Čia apžvalga skyrių:
Dalis 01 - "Svajonės profesija" koncertų fotografė?
Dalis 02 - Teisiniai klausimai
Dalis 03 - Koncertų fotografijos ypatybės
Dalis 04 - Elgesys „garaže“
Dalis 05 - Sąžininga koncertų fotografų įranga
Dalis 06 - (Konzertfotografie-) Profesių patarimai ir gudrybės
Dalis 07 - Vaizdo formavimas (I dalis)
Dalis 08 - Vaizdo formavimas (II dalis)
Dalis 09 - Rekomenduojamos fotoaparato nustatymų prieigos
Dalis 10 - Poapdorojimas
Abbildung 5.1: BAP 24 rugpjūčio 2011 d. Zeltfestival Ruhr. Teisingas (tinkamas) įranga nulemia, be fotografinių gebėjimų ir šiek tiek laimės, koncerto nuotraukų sėkmę. Nikon D3S su 4,0/24-120 mm Nikkor objektyvu naudojant 24 mm židinio nuotolį. 1/200 sekundės, diafragma 4,0, ISO 3200.
(Nuotrauka © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Pastaba: Šie įvertinimai skirti profesionaliems ir pusiauprofesiniams koncertų fotografams. Aišku, ne kiekvienam hobifotografui gali būti papurtoma kelias tūkstančių eurų už koncertams tinkamą DSLR korpusą. Arba beveik 2 000 eurų už šviesią teleobjektyvą.
Kita vertus, yra pakankamai angažuotų mėgėjų fotografas su aukštais reikalavimais, kurie turi fotoaparato įrangą, kuria daugelis profesinių fotografas gali tik pasvajoti.
Todėl čia aš tiesiog tikisiu, kad daugelis susidomėjusių skaitytojų turės gana aukštus reikalavimus, nes tikroji koncertų fotografija (su akreditacijos galimybėmis ir t. t.) yra sunkiai įgyvendinama tikrovė beveik visiems hobifotografams (su nedidelėmis išimtimis).
Vis dėlto vis tiek yra situacijų (tokių kaip „Nemokami ir lauke“ festivaliai), kur ir ne-profesionaliems fotografas gauna galimybę fotografuoti koncertus. Todėl savo rekomendacijose aš, nors ir kėlęs profesinius reikalavimus, taip pat parodyti pigesnių alternatyvų patarimus. Dažniausiai skirtumai tikrai yra labai maži; matomi dažniausiai tik didinant, ką šiuolaikiniame interneto amžiuje beveik niekas daugiau nereikia.
Pavyzdžiui, jei savo nuotraukas paskelbiate tik internete, skiriamoje raiškoje, pavyzdžiui, 400 taškų x 600 taškų, galite saugiai atsisakyti daug profesionalių fotoaparato ypatybių! (Nes šioje raiškoje jų kokybės skirtumai niekam nesimato).
Kaip profesinis fotografas, kuris taip pat uždirba iš savo turimų nuotraukų pardavimo, vis tiek turi manyti, kad gali atėjus prašymui iš potencialaus kliento, kuris reikalauja pavyzdžiui 2 m x 3 m plakato kokybės fotografinio darbo. Ir tada gerai turėti „atstatymo“ galimybę ir galėti pateikti tokius failus, kurie tai leidžia.
5.1 Naudingos fotoaparato įrangos funkcijos
Mes, koncertų fotografas, yra keletas funkcijų fotoaparatuose, kurios mumis geriausiai padeda darbe. Tokie kaip:
• Pilno kadro jutiklis
• žema vaizdo triukšmo lygiavilniams ISO režimams
• Sparčios ir intuityvios naudojimo galimybės suteikimas
• Patogumas/įrankių rankos
• Trumpa spaudimo užlaikymas
• Didelė serijinio filmavimo greitis, leidžiantis greitą nuotraukų seką
• Greitas tikslus automatinis fokusavimas
• Gausus vidaus buferinis atmintis
• Didelė dinaminė diapazonas
• Atsparumas.
Abbildung 5.2: Idealios koncertų fotografas yra DSLR fotoaparatai su pilno kadro jutikliu. Jie siūlo labai aukštą vaizdo kokybę ir leidžia padidinti iki plakato srities be kokybės praradimo. Tačiau net su pilno kadro jutikliu DSLR fotoaparatuose yra skirtumų: Kai kurios modeliai sulėtina labiausią raišką, tuo tarpu kiti suteikia galimybę fotografuoti net ir silpnai apšviestose situacijose (be aiškiai matomo triukšmo net aukštuose ISO režimuose). Čia pateikta Nikon D3X priklauso prie pirmosios kategorijos (aukšta raiška).
