi, tai gali priklausyti ne tik nuo to, ar asmuo yra aiškiai atpažįstamas, bet taip pat nuo to, ar jis nėra identifikuojamas pagal kitas aplinkybes (pvz., parodytą sąryšį ir t.t.). Tokiu atveju nuotraukų paskelbimui reikalingas sutikimas iš atvaizduotojo.
Išvados tema
Asmenų, atvaizduotų nuotraukose, teisė į savo paveikslą kaip ypatingas asmenybės teisės pasireiškimas turi būti suprasta kaip individualaus asmenio apsauga, kad bet kas nebeturėtų savo veidą skleisti/platinti bet kada. Ypač reklamos ir suvenyrų tikslais nuotraukos negali būti naudojamos tiesiog taip. Kad ši teisė nesuvaržytų spaudos laisvės, įstatymo leidėjas sukūrė išimtis (žr. §23 str. 1 dailės autoriniame teise), leidžiančias spaudoje fotografams leisti publikuoti nuotraukas be atvaizduotojo sutikimo, jei jos yra ypatingo istorinio spaudos reikšmės, pavyzdžiui. Naujesniajame teismo praktikoje naudojama grįžtamoji apsaugos koncepcija: kiekvienu atskiru atveju reikia įvertinti interesų svarbą ir sverti, ar atvaizduoto asmens įrašas yra istorinio svarbumo ir atitinkamai, skirtas reportažui, galima jį publikuoti.
Galioja: kuo labiau asmuo yra viešame interese, tuo labiau nuotraukos, kuriuose šis asmuo yra atvaizduotas, gali būti naudojamos reportažai - net be atvaizduoto asmens sutikimo.
Praktikoje koncertų fotografijoje tačiau yra kita teisinė konstrukcija, kuri fotografavimą ir rezultatų publikavimą leidžia per derybas kaip galimybę. Šios derybos vyksta viena vertus tarp muzikanto ir koncerto organizatoriaus, kita vertus tarp koncerto organizatoriaus ir fotografų. Tai leidžiama dėl koncerto organizatoriaus "namų teisės", kurią dėl jos viršijančios praktinės reikšmės koncertų fotografijos srityje ketiname išnagrinėti šiek tiek detaliau.
2.2 Rengėjų namų teisė
Įsivaizduokite, kad organizuojate vakarėlį savo namuose. Į šį vakarėlį ateina visi draugai ir pažįstami, kuriuos pakvietėte. Svetimus asmenis galite, tačiau nesate priversti, leisti į savo butą; taip pat savaime suprantama, kad turite teisę išvaryti nepageidaujamus svečius (pvz., kurie girtosi sukėlė konfliktą tarp svečių ar sudaužė gražiausią jūsų baldą) iš buto. Galite nuspręsti, kokią muziką groti, ar televizorius turėtų būti įjungtas ir ar svečiai gali leisti trampėti naujai pasodintas gėles priekiniame kieme. Trumpai tariant: Jūs turite namų teisę, ir svečiai turi laikytis jūsų nurodymų! Kam tai netinka, gali eiti ar netgi būti priverstas išvarytas iš buto (prireikus netgi pasitelkti policiją).
Panašiai daroma ir muzikos versle, kur koncerto organizatorius - pasitaręs su pasirodymų dalyviais - nurodo, kokius fotografus (jei jie iš viso leidžiami) gali ir negali daryti. Čia galioja taisyklė: kuo labiau šiuo metu populiarios pasirodančios grupės ar solistai, tuo stipresnė yra jų derybinė padėtis su rengėju. Tai reiškia, kad labai žinomi atlikėjai gali savo reikalavimus praktiškai vykdyti savo malonumui - ir rengėjas sutinka su viskuo, kad tik įmanoma būtų užtikrintas vienos ar kitos muzikanto ar grupės pasirodymas.
