Mano nervai buvo šiurkštūs jau kelias dienas. Kelios užsakovo pusės spaudė. Jie labai norėjo prikelti produkciją, nes vasaros „netikėtai“ patyrė. Šiame, lyg ir nejaukiame šiais metais, atėjo vasara, kai kaiems atrodo, netikėtai, tiesą sakant, visiškai netikėtai ir neįmanoma numatyti. Priešakyje atėjusi lauko mugė Freidrichshafene. Katalogai, plakatai, spaudos terminai, tiesiog įprastinis šūvis. Tarp ginklų - kalnų ir gamtos fotografai. Tačiau orų prognozės buvo nepatenkinamos, nieko nenutiko ir aš sėdėjau ant karštų anglų. Galiausiai tai buvo mano žmonos raginimas „pridurti lentyną prie sienos“, kuris perpildė taurę. Man reikėjo išeiti, geriausiai į Karvendelį, be užduoties, be tikslo, tiesiog taip - tik sau, fotografuoti gėlių. Žinoma, nepraleidęs laiko gražiai pritvirtinau lentyną prie sienos...
Šį gentiano nuotrauką iš Rohntalo fotografavau su 100 mm makroobjektyvu (Zeiss f2,8 100 mm makro, Contax RTS III) ir šiek tiek atspalvio pagerinimo (auksinis/stiklinis zebras). Pirmame plane sąmoningai palikau geltoną gėlę neryškumo zonoje, kad suteikčiau spalvinį akcentą. Karvendelio kalnai, Austrija.
Kaip arti yra arti, kaip arti yra gerai?
„Jei nuotrauka nėra gerai padaryta, reiškia, kad nepakankamai buvai arti“ - kaip jau sakė Robertas Capa. Šiuolaikinėje kalnų ir lauko fotografijoje šis teiginys yra labiau nei reikalingas. Artėjant, atsiveria mums visiškai naujos ir įvairios galimybės. Kalbame ne tik apie įprastas gėles ir detales gamtoje, bet ir apie sportą ir veiksmą kalnuose. Nepriklausomai nuo visko - ar tai būtų virves, ledo įdėklai ar kompasas, viskas, kas pabrėžia veiklą arba palengvina stebėtojams įvykį vizualiai ir tematiškai, yra dėl jo grožimo ar pagrindinio motyvo laukiamas. Žinoma, artėjant prie detalėms vėl automatiškai užgriūva dalykų ir asmenų pjūviai į temą.
Artėjimo privalumas taip pat slypi nepriklausomybėje nuo „gero šviesos“. Nesvarbu, ar tai būtų gėlės arba ledo kristalai, mes galime šiuos daiktus, bent jau teoriškai, fotografuoti bet kurią dieną ir bet kokia oro sąlyga. Priešingai: gera saulėta diena, tai yra mėlynas dangus ir tiesioginis, stiprus saulės šviesos šaltinis, dažnai dideli kontrastai yra per dideli kūrybiškam artėjimui. Būtent detalės yra žymiai įspūdingesnės ir reikšmingesnės vienoda šviesa, t.y. apsinuodijusio dangaus, tačiau taip pat dramatiško oro sąlygų metu. Jie tampa įdomesni ir reiškingesni. Jie tampa išraiškingesni, tiesiog dėl to, kad graži šviesa ar dominuojantis svajonių kalnas neblaško.
Kokią įrangą naudoti?
Su šiuo esminiu klausimu neišvengiamai kyla antras klausimas: kiek arti mes norime ar privalime artėti prie savo motyvo? Iki aštuntųjų dešimtmečių daugelio objektyvų artėjimo ribos buvo galima grubiškai išvesti iš jų fokuso nuotolio. Pavyzdžiui, su 100 mm teleobjektyvu galėjai sureguliuoti ryškį iki maždaug metro, su 50 mm objektyvu iki maždaug 50 centimetrų ir t.t. Su juo galėjai formatiškai fotografuoti lapą dydžio A4 ar veidą.
Jei
Tačiau su objektyvų greitu vystymusi, visų objektyvų makrofotografijos riba smarkiai sutrumpėjo. Ypač dabartiniais priartinamaisiais objektyvais jau labai arti mūsų objekto. Kelios gairės: Pavyzdžiui, 70-200 mm ilgio telefoto objektyvams vieno metro makrofotografijos riba yra labai gera ir tikrai tinkama šaliai. Standartiniai priartinamieji objektyvai, tokie kaip 24-105 mm ilgio objektyvas, turėtų turėti ribą jau nuo 0,5 metro. Abiem atvejais ji yra labai gera didžiausiam ilgiui (telefoto), tačiau mažiausiam ilgiui - vidutiniška. Palyginimui: Gerai fiksuotos 24 mm platumo plačiakampio fiksavimas gali būti nustatytas net iki 20 centimetrų nuo puodelio, tai reiškia, kad su juo galime labai arti mūsų objekto ateiti nei su minėtu priartinamuoju - lygiu ilgiu!!Mano požiūris yra toks: Makrokelionėse (žr. aukščiau esantį Karwendel) papildomai pasiimu 100 mm makroobjektyvą, o visose kitose ekskursijose turiu tarpiklio ir priartinimo objektyvo lęšius kuprine. Naudingas yra mažas blykstelis su atskiriu kabeliu, kad galėtume dalinai apšviesti priekinį planą.
