Aš išlindau iš miegmaišio, užsidėjau batus ir šiltus drabužius.
Stovyklavietė ant Geißkopf kalno Zillertal Alpėse. 20 laipsnių šalčio, stiprus vėjas ir dvylikos valandų stovyklavietės naktis žieminiame aukštumyne tikrai padaro fotografavimą gana sudėtingą.
Po kelių minutės rankų kilnojimo mano kūnas vėl pradeda gyvuoti. Tuomet mano protas ir žvilgsnis vėl sutelkiasi į nuotraukas. Grubėlinomis pirštinėmis sudedu statyvą. Rankų darbas galbūt sunkus, bet vis tiek įmanomas. Per dvylika minučių ateina „gera“ šviesa. Su didelia tikimybe šiandien bus įspūdingų nuotraukų. Tačiau „tik“ klasikiniai kalnų peizažai, be modelių, be veiksmo, be užduoties, tiesiog tik man.
Mont Blanc vakarinėje šviesoje. Net šiame kadre polinio filtro poveikis ribotas.
Vis dėlto, jie yra vertingi, ne todėl, kad lauke yra 20 laipsnių šalčio arba vakar dienos šešių valandų lipimas su 24 kilogramų sunkiu kupriniu buvo varginantis, jie tampa vertingi todėl, kad naktis, saulėtekis, panoramos ir akimirka čia viršuje yra tokios unikalios.
Galiausiai saulė atsiveria po nakties stovyklavimo ant Schwarzkogel kalno Kitzbüheler Alpėse.
Tokie įvykiai padaro kalnų fotografiją kažkuo ypatingu. Išlipus iš automobilio ir paeję kelių žingsnių kažkur gamtoje gali padaryti gerų nuotraukų (beveik) kiekvienas. Tačiau nuotraukos asmeninė vertė didėja kartu su pastangomis, patirtimi ir atsidavimu. Kalnų fotografija iš esmės niekuo nesiskiria nuo klasikinės peizažinių nuotraukų - tik į kalnus. Privalau ir noriu išlošti šias nuotraukas sau, kartais net pakentėti. Fotografija man tampa sportiniu kūrybišku visumu.
Techniniai veiksmai yra panašūs į įprastus peizažo fotografijos veiksmus. Pirma nurodau savo objektą ir jį apžiūriu, bent jau ten, kur tai įmanoma, iš įvairių pusių ir pozicijų.
Ieškodamas tinkamo požiūrio taško…
Tik tada, kai randausi tobuląjį požiūrio tašką, aš statoju savo statyvą. Ne todėl, kad man reikia dėl ilgos uždelsimo, privalomo laiko. Ne, tačiau kuriant nuotrauką su statyvu ją darau sąmoningesnę, tikslesnę, ir taip galiausiai kūrybiškesnę. Mano tikslas yra sukurti optimalią nuotrauką jau pačioje atlikties akimirkoje. Man netenkina ir neturiu noro namuose prie kompiuterio trinti nuotraukos fragmentų. Tai tikrai susiję su mano anksčiau analogine praeitimi: Nenoriu gabaliuku kirpti skaidrų. Tada tvirtinu fotoaparatą su greičiuoju Novoflex ant statyvo. Bet labai svarbu: Greižtai fiksuojant greižtai nuotrūktas - beveik visais populiariais sistemais reikia pagalvoti apie pakartotinį fiksavimą.
Statyvas ir fotoaparatas paruošti, dabar reikia skubėti. Šviesa yra intensyvi tik kelias minutes. Tavapampa, Cordillera Blanca, Peru.
Kai apibrėžtas kadro išdėstymas ir tokiu būdu nuotraukos kūrimas, tada seka tik techniniai veiksmai: pirmiausiai nustatau diafragmą priklausomai nuo norimos gilaus aštrumo zonos. Su kritiniais objektais, ypač su ryškiomis priekinėmis partijomis, reikalingas švaraus aštrumo sritis gali būti patikrinta poreikiui paspaudus diafragmos mažinimo mygtuką.
Su šiuo objektu pakankamas aštrumo srities platumas, bei jo kontrolė naudojant diafragmos mažinimo mygtuką, yra būtina.