Koncertų fotografijai geriau tinka brolis modelis Nikon D3S arba šieko modelis Nikon D4 ir Nikon D4S. Su visais galite saugiai nustatyti 3 200 ar net 6 400 ISO jautrumus, nesibaiminant, kad vaizdo kokybė aiškiai mažėtų. Tai idealu koncertų fotografijai, kur būna dažnos koncertų salėse ar lauke vykstančiose renginiuose vakarais su silpnu apšvietimu ar mažu prieinamu šviesai.
Kaip objektyvui čia naudotas 2,8/24-70 mm Nikkor objektyvas. Idealus priartinimas koncertų fotografijai, jei fotografas (-ė) yra tiesiogiai ant scenos (spaudės griovelyje), nes su plačiakampės nustatymu galite gerai fotografuoti kelis muzikantus arba net didelį dalį scenos, o su telefoto nustatymu su 70 mm jūsų paketurę galite fotografuoti beveik portretus tų muzikantų, kurie juda netoli jūsų scenoje. Be to, objektyvas yra pakankamai šviesus daugeliui apšvietimo situacijų.
(Nuotrauka © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Abbildung 5.3: Taip pat svarbus yra fotoaparato jutiklio dydis fotografinei-techninei kokybei. Tačiau naudinga, jei jį reguliariai valote (arba profesionaliai valote). Tai ypač svarbu, kai nešvarumai aiškiai matomi ir nuotraukos po fotosesijos turi būti visiškai ir nenutrūkstamai perduotos užsakovui.
(Nuotrauka © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kad gautumėte patrauklią nuotraukų kokybę arba galimybę fotografuoti esant silpniems apšvietimo sąlygoms naudojant aukštus ISO jautrumus be trikdžiančio stipraus vaizdo triukšmo, rekomenduojama įsigyti pilno kadro fotoaparatą. Dėl didesnio jutiklio ploto ten gali būti talpinami daugiau pikselių (aukšta raiška) - arba mažiau su didesniais tarpais tarp jų (kas leidžia fotografuoti su aukštais ISO jautrumais mažinant vaizdo triukšmą). Ypač antruoju atveju yra didelė praktinės reikšmės koncertų fotografijai, nes 3 200 arba 6 400 ISO nustatymai silpniems apšvietimo sąlygoms yra gana įprasti.
Abbildung 5.4: Piko išdėstymo palyginimas identiškam jutikliui. Dėl to, kad atstumai yra didesni su mažesne raiška jutikliu (kairėje), fotografas gali naudoti aukštus ISO jautrumus esant silpniems apšvietimo sąlygoms (be to, kad vaizdo triukšmas per daug nekadina). Naudojant kamerą su didesne raiška nebūtina nustatyti aukštos apšvietimo jautrumo. nuo 800 ar net aukštesnių ISO režimų, vaizdo triukšmas jau yra aiškiai matomas (ir todėl trikdantis).
(Skizze © 2010: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Greičiai ir intuityvus fotoaparato valdymas yra būtina sąlyga, kad fotografas galėtų lankstumais prisitaikyti prie skirtingų sąlygų be vėlavimo. Kiekvienas, kuris nusprendžia įsigyti naują kamerą, turėtų būtinai užtikrinti parduotuvėje, ar jis iš tikrųjų gali susigaudyti su valdymu arba ar jis labai skiriasi nuo ankstesnės, taip kad reikėtų tikėtis sunkumų prisitaikant.
Įdomu, nustatau tai kartą po karto savo fotosakymuose, kad Nikon fotografai visai nesugeba suvaldyti Canon kamerų valdymo koncepcijos - ir taip pat atvirkščiai. Kadangi kameros vienos prekės ženklo iš esmės labai panašios pagal valdymo koncepciją, natūraliai skatinama ir prekės ženklo ištikimybė, nes niekas nenorėtų lengvai pereiti prie kito prekės ženklo ir prisiimti neįvertinamų prisitaikymo ir pripratimo sunkumų.
Aišku, kad kamera neturi būti per didelė, nes dažnai būna spūstis leidėjų aikštelėje ir mums, koncertų fotografams, kartais reikia greitai pakeisti poziciją, kad neužviltų ypatingi šou momentai. Tada pilno kadro DSLR yra tinkamas darbo įrankis! Vidutinio formato kameros, priešingai, tiesiog per didelės ir lėtesnės valdyme.
Koncertų fotografija tai veiksmo fotografija. Kad greičiai ir intuityvus fotoaparato valdymas yra būtinas sėkmingiems rezultatams, kiekvienam aišku. Tačiau taip pat svarbu trumpas fotoaparato išlaidų užlaikymas.