Kleivo detalė prie Aschaffenburg-Höhenweg, nufotografuota su platumo kampu 17 mm priartinamuoju objektyvu f4, kad fonas būtų neryškus. Zillertaler Alpen, Austrija. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17–40 mm L.
Šviesų blykstelį nukreipiau tik į priekį. Ar ši nuotrauka iš tiesų įdomi? Nežinau. Ji buvo sukurtą reportažui žurnalui, kuris visada nori "labai, labai daug planų".
Kaip alternatyva, stipri LED dienos šviesos čepe suteikia puikią papildomą šviesą, tačiau geriau tinka statiniams objektams (gėlėms) ir fotografavimui su stovu.
Du pjaustytos sidabrinės sidabruotos gėlės, kuomet dengtas dangus buvo stipriai apsinuoginęs. "Saulėtas" vaizdas buvo sukurtas taikant LED lemputę kaip priešingą šviesos šaltinį. Canon EOS 5D, Zeiss f2,8 100 mm makro su tarpikliu, Nacionalinis parkas Belluneser Dolomiten, Italija.
Su nedideliu, skleidžiamu apšvietimu galima labai tiksliai ir matomai apšviesti, ypač saulės šviesoje. Tvirtas stovas, geriausiai su pasukamujo vidurine velenėle, kad būtų galima pasiekti kuo gilesnį kampą, makrofotografijoje yra būtina. Keičiamas kojos fiksavimas, kad būtų galima platinti stovo kojas net ir sunkiai prieinamu terenu, yra labai naudingas.
Kokias galimybes turime?
Klasikinis makro diapazonas yra standartas ir iššūkis tuo pačiu metu. Dėl gėlių ir daugelio kitų gamtos detalių, mums (išskyrus pavasarį ir mažus gyvūnus) būtina tikriausiai niekur neskuba.
Laimė yra "kai pasiruošimas susitinka su progomis". Nuotrauka buvo sukonstruota, jau buvau padaręs kelias nuotraukas, kai šis musės lėktuvėlis užsitvirtino šioje tobulos vietos apie 2 sekundes. Tiesiog reikėjo nufotografuoti. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm su Canon 500D priartinimo lęšiu, Nacionalinis parkas Gesäuse, Austrija.
Turime ir mums reikalingas be galo daug laiko - jei tik jį imuosi! Gera nuotrauka gali reikalauti net valandos ant pievos. Pavyzdžiui, kas iškeliauja į kalnus su 100 mm makroobjektyvu, gali atrasti begalinai daug vaizdų. Gamtoje, kaip minėta, rekomenduojamas stovas artimam fotografavimui, jei įmanoma su pasukamuju vidurine velenėle, kad būtų galima fotografuoti net ir žemės lygyje.
Šiuose grožiuose ne tik svarbu kad nuotrauka nebūtų neaiški (nes galime ją tuoj pat ištaisyti šiuolaikinėse fotoaparatose pakeldami ISO jautrumą iki begalybės), man svarbu kad nuotrauka būtų suburtai centrine nano metro tikslumu. Lauke ES labiausiai pasireiškia kūrybiškumas ir dėl šios priežasties tobulo vaizdo sudarymas paprasčiausiai turi būti, nepaisant visų Photoshop galimybių!! Koks tapytojas, baigęs savo aliejinės tapybos paveikslą ant lininės drobės, nusidriekia jį žirklėmis tik todėl, kad jis turi žirkles?
Kontrastai niekada negali būti didesni. Laimei, objektas buvo šešėlyje. Žinoma, galėčiau kienoje nors mazge reikti, ištraukti ištraukimus, vertikaliai, kvadratini, ir pan., bet kodėl? Contax 645, 80 mm objektyvas su tarpikliu. Londrangar, Islandija.
Greičiau, spontaniškai ir neturint statyvo, galima realizuoti apkarpytas detalės iš visos scenos. Čia dažniausiai aš tiesiog nukreipiu dėmesį (svarbų, gražų ar šįstą) dėmesį į aiškumą, o visa kita išnyksta neryškume.
Kreivai, linkšliai, nupjauti, neryškus asmenys. Kodėl gi ne? Jei tik patinka. Dėl stipraus platumo (17 mm) abi mergaitės, nepaisant atvirutės (f 4), vis dar aiškiai matomos - nei daugiau nei mažiau. Canon EOS 1Ds MK III, EF f4 17–40 mm L, Ziegspitz, Bavarijos Alpai, Vokietija.
Žinoma, šį vaizdo stilių galiu pakeisti: Vietoje priekio, galiu sutelkti aiškumą į foną. Tirštai ir abstrakčiai tuo pačiu metu iš priekio neaiškumas įveda mane į šį vaizdą.