Tada uždaru galiklį nuo išblaškymo. Peizažo fotografijoje iš statyvo bendrai naudoju veidrodinį išlaikymo nuostatą, kad išvengčiau bet kokio drebėjimo ir todėl nesutvarkyčiau. Paskutinis žingsnis yra laikomatis su dviem sekundžių užlaikymu prieš fotografavimą. Likusi dalis yra skaitmeninis malonumas: per histogramą galiu kontroliuoti apšvietimą, per didžiulę galiu matyti svarbius vaizdo detalius ir aštrumą. Jei kas nors manęs nepatenkina, paprasčiausiai perrašau nuotrauką, pataisiau arba optimizuoju. Kas nors kalnuose būtinai norintis atsisakyti statyvo, gali su dabartinėmis skaitmeninėmis kameromis vis dar sugauti daug „geros“ šviesos.
Dėka optinio vaizdo stabilizatoriaus šią nuotrauką galėjau fotografuoti be dreifimo per 1/30 sekundės laiką.
Net iki 1600 ISO rezultatai vis dar yra labai geri, tai reiškia, kad su pakankamai šviesintomis objektyvais gali padaryti tvarkingas nuotraukas ir silpnai apšviestame šviesoje - be statyvo, bet, kaip minėjau: tik tvarkingai, dažnai ne tobulai. Būtina šiose kraštutinumų srityse išlaikyti užrakto laiką: jis neturėtų nusileisti žemiau 1/60 sekundės. Tačiau išimtis būtų šiuo atveju stabilizuoti sistemos. Įtaisyti į objektyvus (Nikon, Canon) ar kūną (Sony) taip vadinami vaizdo stabilizatoriai mažina vibracijas, kurios atsiranda dėl „drebiančios“ rankos. „Stabilizuojant“, patyrę fotografai netgi gali proporcingai laikyti 1/15 sekundės laiko rankomis.
Kada ir kur prasideda kūrybiškumas? Jau pasirinkus maršrutą ar tik aktyvioje motyvų paieškoje kalnuose? Tikiu, kad tai yra bendra fotografijos proceso reikšmė. Pagrindiniai žingsniai be abejo vyksta fotografuojant. Mes pamatome objektą, mes jį kuriame savo akimis, savo fantazija. Tačiau tik paskutinis žingsnis, tikroji vaizdo kūrimo per fotoaparato ieškiklį dalis, sukuria pagal mano nuomone kuo galutinį, baigtinį kūrinį. Didžiausia meno kūrimo dalis iš tikrųjų yra vaizdo komponavimas. Žinoma, pagrindinė gairė yra klasikinis Aukso pjūvis, t.y. tais kvadrato dviejų lygių pusiausvyra linijų dalyvavimu.
Du horizontalūs ir du vertikalūs linijos skaido klasikinį horizontalų formato „Auksinį pjūvį“.
Tas, kuris savo svarbiausius vaizdinius elementus deda į kirstinius, jei įmanoma, dar geriau - ant vienos iš dviejų įstrižainių, niekada neklysta.
Šalies parka Vonuaiz Vanoise Prancūzijoje. Murmelių galva yra dešinėje apačioje, aukso pjūvio kairiame apačinės krašto ir todėl į šoną žvelgia į gylį
Labai klasikinis vaizdo komponavimas: dešinėje apačioje ant vieno iš Aukso pjūvio kirstinių išskirtinė uola priekyje, pakylantys link kairės viršaus įstrižainiais:
Tačiau ar šie vaizdai automatiškai yra kūrybingi? Taip ir ne.. Jie yra patrauklūs ir grynai dizaino prasme teisingai. Svarbu fotografijoje turėti "atvirą" akį, pasiruošimą eksperimentams. Kodėl nepabandyti drąsiai pereiti 80 % priekinių arba, atvirkščiai - 80 % dangaus? Jei dangyje yra gyvybės - debesų, šviesos, ką tik, visi vaizdo sukūrimo variantai ir santykiai yra praturtinimas. Daug fotografų dažnai ignoruoja, ir aš nepasvyru nuo to, tai būtų stačias formatas.
Alpamayo; daugelis jį vadina "gražiausiu pasaulyje kalnu", horizontalioje padėtyje. Be kairės viršaus esančio debesies šis vaizdo komponavimas būtų beprasmis.
Alpamayo vertikaliai. Šis variantas taip pat gyvena su debesimis:
Tai mums siūlo daug galimybių. Visiškai aukščiausias priekis, derinamas su daug gylio, gali sukurti fantastišką erdvę.