Kai fotografas smegenyse nusprendžia, kad būtent dabar reikia padaryti nuotrauką, smegenys perduoda signalą rankai ir pirštas spustelėja išlaisvinamąjį mygtuką. Tačiau dar reikia, kad kamera iš tikrųjų padarytų nuotrauką, ir tai „užlaikymą“ vadiname išlaisvinimo užlaikymu. Žinoma, tai galioja: kuo trumpesnis, tuo geriau.
Ypač šou metu, pavyzdžiui, greitai gali pakisti atlikėjo mimika, tobulas kadro iškirpimas gali praeiti, nes muzikantas judėjo arba šviesos gali keistis trečią kartą per sekundę (kas ypač dažna roko ir pop koncertuose; retai klasikiniuose koncertuose). Tas, kurio kamera greitai „sureaguoja“, aiškiai turi pranašumą! (Pavyzdžiui, mano Nikon D4 išlaisvinimo užlaikymas pagal gamintojo duomenis yra 0,042 sekundės).
Pav. 5.5: Greitas automatinis fokusavimas ir trumpas išlaisvinimo užlaikymas yra labai svarbūs, kai staiga atsiranda neplanuotos ir juokingos situacijos, kaip čia šio nuotraukoje Marius Müller-Westernhagen savo koncerte 2008 m. gruodžio 23 d. Berlyne. Kol kitų fotografų kameros dar bandė nusifokusavusios, fotografas Sven Darmer jau buvo sušokęs išgirsti jo profesionalios DSLR veidrodžio „klaktelėjimą“ (lygintina su patvirtinimu, kad ši unikali ir nepalyginama nuotrauka yra padaryta).
(Nuotrauka © 2008: DAVIDS/Sven Darmer - www.svendarmer.de)
Didelė serijos nuotraukų greitis (kadencija; pvz., Nikon D4: 11 nuotraukų/sek.) taip pat yra naudingas. Ne, kad kai kurie galvoja, kad būtų naudinga laikyti rodyklės pirštą kuo ilgiau paspaustą, kad būtų „nuolatinė ugnis“! Tikrai ne! (Ypač kai vėliau atsiduriame situacijoje, kai kamera vis dar įrašo ir kol išleidėjas užblokuotas, negalime daryti naujų nuotraukų). Tačiau „trumpos šūviai“ iš eilės iš 2-4 nuotraukų tikrai rekomenduotini, kad iš šių padarytų nuotraukų galima išrinkti geriausią.
Kas tikrai gali pasiūlyti 2-4 beveik identiškas nuotraukas vienam motyvui, greitai pastebės subtilias skirtumus, kurie visada egzistuoja tarp šių nuotraukų. Taigi, vienoje iš nuotraukų galbūt atlikėjas tik skubėjo, tuo tarpu kitoje akis yra atviros. Arba vienoje iš nuotraukų apšviečiamas vienas (prieš šviesai jautrus) prožektorius tiesiai į fotografo kamerą, dėl ko tikrasis (svarbus) objektas (įprastai muzikantas) būna per ryškus, tuo tarpu vienoje iš 2-4 nuotraukų pavyksta atlikėją uždengti prožektoriais ir efektingoje šviesoje stovėti. Tas, kuris pripranta mating vienos nuotraukos vietoj kelių, tikrai turės daugiau sėkmingų nuotraukų.
Greitas (ir tikslus) automatinis fokusavimas taip pat yra naudingas, nes jei (su aštrumo prioritetu) išleidėjas negali būti perbraukiamas, nes autofokusas vis dar nufokusuoja, gali praleisti nepakartojamus momentus.
Pav. 5.6: Tai nebuvo tik laimė: Kai gitaristas pastebėjo mane, kol fokusuodavau jį, trumpai šypsodamasis nukreipė mane. Dėl mano kameros trumpo išlaisvinimo užlaikymo šį „asmeninį“ momentą taip pat pavyko atitinkamai išsaugoti. Nikon D800 su 2,8/70-200 mm Nikkor naudojant brenžinio nuotolio 160 mm. 1/800 sekundės, diafragma 5,6, ISO 400.
(Nuotrauka © 2013: Jens Brüggemann - www.jensbrueggemann.de)
Be to, yra dar viena funkcija, kuriąi lemia, ar fotografas visuomet gali daryti nuotraukas, kai nori: fotoaparato vidinis buferinis atmintis. Ji turi tarpinės atminties funkciją, kadangi įrašyti padarytas nuotraukas į atminties kortelę užtrunka ilgiau nei įsirašyti į buferinę atmintį. Taip bus išvengiamas duomenų sankaupos. Buferinė atmintis nurodo, kiek nuotraukų (kurios buvo labai greitai padarytos iš eilės) gali būti laikomos tarpinėje atmintyje, kol kamera bus užsieta įrašymu į kortelę.