Paveikslas 2-7: Šie koncertų fotografas visi buvo "akredituoti". Jie gavo organizatoriaus leidimą fotografuoti koncertą ir publikuoti nuotraukas. Prieš koncertą organizatoriaus („namų šeimininko“) ir pasirodančio dainininko (čia: Jan Delay) buvo derybos, ar galima fotografuoti, kaip ilgai, kada ir kokiu mastu galima publikuoti padarytas nuotraukas. Ypač pastaroji punktas, komercinis panaudojimas padarytų nuotraukų per leidimą (dažniausiai parduodamas ne „fizinis“ foto, o leidimas jį publikuoti, pavyzdžiui, žurnalams, interneto svetainėms ir t. t.) kišasi į minėtą koncerto organizatoriaus namų teisę. Todėl niekada neturėtumėte - tik todėl, kad fotografuojant koncerto metu nebuvo aptikti - publikuoti ar perduoti padarytas nuotraukas, nebent aiškiai turite raštišką organizatoriaus sutikimą. Nikon D3S su 2,8/24-70mm Nikkor naudojamas židinio nuotoliai 24mm. 1/160 sekundė, diafragma 3,5, ISO 5000.
(Nuotrauka © 2010: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Išvada
„Koncerto rengėjas turi visas su juo susijusias teises. Tai apima ypač namų teisę. Todėl jis gali uždrausti fotografams daryti ir parduoti nuotraukas iš renginio ar pasirodančių atlikėjų. Tas pats taikoma ir kitiems uždaroms renginėms, pvz., sporto renginiams.“ (Iš vadovėlio: „Fotografija ir teisė“, Kötz/Brüggemann, mitp-Verlag, balandis 2009, 34,95 eurai, apie 200 puslapių)
Paveikslas 2-8: Kai Mick Jagger (tuo pačiu interesuojasi muzikos versle jau 52 metus!) su savo Rolling Stones surengia koncertą, rengėjai nekals ant savo sąlygų laikymo, jei dėl to būtų grėsmingas grupės pasirodymas. Nuotraukas rodo Mick Jagger Rolling-Stones- koncerte Berlyno Olimpiniame stadione 2003 m. Šiuo metu (2014 m.) Rolling Stones jau daugiau nei pusę šimtmečio stovi scenoje. Gandas apie grupės išsiskyrimą - dažnai būdavo teigiama dėl vidinių nesutarimų, dažniausiai tarp Mick Jagger ir Keith Richards - visada buvo grupės istorijoje. Jie turbūt taip pat kūrė būdami šio fantastinio buvimodeghanalizavę „Blogo nulaužo Roko“ savo vaidmenį, nors iš tikrųjų jie kilo iš gerų, burgerinių santykių (Foto © 2003: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
Kaip šiuo metu parodomą, namų teisės aspektas priklauso nuo to, ar tai yra uždaros renginiai. Tai reiškia, kad renginys neturi būti būtinai "namuose", kad galėtų būti taikoma namų teisė. Taip pat į lauką paskleistos renginių vietos, kurios vis dėlto "uždaromos" užtvindytomis tvorelėmis, kad bet kas laisvai nepatektų į festivalio teritoriją, taip pat krenta po namų teisę. Ypač daugelyje muzikos festivalių vasaros mėnesiais teritorijas, kuriose vyksta renginiai, aplanko tvora ar skardos siena. Tai daugiausia yra skirta, žinoma, prie įėjimo arba kelio nuo festivalio lankytoju mokėti vieną ar kelis mokestis. Dėl to renginio organizatorius tuo pačiu ir įgis namų teisę, kas šiam yra malonus papildomas poveikis. Tačiau sprendžiamas laisvas prieiga, kuri dabar daugumoje festivalių nebėra garantuota per sprendinius priemones.
Tačiau yra ir muzikos festivalių, kurie sąmoningai atsisako tvoros, kad bet kas galėtų nemokamai stebėti renginį. Šie "nemokami ir lauke" festivaliai dažniausiai yra aukštai vertinami ir kultūriškai remiami iš miesto pusės. Šie renginiai neįmanomi be rėmėjų, kurie panaudoja renginius reklaminiu būdu, siekdami sukurti teigiamą prekės ženklo vaizdą tiksliąja auditoriją.
Paveikslas 2-9: Bochum Total yra toks sėkmingas (ir ilgametis) muzikinis festivalis, kuris vyksta kasmet vasarą Bochumo centre ir yra visiems prieinamas. Šiais metais tikimasi, kad ši nemokama renginio lankytoju susirinks apie milijoną. Čia fotografai iš žiūrovų vietos (vietos daugiausia nėra blogesnės nei spaudos dirbtuvės, kurios yra skirtos tik akredituotiems fotografams) gali fotografuoti koncertus be išankstinio akreditavimosi reikalavimų. (Patarimas: laiku užsitikrinkite vieną iš priekinių vietų; geriausia atsirasti bent puse valandos iki koncerto pradžios). Ši nuotrauka iš Apologies, I Have None, gitaristo jos koncerto metu 2013 m. Bochum Total. Aš stovėjau pirmoje eilėje tarp kitų koncerto lankytojų, nes nusprendžiau labai greitai, kad šioje vietoje reikia padaryti šiek tiek nuotraukų, todėl akreditavimasis nebuvote įmanomas.