Šalies parko Vonuaiz Vanoise edelvaisa. Nuotrauka buvo padaryta su stipriu plataus kampo objektyvu, kad įkeltų fono į vaizdą. Priekis buvo nušviestas galiausiai įjungiant stiprų Power-LED antgalį.
Aš dažnai sąmoningai bandau sukurti gerą motyvą horizontaliai ir vertikaliai ir tik paskui, jau esu kompiuteryje, nusprendžiu, ar išsaugoti abu variantus ar ištrinti vieną. Labai daug galimybių mums teikia vaizdo lygiuose, ir jų kalnuose turime tikrai daug.
Dėl žemos saulės ir jos sukurtų šešėlių galiu puikiai išnaudoti šią griovelę kaip liniją paveikslėlyje.
Visiškai nesvarbu, ar tai slėniai ar bauginami kalnų priekiai, mirksintys upeliai ar kvarco gabalai uoloje, formos sniege ar skylės ledyne - galimybės be ribų.
Ar galima planuoti gerus vaizdus ar rasti vertingas vietas, kai tikroviname žemėlapių studijų? Taip, tikrai - jei mokite skaityti žemėlapius. Būtent prieš kelias minutes buvau užmerkęs akis prie Kicbiu Alpų žemėlapio, ieškodamas ryškių kalnų ir tinkamų nuotraukų vietų. Atsižvelgiau į šiuos kriterijus: 1. Metų laikas; tai yra pradinis žiemos laikotarpis, kas reiškia, kad saulė teka ryškiai pietų kryptimi nuo rytų ir nusileidžia dar ryškiau vakarais.
Kicbiu Alpų didžiojo Rettensteino žemėlapio iškarpas. Galima aiškiai matyti du gratus, išsišakojančius į pietvakarius ir pietryčius, teikiančius pagrindą mantrūs fotografavimo taškus.
Todėl man reikėjo surasti kalnus ar motyvus, kurie, žiūrint iš pietų, atrodytų spektakuliariai ar įdomiai. Mano pasirinkimas krito į didžiąjį Rettensteiną, ryškiausią šio regiono viršūnę.
- Šerdis: Nufotografuoti kalnus iš gilio slėnio į link kalno yra dažnai nepatenkinamas; paprastai man reikia padidintų vietų. Rettensteinas iš savo akmens aukštyn nukreipto aukštojo gipso išsiunčia du gražius gratus, vieną į pietvakarius, kitą į pietryčius. Pirma galimybė buvo rasta. Tuo pat metu susidūrė kito klausimą: Ar šis motyvas tinka polinimui? Kadangi fotografuotoji kryptis kertasi tiksliai stačiu kampu į tekančią saulę, tai idealiai tinka šiam filtrui. Dėl polinio filtro dangus tampa tamsesnis arba "mėlynesnis", ir kartu vaizdas tampa kontrastingesnis. Tačiau jį reikėtų naudoti tik su maksimaliais 80% jo veikimo, visa kita atrodo neprirodžiška ir kietvarkė.
Refuge du Glacier Blanc Dauphine. Nuotrauka buvo padaryta su poliniu filtru, tačiau aiškiai mažesnių veikimo pajėgumų.
Toks patinis posūkis su maksimaliu polinimo poveikiu demonstruoja neprirodžiškai apteminta ir intensyviai spalvinga pasaulį:
Toks būdas manęs veikia jau daugiau nei 20 metų klasikinių kraštovaizdžio fotografijos kalnuose. Kai atsiduriu kelyje, žinoma, bandoma laikytis savo laiko plano. Aš žinau, kada saulė teka ar nusileidžia, ir galiu santykinai tiksliai įvertinti, kiek aukštų metrų bei kilometrų nukeliauju iki savo fotografavimo tikslo. Žinoma, įdėjau laiko atidėjimui, kad galėčiau besąlygiškai įgyvendinti ir staigius motyvus.
Be atvirų akis ir fotoaparato žygiuojant per kalnus pirmiausia reiškia pamiršti kasdienybę. Tik kai mano galva yra išlaisvinta nuo darbo, streso ir priverstų sąlygų, aš matau vaizdus ir esu pasiruošęs juos paversti puikiu foto. Likusi dalis tiesiog smagu...