Kai buferinė atmintis bus pilna, viskas sustos; kitą nuotrauką galima daryti tik tada, kai viena iš padarytų nuotraukų, kuri buvo laikoma buferinėje atmintyje, bus visiškai įrašyta į kortelę (kuri dar ir svarbi dėl efektyvaus darbo).
Kai pradėjus lėtus nuotraukų sekimus yra mažai tikėtina, kad buferinę atmintį pripildysite, tačiau greitai sekantys nuotraukų sekimai ir dideli failai (taigi, RAW arba TIFF arba mažai suspausti JPEG) labiau kyla rizika, kad prireiks laukti, kol paveikslai bus įrašyti į kortelę (per rašymą įsaugoti į didmeninį kortelės ranką).
Kuo didesnė kameros buferinė atmintis, tuo daugiau aukštos kokybės nuotraukų gali būti greitai padarytos iš eilės greitoje sekėje. Koncertams fotografams didelė buferinė atmintis yra labai svarbus funkcijos požymis! Didelė buferinė atmintis išvengia situacijos, kai staiga, prieš padarius naują įrašą, reikia palaukti; nekokybiškas momentas, kurį beveik kiekvienas koncertinis fotografas jau patyrė... (Dėl koncerto fotografijoms būdingų greitų nuotraukų sekimų ir daugelio nuotraukų, kurios yra greitai padarytos per trumpą laiką).
Nikon D4 didelis buferis leidžia užfiksuoti iki 100 nuotraukų iš eilės RAW formato ir iki 200 nuotraukų JPEG formate (Geras, vidutinio dydžio). Verta palyginti: Nikon D800 (kuris turi ženkliai didesnę raišką) saugo iki 17 RAW nuotraukų arba iki 56 JPEG nuotraukų (JPEG Geras L). Šie skaičiai atsižvelgia, kad fotografuojant „Dauerfeuer“ nuotraukas, dar kartą nuotraukos perkeliama į atminties kortelę ir taip efektyvus skaičius padidėja, nes buferis nuolat (rašant į atminties kortelę) ištuštėja. Nikon D800 su 2,8/70-200-mm-Nikkor, naudojant 125 mm branduolio atstumui. 1/500 sekundės, diafragma 4,5, ISO 800.
(Nuotrauka © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Kameros dinaminis diapazonas nustato, kiek diafragmos žingsnių kontrastą gali apdoroti kamera, kuriame dar matosi detalės; tai yra, kad nei labai tamsiai be detalių, nei išydytai baltai. Kadangi dinaminis diapazonas taip pat priklauso nuo naudojamo ISO nustatymo, nedaugelis kamerų savininkų žino tas vertes. (1 diafragmos žingsnis reiškia dvigubai daugiau arba, priklausomai nuo krypties, į kurią einate, šviesos kiekio). Dinaminis diapazonas nustatomas testais ir sunku patikrinti/patikėti jų vertėmis; svarbiau yra įsitikinti, kad kameros su dideliu dinaminiu diapazonu tinkamesnės koncertų fotografijai (nes šviesumo kontrastų koncerto šou metu beveik visada laukiamasi ir kameros su dideliu diapazonu geriau sugeba suvaldyti ir atvaizduoti). Todėl jei turite rinktis tarp dviejų skirtingų kameros modelių ir abejojate, kuriam teikti pirmenybę, tada rinkitės modelį su didžiausiu dinaminiu diapazonu.
Be to, svarbu, kad kamera būtų kuo patvaresnė, jei norite ilgalaikėje perspektyvoje dirbti su ja. Dažnai (neišsižadintai) vietose, skirtose fotografiniams prisiminimams, susiduriama su kitų fotografinės grupei atsitiktinumu arba, pavyzdžiui, perkeldami savo fotoaparatą iškrenta prieš garsiakalbį arba barjerą dėl konkurencijos. Be to, koncertiniuose salėse dažnai labai drėgna, todėl drėgmės sandara koncertų fotografijoje iš tikrųjų gali atlikti savo funkciją. Fotografuojant festivalyje lauke, visada yra pavojus vasaros audros. Koncertų fotografas su profesionaliu korpusu išlieka drėgmėje ir toliau fotografuoja, tuo tarpu daugelis „Knipserų“ jau pirmu lietaus lašu bijo atsisakyti fotografuoti ir supakuoja savo kamerų.