Palyginti su kolegomis žiniasklaidos skyriuje, nors turėjau mažiau rankų judrumo, tačiau turėjau pranašumą prieš juos - dėl šiek tiek didesnio atstumo nuo scenos - nepatiriau tokios ryškios „iš apačios“ perspektyvos. Nikon D4 su 1,4/85mm Nikkor. 1/1600 sekundės, diafragma 2, ISO 2500.
(Nuotrauka © 2013: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
2.3 Panoramos teisė
Daugelis fotografas maną, kad fotografuodamas lauke renginius, gali pasinaudoti panoramos teise. Tačiau tai klaidinga, kaip rodo pažvelgus į autorių teisių įstatymą:
§ 59 UrhG – Darbai viešose vietose
„(1) Leidžiama, nepertraukiamai viešose gatvėse, keliuose ar aikštėse esančius darbus dažyti ar piešti, atkurti šviesos būdu ar filmu, platinant ir viešai rodyti. Pastatų atveju šios teisės neapima vidinės perspektyvos.".
Svarbūs yra du kriterijai „nepertraukiamas“ ir „viešas“. „Nemokamas ir lauke vykstantis festivalis“ yra, žinoma, „viešas“, tačiau niekuomet ne „nepertraukiamas“, kadangi jis esąs tik laikinai viešoje erdvėje. Baigus festivalį, scenos vėl būna nugriautos, šviesos ir renginių technika, taip pat muzikos instrumentai. Panoramos teisės pagal § 59 UrhG apima nuotraukas išorinių pastatų vaizdams, kurios yra padarytos iš viešo kelio, gatvės ar aikštės. Taip pat taikoma ši teisė kitoms autorių teisių apsaugotoms kūrybinių darbų rūšims, pvz., skulptūroms, instaliacijoms ir kt. Laikinos meno iniciatyvos (pvz., muzikos festivaliai) kitaip tariant, nėra „nepertraukiami kūriniai“ pagal § 59 UrhG.
2.4 Ar (koncertų) fotografas turi teises?
Taip. Žinoma!
Autorių teisių apsauga
„Autorių teisių apsauga kuriama su nuotraukos kūrimu patyrimo metu, todėl jos nereikia prašyti. Kiekvienas autorius turi teisę reikalauti, kad jo nuotrauka būtų paviešinta, tai taikoma ir reklaminių tikslų atveju, nurodant jo vardą (arba kitaip, pvz., interneto domeną), tai yra svarbus reklamos įrankis mums fotografams. Autorių teisių apsauga šviesos atvaizdui išlieka dar 70 metų po autoriaus mirties, o atvaizdams - 50 metų.“ (iš vadovėlio: „Fotografija ir teisė“, Kötz/Brüggemann, mitp-Verlag, balandis 2009, 34,95 eurai, apie 200 puslapių). Mūsų nuotraukos yra apsaugotos autorių teisių. Svarbu, ar nuotraukos yra ypatingai meniškai sukurtos ar paprastai „nufotografuotos“. Šis skirtumas tarp „šviesos atvaizdų“ ir „šviesos kūrinių“ atsiskleidžia tik kai kalbama apie atvaizdų apsaugos trukmę: Autorių teisių apsauga šviesos kūriniams išlieka dar 70 metų po autoriaus mirties, o atvaizdams - 50 metų.
Paveikslas 2-10: Svarbu žinoti: Ši nuotrauka nuo Wir sind Helden-koncerto taip pat apsaugota autorių teisių. Šios apsaugos nereikėjo man prašyti, ji kildavo iš to momento, kai paspaudžiau išlaisvinimo mygtuką (taigi tuo momentu, kai nuotrauka buvo gauta; taigi tuo pačiu laiku). Nikon D3S su 1,4/85mm Nikkor. 1/250 sekundės, diafragma 3,5, ISO 2000.