Šiame kadre neaiškios sritys priekyje yra gana didelės. Tačiau dėl gyvybingų, šiltų pravų spalvų aš jas jaučiu kaip malonias. Aštrumo gylis tikrai yra skonio reikalas ir šio tipo vaizdams jis turėtų būti kontroliuojamas su diafragmos mygtuku. Contax RTS III, Zeiss f4-5,6 100-300 mm, Hoher Göll, Berchtesgadener Alpen, Vokietija.
Dėl didelio atvėlimo, t.y. uždarymo su diželės skylę iki 22 ar net 32, galite derinti abu vaizdo stilius ir taip pasiekti kadrus, kurių gylis nuo artimo priekinio plano iki galo. Tačiau būkite atsargūs, čia ypač svarbus principas „mažiau yra daugiau“. Šie paveikslai kitaip labai greitai atrodo neramūs ir perkrauti. Be to, jie viršija dauguma objektyvų optines ribas. Dėl vadinamosios sklaidos neaiškumo, maximalus aštrumas šių diafragmų reikšmėse vėl mažėja.
Pirmieji gėlės priekyje buvo tik apie 5 centimetrus nuo 15 mm pilno kadrų žuvies akies objektyvo priekinio lęšio. Uždarius iki 22, aštrumo gylis tik tiek išsiplėtė iki horizonto. Canon EOS 5D, EF f2,8 15 mm, Barre des Ecrins, Dauphine, Prancūzija.
Veiksena ir technika
Fotografuojant su statyvu:
Atradęs motyvą (artimuose atstumuose dažnai ilgai ieškodamas), aš jį apžiūrinėju iš visų pusių ir tik paskutinėje vietoje įrengiu statyvą tinkamoje vietoje. Tada pasirenku židinio nuotolį ir kuriu kadra. Toliau sekantis veiksmas yra bandymo nuotrauka, kad būtų patikrintas apšvietimas, bei diafragmos mygtuko paspaudimas, norint nustatyti arba patikrinti gylį.
Kur nukreipti aštrumą? Šio tipo motyvams dažnai sunku priimti sprendimą. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm su Canon 500D mažinimo lęšiu. Nacionalinis parkas Kalkalpen, Austrija.
Beje, makro srities beveik visada atsisakau automatinio fokusavimo. Viena vertus, nenorėčiau nuolat keisti automatinio fokuso matavimo zonų, kita vertus, čia Tiesiog Pantavimas yra genialus įrankis, kai reikia taško tikslaus smulkaus fokusavimo per monitorių. Galiausiai ateina tikrasis vaizdas: su aktyvuota užraktinio veidrodžio išankstinio paleidimo funkcija (kad būtų išvengta visų vibracijų dėl veidrodžio smūgio) pradėsiu laikrodžiu, su dviem sekundžių vėlavimu. Kai tik įmanoma, dirbu su statiniais motyvais naudodamas ISO 50 ar ISO 100, tik „judriose“ objektuose (vėjo gėlės) padidinu iki ISO 800, norėdamas pasiekti trumpesnį užraktinį laiką.
Dėka ISO 400 galėjau sumąstytą dūkiną veltį užšaldyti 1/250 sekundės. Nuotraukai neįprastą fono spalvą sudarė šilumą suteikia saulė šviesą patekinusi šlaitas atsispindėjęs ežere. Canon EOS 5D, Zeiss f4-5,6 100-300 mm. Lago Leita, Gran Paradiso nacionalinis parkas, Italija.
Na, jei visos gėlės linksmai vejuoja, ieškau alternatyvų, kurios spalvos arba formos ir struktūros požiūriu yra įdomios.
Contax 645, 80 mm objektyvas su tarpine žiedu. Kvartalas Schwarzsee, Hohen Tauern, Austrija.
Darydamas artimuosius fotokadrus sporto veiklos srityje, aš bendrai naudoju didesnius ISO vertes, nes čia beveik visiškai be statyvo dirbu. Čia fotografavimas yra spontaniškesnis, greičiau ir dažnai netikėtesnis nei gamtos fotografija. Su pažiūra į kamerą ieškau motyvo, žiūriu, kaip arti galiu priartėti (riboti objektyvo artumo riba), tuo pačiu metu atkreipiu dėmesį į foną ir bendrą kadro kompoziciją. Dažnai tai tampa „pilvo sprendimu“, ar aš nufotografuosiu tik priekinį planą aštriai arba arba padidinsiu aštrumo gylį uždarius link pagrindo.
Mums nereikia visada fokusuotis į „laukiamąjį“. Kas tikrai yra svarbu kadre? Čia prasideda laisvė ir kūrybiškumas kartu.
Canon EOS 5D, EF f1,4 50 mm. Prie akmens, Zillertal Alpes, Austrija.
Tikrai man labai patinka žvalgytis į tikrąjį vaizdą per ieškiklį. Artimi atstumai tikrai yra fotografijos atradimas ir bet kuriuo atveju geriau nei kabinti lentynas.
Mano pabaiginis patarimas: važiuokite į Karvendel ir gulėkite ant gėlių pievos, kol jums nenukris lubos (arba lentyna) ant galvos…
Linkiu jums smagaus artimojo kadravimo!