5.2 Objektyvų reikalavimai
Kokius objektyvus geriausiai tinkamiausiai koncertų fotografijai? Rekomenduojami ypač šviesus paslenkamieji objektyvai. Žinoma, kartais galite turėti pakankamai (dienos) šviesos lauke vykstančiame festivalyje; tačiau kitame renginyje gali būti, kad turėsite fotografuoti mažame klube ar švokštančioje renginio salėje (žinoma, be blykstės naudojimo!), ir čia tiesiog nuovargis nustato šviesumo jūsų objektyvai, ar nepažeidžiate fotografų, kurie priversti slabtėti su „ilgaeksposicijomis“ (fotografijos apsaugai ant drebančio garsiakalbio dėžės laikyklos).
Taigi, ką reiškia „šviesus“?
Šviesumas objektyvuose (visa diafragmos žingsnių)
1 – 1,4 – 2 – 2,8 – 4 – 5,6 – 8 – 11 – 16 – 22 – 32 – 45 – 64 – kt.
Vienas žingsnis į dešinę reiškia, kad į objektyvą įkrentantis šviesos kiekis yra sumažintas iki pusės. Pavyzdžiui, žingsnis nuo diafragmos 5,6 iki 8 reiškia, kad į objektyvą įkrintanti šviesos kiekis sumažės iki pusės. Atvirkščiai, pavyzdžiui, žingsnis nuo diafragmos 4 iki diafragmos 2,8 reiškia, kad į objektyvą įkrentanti šviesos kiekis padvigubės.
Taip tampa aišku, kokiai šviesumo skirtumai tikrai yra skirtingiems objektyvams. Pavyzdžiui, palyginti turėtų būti 4/70-200 mm objektyvai ir 1,4/85 mm. Jei nekreipiate dėmesio į paslenkamųjų objektyvų lankstumą, šviesumo požiūriu 1,4/85mm objektyvas jums būtų geriau tinkamas, nes jis yra 8 kartus šviesesnis nei 4/70-200mm objektyvas (3 žingsniai į dešinę aukščiau pateiktoje skaičių sekoje; kiekvienas žingsnis į dešinę reiškia šviesumo sumažėjimą 50%; taigi pusę).
Kitaip tariant: Fotografas su 4/70-200mm objektyvu reikalinga 8 kartus didesnė šviesa, kad (riboti; vos dar galėdama) galėtų fotografuoti palyginti su savo kolegu, kuris turi 1,4/85mm objektyvą.
Fotografas su 1,4/85mm objektyvu šviesumo prasme reikalinga tik 1/8 šviesa nei jo kolegui su 4/70-200mm objektyvu.
Žinoma, tai galioja tik esant tokioms pačioms sąlygoms (tokia pati kamera, toks pat renginys, toks pat momentas, toks pat vieta, tokia pat ISO nustatymas, tos pačios utvertos).
Paveikslas 5.8: Šviesūs objektyvai leidžia fotografas toliau fotografuoti net tada, kai kolegos jau pasiduoda ir aplamai susistumpina, bandydami dirbti su ilgu eksponavimu, o fotoaparatas vienaip ar kitaip paremtas.
(Nuotrauka © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Skirtingai nei daugelyje kitų fotografijos sričių, paslenkamųjų objektyvų naudojimas koncertų fotografijoje tikrai prasmingas. Dažniausiai jie naudojami dėl to, kad fotografas yra per tingus žingsniams į priekį ar atgal. Tačiau skirtingai nei, pavyzdžiui, studijoje, kur tai paprastai įmanoma, koncertų fotografijoje vietos pakeitimas (dėl darbo su fiksuoto atstumo) susijęs su trūkumais:
• Vietos pakeitimas dažnai dėl riboto vietos tarp žurnalistų negalimas.
• Fotografo vietos pakeitimas (pvz., atsitraukiama tam, kad padidintume atstumą nuo objekto) greitai gali padaryti, kad dabartinė laisva spraga, teikianti laisvą vaizdą į sceną, greitai uždengta kitos fotografavimo metu. Tai lemia, kad vaizdo kokybės negalima garantuoti.
• Vietos pakeitimas atliekamas, jei naudojamas fiksuoto atstumo objektyvas reikalauja daugiau atstumo, pvz., nes visi grupės nariai kartu pristato save scenos patalpoje, tai išeinant iš kelio, fotografas būtinai nukryps į šoną – ir taip gaus kitą (šoninę) perspektyvą, kuri gali būti nepatenkinama.
Ypač reikšmingas greitis koncertų fotografijoje. Objektyvų keitimas, kuris dažnai pasitaiko dirbant su fiksuotais atstumais, kainuoja laiką – ir šio laiko koncertų fotografas visada turi per mažai. Tačiau zoom objektyvų pranašumas aiškiai pranašesni. Tačiau atkreipkite dėmesį, kad įsigyjate tik labai šviesias objektyvus; šviesumas 2,8 (nuolat) yra pageidautinas.