(Nuotrauka © 2011: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
Tačiau koncertų fotografijai yra svarbu tai, kas buvo susitarta tarp atitinkamų šalių. Kitais žodžiais tariant: jei mes (pavyzdžiui, iš blogos derybų padėties) pritarsime kiekvienam koncerto rengėjo sukonstruotam spaudimui, neturėsime teisės skųstis, kad atsisakėme savo meninių ir ekonominių laisvių. Žinoma, individualus fotografas retai gali įgyvendinti savo norus. Standartinė situacija geriausiai apibūdinama kaip „Valgyk arba mirsti!“. Kitais žodžiais tariant, mes, fotografai, turime klausyti koncertų rengėjų sąlygų - arba atsisakyti koncertų aprašymo fotografijomis.
Tai yra mūsų pozicijos taškas, kurį ne tokį blogą padaro: Jei mes įtikinsime kitus žiniasklaidos kolegas, kad mes visi kartu - be „strikajų“ iš mūsų gretų - boikotuojame koncertų renginius, kuriais akredituotis galima tik patvirtinus kankinantis sutartis, tada muzikantai ir koncertų rengėjai galų gale suvoks, kad jie priklauso nuo (spaudos) fotografo gerų darbų. Nes puikios koncerto nuotraukos yra visada puiki - ir ypač nemokama - reklama.
Šie (praeityje iš tikrųjų išorinio) kelio nutiesti reikalavimai ("kankinimo sutartis") turėtų būti ignoruojami kiekvieno koncertų fotografo:
• Organizatoriaus ar muzikosiančiųjų vetos teisė, nurodant nuotraukų iš koncerto viešinimą: Ši apribojimas reiškia Cenzūrą! Negalite atimti sprendimo svarstyti, kurias nuotraukas galite paskelbti!
• Fotografavimo laiko sutrumpinimas iki 10 sekundžių pirmiesiems 3 dainoms. Tai yra grynas šikavimas ir reiškia, kad iš jūsų reikalaujama didelės įtampos, nes kas gali per 30 sekundžių pateikti meniškai vertingus rezultatus? Išskirtinis foto būtų grynas atsitiktinis atvejis - o ne rezultatas, paremtas gebėjimu.
• Privaloma kampų fotografavimo tvarka: Negalite leisti ne fotografams apriboti jūsų vaizdų kūrimą! Priešingai pasipriešinkite, kad jums reikia savo meninės laisvės, kad galėtumėte pateikti gerus rezultatus.
• Privaloma vaizdų redagavimo tvarka (pvz., atlikimas menkinti dalyviai): Nuotraukų manipuliavimas šiais laikais (liūdnai!) nėra retas atvejis, vaizdinėje ataskaitoje, į kurią įeina koncerto fotografija, tačiau (dar) nėra būtina (žr. Pamokslas 10: Apdorojimas). Todėl atsisakykite, jei meniškai retušuojamas ar prailginamas dalyvis. Ypač toks atkaklus vaizdo redagavimas jums nereikalingai kainuos laiko (ir taip pat pinigus).
Galutinis įvertinimas
Fotografijos srityje nėra tiek daug apribojimų kaip koncertų fotografijoje. Tačiau nepasiduokite viskam! Net jei atskiras fotografijas yra blogoje derybinėje padėtyje koncertų organizatoriams ir muzikantams (ar jų managamentui), nereikia nepagrįstai pasirašyti kiekvieno pateikto susitarimo. Jei sutarties sąlygos dideliai apriboja fotografų meninę ar ekonominę laisvę, geriau visiškai atsisakyti nuotraukų ataskaitų! Kai fotografai vieningai sutinka, organizatoriai, muzikantai ir managerys greitai supras, kad nors nėra priklausomi nuo atskiro fotografo, jie negali nuspręsti atsisakyti fotografų paslaugų ir įgūdžių.
Taip pat Koncerto fotografas nėra tik prašytojas prieš muzikantus ir koncertų organizatorius, bet ir profesionalus menininkas, kuris savo nuotraukomis nemažai prisideda prie to, kad koncertai galėtų įvykti masiškai. Jan Delay su grupės 2010 m. rugpjūčio mėnesį Ruhr'io palapinės festivalio metu. Naudojama Nikon D3S su 2,8/24-70mm Nikkor, naudojama fokalinė atstumas 55mm. 1/2000 sekundės, diafragma 5,6, ISO 3 200.