Jeigu turite fotoaparatą, kuris leidžia naudoti aukštus ISO nustatymus, nepasirodant stipriai vaizdo triukšmui, tuomet galite išlyginti trūkstamą šviesumą.
Paveikslas 5.9: Zoom objektyvai turi pranašumą, kad galima greitai keisti kadrą, neišeinant iš vietos. Jan Delay aš jį portretizavau iš priekinio stalinio. Jeigu dėl praktiškumo priežasčių pasirenkate zoom objektyvus, tuomet turėtumėte iš anksto apgalvoti, kuris tikslusiai brennweitenbereich yra tinkamiausias koncertų fotografijai. Tačiau nederėtų atsisakyti kokybės ir šviesumo! Kiekvienas gamintojas siūlo labai kokybiškus ir šviesius zoom objektyvus (pavyzdžiui, pradedant 2,8 diafragma).
Čia aš naudojau 2,8/24-70 mm Zoom-Nikkor. Tai idealu, kai esate labai arti scenos krašto koncerte. Pradinė diafragma 2,8 leidžia fotografuoti net menkoje scenos apšvietimo šviesoje, o atvaizdo kokybės lygis nėra abejotinas. Nikon D3S su 2.8/24-70 mm Nikkor su naudojama židinio nuotoliu 70 mm. 1/1000 sekundės, diafragma 3,5, ISO 5000.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Minimalūs objektyvų kiekiai
Į koncertą paprastai ima kelių rūšių objektyvų mišinį. Neįsivaizduojama yra priekinė brennf 24 mm pradžios brennf objektyvas su didžiausiu pradinės brennf 24 mm brennf objektyvu (pavyzdžiui, 2,8/24-70 mm arba 4/24-120 mm). Be to, aš visada turiu šviesiai šviesų festbrennf objektyvą 1,4/85 mm. Tai labai šviesus objektyvas, todėl jį galima naudoti labai silpnai apšviestomis sąlygomis; be to, tai gražus objektyvas menininkų portretams, ypač todėl, kad atstumas (fotografo padėtis lygirioje su atlikėju scenoje) dažniausiai yra tiesiog ideali šiam pridėti brennf įstrižainei.
Atvirame ore koncertuose ar kai fotografuoju iš auditorijos, paprastai turėčiau telezoom 2,8/70-200 mm. Tai priimtinas šviesos objektyvas, leidžiantis fotografuoti iš didesnio atstumo; ir tai užtikrintai nuostabios vaizdo kokybės.
Specialiems efektams, pavyzdžiui, norint pavaizduoti visą sceną arba kai atlikėjai yra labai arti scenos krašto, superplatumo arba žuvies akies objektyvai yra pirmasis pasirinkimas (pavyzdžiui, 2.8/14 mm arba 2.8/16 mm žuvies akies). Kas nori išlikti patogumo zonoje, net jei tai yra platumo zonoje, rekomenduoju 2,8/14-24 mm objektyvą.
Atvaizdas 5.10: Kai fotografas stovi spaudos duobėje tiesiai prieš sceną, kartais susidaro situacijos, kai muzikantams esame netoli, kad fotografuoti galėtume tik platu kampo objektyvu. Todėl platumo objektyvai neturėtų trūkti koncertinių fotografų įrangai! Čia kultiniai rokeriai Kiss buvo išreikšmingai fotografuoti savo koncerte Berlyno Velodrome 2008 m. birželio 9 d.!
(Foto © 2008: DAVIDS/Sven Darmer – www.svendarmer.de)
Pastaba: Atkreipkite dėmesį, kad nors skirtingos pradinės brennf gali būti naudojamos norint kompensuoti skirtingą atstumą iki objekto. Vis dėlto skirtingais atvejais galima puikiai žaisti su skirtingomis pradinėmis brennf, nes jos suteikia skirtingus efektus, kurie gali būti panaudoti efektyviai plastiniam veiksmui.
Atvaizdas 5.11: Šviesūs objektyvai yra pirmasis pasirinkimas koncertiniams fotografas. Tačiau kartais reikia kompromisų dėl lankstumo (jei pavyzdžiui nepakeičiamas fotografo vietos spaudos duobėje, zoom objektyvai yra patogesni nei festbrennweiten) ir svorį (jei sunkiais objektyvais užpildytas nuotraukų krepšys trukdo fotografui dirbti, geriau rinktis kelis lengvus objektyvus).
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Atvaizdas 5.12: Jei fotografas nesifotografuoja iš spaudos duobės, o stovi tiesiai viduryje auditorijos, tada telezoom objektyvai yra pirmasis pasirinkimas. Tačiau tai neturi įtakoti šviesos stiprumo ir vaizdo kokybės, būtina šiek tiek giliau išsekti. Taigi populiarių 70-200 mm objektyvų pagamintojų zooms su pradinės brennf atidarymu 2,8 kainuoja maždaug 1.800,- eurų.
Ši išlaida, kurios negalintys sau leisti iš karto visi, tik labai įsipareigoję arba pragyvenimą uždirbantys fotografai galės tai apsvarstyti. Tele- (zoom-) objektyvų plastinė nauda yra ta, kad jie puikiai atskiria pagrindinį objektą (dažniausiai vieną iš atlikėjų) nuo fono, kuris daugiau ar mažiau įsilieja neaiškumo.
Ypač neramo būsto, su įvairiais muzikos instrumentais ir renginių technika fone, nepakeičiama privaluma, kaip aiškiai matote šioje nuotraukoje. Nikon D800 su 2.8/70-200 mm Nikkor su naudojama židinio nuotoliu 200 mm. 1/250 sekundės, diafragma 3,2, ISO 400.
(Foto © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
5.3 Atminties kortelės
Kaip jau minėta prieš tai kalbant apie fotoaparato buferio atmintį, atminties kortelės ženkliai veikia padidinant fotografuotų nuotraukų įrašymo greitį - ir taip pat į naują fotografavimo paruošties trukmę po ilgų serijinių nuotraukų.
Aukštas naudojamų atminties kortelių rašymo ir skaitymo greitis užtikrina sklandų darbo eigą: fotografuojant greitos atminties kortelės užtikrina, kad kamerinis buferis beveik nepasiekia savo ribų, nes laikinai įrašytos nuotraukos (greitai) yra išsaugomos į atminties kortelę. Perduodant nuotraukas į išorines priemones ar namų kompiuterį greitos atminties kortelės (su greitu skaitymo greičiu) užtikrina trumpus laukimo laikus. Ypač profesionalams greitos atminties kortelės yra nepakeičiamos vertės, kuomet reikia greitai atrinkti geriausias nuotraukas po koncerto ir perduoti jas redakcijai internetu.
Atvaizdas 5.13: Greitos atminties kortelės yra pagrindas koncertų fotografijoje. Kadangi turime labai mažą laiką, kad galėtume fotografuoti, "nuolatinis ugnis" koncertiniams fotografas yra visiškai pagrįstas (ir neįžeidžiamas). Jei greitai vieną nuotrauką po kito fotografuojate kelis kartus, tikrai didėja atspėjimo tikimybė. Nes tikimybė, kad atsirasite teisėtą momentą (tai, ypač, lemia greitai kintantis apšvietimas pro lemputes) "nuolatiniu ugniu" yra žymiai didesnė.
(Foto © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Pastaba: Atminties kortelės neturėtų būti tik greitos, bet ir labai patikimos! Kam nors, kas jau turėjo problemų su atminties kortele, reikėtų ją arba išmesti, arba naudoti tik atsarginėms kopijoms antroje fotoaparato atminties kortelės dėžėje (jei tokią turite). Bet niekada nepasitikėkite tokia atminties kortele vienkartiniais, nepakartojamais kadrais - galbūt kartais juos gali pykti, jei kortelė negali būti perskaityta.
5.14 paveikslėlis: Kai vieną kartą randate gerą vietą prie scenos, kiekvienas fotografas darys daugiakalbį seriją su atitinkamais muzikantais, kad vėliau, namuose prie kompiuterio, galėtumėte išsirinkti geriausią nuotrauką (su optimalia ekspozicija, išraiškingiausia poza ir t.t.). Greitos atminties kortelės padeda tvarkyti didelius duomenų kiekius, kurie taip pat atsiranda. Tiek rašant duomenis (fotokameros vidiniam įrašymui) tiek skaitant duomenis (pavyzdžiui, per prijungtą prie kompiuterio skaitytuvą).
Nikon D800 su 2,8/70-200 mm Nikkor veikimo atstumu 190 mm. 1/250 sekundės, diafragma 4,0, ISO 800.
(Nuotrauka © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Pastaba: Beje, ne tik atminties kortelėse yra skirtumai greičiu. USB flesko perdavimo greitis taip pat gali labai skirtis. Rekomenduojami Corsair GT USB3.0 flesko. Jie turi iki 130 MB/s rašymo greičio ir iki 220 MB/s skaitymo greičio, todėl, priklausomai nuo modelio, gali būti net iki 8 kartų greitesni nei įprasti USB fleskai.
Papildomi naudingi įrankiai: užrašų knygelė, sisteminis žibintas, žibintuvėlis, ...