(Nuotrauka © 2010: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
2.5 Licencijos mokestis: Apskaičiavimas ir derybos
Kas nori parduoti (koncertų) nuotraukas, natūraliai susimąsčius, kiek jis ar ji gali gauti už kiekvieną nuotrauką. Ypač pradedantiesiems labai sunku nustatyti pardavimo kainą.
Ši Naudojimo teisių sąvoka turėtų padėti jums suprasti, kokia yra "adekvati" kaina.
naudojimo teises. Net jei retais atvejais vis dar perduodamos fiziniuose egzistuojančios nuotraukos (dabar normalus atvejis yra skaitmeninių nuotraukų perdavimas), pardavimo kaina nenusako nuotraukos vertės, o nusako, kokiomis sąlygomis klientas nori naudoti vieną ar daugiau nuotraukų.
Daiktinis naudojimas:
Čia svarbu, kokioje tikslui naudojamos nuotraukos. Taigi, apimtis kinta priklausomai nuo to, kiek naudojimo būdų paveikslų naudotojas numato. Pavyzdžiai: nuotraukų naudojimas dienraštyje kaip pranešimas, žurnale kaip istorijos apie grupę iliustracija, grupės naujausių CD pakuotės, grupės plakato, kaip reklaminio lapelio būsimam koncertų turui ir tt. Akivaizdu, kad honoraras, kurį fotografas turi gauti už nuotraukas, didės kuo daugiau naudojimo būdų numatyta.
Erdvinis naudojimas:
Dėl erdvinio naudojimo apimties svarbu, kur (geografiškai) visur turi būti skelbiamos nuotraukos. Todėl svarbu, ar nuotraukos turėtų būti skelbiamos tik vietinėje Bochumo laikraščio dalyje arba vokiečių žurnale ar netgi Europoje ar pasaulio mastu. Kuo didesnis geografinis plotas, kuriame bus skelbiamos nuotraukos, tuo didesnis turėtų būti fotografo honoraras.
Laikinis naudojimas:
Jeigu parduodate nuotrauką plakate, kuriame nurodoma apie vaizduojamos grupės ateinančią turą, tada jūsų honoraras turi būti didesnis, kuo ilgiau plakatai kabo (ką ilgiau trunka tūra). Suprantama, kad nuotraukos ant plakato, kuris rodo tik dvi savaites būsimus bandos koncertus, atneš mažiau pajamų nei plakatas, kabinamas mėnesiais ant stendų ir t.t. Taikoma principas: kuo ilgesnė naudojimo trukmė, tuo didesnė kaina už nuotraukų panaudojimą.
Šis naudojimo teisių sąvokas nieko nepasako apie tikrąjį nuotraukų honorarą; ji tiesiog padeda apibrėžti, kai yra planuojamas skirtingas nuotraukų panaudojimas (daiktinis, erdvinis arba laikinis požiūris).
Neturėtume pamiršti, kad nuotraukų honorarai nėra kažkur "nustatyti" - jie yra derybos rezultatas tarp nuotraukų teisės teikėjo (mūsų, fotografų) ir naudotojo (nuotraukų naudotojo). Dėl skaitmeninių nuotraukų srautas pardavimo pajamos už nuotraukų naudojimą yra ženklas to. Taip pat nuotraukų naudojimo teisėms (pardavimo pajamoms) taikomos rinkos jėgos taisyklės.
Paveikslas 2-12: Kiek honoraro galėčiau prašyti už šią nuotrauką su Wolfgang Niedecken, "BAP" grupės lydere? Na, tai priklauso nuo to, kokiam tikslui bus naudojama nuotrauka (CD viršelis atneša daugiau honoraro nei jos publikavimas laikraštyje, kuris praneša apie vakarykštį koncertą), kaip ilgai bus publikuojama nuotrauka (pavyzdžiui, didelis skirtumas, ar nuotrauka bus naudojama tik 1 dienai, pvz., laikraščiui, arba 20 metų ar ilgiau, pvz., CD viršeliui), ir kaip didelis yra nuotraukos geografinis platinimas (ar ji bus publikuojama tik Kelnėje ar net visame pasaulyje?). MFM iš BVPA rekomendacijos "Vaizdo honorarai 2014" suteikia vertingą orientaciją derybose su vaizdo naudotoju. Nikon D3S su 1,4/85mm Nikkor objektyvu. 1/400 sekundės, diafragma 2,2, ISO 1250.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann, www.jensbrueggemann.de)