Yra daugiau naudingos įrangos koncertų fotografams. Užrašų knygelė su rašikliu tikrai praverčia, nes dažnai reikia išsirašyti atlikėjų pavadinimus (ypač festivaliuose, kai daug grupių atlieka), atlikimo tvarką, svečius muzikantus ar, pavyzdžiui, grupės, koncerto organizatoriaus ar kito kontakto asmenį, geriausiai su telefono numeriu ir el. pašto adresu.
Atsarginė marškinėliai keitimui taip pat reikalingi! Tai mane labai dažnai išgelbėjo nuo peršalimo ar netgi pneumonijos, kai iš koncerto grįžau visi prakaituoti (ypač vasarą, kai renginys vyksta, pavyzdžiui, mažame klubelyje, kuris yra pilnas žmonių, arba stovykloje, kur visą dieną dega saulė). Daugelyje rengiamų vietų oras dažnai sunkus-daržovės, todėl ne tik ant scenos stovintys muzikantai, kurie taip pat yra šviesos išdegos, bet ir publika stipriai prakaituoja.
Koncerto fotografavimo metu gilumoje, nors tai draudžiama, tačiau svarbi fotografavimo įrangos dalis yra sisteminis žibintas. Ką pirmiau girdintis neatrodo logiška (jos negalima naudoti koncertų metu), tačiau atidžiau pažvelgus aišku, kad atsinešti jį vis tiek nieko nedaro žalos. Prieš ar po tikrųjų koncerto nuotraukų dažnai atsiranda situacijų (interju su atlikėjais, garso tikrinimas, nuotraukos iš rėmo renginio ir t.t.), kur sisteminis žibintas tikėtinai gali būti naudojamas. Taigi geriau turėti jį pas save, jei jums prireiks, nei rūpintis, kad dėl trūkstamo žibintuvo prarasite vertingus objektus.
Paveikslėlis 5.15: Ausų kištukai neturėtų stigoje daryti koncertografų. Kas reguliariai (dėl darbo ar kaip hobis) lanko koncertus ir stovi labai arti scenos spaudos gilumoje, jiems ilgainiui patiriama garsų lygių, kurie gali paveikti klausymą, praradimą. Ypač tai pasakytina apie mus, koncertų fotografus, nes dažniausiai stovime tiesiogiai prie spaudos gilumos dėžių ant scenos.
(Nuotrauka © 2011: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
Mažas žibintuvėlis padeda, pavyzdžiui, prie įėjimo į gilumą prieš koncertą rasti galimas kablių spąstus (tuomet turėtumėte įsiminti juos, kad fotografavimo metu skubėjimo metu nenugriautumėte). Tačiau atkreipkite dėmesį, kad, kai koncertas prasidės, jūs nebegalite šviečiant žibintuvėliu leisti laiką aplinkiniuose apšvietimo šaltiniuose (koja iš karto iškviestų apsaugą). Paveikslėlis 5.16: Ypatingai muzikos festivaliuose, kai daug grupių atlieka arba viena po kitos arba taip pat tuo pačiu metu skirtingose scenose, naudinga rašyti pastabas, kuriuo tvarka grupės jaučiasi (ir ypač nufotografuotos). Taip pat padeda rinkti programų lapus! Blackmail - Nikon D800 su 2,8/70-200 mm Nikkor veikimo atstumu 125 mm. 1/640 sekundė, diafragma 5, ISO 800.
O ne vėliausiai, kai baigsite fotografavimą, paliekant festivalio teritoriją ir ieškodami didelėje nelaukiančioje pievoje savo automobilio, antrą kartą vertinsite savo žibintuvėlį! Rekomenduojamas LED-Lenser žibintuvėlis M1. Tik 78 g svorio ir tik 9,7 cm ilgio, bet jame yra galingumas kaip dideliame: 170 lumenų leidžia mažajam stebuklui atstumą šviesti iki 150 m. Idealu visiems koncertų fotografas, kurie nori sutaupyti svorio, bet vis tiek negalėti atsisakyti galingo žibintuvo.
Kas nori užsidirbti pinigų iš (koncertų) fotografijos ne tik pagrindinius (profesionaliai sukurtus) vizitinius kortelius. Taip galite greitai perduoti savo kontaktinius duomenis (koncertų organizatoriams, muzikantams, fotografams, rašantiems žurnalistams ir t.t.) ir palikti profesionalų ir rimtą įspūdį. Vizitinė kortelė turėtų būti sukurtas profesionalaus dizainerio, net jei daugelis iš jūsų dabar mąstys: „Tai galiu padaryti pati!“
(Nuotrauka © 2013: Jens Brüggemann – www.jensbrueggemann.de)
